第十二章30代小說(shuō)(四)

巴金目前一頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)目前二頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)一、生平

（1904——2005）原名李堯棠，字芾甘，四川成都人。目前三頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)巴金成都故居巴金故居坐落于四川省成都正通順街98號(hào)，這是一所深宅大院，又稱李家院子。1904年巴金出生在這里。除有兩年隨父親去廣元縣外，巴金在這里居住到十九歲，在此度過(guò)了他的少年和青年時(shí)代，1923年春天，巴金離開(kāi)這里去南京讀書(shū)。故居原為五進(jìn)三重堂磚木平房建筑，有大廳、堂屋、桂堂和院墻，在桂堂天井里有兩株桂樹(shù)，在兩株桂樹(shù)當(dāng)中就是故居的中線，大門就在中線的東邊，院墻由青磚砌成，從南到北總長(zhǎng)約八十公尺。解放后，這所院子成為成都軍區(qū)戰(zhàn)旗歌舞團(tuán)駐地的一部分。遺憾的是，巴金故居沒(méi)能完整地保存下來(lái)，于1971年拆除。目前四頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)巴金是他1928年寫完《滅亡》時(shí)開(kāi)始使用的名字。1、1920年至1923年在成都外語(yǔ)專門學(xué)校攻讀英語(yǔ)，參加進(jìn)步刊物《半月》和“均社”的活動(dòng)，宣傳反封建。2、1923年離家出走赴上海，在南京東南大學(xué)附中讀書(shū)，1925年夏畢業(yè)。3、1927年至1928年在法國(guó)留學(xué)，期間開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作，寫下《滅亡》，1929年在國(guó)內(nèi)發(fā)表并引起轟動(dòng)，使他正式走上文學(xué)創(chuàng)作道路。目前五頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)4、1949年以后，歷任中國(guó)文聯(lián)常務(wù)委員、副主席，中國(guó)作協(xié)副主席，上海市文聯(lián)和作協(xié)上海分會(huì)主席。去世前任中國(guó)作協(xié)主席、全國(guó)政協(xié)副主席。

上世紀(jì)30年代發(fā)表的長(zhǎng)篇小說(shuō)“愛(ài)情三部曲”《霧》、《雨》、《電》，“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》，被視為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典作品。他的強(qiáng)烈激情，青春沖力的渴望，催人淚下的力量，使得當(dāng)時(shí)的青年為之震撼，并成為“五四”青春精神的最好象征。目前六頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)5、筆名由來(lái)“巴金”這一筆名源自他在法國(guó)留學(xué)時(shí)認(rèn)識(shí)的一位巴姓的同學(xué)“巴恩波”，以及這位同學(xué)自殺身亡時(shí)巴金正在翻譯的著作的作者“彼得·阿歷克塞維奇·克魯泡特金”。他把這二人的名字各取一字，成為了他的筆名。目前七頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)6、無(wú)政府主義Anarchism（安那其主義）基本立場(chǎng)是反對(duì)包括政府在內(nèi)的一切統(tǒng)治和權(quán)威，提倡個(gè)體之間的自助關(guān)系，關(guān)注個(gè)體的自由和平等；其政治訴求是消除政府以及社會(huì)上或經(jīng)濟(jì)上的任何獨(dú)裁統(tǒng)治關(guān)系。對(duì)大多數(shù)無(wú)政府主義者而言，“無(wú)政府”一詞并不代表混亂、虛無(wú)、或道德淪喪的狀態(tài)，而是一種由自由的個(gè)體自愿結(jié)合，以建立互助、自治、反獨(dú)裁主義的和諧社會(huì)。目前八頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)巴金《〈面包與自由〉前記》“在他看來(lái)，社會(huì)主義必須是自由的。人對(duì)于人的支配應(yīng)該跟著人對(duì)于人的榨取一起消滅，權(quán)力的獨(dú)占也應(yīng)該隨著財(cái)產(chǎn)的獨(dú)占消失。不是征服國(guó)家，而是消滅國(guó)家。中央集權(quán)的機(jī)關(guān)應(yīng)該讓位給自治的公社（或共同社會(huì)）之自由聯(lián)合；自由協(xié)意與相互了解會(huì)代替法律的力量。在自由合作與自由協(xié)意上面展開(kāi)了未來(lái)社會(huì)的全景。這就是克魯泡特金的安那其主義的要義?！蹦壳熬彭?yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)要點(diǎn)：一、反對(duì)“生存競(jìng)爭(zhēng)”說(shuō)，主張“互助論”二、反對(duì)一切形式的強(qiáng)權(quán)，強(qiáng)調(diào)絕對(duì)的個(gè)性自由

三、對(duì)未來(lái)社會(huì)的理想是自治公社的聯(lián)合目前十頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)二、巴金創(chuàng)作分期目前十一頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)（一）青春的贊歌：巴金前期小說(shuō)創(chuàng)作前期共12部中長(zhǎng)篇小說(shuō)，60多部短篇小說(shuō)前期題材：（1）寫青年、革命者所從事的社會(huì)斗爭(zhēng)，如長(zhǎng)篇《滅亡》、《新生》、《愛(ài)情三部曲》；（2）揭示封建舊家庭殘害青年的罪惡及其走向崩潰的命運(yùn)，如《家》。目前十二頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)巴金前期小說(shuō)代表作：

處女作：《滅亡》，是立志獻(xiàn)身的年輕無(wú)政府主義者的心靈表白。

主人公杜大心，是一個(gè)悲劇英雄。他富有正義感和獻(xiàn)身精神，又狂熱而脆弱，加上錯(cuò)誤理論的引導(dǎo)，在狂熱、盲目、幼稚的斗爭(zhēng)中無(wú)謂地犧牲了自己。

目前十三頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《愛(ài)情三部曲》：

《霧》、《雨》、《電》

《激流三部曲》：

《家》、《春》、《秋》目前十四頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)（二）深沉的悲劇藝術(shù)：巴金后期小說(shuō)創(chuàng)作《憩園》：舊主人楊夢(mèng)癡（楊老三），兒子楊小寒新主人姚國(guó)棟，兒子小虎目前十五頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《憩園》創(chuàng)作于1944年，緣于作者在抗戰(zhàn)期間兩次回到成都老家所得的印象，可看作是《激流三部曲》的續(xù)篇，講述的是大家庭敗落以后的事情。這部小說(shuō)借著一所公館的線索寫出了舊社會(huì)中前后兩家主人的不幸的故事。不勞而獲的金錢成了家庭災(zāi)變的原因和子孫墮落的機(jī)會(huì)。目前十六頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《憩園》寫戰(zhàn)時(shí)回到故鄉(xiāng)棗成都一作家，寓居友人的新置館邸棗《憩園》寫作。在那里他發(fā)現(xiàn)《憩園》主人夫婦有內(nèi)憂，新婚的女主人，受前妻留下獨(dú)生子小虎的困擾，前妻娘家是巨富，他們有意無(wú)意利用小虎折磨續(xù)弦的后母。隨后他又發(fā)現(xiàn)憩園舊主人的悲劇，他因一樁婚外愛(ài)情，被長(zhǎng)子和愛(ài)妻逐離家庭流落破廟中，可是愛(ài)他的小兒子則與他保持神秘的往來(lái)，并且常到憩園折花安慰他父親。目前十七頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)四條線索作家所寫小說(shuō)的情節(jié)（盲琴師與賣唱女子之戀）憩園主人的內(nèi)憂舊主人的悲劇作家對(duì)女主人的關(guān)懷《憩園》標(biāo)志著巴金以往那種熱情奔放的藝術(shù)風(fēng)格，開(kāi)始朝冷靜嚴(yán)肅，深蘊(yùn)細(xì)膩的方向轉(zhuǎn)變。目前十八頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)（三）散文巴金1、《懷念蕭珊》、《再憶蕭珊》"哎呀，李先生，您早來(lái)啦！“"李先生，您比我猜想的可年輕多了?！?你比我想象的還像個(gè)娃娃呀！現(xiàn)在可以告訴我你的名字嗎？“32與18目前十九頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)"我爸爸要我嫁給一個(gè)有錢人，我來(lái)請(qǐng)他決定，他卻說(shuō)，這件事由你自己考慮。“"我是說(shuō)，她還小，一旦考慮不成熟，會(huì)悔恨終身的。如果她長(zhǎng)大有主見(jiàn)了，成熟了，還愿意要我這個(gè)老頭子，那我就和她生活在一起。"目前二十頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)桂林"你不要難過(guò)，我不會(huì)離開(kāi)你，我說(shuō)過(guò)在你身邊的?！敖o我一年時(shí)間小朋友40和26相濡以沫28年目前二十一頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)目前二十二頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)2、隨想錄反思文革與懺悔意識(shí)：“講真話”奧斯維辛集中營(yíng)漢娜·阿倫特《艾希曼在耶路撒冷》“平庸無(wú)奇的惡?！蹦壳岸?yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《隨想錄》包括五集：《隨想錄》《探索集》《真話集》《病中集》和《無(wú)題集》

多數(shù)議論色彩較濃，接近“雜文”：《“文革”博物館》《“創(chuàng)作自由”》《說(shuō)真話》《小騙子》少數(shù)是具有抒情氣質(zhì)的記敘性散文：《懷念蕭珊》《小狗包弟》《懷念老舍同志》等目前二十四頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)第二節(jié)《激流三部曲》《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》。“激流”的含義：1919年至1924年，中國(guó)正處與一個(gè)風(fēng)起云涌的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期。作品反映在這一歷史激流中，一方面隨著宗法制度的崩潰，垂死的封建統(tǒng)治力量瘋狂地吞噬著年輕的生命，另一方面身為革命激流所吸引的青年一代開(kāi)始了覺(jué)醒、掙扎與斗爭(zhēng)的悲壯歷程。目前二十五頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)集中反映了巴金的政治觀、人生觀和婚愛(ài)觀一個(gè)真正的革命者的人生和人生觀應(yīng)該是什么樣子目前二十六頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)目前二十七頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《家》（一）典型人物

1、高老太爺

2、覺(jué)慧

3、覺(jué)新目前二十八頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)高老太爺

封建大家族的最高統(tǒng)治者，他的專橫、衰老和腐朽，象征著舊家庭和專制制度走向崩潰的歷史命運(yùn)目前二十九頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)覺(jué)慧

封建專制的叛逆者，是一個(gè)充滿朝氣的典型。他對(duì)家庭的反抗，以至最終出走，表現(xiàn)了“五四”新思潮的威力和新一代民主青年的成長(zhǎng)。作家在覺(jué)慧身上寄托著對(duì)青春的贊美和生活的信念。目前三十頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)原文賞析覺(jué)慧不作聲了。他臉上的表情變化得很快，這表現(xiàn)出他的內(nèi)心的斗爭(zhēng)是怎樣地激烈。他皺緊眉頭，然后微微地張口加重語(yǔ)氣地自語(yǔ)道：“我是青年。”他又憤憤地說(shuō)：“我是青年！”過(guò)后他又懷疑似地說(shuō)：“我是青年？”又領(lǐng)悟地說(shuō)：“我是青年，”最后用堅(jiān)決的聲音說(shuō)：“我是青年，不錯(cuò)，我是青年！”五四青年崇拜目前三十一頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)覺(jué)新

是一個(gè)能清醒認(rèn)識(shí)到自己的悲劇命運(yùn)卻又怯于行動(dòng)的“多余人”，是封建家庭和舊禮教毒害下人格分裂的悲劇典型性格：委曲求全、懦弱順從目前三十二頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)原文賞析“作揖主義”和“無(wú)抵抗主義”對(duì)他的確有很大的用處，就是這樣的“主義”把《新青年》的理論和他們這個(gè)大家庭的現(xiàn)實(shí)毫不沖突地結(jié)合起來(lái)。它給了他以安慰，使他一方面信服新的理論，一方面又順應(yīng)著舊的環(huán)境生活下去，自己并不覺(jué)得矛盾。于是他變成了一個(gè)有兩重人格的人：在舊社會(huì)里，在舊家庭里他是一個(gè)暮氣十足的少爺；他跟他的兩個(gè)兄弟在一起的時(shí)候他又是一個(gè)新青年。這種生活方式當(dāng)然是他的兩個(gè)兄弟所不能了解的，因此常常引起他們的責(zé)難。但是他也坦然忍受了。他依舊繼續(xù)閱讀新思想的書(shū)報(bào)，繼續(xù)過(guò)舊式的生活。目前三十三頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)引用黃子平：“

他是青年（只有26歲），卻已歷盡滄桑（喪父母喪妻兒）；他是“子”輩，卻支撐家業(yè)的相當(dāng)部分（長(zhǎng)房長(zhǎng)孫）；他是癡情的戀人，卻又是遏阻這些愛(ài)情的“同謀”；

目前三十四頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)他是新思想的接受者和傳播者（覺(jué)慧最早讀到的《新青年》即由他那里得到），卻又兢兢業(yè)業(yè)維系一切舊的禮數(shù)規(guī)矩。他是夾在書(shū)中兩類“不肖子”中唯一“肖子”，承受了最大的心理壓力（高老太爺們只承受來(lái)自“新時(shí)代”一面的壓力，覺(jué)新則還要承受來(lái)自高老太爺們的壓力），承受了最多的苦難災(zāi)難和責(zé)難（巴金似乎執(zhí)意要把全世界可能有的不幸都堆到他頭上）。目前三十五頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)他仿佛是兩種命運(yùn)的中介，他既不屬于黑暗也不屬于光明，亦無(wú)肩著黑暗的閘門的英雄姿態(tài)，毋寧說(shuō)，他以其昏黃曖昧的形象，顛覆了正反價(jià)值二元互斥的現(xiàn)代神話。（黃子平：《命運(yùn)三重奏：〈家〉與“家”與“家中人”》，《讀書(shū)》1991年第2期）目前三十六頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)

有責(zé)任感，忍辱負(fù)重

是新舊交替時(shí)代的承載者目前三十七頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)其他人物形象：

鳴鳳：純潔剛烈

梅芬：溫順馴良

瑞玨：善良厚道

馮樂(lè)山：荒淫殘忍

四老爺：狡猾貪婪

五老爺：腐化墮落

四太太（王氏）：陰險(xiǎn)奸詐目前三十八頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)

（二）《家》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

以覺(jué)慧和鳴鳳的戀愛(ài)以及覺(jué)新與瑞玨、梅芬之間的糾葛為情節(jié)發(fā)展主線，全面交織而展示了高公館的衰亡過(guò)程。目前三十九頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)（三）《家》的藝術(shù)風(fēng)格——青春型真誠(chéng)熱烈的青春之歌。不求深刻雋永，傾向單純、熱情、坦率，以情動(dòng)人，情感汪洋恣肆，語(yǔ)言流水行云，雖然有時(shí)少錘煉，不耐咀嚼，整體上卻有一種沖擊力，能滲透讀者的內(nèi)心。目前四十頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)（四）藝術(shù)總結(jié)1、《家》以封建大家庭為表現(xiàn)對(duì)象，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部大規(guī)模描寫大家庭生活的小說(shuō)，為現(xiàn)代中國(guó)新文學(xué)開(kāi)拓了一個(gè)新的審美領(lǐng)域——家族生活。2、急進(jìn)風(fēng)格：戰(zhàn)斗的整體的沖擊力，把人物置于，矛盾沖突斗爭(zhēng)中，通過(guò)人物的言行來(lái)凸現(xiàn)他們的性格。目前四十一頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)3、新舊沖突：封建思想與現(xiàn)代觀念的沖突，封建傳統(tǒng)道德意識(shí)對(duì)人性和生命的戕害，新的民主思想的覺(jué)醒的萌芽。4、叛逆主題：封建舊家庭的叛逆者，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中自然形成的一個(gè)幼稚的叛逆者。5、結(jié)構(gòu)宏大：人物眾多6、感情濃烈：充滿了激情的青春色彩。目前四十二頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《春》、《秋》《春》：淑英受助抗婚逃囚籠

蕙妹從嫁生病終致死《秋》：樹(shù)倒猢猻散

高家第二代、第三代道德加速腐化

高家后繼無(wú)人目前四十三頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)《寒夜》汪文宣：一個(gè)被不合理的社會(huì)壓垮的知識(shí)分子曾樹(shù)生：一個(gè)堅(jiān)持以“五四”現(xiàn)代文化觀念追求個(gè)人幸福的新女性汪母：深受中國(guó)傳統(tǒng)文化熏染的舊式女性目前四十四頁(yè)\總數(shù)五十頁(yè)\編于八點(diǎn)題解及內(nèi)容從藝術(shù)上看，“寒夜”是這部小說(shuō)藝術(shù)構(gòu)思和情節(jié)結(jié)構(gòu)的凝聚點(diǎn)從思想上看，“寒夜”不僅是自然景物的再現(xiàn)，更含有深刻的社會(huì)象征意義。提名“寒夜”就是國(guó)統(tǒng)區(qū)陰郁現(xiàn)實(shí)的象征，有如