中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史

PAGE2PAGE5考試時(shí)間：7月9日下午2點(diǎn)，座位號(hào)請(qǐng)于8號(hào)前登陸查詢中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史客觀部分1、1949年7月2日至19日，在北平（今北京）召開(kāi)的中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次代表大會(huì)。它是歷史的界碑。它既是以往中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)歷史的終點(diǎn)，又是以后中國(guó)當(dāng)代文學(xué)歷史的起點(diǎn)。2、153年9月23日至10月7日在北京召開(kāi)了第二次全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作代表大會(huì)。3、文藝界的三大戰(zhàn)爭(zhēng)：（1）1951年開(kāi)展的對(duì)電影《武訓(xùn)傳》的討論；（2）1954年對(duì)《紅樓夢(mèng)》研究中唯心論觀點(diǎn)的批判（3）1955年對(duì)胡風(fēng)文藝思想的批判。4、電影《武訓(xùn)傳》是一部以清朝未年武訓(xùn)的生平事跡為內(nèi)容的傳記影片。5、《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了周揚(yáng)《反人民、反歷史的思想和反現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)》的總結(jié)性文章，指出影片“污蔑了中國(guó)人民歷史的道路，宣傳了資產(chǎn)階級(jí)的反動(dòng)思想，用改良主義來(lái)代替革命，用個(gè)人奮斗來(lái)代替群眾斗爭(zhēng)，用卑躬屈節(jié)的投降主義來(lái)代替革命的英雄主義”。6、胡亂和俞平伯為“新紅學(xué)”代表人物。7、胡風(fēng)的作品有《論主觀》和《現(xiàn)實(shí)主義的路》等；他1954年7月，向黨中央提交了長(zhǎng)達(dá)30萬(wàn)字的《對(duì)文藝問(wèn)題的意見(jiàn)》。8、毛澤東認(rèn)為：胡風(fēng)和胡風(fēng)分子確是一切反革命階級(jí)、集團(tuán)和個(gè)人的代言人，是以偽裝出現(xiàn)的反革命分子。9、“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”方針，是毛澤東同志于1956年5月2日在最高國(guó)務(wù)會(huì)議第七次會(huì)議上提出來(lái)的。10、“百花開(kāi)放，百家爭(zhēng)鳴”方針的內(nèi)容和意義：（1）內(nèi)容：藝術(shù)上不同的形式和風(fēng)格可以自由發(fā)展，科學(xué)上不同的學(xué)派可以自由爭(zhēng)論。（2）意義：是促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展和科學(xué)進(jìn)步的方針，是促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義文化繁榮的方針。11、在“雙百”方針時(shí)期，在文藝方面的變化，出現(xiàn)的三篇重要的作品：秦兆陽(yáng)的《現(xiàn)實(shí)主義—廣闊的道路》、錢谷融的《論“文學(xué)是人學(xué)”》以及巴人的《論人情》。12、“大躍進(jìn)”時(shí)期的新民歌《我來(lái)了》，民歌集《紅旗歌謠》。13、1960年7月22日至8月13日在北京召開(kāi)第三次全文化會(huì)；陸定一代表黨中央和國(guó)務(wù)院向大會(huì)致《祝辭》。14、1961年6月19日周恩來(lái)總理《在文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議上的講話》，是克服“左”的思想傾向，進(jìn)行文藝“調(diào)整”的重要指導(dǎo)文獻(xiàn)。15、反映革命歷史題材的小說(shuō)：（1）長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《紅旗譜》、《紅日》、《青春之歌》、《三家巷》、《紅巖》、《林海雪原》三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。32、柳青小說(shuō)在藝術(shù)上的特征：（1）通過(guò)細(xì)致入微的心理刻畫和逼真?zhèn)魃竦募?xì)節(jié)描繪來(lái)揭示人物的思想性格。（2）通過(guò)人物在行動(dòng)過(guò)程中的種種想法表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。（3）通過(guò)人物的語(yǔ)言、動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)。33、“山藥蛋派”的代表人物趙樹(shù)理；“荷花淀派”的代表人物孫犁。34、王愿堅(jiān)的第一篇短篇小說(shuō)《黨費(fèi)》，文先后寫了《糧食的故事》、《媽媽》、《七根火柴》等。35、王愿堅(jiān)的短篇小說(shuō)多取材于第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的斗爭(zhēng)生活。36、孫犁的中篇小說(shuō)《鐵木前傳》主要人物有：傅老剛和黎老東。37、聞捷的《吐魯番情歌》是一組以愛(ài)情為題的短詩(shī)，包括《蘋果樹(shù)下》、《夜鶯飛去了》、《葡萄成熟了》等7首詩(shī)。38、《黨費(fèi)》在人物塑造上的特色：①作家善于讓人物在嚴(yán)峻的考驗(yàn)中表現(xiàn)其精神美；②《黨費(fèi)》中伏筆的設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)描寫也是頗具特色的。39、“十七年”著名的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)：郭小川的《將軍三部曲》、李季的《楊高傳》和聞捷的《復(fù)仇的火焰》。40、解放后出版的詩(shī)集有《一顆新星》、《春風(fēng)集》、《歡呼集》、《李大釗》、《凱歌》、《憶向陽(yáng)》等。41、《有的人》是一首飽含深刻哲理的政治抒情詩(shī)。42、老舍在建國(guó)以后創(chuàng)作的話劇有《方珍珠》《龍須溝》《春華秋實(shí)》《茶館》等；老舍不僅僅被授予“人民藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)，也稱“語(yǔ)言大師”。43、田漢的《關(guān)漢卿》的主題：通過(guò)關(guān)漢卿創(chuàng)作與演出《竇娥冤》展開(kāi)了與元伐統(tǒng)治階級(jí)的斗爭(zhēng)，揭露了元朝統(tǒng)治者的殘酷腐朽，歌頌了關(guān)漢卿不畏權(quán)貴，為民請(qǐng)命的高尚情操。44、《關(guān)漢卿》的藝術(shù)手法：在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，作者采用了戲中戲的藝術(shù)手法。戲中戲就是《竇娥冤》。45、50年代的敘事、抒情散文有：楊朔的《雪浪花》、和《紅瑪瑙》秦牧的《古戰(zhàn)場(chǎng)春曉》《土地》和《花城》。冰心的《櫻花贊》巴金的《從鐮倉(cāng)帶回的照片》《向著祖國(guó)的心》；吳伯簫的《記一輛紡車》《歌聲》；孫黎的《黃鸝》等。46、十七年雜文創(chuàng)作的作家：鄧拓、吳晗、廖沫沙等；作品有《燕山夜話》《三家村札記》等。47、楊朔有散文集《海市》、《東風(fēng)第一枝》《生命泉》《亞洲日出》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗兵馬》（上卷）等。48、秦牧散文的藝術(shù)特色：涉獵淵博，文美意深，情趣盎然，語(yǔ)言流暢，熔知識(shí)、哲理、情感、意趣，文采和形象于一爐，卓犖不凡，別具一格，蜚聲海內(nèi)外。49、人類“樣板戲”現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《海港》《奇襲白虎團(tuán)》；芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響樂(lè)《沙家濱》。50、“四人幫”反動(dòng)文藝?yán)碚擉w系的核心觀點(diǎn)“根本任務(wù)論”四人幫反動(dòng)文藝?yán)碚擉w系的重要組成部分是“三突出原則”所謂的“三突出原則”“即為”在所有的人物中要突出正面人；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。另外一個(gè)重要組成部分是：主題先行論。51、郭小川詩(shī)歌的特色：（1）或借景抒情，或直抒胸臆，構(gòu)思巧妙，想象豐富，寓意深刻，充滿著革命的激情。（2）火樣的戰(zhàn)斗激情；（3）深邃的哲理思想。52、新辭賦體（又稱長(zhǎng)廊或政論體）是郭小川自己獨(dú)創(chuàng)的形式。53、劇本創(chuàng)作座談會(huì)：（1）時(shí)間：1980年1月23日（2）地點(diǎn)：北京（3）討論問(wèn)題：對(duì)文藝作品干預(yù)生活和揭露社會(huì)陰暗面的問(wèn)題，講話很強(qiáng)調(diào)要注意，“社會(huì)效果，千萬(wàn)不能”使人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活失去信心：會(huì)議認(rèn)真貫徹雙百方針和“三不主義”即不戴帽子，不抓辮子和不打棍子）提倡尊重藝術(shù)規(guī)律，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主。54、四種文學(xué)思潮：（1）“傷痕文學(xué)”：最先亮出批判鋒芒，一大批以揭露“文革”十年創(chuàng)作為主旨的小說(shuō)，特別是短篇小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生，從不同的側(cè)面對(duì)“文革”在人們的心靈留下的創(chuàng)痛進(jìn)行了藝術(shù)表現(xiàn)，在情感的痛切中表露出強(qiáng)烈的政治批判意向。（2）“反思文學(xué)”在以政治批判為主調(diào)的同時(shí)，溶入了非政治批判的因素。（3）“改革文學(xué)”把理性思考的觸須轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活。從不同的側(cè)面和視角，深入地反映了現(xiàn)實(shí)改革中的各種斗爭(zhēng)與沖突。（4）“尋根文學(xué)”徹底摒棄了對(duì)生活和歷史進(jìn)行單純政治層面剖析的創(chuàng)作手法，而把探尋的筆觸伸進(jìn)了民族歷史文化心理結(jié)構(gòu)中去，超越政治批判政治批判層面而突入到歷史文化反思層面。55、四種文學(xué)思潮的代表作：（1）“傷痕文學(xué)”：劉心武德《班主任》，盧新華的《傷痕》等。（2）劉真的《黑旗》，高曉聲的《李順大造屋》等。（3）“改革文學(xué)”蔣子龍的小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》；蔣子龍的中篇小說(shuō)《燕趙悲歌》賈平凹的中篇小說(shuō)《雞窩洼人家》等。（4）“尋根文學(xué)”韓少功的中篇小說(shuō)《爸爸爸》阿城的中篇小說(shuō)《棋王》王憶安的中篇小說(shuō)《小鮑莊》等。56、蔣子龍塑造的一個(gè)“開(kāi)拓者家族”所包括的作品有：《喬廠長(zhǎng)后傳》《開(kāi)拓者》《一個(gè)工廠的日記》《拜年》《赤橙黃綠青藍(lán)紫》等。57、高曉聲的小說(shuō)，大都是反映農(nóng)村生活題材的?！蛾悐J生上城》是“陳奐生系列小說(shuō)”中的第二篇。其他幾篇分別是《漏斗戶主》《陳奐生轉(zhuǎn)業(yè)》和《陳奐生包產(chǎn)》。58、周克芹的《許茂和他的女兒們》在1983年獲首屆“矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。59、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》獲首屆“矛盾文學(xué)獎(jiǎng)”。此作品藝術(shù)特色：寓政治風(fēng)云于風(fēng)欲民情圖畫之中，借人物命運(yùn)演鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷，60、張潔的長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉重的翅膀》在1981年榮獲第二屆“矛盾文學(xué)獎(jiǎng)”。61、屬于歷史劇創(chuàng)作有：曹禺的《王昭君》陳白塵的《大風(fēng)歌》顏海平的《秦王李世民》等。62、悼念周總理，緬懷與歌頌老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的詩(shī)歌有：李瑛的《一個(gè)月的哀思》，柯巖的周總理，您在哪里?》石祥的《周總理辦公室的燈光》等。63、艾青出版了《歸來(lái)的歌》和《雪蓮》分別獲1979—1982年、1983—1984年全國(guó)優(yōu)秀新詩(shī)獎(jiǎng)。64、“三個(gè)崛起”論文分別指：謝冕的《在新的崛起的面前》孫紹振《新美學(xué)原則在崛起》和徐敬業(yè)的《崛起的詩(shī)群》。主觀部分簡(jiǎn)答題1．簡(jiǎn)單分析《百合花》在選材設(shè)計(jì)方面的特色。答：這篇作品取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的生活，但作品沒(méi)有去正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面，只是描寫了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小的橫斷面。作品通過(guò)通訊員護(hù)送“我”到前沿包扎所以及向一位新媳婦借被子等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡而又感人的人物形象，歌頌了人民戰(zhàn)士為革命、為人民英勇獻(xiàn)身的崇高品質(zhì)和群眾熱愛(ài)子弟兵的真摯感情，深刻地表現(xiàn)了擁軍愛(ài)民的主題。2．簡(jiǎn)單分析《百合花》在細(xì)節(jié)描寫及其作用。答：善于通過(guò)典型細(xì)節(jié)的描寫，去顯示人物的精神風(fēng)貌。例如，通訊員送我去包扎所時(shí)，肩上的步槍筒里插著幾根樹(shù)枝，回團(tuán)部時(shí)槍筒里多了一枝野菊花。這一細(xì)節(jié)描寫，有力地突出了通訊員熱愛(ài)生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫的性格特征。又如通訊員借被子時(shí)衣服掛破的口子，在作品中前后出現(xiàn)了四次，這個(gè)細(xì)節(jié)的巧妙安排，不僅為表現(xiàn)通訊員、新媳婦和我的內(nèi)在情感的變化起了重要的重要的作用，而且也對(duì)情節(jié)的發(fā)展、主題的表現(xiàn)起了重要的作用。3、朱老忠的性格特征和典型意義。答：朱老忠是《紅旗譜》塑造很成功的主人公。它是文化新舊兩時(shí)代，在不斷的斗爭(zhēng)中找到了前進(jìn)方向并為之奮斗的革命農(nóng)名英雄形象。在他身上，既具有舊時(shí)代農(nóng)名起義英雄的傳統(tǒng)性格，有接受了新時(shí)代無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)精神。性格特征概括為：（1）嫉惡如仇，剛勇而堅(jiān)韌。（2）豪爽正直，仗義而友愛(ài)。朱老忠的性格是在發(fā)展的過(guò)程中逐步成熟起來(lái)的。總之，在《紅旗譜》朱老忠這個(gè)藝術(shù)形象，可以說(shuō)塑造的有血有肉，性格豐滿，這樣才有藝術(shù)魅力。4、簡(jiǎn)單分析〈〈百合花〉〉在選材設(shè)計(jì)方面的特色；答：這篇作品取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的生活，但作品沒(méi)有去正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面，只是描寫了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小的橫斷面。作品通過(guò)通訊員護(hù)送我到前沿包扎所以及向一位新媳婦借被子等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡而又感人的人物形象，歌頌了人民戰(zhàn)士為革命、為人民英勇獻(xiàn)身的崇高品質(zhì)和人民群眾熱愛(ài)子弟兵的真摯感情，深刻的體現(xiàn)了擁軍愛(ài)民的主題。5、分析“陳奐生”的性格答：作者在寫出陳奐生物質(zhì)生活和精神面貌的變化的同時(shí)，又不回避陳奐生靈魂受歷史和社會(huì)生活制約的一面，真實(shí)在寫出他的弱點(diǎn)。陳奐生雖然誠(chéng)實(shí)而質(zhì)樸，憨厚而勤勞，但在他堅(jiān)韌的生活態(tài)度中，還包含著某種程度的麻木；在他務(wù)實(shí)精神的后面，還有著小生產(chǎn)者的狹隘性；在他樂(lè)觀的情緒里，還隱藏著愚昧和奴性思想為核心的“啊Q精神”6、簡(jiǎn)要分析“陳奐生”的藝術(shù)特色答：（１）“以小見(jiàn)大”、“淺中見(jiàn)深”是這篇小說(shuō)的主要藝術(shù)特色。作者通過(guò)一個(gè)買帽子的小故事，便對(duì)中國(guó)農(nóng)民前進(jìn)道路上的重負(fù)給予了深刻的解剖。（２）高曉聲善于用白描手法對(duì)人物繪形寫神，也擅于博取眾家之長(zhǎng)，在這一篇里融進(jìn)了細(xì)膩、生動(dòng)的心理描寫。（３）高曉聲創(chuàng)作性在運(yùn)用“自我解嘲”的手法塑造陳奐生形象。7、簡(jiǎn)要分析“許茂思想性格的變化過(guò)程答：（１）基本特征：作為中國(guó)老式農(nóng)民，許茂形象塑造是既有深度，又很典型的。他的身上，凝聚著極其豐富的社會(huì)內(nèi)容。他是在封建小農(nóng)經(jīng)濟(jì)土壤上生活而又飽嘗過(guò)舊社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)沉重壓榨的老式農(nóng)民。他的基本特征是刻苦耐勞、質(zhì)樸淳厚、倔強(qiáng)固執(zhí)、有些私心卻又能明辨是非。（２）三個(gè)階段：許茂這一藝術(shù)形象所以具有這樣強(qiáng)烈的社會(huì)意義和鮮明的時(shí)代氣息，正在于作者從特定的社會(huì)歷史環(huán)境中，深刻地表現(xiàn)了許茂思想性格發(fā)展的三個(gè)階段：由愛(ài)社如家、熱情開(kāi)朗—自私利己、獨(dú)善其身—關(guān)心集體、明辨是非，這一復(fù)雜的、特殊的思想變化軌跡。8、論述塑造許秀云悲劇性格的特色答：在當(dāng)代文學(xué)史上，這位“賢良、敦厚、含蘊(yùn)、深沉”的農(nóng)村婦女，確實(shí)是位少見(jiàn)的、成功的藝術(shù)典型。在她的身上，既保持了我國(guó)勞動(dòng)?jì)D女的傳統(tǒng)美德，又閃耀著新時(shí)代的光彩。（１）是著力于形象內(nèi)在美的刻畫，突出其“外柔內(nèi)剛”的特征，表現(xiàn)其“像平靜的大海，什么都容得下，愛(ài)和恨，悲哀和希望，什么都深深地藏在心底，表面看去，不起波瀾”的內(nèi)在美。（２）是著力于“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”，突出其“賢良敦厚的稟性”被毀滅。（３）是竭力挖掘和表現(xiàn)蘊(yùn)藏在形象身上驚人的生命力，突出其對(duì)幸福生活的執(zhí)著追求和對(duì)惡勢(shì)力的頑強(qiáng)抗?fàn)帯?、論述《吐魯番情歌》的藝術(shù)特色答：（１）新奇、巧妙的藝術(shù)構(gòu)思。從勞動(dòng)生活的各個(gè)不同側(cè)面、不同角度，來(lái)反映天山南北一代新青年的愛(ài)情理想、愛(ài)情方式和新的愛(ài)情生活。（２）細(xì)膩的內(nèi)心世界的描寫。聞捷寫愛(ài)情詩(shī)，重于寫人物形象，寫人物形象，又重于挖掘其內(nèi)心世界，寫出人物的心靈美和情操美來(lái)。（３）樸實(shí)、明快、傳神的語(yǔ)言。語(yǔ)言都不華美，不奇警，句句樸實(shí)無(wú)華，準(zhǔn)確傳神，體現(xiàn)了聞捷愛(ài)情詩(shī)語(yǔ)言的特點(diǎn)。9、《黨費(fèi)》在人物塑造上特色答：（１）作家善于讓人物在嚴(yán)峻的考驗(yàn)中表現(xiàn)其精神美。這是《黨費(fèi)》在藝術(shù)處理上的一個(gè)特色。例如作家將黃新放在白色恐怖的特殊歷史環(huán)境里，以及在同黨組織失去聯(lián)系的逆境中，在生死關(guān)頭的選擇上，描寫她所經(jīng)歷的種種考驗(yàn)，表現(xiàn)她對(duì)黨的忠誠(chéng)及其革命英雄主義的精神境界。（２）《黨費(fèi)》中伏筆的設(shè)計(jì)和細(xì)節(jié)描寫也是頗具特色的。例如：“我”第一次到黃新家時(shí)，通過(guò)“我”的視線，交代了“靠房頂用幾根木棒搭了個(gè)小閣樓，上面堆著一些破爛家具和幾捆甘蔗梢子”。這為后面敵人搜索時(shí)，“我”躲進(jìn)閣樓埋下了伏筆。10、簡(jiǎn)述《創(chuàng)業(yè)史》梁三老漢的藝術(shù)形象。答：（１）梁三老漢是小說(shuō)中刻畫得較之梁生寶更為成功的藝術(shù)形象。他是一位勤勞、善良、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者有農(nóng)民典型。他身上的勞動(dòng)者的善良、求實(shí)與小生產(chǎn)者的自私、保守主兩重矛盾的性格，是相當(dāng)有代表性的。（２）小說(shuō)不僅真實(shí)地描寫梁三老漢作為小生產(chǎn)者農(nóng)民的性格的復(fù)雜性，而且還深刻地揭示出他思想斗爭(zhēng)的反復(fù)性，尤其他在告別私有制時(shí)心靈上經(jīng)歷的艱巨、痛苦的思想變化歷程。（３）在“十七年”小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列，梁三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。11、《紅旗譜》的主人公朱老忠形象答：朱老忠是一個(gè)橫跨新舊兩個(gè)時(shí)代，在不斷的斗爭(zhēng)中找到了前進(jìn)方向并為之奮斗的革命農(nóng)民英雄形象。12、《陳毅市長(zhǎng)》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上的特色答：劇作者打破了以某一中心事件貫穿全劇的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)方式。而采用了一種作者自己稱之為“冰糖葫蘆”式的結(jié)構(gòu)方式。全劇沒(méi)有統(tǒng)一的中心事件，全劇十場(chǎng)寫了陳毅的十件事，每件事都是獨(dú)立的，相互間沒(méi)有必然的聯(lián)系，但以陳毅這一主要人物來(lái)穿引各場(chǎng)。這樣的結(jié)構(gòu)方式使得整個(gè)戲分開(kāi)來(lái)可以像一出出折子戲，合攏來(lái)又有一定的整體感。13、簡(jiǎn)要分析《高山下的花環(huán)》塑造的“位卑未敢忘憂國(guó)”英雄特色答：（1）作者在塑造英雄形象時(shí)，自覺(jué)地避免那種“神化、凈化與非英雄化”的傾向，堅(jiān)持按照生活的本來(lái)面貌，以樸實(shí)的筆觸塑造真實(shí)的、有血有肉的英雄形象。（2）作者注重寫出英雄人物各自的性格特征及其發(fā)展變化的過(guò)程，不回避寫他們的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)。（3）作者還通過(guò)描寫尖銳的矛盾沖突、典型細(xì)節(jié)和遺物，并運(yùn)用對(duì)比的手法，淋漓盡致地表現(xiàn)出他們?yōu)閲?guó)而戰(zhàn)的英雄氣概，深刻地揭示英雄的心靈美。（4）作者還注重寫出英雄人物豐富、真摯、美好的感情，以情感人。14、王蒙的《蝴蝶》在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上的特點(diǎn)答：《蝴蝶》以結(jié)構(gòu)藝術(shù)上有新的探索。（1）這部作品不是以通常的情節(jié)順序，即開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局作為結(jié)構(gòu)骨架的，而是以人物的意識(shí)流動(dòng)的歷程來(lái)結(jié)構(gòu)作品。它通過(guò)張思遠(yuǎn)的心理活動(dòng)，打破了時(shí)間和空間的界限，讓過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)迭替出現(xiàn)，使得整個(gè)故事時(shí)斷時(shí)續(xù)、起伏跳躍。（2）這種結(jié)構(gòu)方法，可以用有限的篇幅，反映時(shí)間跨度大、空間開(kāi)闊的生活。15、論述老舍戲劇的藝術(shù)特色答：（1）歌頌新的生活歌頌黨的偉大、社會(huì)主義的光明，是老舍劇作的基本主題。（2）靠人物取勝而人不靠“劇情”取勝，這是老舍戲劇創(chuàng)作的又一個(gè)藝術(shù)特色。（3）老舍的劇作還具有詼諧、幽默的風(fēng)格。（4）老舍素有“語(yǔ)言大師”的稱號(hào)。他駕馭語(yǔ)言的能力很強(qiáng)，尤其對(duì)他所熟悉的北京話，運(yùn)用起來(lái)得心應(yīng)手。16、分析《班主任》在新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作上是有重大突破答：它是最早觸及了“救救被‘四人幫’坑害了的孩子”這一重大主題，最先通過(guò)藝術(shù)形象來(lái)暴露史無(wú)前例的文化大革命給我國(guó)人民帶來(lái)的“累累傷痕”，尤其是在青少年心靈上留下的嚴(yán)重“內(nèi)傷”。在當(dāng)代文學(xué)史上，它是一個(gè)座標(biāo)點(diǎn)，標(biāo)志著被“四人幫”集團(tuán)破壞和中斷了的革命主義傳統(tǒng)得到了恢復(fù)和發(fā)展。17、分析喬光樸形象答：?jiǎn)坦鈽闶切聲r(shí)期文學(xué)中最先出現(xiàn)的在工業(yè)戰(zhàn)線上為“四化”奮戰(zhàn)的創(chuàng)業(yè)者形象。（1）首先突出的，是喬光樸作為共產(chǎn)黨員所具有的革命事業(yè)心和歷史責(zé)任感。（2）其次，通過(guò)喬光樸“上任”后的一系列部署和行動(dòng)，形象地描繪了這位銳意整頓的實(shí)干家和社會(huì)主義現(xiàn)代化企業(yè)家的腕力與才干。（3）再次，小說(shuō)還生動(dòng)地描寫了喬光樸胸懷寬廣、任人唯賢的思想品質(zhì)和感情熾熱、敢愛(ài)敢恨的復(fù)雜性格。18、分析《喬廠長(zhǎng)上任》人物塑造上有哪些重要特點(diǎn)？答：第一，是通過(guò)對(duì)比的描寫來(lái)展示人物性格。第二，善于從紛紜復(fù)雜的生活現(xiàn)象里，擇取最有意義的場(chǎng)景或事件等組成尖銳的矛盾，把人物置于其中進(jìn)行刻畫。第三，是多方面、多色彩地展現(xiàn)人物豐富而復(fù)雜的思想性格。19、簡(jiǎn)述《致橡樹(shù)》的思想感情。答：《致橡樹(shù)》是一首愛(ài)情詩(shī)，但表現(xiàn)的不只是詩(shī)人的愛(ài)情觀念，它蘊(yùn)含著深廣的思想內(nèi)容。具體是：這種愛(ài)情，包含著艱辛或幸福的命運(yùn)，包含著汲取和奉獻(xiàn)的人生，也包含著雙方各自的個(gè)性與氣質(zhì)。不僅僅是在于它超越了庸俗的愛(ài)情觀念，還在于它蘊(yùn)含著深廣的思想內(nèi)容。其中反映了人格價(jià)值觀念的覺(jué)醒，表現(xiàn)了知識(shí)女性的自覺(jué)和自強(qiáng)，也透過(guò)戀愛(ài)觀再現(xiàn)了民族文化心理的現(xiàn)代化趨勢(shì)。論述題1、論述《百合花》在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色；答：（1）選材：這篇作品取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的生活，但作品沒(méi)有去正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面，只是描寫了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小的橫斷面。作品通過(guò)通訊員護(hù)送“我”到前沿包扎所以及向一位新媳婦借被子等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡而又感人的人物形象，歌頌了人民戰(zhàn)士為革命、為人民英勇獻(xiàn)身的崇高品質(zhì)和群眾熱愛(ài)子弟兵的真摯感情，深刻地表現(xiàn)了擁軍愛(ài)民的主題。（2）細(xì)節(jié)描寫：善于通過(guò)典型細(xì)節(jié)的描寫，去顯示人物的精神風(fēng)貌。例如，通訊員送我去包扎所時(shí)，肩上的步槍筒里插著幾根樹(shù)枝，回團(tuán)部時(shí)槍筒里多了一枝野菊花。這一細(xì)節(jié)描寫，有力地突出了通訊員熱愛(ài)生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫的性格特征。又如通訊員借被子時(shí)衣服掛破的口子，在作品中前后出現(xiàn)了四次，這個(gè)細(xì)節(jié)的巧妙安排，不僅為表現(xiàn)通訊員、新媳婦和我的內(nèi)在情感的變化起了重要的重要的作用，而且也對(duì)情節(jié)的發(fā)展、主題的表現(xiàn)起了重要的作用。（3）心理描寫：在人物塑造上，作者通過(guò)細(xì)膩的心理描寫，來(lái)揭示人物的心靈奧秘。新媳婦在借被子、護(hù)理傷員問(wèn)題上的態(tài)度變化以及對(duì)通訊員的思想感情的變化，描寫的十分深入，有力的揭示了新媳婦具有美的內(nèi)向力。作品對(duì)我在去包扎所途中對(duì)通訊員由好奇、生氣到產(chǎn)生好感的內(nèi)心情感的變化，寫的層層深入，不僅表現(xiàn)了我的內(nèi)心世界的豐富，而且也使通訊員的形象逐漸清晰起來(lái)，更具立體感。（4）語(yǔ)言上，語(yǔ)言委婉清新而又飽含感情，使這篇作品充溢著清新柔美的抒情格調(diào)。2．簡(jiǎn)述《百合花》中的兩個(gè)人物形象；答：（1）小通訊員原是個(gè)“幫人拖毛竹“的青年，從他送我到前沿包扎所的路上的動(dòng)態(tài)以及與我的對(duì)話中，可以看出他是一個(gè)憨厚、樸實(shí)，還帶有幾分天真稚氣的青年，他有一顆關(guān)心同志、處處為別人著想的美的心靈。去包扎所的路上，發(fā)現(xiàn)我走不動(dòng)時(shí)，就“自動(dòng)在路邊站下”等著：當(dāng)他了解到借來(lái)的被子是新媳婦唯一的嫁妝時(shí)，他感到很不合適，要送回去，當(dāng)他回團(tuán)部時(shí)，他還把自己的兩個(gè)饅頭留下來(lái)，給我開(kāi)飯。這些雖是平常小事，卻反映了通訊員處處為別人著想的高貴品質(zhì)。在戰(zhàn)斗中，當(dāng)敵人摞下的手榴彈在時(shí)，他能臨危不懼，毫不猶豫的撲在手榴彈上，為保護(hù)群眾，獻(xiàn)出了年輕的生命。通訊員這種自我犧牲的精神，正是他平時(shí)關(guān)心他人的高尚品質(zhì)發(fā)展的必然結(jié)果，從而也揭示了人民子弟兵為人民的美好心靈。（2）新媳婦的形象：她是一個(gè)普通的農(nóng)家少婦，長(zhǎng)的很美。作者不僅寫了她的外在美，更寫了她的心靈美。開(kāi)始，她舍不得將自己心靈的唯一嫁妝的新被子借給傷員蓋，后來(lái)卻主動(dòng)地用它蓋在通訊員的遺體上；她到包扎所幫助護(hù)理傷員，開(kāi)始她又害又怕，放不開(kāi)手，后來(lái)卻主動(dòng)地、虔誠(chéng)的給通訊員解衣服，試身子，流著淚為通訊員縫補(bǔ)衣肩上的破洞。這兩種典型的事例，寫出了新媳婦高尚優(yōu)美的品格，以及她對(duì)人民子弟兵的真摯感情。3．分析林道靜的思想性格發(fā)展過(guò)程以及這一形象的社會(huì)意義。答：（1）〈〈青春之歌〉〉的林道靜是從個(gè)人反抗走上革命道路的知識(shí)青年的藝術(shù)典型。她的思想性格發(fā)展大體經(jīng)歷了三階段：首先，小說(shuō)的第一部分著力刻畫林道靜投身革命初期所具有的民主革命要求和資產(chǎn)階級(jí)的溫情和對(duì)革命不切實(shí)際的幻想，其次，小說(shuō)第二部分著重表現(xiàn)工農(nóng)群眾革命斗爭(zhēng)對(duì)她的鍛煉與考驗(yàn)。黨的教育、革命的實(shí)踐，使她在斗爭(zhēng)中實(shí)現(xiàn)了思想立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。從個(gè)人奮斗走向集體主義的革命道路。最后，小說(shuō)從二十四章到結(jié)束，著重描寫她入黨后所面臨的考驗(yàn)。（2）社會(huì)意義：她由一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子，成長(zhǎng)為一個(gè)無(wú)產(chǎn)階級(jí)先鋒戰(zhàn)士，經(jīng)歷了與封建家庭，與個(gè)人主義小家庭，與舊我等三次重大決裂。它真實(shí)的概括了三四十年代我國(guó)知識(shí)分子的歷史命運(yùn)和成長(zhǎng)過(guò)程。從她的身上，我們可以看到共產(chǎn)黨才是青年的保護(hù)者和革命引路人，知識(shí)分子只有把個(gè)人命運(yùn)同國(guó)家革命命運(yùn)聯(lián)系在一起，才有真正的前途，才是永葆其美妙之青春，這正是林道靜這一典型所顯示的深刻的社會(huì)意義。4、論述〈〈百合花〉〉在藝術(shù)表現(xiàn)上的特色。答：（１）選材；這篇作品取材于解放戰(zhàn)爭(zhēng)的生活，但作品沒(méi)有去正面描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的宏偉場(chǎng)面，只是描寫了革命戰(zhàn)爭(zhēng)中的一個(gè)小小的橫斷面。作品通過(guò)通訊員護(hù)送我到前沿包扎所以及向一位新媳婦借被子等情節(jié)的歌頌了人民戰(zhàn)士為革命、為人民英勇獻(xiàn)身的崇高品質(zhì)和人民群眾熱愛(ài)了弟兵的真摯感情，深刻地表現(xiàn)了擁軍愛(ài)民的主題。（２）細(xì)節(jié)描寫：作者十分注重細(xì)節(jié)描寫，善于通過(guò)典型細(xì)節(jié)的描寫，去顯示人物的精神風(fēng)貌。例如，通訊員送“我”去包扎所時(shí)，肩上的步槍筒里插著幾根樹(shù)枝，回團(tuán)部時(shí)槍筒里多了一枝野菊花。這一細(xì)節(jié)描寫，有力地突出了通訊員熱愛(ài)生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫的性格特征。又如通訊員借被子時(shí)衣服掛破的口子，在作品中前后出現(xiàn)了四次，這個(gè)細(xì)節(jié)的巧妙安排，不僅為表現(xiàn)通訊員、新媳婦和“我”的內(nèi)在情感的變化起了重要的作用，而且也對(duì)情節(jié)的發(fā)展、主題的表現(xiàn)了重要的作用。（３）心理描寫：在人物塑造人，作者通過(guò)細(xì)膩的心理描寫，來(lái)揭示人物的心靈奧秘。新媳婦在借被子、護(hù)理傷員問(wèn)題上的態(tài)度變化以及對(duì)通訊員的思想感情的變化，描寫得十分深入，有力地揭示了新媳婦具有美的內(nèi)向力。作品對(duì)“我”在去包扎所途中對(duì)通訊員由好奇、生氣到產(chǎn)生好感的內(nèi)心情感的變化，寫得層層深入，不僅表現(xiàn)了“我”的內(nèi)心世界的豐富，而且也使通訊員的形象逐漸清晰起來(lái)，更具立體感。（４）語(yǔ)言方面：語(yǔ)言委婉清新而又飽含感情，使這篇作品充溢清新柔美的抒情格調(diào)。5、簡(jiǎn)述《百合花》中的兩個(gè)人物形象答：（１）小說(shuō)為我們塑造了一個(gè)可愛(ài)可敬的通訊員形象。小通訊員原是個(gè)“幫人拖毛竹”的青年，從他送“我”到前沿包扎所的路上的動(dòng)態(tài)以及與“我”的對(duì)話中，可