喜劇片的形式功能與走向

喜劇片的形式功能與走向

追求愉悅：喜劇作為一種氛圍與趨向

隨著文化消費(fèi)在人們的生活中占據(jù)越來(lái)越大的比重和位置，電影與電視已經(jīng)逐漸成為人們?nèi)粘Ｉ钪凶顬橹匾囊环N文化消費(fèi)方式之一。而作為重要的大眾文化消費(fèi)品的電視電影，根據(jù)觀眾的興趣和需求來(lái)定位其主體、內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等方面的創(chuàng)作，并以此確定目標(biāo)觀眾群體是其內(nèi)蘊(yùn)的基本要求。我們也許必須注意，當(dāng)我們跨入影院，或者打開(kāi)電視看電影，目的或各有不同，然而注意的焦點(diǎn)卻是在故事的細(xì)節(jié)展開(kāi)之處以及故事角色在故事世界中面臨變故時(shí)的動(dòng)作和情感反應(yīng)，我們的觀影興奮也更多地生發(fā)自故事演繹與我們?nèi)粘＝?jīng)驗(yàn)之間的迅速互動(dòng)。故事演繹與日常經(jīng)驗(yàn)的互動(dòng)，正是我們形成觀影期待和觀影模式最重要的途徑，也是電影類(lèi)型化得以普遍生成的根本所在。誠(chéng)如托馬斯?沙茲所言：“類(lèi)型的敘事模式變得清楚，而觀眾的期待也開(kāi)始成型?！彼?，要更好或更深層次激發(fā)觀眾的觀影興趣，注重類(lèi)型化創(chuàng)作是一種必須的選擇，大眾電影市場(chǎng)或者院線放映的電影如此，電視電影這種為電視屏幕制作的電影亦然。

縱觀中國(guó)的大眾電影市場(chǎng)，類(lèi)型化創(chuàng)作已經(jīng)成為制作、行銷(xiāo)、放映、評(píng)價(jià)一部商業(yè)電影的基本的知識(shí)框架。然而，我們需要看到，影院放映中成功的商業(yè)類(lèi)型片幾乎都是喜劇電影，而可觀的票房回報(bào)也使更多的電影人瞄向了喜劇電影的市場(chǎng)。這一現(xiàn)象充分說(shuō)明，作為觀眾的普通大眾傾向于在電影院中從沉重繁忙的生活中解脫出來(lái)，傾向于從電影中獲得輕松愉悅的享樂(lè)。為觀眾提供愉悅，這正是類(lèi)型電影作為一種娛樂(lè)形式和娛樂(lè)活動(dòng)載體的重要作用。對(duì)于作為電影電視的主要消費(fèi)者的普羅大眾而言，娛樂(lè)活動(dòng)恰恰“是一條逃避現(xiàn)實(shí)原則的手段，是快感原則自由發(fā)揮作用的地方”。此外，我們也必須清楚地意識(shí)到，喜劇片的成功使得喜劇類(lèi)型在整體上構(gòu)成了一種特殊的“喜劇氛圍”，這種氛圍進(jìn)一步延伸了觀眾對(duì)于喜劇電影的期待。或許這正是喜劇類(lèi)型占據(jù)了大部分小成本電影市場(chǎng)的重要原因。這種“喜劇氛圍”自然也影響到了電視電影。注重輕松娛樂(lè)或寓教于樂(lè)，或者說(shuō)試圖模仿院線市場(chǎng)上的喜劇的成功模式，也是近些年來(lái)電視電影的一個(gè)非常重要的趨勢(shì)和走向。這一點(diǎn)，當(dāng)然非常符合電視電影通常以情節(jié)或劇情取悅于觀眾、有極強(qiáng)的觀賞性和娛樂(lè)性的本質(zhì)特征。雖然同樣屬于視聽(tīng)媒介，電視與電影在受眾考量、觀看方式和價(jià)值取向上還是有非常大的區(qū)別。以大銀幕放映作為基準(zhǔn)的電影，通常傾向于講述極具感染力的宏大故事，企圖把黑暗影院里的觀眾帶入到一種特殊的夢(mèng)幻狀態(tài)。通過(guò)這種夢(mèng)幻般的修辭與隱喻，大銀幕電影在觀眾的頭腦中潛移默化地實(shí)施著它的價(jià)值體系。然而，電視作為一種日常生活的家庭化媒介，通常都是在明亮的房間中或燈光下，觀看方式與影院截然不同。而且，電視從節(jié)目類(lèi)型上大致可以劃分兩種類(lèi)型：信息性節(jié)目和娛樂(lè)性節(jié)目。信息性節(jié)目以新聞為主，包括了新聞雜志和紀(jì)錄性作品；而娛樂(lè)性節(jié)目則種類(lèi)繁多，涵蓋了黃金時(shí)段和非黃金時(shí)段的游戲綜藝節(jié)目、肥皂劇、情節(jié)劇、脫口秀和各種兒童電視節(jié)目、體育類(lèi)節(jié)目等。

電視電影顯然屬于娛樂(lè)性節(jié)目的類(lèi)別，具有情節(jié)劇和肥皂劇的某些特征。因此，從電視所具有的“日常生活”媒介的這一特性來(lái)看，電視電影很顯然會(huì)傾向于追求帶給觀眾“日常的愉悅感”。把“日常”一詞加在“愉悅感”之前，是為了說(shuō)明觀看電視電影的愉悅感與影院中“白日夢(mèng)般的愉悅感”的明顯不同。影院電影力圖把觀眾帶入一個(gè)陌生的世界，而家庭環(huán)境中的電視電影則傾向于對(duì)充滿著小摩擦和各種誤解與釋然的日常生活的不斷肯定。正是這個(gè)原因，我們看到電影頻道的電視電影除了一些源自于傳奇故事的作品之外，其余大多是以新人新事、凡人小事作為基本的故事結(jié)構(gòu)，主題引人向上，格局小巧玲瓏，制作相對(duì)粗糙簡(jiǎn)單。而且，為了更為充分地利用作為日常媒介的電視平臺(tái)，這些以新人新事、凡人小事為主的影片，大都具有“輕喜劇”的特征。這種格局小巧、情感起伏平緩的故事，我們可以借用一句用以形容英國(guó)小說(shuō)家簡(jiǎn)?奧斯汀小說(shuō)風(fēng)格的短語(yǔ)，將之稱(chēng)為“茶杯里的風(fēng)暴”。也就是說(shuō)，作為喜劇片的電視電影，總是傾向于選擇凡俗人們之間的小摩擦、小誤會(huì)和最終的釋然和解作為基本的故事結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)和敘事發(fā)展的推動(dòng)力，讓家庭環(huán)境中的觀眾在會(huì)心一笑中反觀自己的生活并從而調(diào)整自己的生活態(tài)度。電視電影在形式和內(nèi)容上的這種特性，很好地說(shuō)明了大眾娛樂(lè)所具有的雙重性質(zhì)，一方面，它必須遵循快感原則，另一方面，它又要努力建立道德準(zhǔn)則的理想典范，把“社會(huì)禁止的體驗(yàn)與被允許的體驗(yàn)結(jié)合起來(lái)，其結(jié)合方式竟能使前者顯得合理而后者得到豐富”。

茶杯里的風(fēng)暴：電視電影喜劇片的形式與主題

盡管“喜劇”已經(jīng)成為中國(guó)院線電影和電視電影的一種極其重要的類(lèi)型，并為觀影期待建構(gòu)了一種明確的“喜劇氛圍”，但喜劇片卻又是最難創(chuàng)作的一種類(lèi)型。這種難處，首先表現(xiàn)在喜劇的本質(zhì)和規(guī)律難以把握，其次則在于使用“喜劇元素”分寸的難以把握。在托馬斯?沙茲看來(lái)，電影類(lèi)型的本質(zhì)在于“一個(gè)敘事系統(tǒng)，因此可以從其基本的組合元素來(lái)檢規(guī)它：情節(jié)、角色、場(chǎng)景、主題、風(fēng)格等。當(dāng)類(lèi)型變成電影工作者和觀眾之間一種心照不宣的合約時(shí)，類(lèi)型電影就變成是履行這個(gè)合約的實(shí)際事件”。然而，存在于電影工作者和觀眾之間的這個(gè)“合約”，卻并沒(méi)有、也無(wú)法十分明確地書(shū)寫(xiě)制作條款供電影制作者閱讀參考實(shí)施，而僅僅是一種模糊不清的“文化氛圍”。喜劇之所以最難創(chuàng)作，蓋因“喜劇氛圍”比起其他類(lèi)型電影所構(gòu)建的“氛圍”更加寬泛更加曖昧和更加難以捉摸。著名編劇李天濟(jì)甚至說(shuō)：“喜劇不是一個(gè)類(lèi)型，因此喜劇片不能叫類(lèi)型片，喜劇片更不是一種樣式；喜劇只是一個(gè)類(lèi)別?！痹谡劦较矂〉摹耙?guī)律”時(shí)，李天濟(jì)說(shuō)：“如果說(shuō)喜劇有規(guī)律的話，那么，‘笑’就是它的規(guī)律?！币虼?，在觀眾中制造出笑聲是喜劇電影成功的最為基本的標(biāo)準(zhǔn)。

而從創(chuàng)作的角度看，喜劇類(lèi)型的一般創(chuàng)作規(guī)律，主要是通過(guò)臺(tái)詞、人物設(shè)置、沖突設(shè)置、鏡頭語(yǔ)言、拍攝手法制造出荒誕或錯(cuò)位的效果，以便使觀眾發(fā)出“喜劇”的笑聲。然而，“‘笑’既是一種生理現(xiàn)象，同時(shí)又是一種社會(huì)現(xiàn)象——因?yàn)橹挥腥瞬艜?huì)笑。作為社會(huì)現(xiàn)象，它是一種態(tài)度，是特定的人在特定的時(shí)間、空間里邊對(duì)特定的人和事的態(tài)度。這就決定了‘笑’的幾個(gè)特點(diǎn)。一個(gè)特點(diǎn)是：‘笑’具有不同的性質(zhì)。因?yàn)槿藢?duì)事物的態(tài)度有各種各樣，因此‘笑’的性質(zhì)也是各種各樣的——比如，諷刺的‘笑’和幽默的‘笑’是兩種不同的‘笑’。而既然有不同性質(zhì)的‘笑’，所以也應(yīng)該有不同的喜劇。第二個(gè)特點(diǎn)是：‘笑’是有時(shí)代性的?！谌齻€(gè)特點(diǎn)是：‘笑’是有傳染性的。同樣一部片子，劇場(chǎng)里坐了三成觀眾、五成觀眾和滿場(chǎng)觀眾，它的‘笑’是不一樣的；人越多，笑聲就越大”。李天濟(jì)先生對(duì)于“笑”的闡釋簡(jiǎn)明而又深刻，同時(shí)也充分解釋影院空間觀看的喜劇電影和家庭空間觀看的“電視電影”在制造笑聲方面的不同效果。此外，我們還需要把“喜劇”看作一種可以出現(xiàn)在任何類(lèi)型電影中的元素。因?yàn)楹芏唷拜p喜劇”電視電影的主要目的并不在于“為笑聲而笑聲”和“為娛樂(lè)而娛樂(lè)”，而是有其他更為深邃和更為道德化的目的。

如果以笑聲作為檢測(cè)喜劇成功的標(biāo)準(zhǔn)，電視電影喜劇片與進(jìn)入院線放映的喜劇電影在主題和形式上具有十分明顯的分野。當(dāng)2006年寧浩執(zhí)導(dǎo)的影片《瘋狂的石頭》出人意料地以三百萬(wàn)元左右的投資贏得兩千多萬(wàn)元的票房成為國(guó)產(chǎn)電影“以小搏大”的經(jīng)典案例以后，跟風(fēng)和模仿成為中國(guó)小成本喜劇電影的基本手法，雖經(jīng)歷著甚囂塵上的宣傳，但絕大多數(shù)都淹沒(méi)在了市場(chǎng)的汪洋大海中。歸納起來(lái)，以院線放映為主旨的喜劇電影大致包括如下類(lèi)型：其一是“滑稽戲仿，肆意惡搞”，比如《大有前途》、《熊貓大俠》、《老五的奧斯卡》、《皇家刺青》、《隋朝來(lái)客》、《大胃王》、《夜店》、《盜版貓》等影片在影像風(fēng)格或造型、角色名字和道具、語(yǔ)言臺(tái)詞、音樂(lè)舞蹈和戲曲等方面對(duì)其他經(jīng)典電影作品或電視節(jié)目的戲仿和惡搞；其二是“虛化歷史與現(xiàn)實(shí)背景，消費(fèi)歷史符碼”，如《十全九美》、《我的唐朝兄弟》就是典型的代表；其三是“過(guò)度依賴(lài)喜劇演員的夸張癲狂表演來(lái)搞笑，而在題材、劇情、敘事、噱頭等方面缺乏創(chuàng)意”，如《十全九美》、《天下第二》、《氣喘吁吁》、《熊貓大俠》、《皇家刺青》、《欠我十萬(wàn)零五千》、《大有前途》、《倔強(qiáng)蘿卜》等影片過(guò)度依賴(lài)喜劇明星夸張癲狂的表演，使得它們?cè)陲L(fēng)格、題材上具有嚴(yán)重的同質(zhì)化傾向；其四是“解構(gòu)的力量和社會(huì)批評(píng)功能的缺失”，《老五的奧斯卡》、《天下第一串》、《夜店》、《欠我十萬(wàn)零五千》、《盜版貓》、《皇家刺青》、《大胃王》、《欠債還情》、《倔強(qiáng)蘿卜》、《隋朝來(lái)客》、《熊貓大俠》、《大有前途》等影片的情節(jié)連貫性和戲劇性都很弱，而且不重視因果關(guān)系及劇情推展，著重于直接訴諸感官上的喜樂(lè)。稍加分析即可看到，目前存在于大眾電影市場(chǎng)上勉強(qiáng)與形式趨向多樣的主流大制作影片形成抗?fàn)幍闹行〕杀局谱鞯纳虡I(yè)類(lèi)型片，無(wú)非是浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇，它們是“按照市場(chǎng)已形成的消費(fèi)慣性，采用既有的某些制作和創(chuàng)作規(guī)律和程式，選取相應(yīng)的題材、明星資源和相似的創(chuàng)作手法、風(fēng)格來(lái)有意識(shí)地打造的可相互參照的相似影片”?？傊?，力圖出現(xiàn)引入院線的以《瘋狂的石頭》為標(biāo)榜的蔚然成風(fēng)的小成本喜劇，明顯表現(xiàn)出迎合80后、90后觀眾的“為娛樂(lè)而娛樂(lè)”的特征。

與院線放映市場(chǎng)中的浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇相比，作為電視電影的喜劇片則更傾向于寓教于樂(lè)，傾向于通過(guò)對(duì)日常生活中的各種摩擦和誤會(huì)所造成的幽默和滑稽進(jìn)行展示，企圖以清新自然的風(fēng)格贏得家庭觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。這種“輕喜劇”類(lèi)型的電視電影，它的喜劇味或許不濃，但片中或多或少會(huì)有一些反映當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀的情節(jié)和諷刺意涵，能夠讓觀眾感受到其中散發(fā)的溫馨和人生況味。作為“輕喜劇”或“茶杯里的風(fēng)暴”的中國(guó)電視電影喜劇片，與國(guó)外的以真人真事為基礎(chǔ)和改編自暢銷(xiāo)書(shū)的兩種主要的電視電影截然不同。像《辛普森的故事》之類(lèi)的美國(guó)電視電影基本上都是以追求轟動(dòng)效應(yīng)吸引最大量觀眾為目的。從總體上看，國(guó)內(nèi)的電視電影把在電影頻道播出作為首選，所以自然會(huì)在題材選擇和制作方式上表現(xiàn)得“小心翼翼”。自1999年以來(lái)，可以劃歸到喜劇類(lèi)型或者含有“喜劇元素”的重要電視電影包括《操心家長(zhǎng)》、《法官老張軼事之審牛記》、《麻辣女生》、《8節(jié)課》、《一個(gè)愛(ài)管閑事的保安》、《飛》、《俊俏媳婦開(kāi)明婆》、《我愛(ài)杰西卡》、《楊守敬與呂蓓卡》、《老媽學(xué)車(chē)》、《胖嬸進(jìn)城》、《喜神》、《辣嫂》、《丈母娘來(lái)了》、《村官過(guò)大年》、《籃球?qū)氊悺?、《無(wú)蟬的夏天》、《老媽你真煩》等等。這些影片基本上都以夫妻、父母、婆媳、同事、長(zhǎng)輩與晚輩、學(xué)習(xí)與生活、工作與生活、環(huán)境與追求之間所發(fā)生的小沖突和小風(fēng)暴為主要敘事核心，以問(wèn)題的最終解決作為敘事的目的。從空間設(shè)置上看，上述十多部電視電影大致為兩類(lèi)：一類(lèi)是以鄉(xiāng)村生活為背景，一類(lèi)以城市為背景。前一類(lèi)包括《法官老張軼事之審牛記》、《辣嫂》、《喜神》、《村官過(guò)大年》、《胖嬸進(jìn)城》、《一個(gè)愛(ài)管閑事的保安》、《飛》、《無(wú)蟬的夏天》，后一類(lèi)包括《我愛(ài)杰西卡》、《老媽學(xué)車(chē)》、《籃球?qū)氊悺?，《麻辣女生》、?節(jié)課》、《操心家長(zhǎng)》、《俊俏媳婦開(kāi)明婆》、《楊守敬與呂蓓卡》、《丈母娘來(lái)了》、《老媽你真煩》。這兩種故事背景的電視電影，由于題材類(lèi)型的相近，一定程度上存在明顯的復(fù)合或相似之處，要么展示生活現(xiàn)狀或認(rèn)識(shí)局限和生活目標(biāo)之間所存在的沖突所導(dǎo)致的荒誕幽默，要么是表現(xiàn)人與人之間誤解和理解所造成的滑稽好笑。

從情節(jié)設(shè)置和人物關(guān)系設(shè)置上看，這些電視電影同樣可以劃分兩類(lèi)：一類(lèi)或許可以稱(chēng)作“家庭情節(jié)劇”，另一類(lèi)則可以稱(chēng)作“社會(huì)問(wèn)題劇”。比較典型的家庭情節(jié)劇，包括《操心家長(zhǎng)》、《丈母娘來(lái)了》、《胖嬸進(jìn)城》、《麻辣女生》等等?！恫傩募议L(zhǎng)》以高考為故事背景，講述學(xué)生家長(zhǎng)和老師的誤解與理解。學(xué)生家長(zhǎng)因?yàn)榧议L(zhǎng)會(huì)上年輕老師的緊張和不太理想的表現(xiàn)而懷疑老師的能力，老師通過(guò)努力最終贏得了家長(zhǎng)的理解和贊賞。望子成龍是中國(guó)家長(zhǎng)的普遍心理，所以這樣的故事必然能引起大多數(shù)家庭觀眾的心理共鳴和會(huì)心一笑?！墩赡改飦?lái)了》的故事背景是城市中的普通人：丈母娘的不期而至使得居住并不寬敞但卻過(guò)得有滋有味的男主人公以及家人十分緊張與不安?！杜謰疬M(jìn)城》講的則是農(nóng)村胖嬸進(jìn)城看望女婿所遭遇的一系列事件。影片采用了適度夸張的拍攝手法，而手持?jǐn)z像機(jī)的同時(shí)應(yīng)用，更是營(yíng)造了本片的動(dòng)感和張力。通過(guò)攝影機(jī)，給觀眾展現(xiàn)的是一個(gè)不同于日常所見(jiàn)的典型環(huán)境，在這個(gè)童話般的世界里，一切無(wú)厘頭都慢慢變得合理起來(lái)?！堵槔迸穭t把故事焦點(diǎn)設(shè)定在兩代人之間的代溝問(wèn)題上。在一個(gè)因家長(zhǎng)出國(guó)而想趁機(jī)放松一下的女生和一個(gè)打算嚴(yán)格遵照女生家長(zhǎng)囑托的姨媽之間，產(chǎn)生了一次又一次的摩擦和沖突。隨著故事的發(fā)展，侄女和姨媽之間的矛盾逐漸消除并建立起信任。因一次意外的車(chē)禍，故事到達(dá)高潮：侄女終于完全理解了長(zhǎng)輩的真情和期望。比較典型的“社會(huì)問(wèn)題劇”，主要有《一個(gè)愛(ài)管閑事的保安》、《法官老張軼事之審牛記》、《我愛(ài)杰西卡》、《8節(jié)課》、《飛》、《無(wú)蟬的夏天》等等。《一個(gè)愛(ài)管閑事的保安》以主人公王二江找工作為線索，加入了許多警匪片的元素，在巧合和不經(jīng)意間，主人公最終找到了自己心儀的工作，影片的喜劇元素多來(lái)自于主人公的憨厚、可愛(ài)和樸實(shí)與社會(huì)環(huán)境之間的矛盾?！斗ü倮蠌堓W事之審牛記》則以一頭失而復(fù)現(xiàn)的牛為核心，展現(xiàn)了兩個(gè)農(nóng)民家庭各自面臨的境況以及農(nóng)村人對(duì)生活的真情，同時(shí)也展現(xiàn)了底層社會(huì)機(jī)構(gòu)在協(xié)調(diào)社會(huì)關(guān)系方面所起到的重要作用?！?節(jié)課》則以一群年輕人的生活境遇為背景，著重表現(xiàn)真誠(chéng)與叛逆、認(rèn)真與頑劣、積極勤奮與玩世不恭之間的沖突?！讹w》則是一曲對(duì)于執(zhí)著于夢(mèng)想的人的苦澀的贊歌，故事講述一個(gè)從小生活在農(nóng)村的小伙了渴望飛翔的故事，他的浪漫幻想和與眾不同使得他與周?chē)纳罡窀癫蝗?，甚至被看作是神?jīng)病。他雖然也痛苦不堪、歷經(jīng)艱難，卻仍然執(zhí)著于自己的夢(mèng)想，企圖造出一架飛機(jī)飛上藍(lán)天翱翔。而《無(wú)蟬的夏天》和《我愛(ài)杰西卡》講述的則都是平凡小人物如何在生活中發(fā)現(xiàn)真情的愛(ài)情故事。

綜上所述，無(wú)論是鄉(xiāng)村背景還是城市背景，無(wú)論是關(guān)注家庭關(guān)系還是社會(huì)問(wèn)題，這些講述人與人之間小小誤會(huì)和認(rèn)知上小小偏差的電視電影，與前述致力于院線放映的浪漫喜劇、黑色喜劇和搞笑喜劇都大不相同。大銀幕喜劇特別注重情節(jié)設(shè)置、人物造型以及臺(tái)詞對(duì)白上的荒誕和搞笑，企圖通過(guò)“解構(gòu)一切”和“戲仿一切”的方式在影院中引發(fā)出接連不斷的“黑暗中的笑聲”。而上述電視電影在情節(jié)設(shè)置、人物造型和描述以及臺(tái)詞對(duì)白方面則更加注重現(xiàn)實(shí)主義效果，僅僅是人物身份與環(huán)境空間的錯(cuò)位、人物之間相互的誤解和理解以及人物的能力與追求目標(biāo)之間的錯(cuò)置，以小格局的結(jié)構(gòu)和平實(shí)的手法在家庭空間的觀影過(guò)程中制造出輕微的笑聲和情緒波動(dòng)。通過(guò)對(duì)上述具有代表性的電視電影喜劇片的簡(jiǎn)單分析和闡述，我們可以看到，電影頻道開(kāi)播十多年來(lái)，電視電影喜劇片的題材不外乎城市普通人和基層鄉(xiāng)村的生活，偶爾涉及到知識(shí)分子和青少年生活。這一題材范圍充分說(shuō)明作為喜劇類(lèi)型的電視電影主要定位于家庭中的成年觀眾，企圖通過(guò)展現(xiàn)生活中的各種瑣事和摩擦以及其基本的解決辦法贏得他們的認(rèn)可和贊賞。從形式上看，這些電視電影喜劇片也主要是以情節(jié)劇的形式為主，包括了含有少量喜劇元素的青春勵(lì)志片、愛(ài)情片以及直接訴諸幽默滑稽的“真正的”喜劇類(lèi)型。但無(wú)論是在哪個(gè)方向上的變化，這些為電視制作的電影從題材到內(nèi)容再到形式，都符合小屏幕播出的媒介特性，它們所追求的，正是前文所說(shuō)的“日常生活的愉悅感”。電視電影喜劇帶給觀眾的這種“日常生活的愉悅感”，正是類(lèi)型電影所具有的基本的文化功能，“在引發(fā)和解決文化沖突的過(guò)程中，類(lèi)型電影頌揚(yáng)我們集體的情感，為社會(huì)沖突的解決提供意識(shí)形態(tài)的策略”。

小屏幕與大社會(huì)：作為社會(huì)和諧推動(dòng)力的電視電影喜劇

國(guó)外的電視電影制作主要由各電視媒體自主完成，公眾媒體對(duì)影片內(nèi)容與形式上的規(guī)范性可以很好地控制與實(shí)現(xiàn)。而在中國(guó)內(nèi)地，來(lái)自不同投資方的大量的低成本影片作為“電視電影”進(jìn)入電視媒體是一個(gè)相對(duì)特殊的現(xiàn)象。因此，出于保護(hù)投資的利益考慮，電視電影之間在題材和內(nèi)容上的雷同和相似似乎是一個(gè)極其突出的問(wèn)題。從上述對(duì)電視電影喜劇片的簡(jiǎn)單分析和闡述，我們可以看到，這些影片在主題、內(nèi)容和形式上可以找到很多共同點(diǎn)。除此之外，在這些影片的深層結(jié)構(gòu)之下，存在一個(gè)更為基本的主題，也就是對(duì)于社會(huì)中人與人的相互理解的關(guān)注。從這一角度，我們發(fā)現(xiàn)，電視作為一種社會(huì)化媒介，它通過(guò)對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹挠绊?，為社?huì)的凝聚提供了充分的可能。而作為喜劇類(lèi)型的電視電影，通過(guò)表現(xiàn)人與人之間的沖突和摩擦的化解，讓人們重新返回到相互理解和相互信任的狀態(tài)，更充分地體現(xiàn)著具有日常特征和以家庭觀看方式為主的電視媒介所具有的為社會(huì)提供凝固劑的能力。

影視學(xué)者王宜文老師把中國(guó)的電視電影分為兩種情況：“一種是由中央電視臺(tái)電影頻道等電視媒體扶植制作的在電視上播放的影片，這些作品從立意構(gòu)思、劇本創(chuàng)作、攝制播出等全過(guò)程都在‘電視媒體’的控制或影響之下，這應(yīng)該是最符合電視電影定義的一類(lèi)作品”；另一種是“那些沒(méi)有進(jìn)入傳統(tǒng)電影院線市場(chǎng)，主要通過(guò)電視媒體播出的低成本國(guó)產(chǎn)影片”。后一種類(lèi)型的“電視電影”顯然是當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)格局下的特殊產(chǎn)物，它們?cè)诒蛔非蠛甏笮Ч透咂狈啃?yīng)的大片市場(chǎng)所擠壓而沒(méi)有可能進(jìn)