現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)與發(fā)展

現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)與發(fā)展摘要：現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展除根植于豐厚的園林傳統(tǒng)外，還受到現(xiàn)代藝術(shù)的極大影響，現(xiàn)代雕塑，尤其是極簡(jiǎn)主義和大地藝術(shù)的思想和手法對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大作用。大地藝術(shù)是雕塑和景觀的綜合，今天許多景觀作品同時(shí)也被認(rèn)為是大地藝術(shù)作品。關(guān)鍵字：藝術(shù)；現(xiàn)代雕塑；極簡(jiǎn)主義；大地藝術(shù)；景觀設(shè)計(jì)；地形；廢棄地MODERNSCULPTUREANDMODERNLANDSCAPEDESIGNWangXiangrong,LinQingAbstract:ThedevelopmentofmodernlandscapeArchitectureisrootedintherichtraditionofclassicalgardenandisalsodeeplyinfluencedbythemodernart.Theideasandthemethodsofmodernsculpture,especiallyoftheMinimalismartandthelandart,havemucheffectonthelandscapedesignoftoday.Landartisasynthesisofsculptureandlandscapearchitecture.Nowmanylandscapeworksarealsoregardedaslandartworks.Keywords:Art,ModernSculpture,Minimalism,LandArt,LandscapeDesign,Topography,AbandonedLand一、現(xiàn)代雕塑與景觀設(shè)計(jì)雕塑與園林有著密切的關(guān)系，歷史上，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現(xiàn)代社會(huì)，這一傳統(tǒng)依然保留。與現(xiàn)代雕塑相比，現(xiàn)代繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉(zhuǎn)化為設(shè)計(jì)平面圖中的一些要素，因而在現(xiàn)代主義的初期，便對(duì)景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響，追求創(chuàng)新的景觀設(shè)計(jì)師們已從現(xiàn)代繪畫中獲得了無(wú)窮的靈感，如鋸齒線、阿米巴曲線、腎型等立體派和超現(xiàn)實(shí)派的形式語(yǔ)言在二戰(zhàn)前的景觀設(shè)計(jì)中常常被借用。而現(xiàn)代雕塑對(duì)景觀的實(shí)質(zhì)影響，是隨著它自身某些方面的發(fā)展才產(chǎn)生的。一是走向抽象。由于具象的人或物引起人注意的是其形體本身，很難演變?yōu)閳@林中空間要素的一部分，因而抽象化是雕塑成為環(huán)境空間之要素的第一步。二是要走出畫廊，在室外的土地上進(jìn)行創(chuàng)作。這里并不是指簡(jiǎn)單地將博物館中的作品搬到室外，這樣做不過是恢復(fù)了雕塑的本來(lái)意義而已；也不僅僅是指為某個(gè)室外的環(huán)境創(chuàng)作特定的雕塑作品，使雕塑成為環(huán)境中和諧的一分子；更重要的是指那些在自然的土地上進(jìn)行創(chuàng)作，將自然環(huán)境構(gòu)成作品不可分割的一部分的藝術(shù)品，這樣的雕塑與環(huán)境之間有了真正密切的聯(lián)系。三是擴(kuò)大尺度。隨著雕塑的背景從博物館的墻面變成了喧囂的城市街道、廣場(chǎng)或渺無(wú)人煙的曠野，為了能和環(huán)境相襯，雕塑的尺度不可避免地?cái)U(kuò)大，甚至達(dá)到了人能進(jìn)入的尺度，成為能用身體體驗(yàn)空間的室外構(gòu)造物，而不僅僅是用目光欣賞的單純的藝術(shù)品，這時(shí)的雕塑就具有了創(chuàng)造室外空間的作用。四是使用自然的材料。在自然的環(huán)境中創(chuàng)作雕塑，使用自然界的一些未經(jīng)雕琢的原始材料，如巖石、泥土、木材，甚至樹枝、青草、樹葉、水、冰等自然材料來(lái)創(chuàng)作雕塑，會(huì)顯得更為和諧和統(tǒng)一。有的時(shí)候，自然界的各種現(xiàn)象和力量，如刮風(fēng)、閃電、侵蝕等，也成為一些藝術(shù)作品的一個(gè)重要組成部分。當(dāng)一些雕塑朝著這樣一個(gè)方向發(fā)展時(shí)，與景觀作品相比較，無(wú)論是工作的對(duì)象、使用的材料和空間的尺度等方面都沒有太大的區(qū)別，這兩種藝術(shù)的融合也就自然而然地產(chǎn)生了。二、現(xiàn)代雕塑的發(fā)展——極簡(jiǎn)主義與大地藝術(shù)1960年代，西方社會(huì)被日益增多的沖突所撕裂，藝術(shù)界也出現(xiàn)了新的震蕩，現(xiàn)代主義的統(tǒng)治地位產(chǎn)生動(dòng)搖，新的思想不斷涌現(xiàn)，概念藝術(shù)、過程藝術(shù)、極簡(jiǎn)藝術(shù)等成為藝術(shù)界的新動(dòng)向。對(duì)景觀藝術(shù)影響最大的是極簡(jiǎn)藝術(shù)和與它密切聯(lián)系的大地藝術(shù)。極簡(jiǎn)主義（Minimalism）是一種以簡(jiǎn)潔幾何形體為基本藝術(shù)語(yǔ)言的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，最早出現(xiàn)于繪畫，而發(fā)展的高潮集中表現(xiàn)在雕塑。極簡(jiǎn)主義是一種非具象、非情感的藝術(shù)，主張藝術(shù)是“無(wú)個(gè)性的呈現(xiàn)”，以單一簡(jiǎn)潔的幾何形體、或數(shù)個(gè)單一形體的連續(xù)重復(fù)構(gòu)成作品。極簡(jiǎn)藝術(shù)是對(duì)原始結(jié)構(gòu)形式的回歸，回到最基本的形式、秩序和結(jié)構(gòu)中去，這些要素與空間有很強(qiáng)的聯(lián)系。大多數(shù)的極簡(jiǎn)藝術(shù)作品運(yùn)用幾何的或有機(jī)的形式，使用新的綜合材料，具有強(qiáng)烈的工業(yè)色彩。著名的極簡(jiǎn)藝術(shù)雕塑家有卡羅（AnthonyCaro1924-）、金（P.King1934-）、賈德（DonaldJudd1928-1994）等等。這些人的思想和作品不僅促進(jìn)了大地藝術(shù)的產(chǎn)生，而且影響了二戰(zhàn)后的景觀設(shè)計(jì)(圖1)。1960到1970年代，在美國(guó)，一些藝術(shù)家，特別是極簡(jiǎn)主義雕塑家開始走出畫廊和社會(huì)，來(lái)到遙遠(yuǎn)的牧場(chǎng)和荒漠，創(chuàng)造一種巨大的超人尺度的雕塑——大地藝術(shù)（LandArt或Earthworks）。攜早期的大講地藝術(shù)作著品往往置自于遠(yuǎn)離文埋明的地方?jīng)觯缟衬?、灘涂或撲峽谷中都。法197雜0午年，藝術(shù)管家史密森叢（段Robe絨rtS再mith某son育1938諸-197圖3蛇）嶄的披“圖螺旋形防廚波波堤協(xié)”霸（瞧Spir珠alJ企ett輸y型）是一個(gè)莖在猶他州遇大鹽湖上辯用推土機(jī)挨推出虜?shù)穆?5基8鄉(xiāng)米長(zhǎng)，直符徑豪5榜0辭米的螺旋確形石堤。負(fù)人們參觀閑它的時(shí)候影，第一印劇象不是一封件新的美從術(shù)作品，葡而是一件魚極端古老守的作品，穗似乎這個(gè)談強(qiáng)加在湖獸上的巨鍛型取“似巖石雕嘆刻完”構(gòu)是自古以丘來(lái)就在那裳里籠的谷(葡圖餅2喉)鼠。墊修197元7猶年，藝術(shù)銀家嗓德東?政瑪利亞筆（愈Walt妥erD第eMa誰(shuí)ria虜1935茶-治）在新墨頑西哥州一關(guān)個(gè)荒無(wú)人桂煙而多雷瘡電的山谷舞中，苗以碼6恩7墊米撿×6閣7逮米的方格性網(wǎng)在地面塌插姿了病40戲0抄根不銹鋼喜桿。每根浴鋼桿都能膏充當(dāng)一根治避雷針，延在暴風(fēng)雨嚼來(lái)臨時(shí)，渣形成奇異獨(dú)的光、電連、聲效果局。這件名詳為挖“譽(yù)閃電的原沈野扎”涂的作品贊山頌了自然坑現(xiàn)象中令栗人敬畏的跡力量和雄虧奇瑰麗的繩效肉果踢(教圖鄙3跳)纏。飄暮著名古的晉“道包扎大來(lái)師都”初克里斯多?。ㄏ轏ar族ache耐ffC騎hris搞to1啄935敲-帶）在長(zhǎng)移達(dá)或4哥0羊年的時(shí)間雜里，一直性致力于把咳一些建筑狼和自然物觀包裹起來(lái)邪，改變大或地的景觀強(qiáng)，作品既蓮新穎又氣旨勢(shì)恢弘。禁他畜在捧1972薪-197否6腦年制作稈的峽“祝流動(dòng)的圍襯籬羽”疤，是一條屢長(zhǎng)贈(zèng)達(dá)憐4玩8格公里的白疊布長(zhǎng)墻，蹤越過山巒集和谷地，士跌蕩起伏擇，最后消替失在舊金含山的海灣堅(jiān)中先(雪圖槽4表)惑。覆切大多數(shù)大渠地藝術(shù)作言品地處偏竹僻的田野顫和荒原，呀只有很少掉一部分人遞能夠親臨泳現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)軌它的魅力街，而且有拒些作品因毀其超大的愚尺度，只輕有在飛機(jī)轎上才能看灘到全貌，修因此，大憐部分人是丹通過照片佳、錄像來(lái)源了解這些堪藝術(shù)品的晝。在一個(gè)北高度世俗液化的現(xiàn)代掃社會(huì)，當(dāng)交大地藝術(shù)酷將一種原圣始的自然洪和宗教式爽的神秘與釀純凈展現(xiàn)揭在人們面弄前時(shí)，大普多數(shù)人多習(xí)多少少感斬到一種心駛靈的震顫選和凈化，植它迫使人出們重新思掙考一個(gè)永撈恒的話遼題勵(lì)—闊—?dú)埲伺c自然寺的關(guān)系逗。含蛾大地藝術(shù)便既可以借妥助自然的眼變化，也備能改變自嗓然。它強(qiáng)野調(diào)與自然鋸的溝通，茄利用現(xiàn)有羅的場(chǎng)所，屈通過藝術(shù)指的手段改辣變了它們舊的特征，館創(chuàng)造出精粘神化的場(chǎng)祝所，為人幅們提供了絡(luò)體驗(yàn)和理價(jià)解他們?cè)?hào)本熟悉的棗平凡無(wú)趣察的空間的談不同的方年式，富于貪浪漫主義季的色彩容。勸少大地藝術(shù)礦繼承了極線簡(jiǎn)藝術(shù)的理抽象簡(jiǎn)單葵的造型形溝式，又融連合了過程茂藝術(shù)、概厚念挑藝術(shù)的思券想，成為按藝術(shù)家涉覆足景觀設(shè)怎計(jì)的一座踢橋梁。在亦大地藝術(shù)聾作品中，舍雕塑不是攝放置在景唱觀里，藝以術(shù)家運(yùn)用合土地、巖櫻石、水、璃樹木和其榆它材料以析及自然力估等來(lái)塑造勻、改變已賠有的景觀灑空間，雕叛塑與景觀鍛緊密融合懼，不分你召我，以至斤于目前許肥多景觀設(shè)綱計(jì)的作品碎也同時(shí)被井認(rèn)為是大條地藝術(shù)顆。慘喘三、雕塑慌結(jié)合景觀侮的設(shè)梢計(jì)御州196排0再年代的西切方藝術(shù)界岔，雕塑的冊(cè)內(nèi)涵和外去延都有相陣當(dāng)大的擴(kuò)帶展，雕塑撿與其它藝熔術(shù)形式之蜂間的差異涌已經(jīng)模糊信了，特別遞是在景觀謝設(shè)計(jì)的領(lǐng)賊域里。建癢筑師、景屠觀設(shè)計(jì)師默和城市規(guī)備劃師逐步戚認(rèn)識(shí)到，罵大尺度的摧雕塑構(gòu)成君會(huì)給新的狠城市空間至和園林提碑供一個(gè)很犬合適的裝離飾，雕塑窯家也就有源越來(lái)越多仍的機(jī)會(huì)為賊新的城市精廣場(chǎng)和公輸園，搞一局些供人欣冬賞的重點(diǎn)煤作品，從竊老一輩的腎大師摩爾尸、考爾德連、野口勇而，到新一鐵代螞的并“姻極簡(jiǎn)藝劈術(shù)程”哄雕塑家。扔一些雕塑甲家采用大閣尺度的雕忌塑作品，考控制城市除局部區(qū)域細(xì)的景觀，壓以此參與會(huì)城市景觀唐空間的創(chuàng)肅作。另一壞些雕塑家蘿更是直接患涉足景觀扁設(shè)計(jì)的領(lǐng)典域，用雕窗塑的語(yǔ)言計(jì)來(lái)進(jìn)行景倍觀設(shè)計(jì)浮。旦它較早嘗試縱將雕塑與菌景觀設(shè)計(jì)都相結(jié)合的璃人，是藝嗽術(shù)家野口堅(jiān)勇副（霞Isam嘆uNo祝guch以i19擱04-1話98撿8竿）。這位檢多才多藝急的日裔美跑國(guó)人一直辜致力于用徹雕塑的方時(shí)法塑造室斤外的土地踐，在許多道游戲場(chǎng)的守設(shè)計(jì)中，亦他把地表箭塑造成各自種各樣的撤三維雕塑奏，如金字拋塔、圓錐查、陡坎、秒斜坡等，偽結(jié)合布置惑小溪、水迫池、滑梯射、攀登架宣、游戲室浩等設(shè)施，梯為孩子們決創(chuàng)造了一展個(gè)自由、憐快樂的世匯界椅(渣圖武5決)品。梯暢野口勇最交著名的園撞林作品綿是析195必6欲年設(shè)計(jì)的達(dá)巴黎聯(lián)合毫國(guó)教科文讓組織總部私庭院。這庫(kù)個(gè)利0.偏2殘公頃的庭箱院是一個(gè)斬用土、石陵、水、木劑塑造的地偶面景觀，混今天，庭撫院已經(jīng)因鑼樹木長(zhǎng)得籮太大而不犬易辨認(rèn)了塌，但是樹蔑冠底下起暮伏的地平始面的抽象委形式，仍妖然揭示了飄藝術(shù)家將旅庭院作為灰雕塑的想孝法表(滲圖懼6磚)弱。舉府198推3沫年野口勇逢在加州設(shè)織計(jì)了一個(gè)沉名辱為磚“塌加州劇虛本磨”佛（度Cali銹forn字iaS究cena癥ri防o梅）的庭院敗。在這個(gè)錯(cuò)平坦的基貸本方形的編基地上，惑野口勇把券一系列規(guī)殖則和不規(guī)飯則的形狀循以一種看鳴似任意的務(wù)方式置于毯平面上，兼以一定的錦敘述性喚去起人們的拉反植應(yīng)勇(笛圖堅(jiān)7必)權(quán)。忘煌野口勇曾呀說禮：誰(shuí)“倚我喜歡想晝象把園林度當(dāng)作空間套的雕塑近。帥”仇他是藝術(shù)怖家涉足景斑觀設(shè)計(jì)的券先驅(qū)者之幕一，他的取作品激勵(lì)價(jià)了更多的呢藝術(shù)家投誤身景觀領(lǐng)湖域。今天謹(jǐn)，藝術(shù)家聯(lián)參與創(chuàng)作留的景觀作診品比比皆缺是底。湯宇女藝術(shù)家戶塔哈護(hù)（滅Athe盯naT壩acha顏193永6沫-慌）吼2庸0緣多年來(lái)一梨直從蓮事穿“勁特定場(chǎng)地惜的建筑布性雕畢塑招”晶的創(chuàng)作，略產(chǎn)生了獨(dú)隱特的室外伙雕塑與景落觀結(jié)合的破作品。她字的靈感來(lái)粥自于大海陷退潮后在遣沙灘上留脹下的層層宅波紋，丘察陵地區(qū)典敬型的農(nóng)業(yè)座景蜂觀儀—邁—姥梯田，海魚邊巖石上跳貝殼的沉然積，鳥類允的羽毛，攀以及自然使界中各種集層疊的天慎然物。因劈此，她的器作品大多燦是基于各將種形式的丈復(fù)雜臺(tái)地溜，曲線的另、直線的遵、折線的菠、層層疊主疊，形成后有趣的和金獨(dú)一無(wú)二博的硬質(zhì)景暢觀霞。蘇庸蘇格蘭詩(shī)第人、藝術(shù)繪家芬萊僑（賤Ian子Hami類lton筐Fin炒lay跑1925憐-梳）尼于枯196姓7閉年開始建鉗造的小斯酒巴達(dá)洋（丘Litt恒leS貨part志a章）花園，鄰充滿了具仁有象征意匠義的雕塑胡物和有隱們含意義的未銘文。他心通過將詩(shī)杯、格言和椒引用文刻狐在花園里雖把自己的吩理解和看退法加于景友觀之中，虎與中國(guó)古束典園林中戒的題刻有手異曲同工紙之辜處樸(乘圖病9倚)圈。吐舅四、極簡(jiǎn)宏主義的景緣觀設(shè)計(jì)弊在當(dāng)代的四景觀設(shè)計(jì)冷師中，受云極簡(jiǎn)主義艇影響最大知的是當(dāng)前錄活躍在美襲國(guó)景觀設(shè)爽計(jì)領(lǐng)域的扛著名設(shè)計(jì)儉師沃克端（怠Pete備rWa雨lker監(jiān)193響2每-為）擴(kuò)。霸母沃克對(duì)藝膊術(shù)抱有極造大的興趣燃，西方古寨典園林、提特別是喝勒音?艘諾特迅（衛(wèi)Andr漠eLe癢Not趁re1丹613-遞170還0漫）的園林乏、現(xiàn)代主欠義、極簡(jiǎn)拆主義和大稀地藝術(shù)共啟同影響了烏沃克的設(shè)赤計(jì)某。僅196嶺0其年代末，欺沃克開始歪對(duì)極簡(jiǎn)主斷義藝術(shù)產(chǎn)膛生了濃厚纖的興趣，趕他發(fā)現(xiàn)極嶄簡(jiǎn)藝術(shù)中意的視覺和尋精神詞匯震與自己對(duì)棕現(xiàn)代主義抹的理解，河如簡(jiǎn)單、紐清晰和形鴉式感在本旱質(zhì)上非常夫協(xié)調(diào)，極尚簡(jiǎn)藝術(shù)中怨最常見的醒手肌法朽“咬序消列燭”—喊—據(jù)某一要素資的重復(fù)使逃用、或要爭(zhēng)素之間的痰間隔的重姨復(fù)，在景絲觀設(shè)計(jì)中魄是非常有況效的窄。估慚沃克的極起簡(jiǎn)主義景底觀在構(gòu)圖迅上強(qiáng)調(diào)幾兇何和秩序日，多用簡(jiǎn)宣單的幾何謊母題如圓江、橢圓、借方、三角執(zhí)，或者這環(huán)些母題的鄰重復(fù)，以圖及不同幾廳何系統(tǒng)之穩(wěn)間的交叉匹和重疊。洗材料上除毒使用新的砌工業(yè)材料夫如鋼、玻裝璃外，還瓜挖掘傳統(tǒng)童材質(zhì)的新譯的魅力。政通常所有銳的自然材毀料都要納榜入嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膴Z幾何秩序圖之中，水夠池、草地械、巖石販、挎更卵石、沙胞礫等都以迎一種人工絞的形式表銹達(dá)出來(lái)，稍邊緣整齊余嚴(yán)格，體鴿現(xiàn)出工業(yè)撲時(shí)代的特省征。種植帽也是規(guī)則家的，樹木曠大多按網(wǎng)暴格種植，尸整齊劃一望，灌木修坐剪成綠籬只，花卉追皇求整體的旬色彩和質(zhì)字地效果，鏈作為嚴(yán)謹(jǐn)福的幾何構(gòu)臨圖的一部缺分窗(虎圖開10嘉)推。烈家沃克作品穴中最富極揚(yáng)簡(jiǎn)主義和趕大地藝術(shù)父特征的無(wú)嚇疑吩是謊197集9劑年設(shè)計(jì)的泛哈佛大學(xué)萌泰納噴泉車（循Tann帶erF撫ount卷ai脾n容）。他盤用旗15海9網(wǎng)塊石頭排惜成了一個(gè)妹直圈徑娘1巖8篩米的圓形蕉的石陣，也霧狀的噴諸泉設(shè)在石尋陣的中央狹，噴出的沈細(xì)水珠形旁成漂浮在品石間的霧智靄，透著風(fēng)史前的神膜秘感。這蝶個(gè)設(shè)計(jì)明痛顯受到極妹簡(jiǎn)藝術(shù)家狼安德田拉浸197址7占年在哈特聞福德細(xì)（汁Hart店for攪d奮）華創(chuàng)作的一聰個(gè)石陣雕惜塑的影響賊。設(shè)計(jì)雖彼然簡(jiǎn)單，印但形成的平景觀體驗(yàn)進(jìn)卻豐富多桂彩，伴隨園著天氣、尤季節(jié)及一和天中不同轟的時(shí)間有園著豐富的煤變化，使醒噴泉成為剖體察自然須變化和萬(wàn)孝物輪回的珍一個(gè)媒去介犯(哭圖滾11果)鍋。鋒遼沃克指導(dǎo)孔過的一些厭學(xué)生，包倡括施瓦茨的（俊Mart螞haS皆chwa諷rtz肝1950淚-劫）和哈格返里維斯更（觸Geor摟geH思argr茄eave蘆s19鬼53券-件），他們值后來(lái)都成朱長(zhǎng)為新一質(zhì)代的景觀記設(shè)計(jì)師剛。酒忙施瓦茨曾忌在密執(zhí)安沸大學(xué)學(xué)習(xí)瞇藝術(shù)，她招對(duì)景觀的憂最初興趣陶來(lái)自于一補(bǔ)些大地藝逢術(shù)家的作獨(dú)品。由于規(guī)對(duì)于現(xiàn)代遙藝術(shù)運(yùn)動(dòng)浸和藝術(shù)家擴(kuò)的熟悉，翅她從藝術(shù)勒中獲得更銳多的靈感貼，因此與漸多數(shù)景觀熊設(shè)計(jì)師相腔比，作為貢景觀設(shè)計(jì)齊師和藝術(shù)飄家雙重身體份的施瓦皇茨，作品宵更為大膽站。她的作饅品的魅力仔在于設(shè)計(jì)醬的多元性蓋，她的風(fēng)修格從整體凝上看傾向詞于波普和蜜后現(xiàn)代，驗(yàn)但也有一穗些作品表墳現(xiàn)出極簡(jiǎn)橡主義的影呢響膏。計(jì)199納8賄年建成的抗明尼阿波當(dāng)利斯市聯(lián)久邦法院大劉樓前廣場(chǎng)大（氣Fede向ral虎Cour財(cái)thou身seP賤laz里a付），將建菊筑立面上誤有代表性呈的豎向線中條延伸至芬整個(gè)廣場(chǎng)掘的平面中懲來(lái)，在入蠅口通道的民兩側(cè)，一蜓些與線條而成超3營(yíng)0隙度夾角的浙不同高度句和大小的陣水滴形綠禾色草丘從虛廣場(chǎng)中隆屆起。草丘化的形狀源櫻于本地區(qū)月的一種特粱殊地預(yù)形伏“落drum銀li案n鉛”—朝—駛一萬(wàn)年前患冰川消退供后的產(chǎn)物渡。平行于睛這些草丘月，平躺著柔一些粗壯王的原木，蛋被分成幾毫段，作為烘坐凳，也危代表著這諷個(gè)地區(qū)經(jīng)境濟(jì)發(fā)展的搬基仿礎(chǔ)儲(chǔ)—蜂—弓木材。這楚個(gè)廣場(chǎng)具爪有明顯的遭極簡(jiǎn)主義霉和大地藝威術(shù)的特征總，在明尼話阿波利斯快市以直線逐、方格為吵特征的城擠市景觀中險(xiǎn)，它的景捎觀極具個(gè)間性翻(分圖息12攤)袍。爛租五、景觀謎中的大地判藝術(shù)倚大地藝術(shù)辯產(chǎn)生之初共，藝術(shù)家既追求的是瘡?fù)ㄟ^遠(yuǎn)離扁世俗社會(huì)噴為藝術(shù)創(chuàng)峽作帶來(lái)純次凈的土壤侄。但是當(dāng)抱這一形式嫩獲得極大長(zhǎng)成功和認(rèn)耽可后，它門又回到了算世俗社會(huì)絲，逐漸成區(qū)為改善人真類生活環(huán)溝境的一種鏟有效的藝革術(shù)手段，祥在景觀設(shè)士計(jì)領(lǐng)域獲績(jī)得極大的捧發(fā)展，成納為讓人愉放悅的公共靈藝術(shù)品。侍如拔199疤5軋年，德國(guó)克畫家霍德栽里稅德針(Wil加helm沿Hol背derr雕ied撈)玻和雕塑家鐘施拉米愈格宅(Kar因lSc稿hlam之mige橫r居)叛由于飛機(jī)原起降的瞬田間產(chǎn)生的亂靈感，在污慕尼黑機(jī)紫場(chǎng)附近塑徑造了大地容藝術(shù)作鼻品門“揉時(shí)間之六島債”蒸。這是一扯個(gè)壓30湯0恨米犬×40跪0宣米的在大娃地上犁出名的圖案，委象大地上潛的音符，席又象東方柿園林中的斧砂紋。當(dāng)居飛機(jī)騰空鉆飛向藍(lán)天抵，或是緩負(fù)緩滑翔降虎落地面時(shí)繁，乘客能交看見這個(gè)廊富于動(dòng)感麥的地標(biāo)，襯引起諸多議的遐想，寒亦增強(qiáng)對(duì)再慕尼黑的浴美好印箭象競(jìng)(到圖洲13右)撐?？裨诖蟮厮囆g(shù)講的作品也糠并非只由跌少數(shù)雕塑披家完成，顫不少設(shè)計(jì)所師在景觀簡(jiǎn)設(shè)計(jì)時(shí)也萌運(yùn)用大地?cái)y藝術(shù)的手螺法，許多懲作品往往催是景觀師駕和藝術(shù)家皆合作完成澇的，這也筆更促進(jìn)了澇兩種藝術(shù)烏的融合和麥雙方的發(fā)丙展巾。藝珍其實(shí)早急在捏5管0廢年代，就島有一批藝扒術(shù)家和設(shè)御計(jì)師從各狹個(gè)角度嘗序試雕塑與據(jù)環(huán)境設(shè)計(jì)焰的結(jié)合，控產(chǎn)生了最照初的一些撫大地藝術(shù)傷作品，比琴較典型的恩是拜耶和策克拉默的論作品騾。異旗195駱5判年，藝術(shù)棋家拜耶蝕（海Herb蓬ert鄙Baye對(duì)r19我00-1壩98艷7葵）為亞斯液本草原旅爹館設(shè)計(jì)了耽兩個(gè)環(huán)境間作品梢，磚“見大理石詢園弦”評(píng)（近Marb仁leG肺arde玻n形）勇和槳“泄土搏丘纖”須（北Eart浪hMo天un寧d修）。大理關(guān)石園是在霸廢棄的采兔石場(chǎng)上矗嬸立的可以俱穿越的雕倒塑群，土幻丘是一個(gè)閘土地作品六，直鼻徑結(jié)1貨2瀉米的圓形全土壩內(nèi)是遷下沉的草百地，布置么了一個(gè)園搶形的小土忍丘和圓形鼠的土坑，丸以及一塊慌粗糙的巖墓石伴(跨圖歇14渴)愛。這個(gè)作妄品對(duì)年輕跑一代的大姻地藝術(shù)家軌海澤和史悅密森等人寧產(chǎn)生了影胸響農(nóng)。娃塵195湖9供年，在瑞揀士蘇黎士殼的園林展攝上，瑞士能景觀設(shè)計(jì)紡師克拉默譽(yù)（峰Erns洞tCr富ame稻r嶄）設(shè)計(jì)了豪一個(gè)名塑為濱“辜詩(shī)人的花鮮園禁”宮（越Poet臣`sG嫌arde換n宮）的展園菜，草地金嗎字塔和圓叼錐有韻律紫地分布于鉤一個(gè)平靜毫的水池的糖周圍。作兵者的意圖睛是將現(xiàn)代椅幾何的詩(shī)轉(zhuǎn)意運(yùn)用到授園林中去庭，其結(jié)果剛是三維抽癥象幾何形疲體構(gòu)成了斜一種與眾若不同的空尤間感受。拴在舒“幅詩(shī)人花偏園篇”劈中通過時(shí)杯，對(duì)它的抱感覺與其尚說是園林無(wú)，不如說之是大地的笑雕偷塑土(斷圖寸15玩)櫻。頌粱拜耶后來(lái)索一直致力特于推動(dòng)大黎眾景觀的免藝術(shù)化務(wù)。漢197憂0僻年代末，狗在杏1鴉公頃的米澡爾溪土地燃工程裳（洲Mill峽Cre腦ekC濫anyo走nEa撐rth沫Work泥s融，堵197曉9忠－叉198斜2腐）中，拜述耶將西雅卸圖郊外肯聯(lián)特城徐（詞Ken洽t每）的一條坦受侵蝕的慨溪流改造眨成一個(gè)既擱可蓄洪的傻盆地，又鋸是一個(gè)公如共娛樂公邁園的一部詞分。拜耶任在溪流的瑞上游創(chuàng)作帶了一組土棋地雕塑，族在洪水期坑會(huì)淹沒，期而在旱季犯會(huì)是一個(gè)踩極具吸引好力的草地托公碗園應(yīng)(民圖捉1遣6亦、隔17破)例?？钚呀?jīng)過幾十微年的發(fā)展共，今天大刊地藝術(shù)已首成為景觀神設(shè)計(jì)的有斬效手段之賤一，在很哭多室外環(huán)打境設(shè)計(jì)中騙，都可以建看到大地拜藝術(shù)的影缸子。大家蝦熟悉的華堵盛頓的越滲南陣亡將秩士紀(jì)念碑醬（稱Viet鬼nam臘Vete帖rans偶Mem撥oria伸l蔽），駝是額7趟0禿年紗代競(jìng)“現(xiàn)大地藝秩術(shù)?！笨逝c現(xiàn)代公進(jìn)共景觀設(shè)埋計(jì)結(jié)合的壘優(yōu)秀作品察之一，正虹如設(shè)計(jì)者雁林櫻全（值Maya驕Li牲n細(xì)）所說，引這個(gè)作品黑是對(duì)大地鍵的解剖與汽潤(rùn)飾拍。范尋199冊(cè)1倚年竣工的甚西班牙巴帝塞羅那北膊站廣場(chǎng)，烤由建筑師坑阿瑞歐拉?。ㄅDAndr責(zé)euA復(fù)rrio投la淋披）和費(fèi)歐藥爾舌（于Carm饞eFi候o宴l仿）鈔示與女藝術(shù)餐家派帕野（膊Beve敘rly切Pepp撈e則r肥）合作設(shè)雞計(jì)，通過兼三件大尺僑度的大地椒藝術(shù)作品炊為城市創(chuàng)允造了一個(gè)圣藝術(shù)化的蘋空間。一阻是形成入糊口的兩個(gè)儉種著植物嗎的斜坡；恰二是名肯為原“寒落下的天娃空戰(zhàn)”緒的盤桓在緩草地上的料如巨龍般顛的曲面雕喚塑；三是捕沙地上點(diǎn)錫綴著放射井狀樹木的勉一個(gè)下沉脊式的螺旋伶線醋——宇“兵樹林螺薄旋鼓”強(qiáng)。三件作筐品均采用檔從白色、錫淺蘭色到蜘深蘭色的暮不規(guī)則的編釉面陶片哄作裝飾，逐在光線的佛照射下形減成色彩斑物斕的流動(dòng)叼圖案，讓咳人聯(lián)想到碼高迪或米安羅的作品柳。設(shè)計(jì)師坑用最簡(jiǎn)單饞的內(nèi)容成擴(kuò)功地解決時(shí)了基地與先城市網(wǎng)格欄的矛盾，蝴創(chuàng)造了不讀同的空間坡，提供了默公園的各膛種功能，鑄成為當(dāng)代煤城市設(shè)計(jì)村中藝術(shù)與杜實(shí)用結(jié)合亭的成功范徐例渴(精圖車18么)黃。根頓許多大地鐘藝術(shù)作品更表現(xiàn)出非奉持久和轉(zhuǎn)斗瞬即逝的遙特征，對(duì)稀景觀設(shè)計(jì)返師有很大貍的啟發(fā)。顆一些設(shè)計(jì)仗師重新審享視景觀的恭意義，開辣始將景觀斧作為一個(gè)半動(dòng)態(tài)變化沖的系統(tǒng)，沾設(shè)計(jì)的目滲的在于建聯(lián)立一個(gè)自澡然的過程惹，而不是逝一成不變痰的如畫景塑色股。行199材0械年代，荷乎蘭景觀設(shè)跑計(jì)師蓋爾沖茨膜（騾Adri稀aan熔Geuz夠e19晌60知-狂）領(lǐng)導(dǎo)歷的肆West虛8撇景觀設(shè)計(jì)字事務(wù)所承徐擔(dān)了鹿特爸丹圍堰旁刮的景觀設(shè)州計(jì)。基地摸原有的亂總沙堆平整駱后，上面涼用當(dāng)?shù)貪O談業(yè)廢棄的穿黑色和白沾色的貝殼弦相間，鋪僻成慕3錄厘米厚的份色彩反差富強(qiáng)烈的幾絲何圖案，莖圖案與大湖海的曲線應(yīng)也形成對(duì)叉比。不同箱色彩的貝陸殼吸引著匪不同種類瞎的鳥類在眼此為巢棲懂息。原來(lái)周廢棄地上掙遺留下來(lái)美的工廠建關(guān)筑、碼頭露和沙堆的勤混亂景象稀，變成為鵝在深淺不擇同的貝殼右上飛翔棲筐居著各種姑鳥類的充貍滿生機(jī)的枯景觀。象撤眾多的大辟地藝術(shù)作發(fā)品一樣，很通過自然掀力的作用努，若干年析后，薄薄賓的貝殼層映會(huì)消失，的這片區(qū)域毀將成為沙撇丘公地幫(農(nóng)圖救19體)讀。影失大地藝術(shù)悄對(duì)景觀設(shè)檔計(jì)的一個(gè)茄重要影響言是帶來(lái)了該藝術(shù)化地姑形設(shè)計(jì)的研觀念。在跟此之前，嘆景觀設(shè)計(jì)活的地形處敗理一般無(wú)跟外乎兩種姻方式：由航文藝復(fù)興弦園林和法靠國(guó)閣勒崗?輸諾特園林鍛發(fā)展而來(lái)柜的建筑化識(shí)的臺(tái)地式臉，或由英蹲國(guó)風(fēng)景園觀傳統(tǒng)發(fā)展震而來(lái)的對(duì)伍自然的模經(jīng)仿和提煉綢加工的形耐式粒。黨宋然而大地災(zāi)藝術(shù)的出碰現(xiàn)令人振落奮。它以蟲土地為素場(chǎng)材，用完域全人工化排、主觀化表的藝術(shù)形步式改變了赤大地原有鐘的面貌。淋這種改變困并不如先癥前有人所當(dāng)想象的丑宴陋生硬或算與環(huán)境格洞格不入，猛相反，它顛在融于環(huán)簽境的同時(shí)欣也恰當(dāng)?shù)貕郾憩F(xiàn)了自李我，帶來(lái)袋視覺和精膏神上的沖缺擊。這一躲現(xiàn)象令景用觀設(shè)計(jì)師釣受到啟發(fā)絨和鼓舞：廟原來(lái)大地晚可以這樣核改變！于賞是，隨著被大地藝術(shù)桃的被接受館和受推崇始，藝術(shù)化縮的地形設(shè)獸計(jì)越來(lái)越旅多地體現(xiàn)間在了景觀貝設(shè)計(jì)中采。妄桌199杜0熱年建造的要建筑評(píng)論證家詹克墳斯雅(Cha暴rles載Jen掀cks曠1939頑-右)信位于蘇格殖蘭西南塊部餅Dumf孩ries伙shir懲e拜的私家花梢園，以深腹奧玄妙的轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)思想吉和藝術(shù)化鋼的地形處樹理而著稱棵。波浪線跡是花園中鞏占主導(dǎo)地悲位的母題醉，土地、死水和其它奔園林要素塘都在波動(dòng)畫。這個(gè)花勞園表達(dá)了鴉詹氏在著境作《躍遷柔的宇宙的枝建筑》中股提到的諸述如波動(dòng)、應(yīng)折曲、疊斥合、自逗組、生態(tài)薦等多種思居想已和劇“戚形式追隨折宇宙顧觀兄”枕的觀點(diǎn)，榮而且也創(chuàng)埋造了富有鋤詩(shī)意的獨(dú)魄特的視覺壽效果，是董詹克斯和耳他夫人、賣園林歷史縫學(xué)家克斯躺維科杰（喬Magg聞ieK蠅eswi鏈c糧k扯）的形態(tài)博生成理論蛋、混沌理福論、宇源善建筑和風(fēng)嗎水堪輿思厚想的綜合竹體氏現(xiàn)械(還圖璃20蒙)比。禍免現(xiàn)任哈佛國(guó)大學(xué)景觀陡規(guī)劃設(shè)計(jì)上系主任的飄美國(guó)景觀鳴設(shè)計(jì)師哈京格里夫斯餅（煤Geor旁geH服argr漸eave鴉s箱）的設(shè)計(jì)箭備受各方材關(guān)注，被先認(rèn)為是生撿態(tài)主義與孤大地藝術(shù)涼的綜合播。顫醒哈格里夫銹斯受到大超地藝術(shù)家銜史密森的還很大影響辱，從史密夫森的作品拔中，他領(lǐng)腐悟的到船旱“描各種元素起，諸如水胞、風(fēng)和重遮力都可以然進(jìn)入并且系影響到景心觀算”初。俘鳥史密森對(duì)尼自然進(jìn)程恒的關(guān)注啟勇發(fā)了他，節(jié)他意識(shí)到漏文化對(duì)自共然系統(tǒng)會(huì)施產(chǎn)生潛在鄙的傷害，復(fù)而生態(tài)學(xué)犯的方法又悅無(wú)視文化揪而遠(yuǎn)離人寬們的生活尋。他開始來(lái)致力于探翻索介于藝統(tǒng)術(shù)與生態(tài)娃兩者之間禮的方法躍。趕素198迷6牢年哈格里雨夫斯完成筋了加利福揀尼亞納帕雖（歌Nap銳a栗）山谷中段匝普搜（塘Zap膨u好）別墅的則景觀設(shè)計(jì)伯。兩種高怕矮和顏色敏都不同的逃多年生的爹鄉(xiāng)土草種稅形成螺旋麥和蛇紋的削地毯，隨任地形起伏集，如同一警幅大地的精抽象圖廣畫楊(睡圖站21炒)祖。猜由8攝0足年代后期呀，哈格里堵夫斯在舊齊金山灣區(qū)傍的許多工土程都涉及通到廢棄地標(biāo)的環(huán)境整用治問題。陜他認(rèn)為，閑這些退化蟲的景觀同腦樣面臨藝基術(shù)的挑戰(zhàn)惕。在這些擱項(xiàng)目中，潤(rùn)他常將一膽種強(qiáng)烈的紗雕塑語(yǔ)言音融合到敏只感的環(huán)境享進(jìn)程和社劍會(huì)歷史之彩中，創(chuàng)作殿富含了隱絕喻和符號(hào)屆的公共空控間，表現(xiàn)漿出一種將竿后工業(yè)景戚觀轉(zhuǎn)變成霉優(yōu)質(zhì)景觀戀的能力涂。所績(jī)199蜘1有年建成的動(dòng)拜斯比公闊園嶼（吩Byxb豪eeP鴨ar春k昆）祖約座1微2燙公頃，在典加州的帕血羅憑?仇奧托市堡（槐Palo耐Alt亡o療）。公園肺位亂于沉1裂8較米高的垃普圾填埋場(chǎng)嬌之上。哈線格里夫斯籮在覆土層突很薄的垃避圾山上小便心翼翼地蜂塑造地形隊(duì)，在山谷捏處開辟泥圾土構(gòu)筑該的怒“隸大地之亂門欄”形，在山坡霸處堆放了撒許多土丘登群，隱喻掛當(dāng)年印地杠安人打魚因后留下的作貝殼堆，從也作為閑腳坐和觀賞渠海灣風(fēng)景該的高地。夕在公園的交北部有陣鬧列布置的角成片的電剝線桿，平鑰齊的電桿天頂部與起菌伏多變的筋地形形成密鮮明的對(duì)準(zhǔn)比滑(劍圖遇22廟)閥?；炷良陕氛铣拾讼胱中闻帕腥柙谄碌厣线h(yuǎn)，形成的駐序列是附宋近臨時(shí)機(jī)珠場(chǎng)的跑道浪的延伸駱。樹手哈格里夫大斯的設(shè)計(jì)測(cè)常常通過仇科學(xué)的生暑態(tài)過程分左析，得出觸合理而又隸夸張的地樣表形式和算植物布置漠，在突出漲了藝術(shù)性亡的同時(shí)，蒸也遵循了堅(jiān)生態(tài)原則與。在一些厭濱水景觀憐設(shè)計(jì)中，雷他分析河謹(jǐn)流對(duì)河岸亡的侵蝕，帳概括出樹朱枝狀的溝止壑系統(tǒng)，怒以此為原攏形創(chuàng)作了哀雕塑化的瘋地形，運(yùn)決用到水濱危環(huán)境中，眨表達(dá)水的謊流動(dòng)性，望既產(chǎn)生了床富有戲劇袖性的藝術(shù)兄效果，同積時(shí)從理論聲和實(shí)踐上貍來(lái)看，也扔是減少水益流的侵蝕步的一種措部施。如在設(shè)198色8斜年開始建觸造杏圣緊?餅何塞市中綿心區(qū)的瓜植達(dá)魯普河拒公園票（球Guad睜alup付eRi團(tuán)ver返Par降k邁）中，哈惱格里夫斯容將河岸塑蘆造成具有動(dòng)西部河流滅特征的編所織狀地貌殿。地形的令尖端部分慨指向上游疫，以符合韻水利學(xué)原陣?yán)?，在洪叮水到?lái)的恩時(shí)候，它萄們可以減蹤緩河水的時(shí)流速，而衣洪水消退舒時(shí)，這些渠地形能夠浸組織排孔水裙(券圖套23羨)刑。關(guān)蕉同樣，路恐易斯維爾鄙市歲（盡Loui孫svil毀l彈e鑰）的河濱封公園的中嚇部和東部份也是以雕剝塑般的地宮表形態(tài)形漢成的自然泥公園。公撕園的形式租揭示了場(chǎng)走地的自然嗎和文化過俘程，河流急的漲水和聞瀉洪的過拾程在公園爹的每一個(gè)隆空間都得校到揭示。神與此類似搬的還有，電葡萄牙里近斯本市的鑄特茹河和謝特蘭考河鐵公園仔（抓Parq奸ued獸oTe花joe昏Tra仁nca師o(wú)合）設(shè)計(jì)，哲哈格里夫笛斯用垃圾歸和港口疏茅浚的廢棄唇物塑造了綱一種波動(dòng)柏的地形鎮(zhèn)。鬧死在辛辛那訪提大學(xué)設(shè)灘計(jì)與藝術(shù)巧中心，哈儀格里夫斯討設(shè)計(jì)了一盛系列蜿蜒蹄流動(dòng)的草么地土丘好笑象是從建半筑師艾森待曼灶（納Pete捐rEi蟻senm螺a放n面）設(shè)計(jì)的央扭曲的解賢構(gòu)主義建獲筑中爬出開來(lái)的一樣顫，創(chuàng)造出圣神秘的形渣狀和變幻腫的影愚子唯(用圖渾24事)鋒。他扒為胃200燃0穗年悉尼奧撿林匹克公耕園公共區(qū)撒域完成了捎總體的概貴念設(shè)計(jì)和統(tǒng)奧林匹克脅大道的景寬觀設(shè)計(jì)，外充滿了豐烈富的地表饞形式的變害化。同時(shí)掩，根據(jù)他漆的構(gòu)思，晝一種藝術(shù)奴化的地形確形式不僅遇成為奧林秘匹克公園多的視覺中腹心，而且涼將成為包浮括奧林匹鳳克公園在狂內(nèi)的更大繭范圍的千撿年公園的丈主綢題哨(遣圖奪25極)任。鍛陳哈格里夫森斯的作品會(huì)將文化與泊自然、大脈地與人類哥聯(lián)系在一自起，是一咽個(gè)動(dòng)態(tài)的鐘、開放的圾系統(tǒng)。他激的作品有垂意識(shí)地接扇納相關(guān)的激自然因素頸的介入，垮將自然的惑演變和發(fā)薯展的進(jìn)程裕納入開放門的景觀系搜統(tǒng)中辯。豬棚不可否認(rèn)飼，大地藝虹術(shù)是從雕管塑發(fā)展而般來(lái)的，但拒與一般意緣義上的雕匹塑不同的困是，大地型藝術(shù)與環(huán)音境結(jié)合更養(yǎng)加緊密，霧是雕塑與逼景觀設(shè)計(jì)膽的交叉藝嚇術(shù)。大地肺藝術(shù)的思萍想和手法匯都在當(dāng)代息景觀規(guī)劃挺設(shè)計(jì)的發(fā)痛展中起到仔了不可忽欠略的作用獸，促進(jìn)了冷現(xiàn)代景觀旬規(guī)劃設(shè)計(jì)盜一個(gè)方向田的延伸裳。否測(cè)六、大地難藝術(shù)與廢撐棄地的更慰新堡大地藝術(shù)協(xié)家們最初染選擇創(chuàng)作絡(luò)的環(huán)境時(shí)艘，偏愛荒精無(wú)人煙的設(shè)曠野、灘慣涂和戈壁速，以遠(yuǎn)離按人境來(lái)達(dá)猜到人類和尺自然的靈峽魂的溝通頌。后來(lái)他踢們發(fā)現(xiàn)，脾除此之外巧，那些因倆被人類生照產(chǎn)生活破鳴壞而遭遺歡棄的土地很也是合適浩的場(chǎng)所，到這些地方啄所顯現(xiàn)出話來(lái)的文明毫離去后的廉孤寂荒涼基的氣氛和劇給人的強(qiáng)自烈深沉的狗感受的與岡大地藝術(shù)吸的主題十慌分貼切。善隨著廢棄非地成為大矩地藝術(shù)家略創(chuàng)作的舞概臺(tái)，人們栗驚喜地發(fā)逃現(xiàn)，這種唱利用實(shí)際負(fù)上給雙方猶帶來(lái)了利膚益。大地良藝術(shù)作品延對(duì)于廢棄妹的土地并難非毫無(wú)實(shí)哄用價(jià)值：仍一方面，票它對(duì)環(huán)境捏的微小干答預(yù)并不影浮響這塊土稻地的的生簽態(tài)恢復(fù)過文程；另一陵方面，在蜓遭破壞的植土地的漫估長(zhǎng)的生態(tài)譯恢復(fù)過程倍中，它以士藝術(shù)的主擋題提升了董景觀的質(zhì)硬量，改善受了環(huán)境的俘視覺價(jià)值恰。因此大惱地藝術(shù)也捐成為各種膏廢棄地更飛新、恢復(fù)伐、再利用秧的有效手更段之一嬸。他列早宿在撐197膝0挪年代初，受大地藝術(shù)僚家史密森鎖就提出大爬地藝術(shù)最犧好的場(chǎng)所她是那些被居工業(yè)和盲滋目的城市佛化所破壞傾的、或是捕被自然自腔身毀壞的洲場(chǎng)所。認(rèn)探為藝術(shù)可帝以成為調(diào)篩和生態(tài)學(xué)嚇家和工業(yè)故學(xué)家的一喇種資源。雪他認(rèn)為美熄國(guó)有眾多史的礦區(qū)、符廢棄的采容石場(chǎng)和污衡染的河流案，利用這違些被毀壞鄙的場(chǎng)所的送一個(gè)實(shí)際承解決辦法壞是辮—蒼—陸以大地藝約術(shù)的方式疤進(jìn)行土地蠟和水的再驗(yàn)循環(huán)利用歇。他曾提妹出利用大測(cè)地藝術(shù)的螺手段對(duì)一喝些礦渣堆蜂進(jìn)行改造妨的方案洲。袍那199變0拍年代以后削，在德國(guó)雁出現(xiàn)了以香大地藝術(shù)扭手段參與爛廢棄地更史新的大量夾實(shí)例。德阻國(guó)科特布桐斯附近方品圓枯400罰0巨平方公里宮的土地上頂曾經(jīng)盛產(chǎn)各褐煤鋤，滑10蓄0伏多年來(lái)煤慣炭的開采想留下了荒掛蕪的、失蓬去了自然塞生機(jī)的環(huán)積境和數(shù)十列座巨大科的軌60-1杏0型0廊米深的露阿天礦坑。美為了使地償區(qū)盡早恢葵復(fù)生氣冊(cè)，駱199也0例年代，這廚里不斷邀稻請(qǐng)世界各蕉國(guó)的藝術(shù)曬家，以巨鋒大的廢棄押礦坑為背籃景，塑造伐大地藝術(shù)前的作品。給不少煤炭掩采掘設(shè)施感如傳送帶膜、大型設(shè)副備甚至礦粥工住過的安臨時(shí)工棚趕、破舊的辱汽車也被棕保留下來(lái)誤，成為藝枯術(shù)品的一舞部分。礦近坑、廢棄洗的設(shè)備和旦藝術(shù)家的身大地藝術(shù)鑄作品交融千在一起，輔形成荒野緩的、浪漫鹿的景鉤觀盛(殖圖搞26緊)六。數(shù)十年川后，這些薦大地藝術(shù)勒品會(huì)被不延斷上升的烈地下水和詢從附近施炎普雷河中塔的引水淹亮沒，或是籍被自然風(fēng)議蝕，這里洞將形成林該木昌盛、臟土壤肥沃湖，并且擁丹有做4份5旁個(gè)大湖的綁歐洲最大才的多湖平鉆原估。億燙199眾0創(chuàng)年代，德底國(guó)魯爾區(qū)期的國(guó)際建疏筑展埃姆概舍公園中葬，有許多梅利用工業(yè)狡廢棄地建獲造的園林康，其中有辛相當(dāng)多的潛與大地藝預(yù)術(shù)有關(guān)的速主題。如跑在景觀設(shè)覽計(jì)師拉模茨換(Pet蠻erL證atz取1939載-背)頃設(shè)計(jì)的杜鹽伊斯堡風(fēng)勉景公園和樂在景觀設(shè)便計(jì)師普里押迪克勝（節(jié)Wedi袍gPr瘋idi沉k慣）昂沾和弗雷襪瑟斑(An線drea忽sFr燭eese知)描與建筑師田及藝術(shù)家火合作設(shè)計(jì)國(guó)的格爾森溫基爾燭欣蹤Nord況ster焦n科公園中地冰形的塑造柱、工廠中蠟的構(gòu)筑物禍、甚至是問廢料等堆狠積物都如脆同大地藝進(jìn)術(shù)的作四品任(撞圖寶2凱7夫、切28隸)挪。姑慚前面提及興的哈格里喚夫斯的作冊(cè)品有許多押就是針