舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與背景制作圖集燈光課件

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)與背景制作圖集主編徐永亮北方工業(yè)出版社

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?前言

舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)，是一門以服務(wù)于劇目?jī)?nèi)容為主，根據(jù)演出劇情的需要而設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光的一種特殊藝術(shù)門類，是舞臺(tái)演出的重要手段，是藝術(shù)創(chuàng)作的組成部分。無(wú)論是一般文娛活動(dòng)還是戲劇、音樂(lè)、舞蹈的演出，燈光效果的好壞直接影響著演出效果，可以說(shuō)燈光是舞臺(tái)藝術(shù)的靈魂。

盡管舞臺(tái)燈光這樣重要，但往往被人們忽視，常常被誤認(rèn)為技術(shù)性工作，電工照明即可完成燈光任務(wù)。實(shí)際上燈光是技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合，是以技術(shù)為手段進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作，這種創(chuàng)

作體現(xiàn)在演出的全部過(guò)程。

文化藝術(shù)不斷在發(fā)展，演出的內(nèi)容和形式日益繁多，隨著科技的進(jìn)步，燈光設(shè)備也在不斷更新。我國(guó)現(xiàn)有的劇場(chǎng)和會(huì)堂不計(jì)其數(shù)，且不斷地增多，因此既需要有經(jīng)驗(yàn)豐富的老燈光師，也需要培養(yǎng)青年燈光工作者。

當(dāng)然，舞臺(tái)藝術(shù)是綜合藝術(shù)。除了舞臺(tái)燈光，舞臺(tái)背景也是一個(gè)重要的組成部分，很大程度上要配合燈光加以展現(xiàn)。

本書詳細(xì)介紹了舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)和背景制作知識(shí)，書中收入了大量設(shè)計(jì)圖，全書內(nèi)容充實(shí)，既有理論知識(shí)又有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，而且資料豐富、圖文并茂、通俗易懂，可作為舞臺(tái)燈光工作者和背景制作的參考資料。

誠(chéng)然，由于時(shí)間倉(cāng)促，書中可能存在錯(cuò)誤或不足，懇請(qǐng)讀者指正。編者

!""#

年

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月?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?目錄第一篇概論第一章第二章第三章第四章舞臺(tái)燈光的作用

………（

!

）中國(guó)舞臺(tái)燈光的發(fā)展

…………………（!"）舞臺(tái)燈光的特點(diǎn)

………（#$）繪景與舞臺(tái)燈光的關(guān)系

………………（%"）第二篇舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)基礎(chǔ)及相關(guān)技巧第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)第八章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)第九章

第一節(jié)淘寶店鋪魅影聲光電科技/專業(yè)燈光音響舞美視頻教程供應(yīng)商，聯(lián)系QQ2377178263，更多資源請(qǐng)登陸燈光音響學(xué)習(xí)網(wǎng)/舞臺(tái)打光設(shè)計(jì)構(gòu)思的基礎(chǔ)

……………（&!）舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)方案的落實(shí)

…………（’(%）光與視覺(jué)

……………（’%!）顏色視覺(jué)

……………（’&!）燈光色彩學(xué)

…………（’&%）光的空間構(gòu)成相關(guān)因素

……………（(!%）照明技法

……………（()&）

布景照明的基本方法

……………（()&）

光源的模擬

………（("#）

追光的運(yùn)用

………（($(）光景

…………………（($"）

投映景

……………（($"）

光束與光幕

………（(#"）

其他

………………（(##）劇目實(shí)例分析

………（(%’）

寫實(shí)空間

…………（(%’）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第三節(jié)第四節(jié)同一劇目不同布景樣式

…………（!$%）中心舞臺(tái)

…………（!$&）第三篇舞臺(tái)光學(xué)與燈具第一章第二章第三章第四章第五章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)第六章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)技

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…………………（!%#）光學(xué)成像

……………（)")）光度學(xué)基礎(chǔ)

…………（)*)）舞臺(tái)照明光源

………（)(%）舞臺(tái)燈具

……………（)$*）

舞臺(tái)燈具基礎(chǔ)

……………………（)$*）

舞臺(tái)燈具的光學(xué)質(zhì)量及其傳達(dá)

…………………（)$)）

舞臺(tái)燈具的分類及其光學(xué)特征

…………………（)$#）

舞臺(tái)燈具中常用的反光鏡

………（)$#）

舞臺(tái)燈具中常用的透鏡

…………（)’(）

舞臺(tái)照明常用燈具

………………（)’$）

舞臺(tái)照明燈具的發(fā)展

……………（)%*）舞臺(tái)燈光特種設(shè)備

…………………（)%!）

投影儀

……………（)%!）

大屏幕顯示屏

……………………（)%&）

大型投景幻燈和效果器

…………（)&!）

光纖

………………（$"(）

激光

………………（$"$）

紫外線應(yīng)用

………（$*"）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第一章

第一節(jié)

第二節(jié)第三章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)第四章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)第五章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)第六章

第一節(jié)

第二節(jié)第七章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)技

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…………………（!"#）

舞臺(tái)燈光變化的規(guī)律

……………（!%&）

舞臺(tái)燈光控制系統(tǒng)應(yīng)具備的基本功能

…………（!%!）調(diào)光器

………………（!%’）

晶閘管調(diào)光器的基本原理

………（!%’）

模擬調(diào)光器

………（!&#）

數(shù)字調(diào)光器

………（!!%）

晶閘管調(diào)光器的應(yīng)用

……………（!!(）

調(diào)光器的主要參數(shù)

………………（!(%）舞臺(tái)燈光的集中控制

………………（!(!）

手動(dòng)控制臺(tái)的形式和基本原理

…………………（!(!）

計(jì)算機(jī)燈光控制臺(tái)

………………（!’)）

*+,!"$

協(xié)議

………（(--）電腦燈及使用

*+,!"$

控制協(xié)議的其他舞臺(tái)設(shè)備…（(-!）

電腦燈

……………（(-!）

換色器

……………（($-）

使用

*+,!)$

控制協(xié)議的其他舞臺(tái)設(shè)備…………（($!）舞臺(tái)燈光控制系統(tǒng)的組成

…………（($(）

舞臺(tái)燈光控制信號(hào)的連接

………（($(）

舞臺(tái)燈光的強(qiáng)電系統(tǒng)

……………（(&)）舞臺(tái)燈光控制中的特殊問(wèn)題處理

…………………（(!$）

調(diào)光曲線

…………（(!$）

干擾問(wèn)題

…………（(!&）

中線電流

…………（(!#）

晶閘管調(diào)光器輸出電壓的計(jì)算和測(cè)量

…………（((-）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第五篇舞臺(tái)燈位系統(tǒng)設(shè)計(jì)第四章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)第五章

第一節(jié)

第二節(jié)第六章舞臺(tái)燈位藝用功能設(shè)計(jì)

……………（!%$）

概述

………………（!%$）

面光

………………（!%%）

臺(tái)外側(cè)光

…………（!&’）

臺(tái)口頂光側(cè)光及腳光

……………（!&!）

天橋側(cè)光

…………（"($）

地面?zhèn)裙?/p>

…………（"(%）

頂光

………………（"#)）舞臺(tái)燈位供電回路

…………………（"#!）

舞臺(tái)燈位供電回路概述

…………（"#!）

工程設(shè)計(jì)中對(duì)舞臺(tái)燈位供電的分析

……………（"’#）舞臺(tái)燈位系統(tǒng)設(shè)計(jì)相關(guān)問(wèn)題

………（"’&）第六篇舞臺(tái)照明工程設(shè)計(jì)及實(shí)例第一章第二章第三章鏡框式舞臺(tái)照明設(shè)計(jì)

………………（")&）大型游樂(lè)公園中劇場(chǎng)照明設(shè)計(jì)

……（"!&）露天劇場(chǎng)照明設(shè)計(jì)

…………………（"&*）第七篇超大型演出的燈光設(shè)計(jì)第一章

第一節(jié)

第二節(jié)技

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…………………（%’#）

超大型演出活動(dòng)的幾種基本類型

………………（%’#）

設(shè)計(jì)者面前的客觀條件

…………（%’)）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第三章第四章第一章第二章第三章第四章第五章超大型演出燈光工程的實(shí)施

………（!#$）超大型演出藝術(shù)照明的探索

………（!%%）《雷雨》燈光設(shè)計(jì)

…………………（!$"）《羅密歐與朱麗葉》燈光設(shè)計(jì)

……（!!%）單純化表現(xiàn)的幾個(gè)實(shí)例

……………（&’’）戲曲燈光設(shè)計(jì)范例

…………………（&’!）燈光藝術(shù)的追求及相關(guān)實(shí)例

………（&(%）第九篇中小型劇場(chǎng)燈光設(shè)計(jì)圖集技

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……………………（&)$）

編制說(shuō)明

……………………（&)!）

!型劇場(chǎng)平面圖

……………（&$#）

!型劇場(chǎng)舞臺(tái)吊桿布置圖

…………………（&$)）

!型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光布置圖

…………………（&$$）

!型劇場(chǎng)觀眾廳燈光布置圖

………………（&$!）

!型劇場(chǎng)燈光控制室布置圖

………………（&$&）

!型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光主要設(shè)備材料表

………（&!’）

!型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（一）

………………（&!(）

!型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（二）

………………（&!*）

!型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（三）

………………（&!"）

!型劇場(chǎng)舞臺(tái)地下室燈光布線圖

…………（&!#）

!型劇場(chǎng)一層燈光插座布線圖

……………（&!%）

!型劇場(chǎng)二層燈光插座布線圖（一）

……（&!)）

!型劇場(chǎng)二層燈光插座布線圖（二）

……（&!$）

!型劇場(chǎng)三層燈光布線圖（一）

…………（&!!）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?!型劇場(chǎng)三層燈光布線圖（三）

…………（!!#）!型劇場(chǎng)燈柵土建要求圖

…………………（!!$）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)吊桿布置圖

…………………（!!(）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光布置圖

…………………（!!)）"型劇場(chǎng)觀眾廳燈光布置圖

………………（!!*）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光主要設(shè)備材料表

………（!!"）"型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（一）

………………（!!!）"型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（二）

………………（$###）"型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（三）

………………（$##$）"型劇場(chǎng)燈光系統(tǒng)圖

………（$##%）"型劇場(chǎng)一層變配電室調(diào)光柜布置圖

……（$##&）"型劇場(chǎng)一層燈光布線圖

…………………（$##’）"型劇場(chǎng)二層燈光布線圖（一）

…………（$##(）"型劇場(chǎng)二層燈光布線圖（二）

…………（$##)）"型劇場(chǎng)二層燈光布線圖（三）

…………（$##*）"型劇場(chǎng)三層燈光布線圖（一）

…………（$##"）"型劇場(chǎng)三層燈光布線圖（二）

…………（$##!）"型劇場(chǎng)三層燈光布線圖（三）

…………（$#$#）"型劇場(chǎng)一層土建要求圖

…………………（$#$$）"型劇場(chǎng)三層土建要求圖（一）

…………（$#$%）"型劇場(chǎng)三層土建要求圖（二）

…………（$#$&）"型劇場(chǎng)吊桿控制室設(shè)備布置圖

…………（$#$’）"型劇場(chǎng)吊桿安裝示意圖

…………………（$#$(）#型劇場(chǎng)平面圖

……………（$#$)）#型劇場(chǎng)燈光立面管線圖

…………………（$#$*）#型劇場(chǎng)舞臺(tái)上空燈光布置圖

……………（$#$"）技

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……………（!"$"）!型劇場(chǎng)舞臺(tái)空燈光回路分配圖

…………（!"$!）!型劇場(chǎng)燈光樓座管線圖（二）

…………（!"$’）!型劇場(chǎng)一層天橋管線平面圖

……………（!"$(）!型劇場(chǎng)二層天橋管線平面圖

……………（!"$)）!型劇場(chǎng)燈柵層管線平面圖

………………（!"$*）!型劇場(chǎng)耳光管線布置及調(diào)光控制室布置圖

……………（!"$#）!型劇場(chǎng)調(diào)光控制系統(tǒng)圖

…………………（!"%"）!型劇場(chǎng)調(diào)光器室布置圖

…………………（!"%!）"型劇場(chǎng)平面圖

……………（!"%$）"型劇場(chǎng)剖面圖

……………（!"%%）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)吊桿布置圖

…………………（!"%&）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光布置圖

…………………（!"%’）"型劇場(chǎng)觀眾廳燈光布置圖

………………（!"%(）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)燈光主要設(shè)備材料表

………（!"%)）"型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（一）

………………（!"%*）"型劇場(chǎng)調(diào)光系統(tǒng)圖（二）

………………（!"%#）"型劇場(chǎng)燈光系統(tǒng)圖

………（!"&"）"型劇場(chǎng)舞臺(tái)一層燈光布線圖

……………（!"&!）"型劇場(chǎng)二層天橋預(yù)埋件條件圖

…………（!"&$）"型劇場(chǎng)二層天橋提升機(jī)安裝土建條件圖

………………（!"&%）"型劇場(chǎng)二層天橋

!

+

!、$

+

$、%

+

%

剖面圖

……………（!"&&）"型劇場(chǎng)燈柵土建條件圖

…………………（!"&’）"型劇場(chǎng)燈柵

!

+

!

剖面圖…………………（!"&(）"型劇場(chǎng)燈柵

$

+

$

剖面圖…………………（!"&)）吊掛提升設(shè)備安裝示意圖

…………………（!"&*）技

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+,

)"""-!%—&"""

…………（!"*’）燈頭總技術(shù)條件投光燈具安全要求+,

&)

$)—$#

……………（!"**）

+,

)"""-)—!$$)

………（!"$*）燈串安全要求+,

)"""-$—!$$*

……………（!!"&）固定式通用燈具安全要求可移式通用燈具安全要求+,

)"""-!"—!$$$

……………（!!!’）+,

)"""-!!—!$$$

……………（!!!%）嵌入式燈具安全要求+,

)"""-!&—!$$$

…………………（!!!$）螺口式燈頭的型式和尺寸技

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!型劇場(chǎng)觀眾廳二層燈土建件圖

…………（!"%"）

!型劇場(chǎng)耳光架及面光橋土建條件圖

……（!"%!）

景吊桿安裝示意圖

…………（!"%%）

收縮大幕機(jī)安裝示意圖

……………………（!"%(）

舞臺(tái)燈光網(wǎng)絡(luò)控制系統(tǒng)原理圖（一）

……（!"%)）

舞臺(tái)燈光網(wǎng)絡(luò)控制系統(tǒng)原理圖（二）

……（!"%*）

舞臺(tái)燈光網(wǎng)絡(luò)控制系統(tǒng)原理圖（三）

……（!"%$）

舞臺(tái)燈光網(wǎng)絡(luò)控制系統(tǒng)原理圖（四）

……（!"("）

電腦燈控制示意圖

…………（!"(!）

設(shè)備選型參考

…………………（!"(&）

設(shè)備選型參考（一）

………（!"(&）

設(shè)備選型參考（二）

………（!"(#）

設(shè)備選型參考（三）

………（!"((）

設(shè)備選型參考（四）

………（!")!）+,

!#"(—&""!

…………………（!!&#）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第十一篇舞臺(tái)背景制作基礎(chǔ)第三章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)

第十節(jié)第四章第五章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)繪景工具

……………（#+%$）

筆和刷

……………（#+%$）

繪景用的量具

……………………（#+%’）

顏料容器

…………（#+#*）

噴霧器

……………（#+#$）

調(diào)色盤

……………（#++%）

水桶

………………（#++#）

流動(dòng)繪景設(shè)備

……………………（#+++）

顏料攪拌器

………（#++$）

粉線袋

……………（#++(）

其他

………………（#++&）繪景的顏料和材料

…………………（#+*%）布景中的透視和透視布景

…………（#+,+）

繪景中遇到的幾個(gè)與透視有關(guān)的問(wèn)題

…………（#+,+）

實(shí)用透視畫法舉例

………………（#+,(）

歐洲古典透視布景中透視法則的運(yùn)用

…………（#+,’）第十二篇舞臺(tái)背景制作及制作圖第一章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)第二章技

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……………………（#+(’）

準(zhǔn)備階段

…………（#+(’）

繪制階段

…………（#+&(）

整理階段

…………（#+&)）繪景的常規(guī)方法

……………………（#+)%）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?

第二節(jié)

第三節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)第四章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)第五章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)

第十節(jié)第六章第七章技

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硬景片的繪制

……………………（!"#%）

紗幕畫法

…………（!"#&）

蘸制的方法

………（!’$’）

噴繪的方法

………（!’$(）

熱塑和冷塑

………（!’$#）肌理構(gòu)成在繪景中的定位和走向

…………………（!’!)）

肌理的審美作用

…………………（!’!)）

肌理構(gòu)成的形式美法則

…………（!’!%）

肌理構(gòu)成的基本制作方法

………（!’!&）

材料的重要性

……………………（!’’!）

肌理色彩

…………（!’’%）

肌理與燈光

………（!’’&）

演出實(shí)例

…………（!’(!）幾何作圖在繪景中的應(yīng)用

…………（!’*’）

概述

………………（!’*’）

黃金分割的做法

…………………（!’*(）

橢圓形畫法

………（!’*)）

圓的內(nèi)切多邊形的畫法

…………（!’)"）

過(guò)一點(diǎn)作一線的平行線的畫法

…………………（!’)%）

等分線的畫法

……………………（!’)#）

拋物線軌跡的畫法

………………（!’)#）

螺旋形的畫法

……………………（!’)&）

幾種建筑物線腳的畫法

…………（!’%!）

幾種門楣的畫法

…………………（!’%(）景片制作圖

…………（!’#$）不規(guī)則景片制作圖

…………………（!’#(）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第九章第十章平臺(tái)、臺(tái)階、土坡、欄桿等的制作圖

……………（!"##）立體樹(shù)和圓柱的制作圖

……………（!"%!）第十三篇背景制作與加工技術(shù)第一章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)第二章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)第三章

第一節(jié)

第二節(jié)技

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……………（!"%%）

制作的基本要求

…………………（!"%%）

制作步驟

…………（!"%%）

木料聯(lián)結(jié)方法

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基本平片

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門窗

………………（!&’%）

平片分割

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立體景

……………（!&!(）

平面景與立體景的結(jié)合

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軟景

………………（!&")）背景加工

……………（!&&!）

平面景的加工

……………………（!&&!）

仿綢、緞、絨的噴制法

…………（!&&(）

花崗石的噴制法

…………………（!&&#）

仿大理石的噴制法

………………（!&(’）

仿水磨石的噴制法

………………（!&()）

布景中的幾種塑型方法

…………（!&("）

舞臺(tái)布景中玻璃的幾種表現(xiàn)方法

………………（!&(#）

乳白色塑料薄膜上繪制形象

……（!&$’）

金與銀的表現(xiàn)方法

………………（!&$!）舞臺(tái)布景模型

………（!&$&）

概述

………………（!&$&）

模型制作的工具及材料

…………（!&$#）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?第四章

第一節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)

第十節(jié)布景常用材料

………（!"$%）

木材

………………（!"$%）

漿糊與膠

…………（!"’)）

塑型材料

…………（!"’’）

五金材料

…………（!&%!）

塑料

………………（!&%&）

玻璃鋼

……………（!&!!）

金屬

………………（!&!!）第十一節(jié)聚甲基丙烯酸甲酯

……………（!&!’）第五章

第一節(jié)

第二節(jié)

第三節(jié)

第四節(jié)

第五節(jié)

第六節(jié)

第七節(jié)

第八節(jié)

第九節(jié)技

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……………（!&(!）

舞臺(tái)道具的分類與作用

…………（!&(!）

外脫胎與內(nèi)脫胎

…………………（!&((）

紙板制作

…………（!&*%）

泡沫塑料刻制

……………………（!&*"）

玻璃鋼制作道具

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家具

………………（!&*)）

加工與上色

………（!&"(）

花的制作

…………（!&"#）

各種塑料在道具上的運(yùn)用

………（!&"’）

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?概論淘寶店鋪魅影聲光電科技/專業(yè)燈光音響舞美視頻教程供應(yīng)商，聯(lián)系QQ2377178263，更多資源請(qǐng)登陸燈光音響學(xué)習(xí)網(wǎng)/

第一篇

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概

論

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“舞臺(tái)燈光是戲劇演出不可分割的一個(gè)組成部分”。這句話是在當(dāng)今舞臺(tái)燈光對(duì)戲劇演出產(chǎn)生特定作用的情況下而言的。要知道，在戲劇產(chǎn)生后很長(zhǎng)一段歷史時(shí)期，人們并不理解舞臺(tái)光的價(jià)值。最早的戲劇演出，無(wú)論是古希臘和古羅馬的露天劇場(chǎng)演出，還是文藝復(fù)興初期的公眾劇場(chǎng)演出，都是在白天自然光源照明下演出的。在這段歷史時(shí)期中，雖然也有在室內(nèi)的演出，如中世紀(jì)的教堂演出，文藝復(fù)興時(shí)期的宮廷演出，但是當(dāng)時(shí)的演出如果在白天，仍借助于通過(guò)窗戶透射進(jìn)室內(nèi)的陽(yáng)光；如果在晚間演出，則借助于原建筑物內(nèi)的油燈、蠟燭、火把作為演出照明。幾乎在十幾個(gè)世紀(jì)里的演出，人們總是毫不介意地利用著這些光源。這樣一些照明方式，從演出實(shí)用需要，可以說(shuō)有照明。但是，從舞臺(tái)燈光藝術(shù)價(jià)值衡量，也可以說(shuō)沒(méi)有“照明”。因?yàn)檫@種照明只能產(chǎn)生一個(gè)簡(jiǎn)單的概念，即“照亮”。

公元前

!

世紀(jì)希臘每年在慶祝酒神節(jié)的同時(shí)舉行戲劇節(jié)，很多戲劇家參加演出。每位戲劇家的戲要連續(xù)演一整天。從太陽(yáng)升起就開(kāi)始演出，一直演到日落。因此有不少悲劇的第一場(chǎng)劇情是以黎明為背景。這反映當(dāng)時(shí)劇作家的創(chuàng)作思想中也希望能夠制造出與劇情相吻合的演出氣氛?！袄杳鳌弊鳛楸瘎〉拈_(kāi)端也僅是“制宜戲劇”對(duì)自然光的一點(diǎn)利用。那個(gè)時(shí)代的戲劇內(nèi)容雖然也有需要表現(xiàn)日月水火、風(fēng)雨雷電、光明與黑暗等情節(jié)氣氛，但光卻無(wú)能為力。因此當(dāng)時(shí)的演出，只能采取以人物形象的象征性和道具的暗示性等程式化的表演方式來(lái)表達(dá)戲劇情景。中世紀(jì)時(shí)期在神秘劇演出中曾出現(xiàn)過(guò)用松香、木炭粉末等易燃物品制造煙火效果，但這僅是與光有一點(diǎn)聯(lián)系的某些局部性特技效果。在這段歷史時(shí)期，舞臺(tái)美術(shù)造型手段也基本上排除了光的造型因素，光只能起到照亮對(duì)象的作用。從古希臘、古羅馬到中世紀(jì)以至到文藝復(fù)興初期，這段戲劇歷史

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?二、可控光的啟蒙力，有目的地引導(dǎo)觀眾觀看演出對(duì)象。并根據(jù)劇情需要?jiǎng)?chuàng)造可變的演出空間。"）對(duì)燈光色彩顯示的控制———光色控制。其目的是根據(jù)人們生理、心理特點(diǎn)和對(duì)生活的聯(lián)想，結(jié)合劇情、制造色光氣氛，使觀眾獲得色彩的視覺(jué)感受。#）對(duì)燈光強(qiáng)弱變化的控制———光量控制。其目的是利用光的強(qiáng)弱變化，調(diào)劑光的藝術(shù)效果，對(duì)改變時(shí)空感覺(jué)、切割劇情段落等方面，更好地獲得空間明暗效果。

光區(qū)控制、光色控制和光量控制這三個(gè)方面是演出藝術(shù)照明最基本的控制要素。在演出中三者能有機(jī)地結(jié)合，對(duì)演出空間將會(huì)產(chǎn)生具有美學(xué)價(jià)值的舞臺(tái)光。

最早意識(shí)到對(duì)舞臺(tái)光的控制，大約是在文藝復(fù)興時(shí)期。在這時(shí)期由于出現(xiàn)了鏡框式舞臺(tái)和透視繪畫布景，舞臺(tái)藝術(shù)有了很大的發(fā)展，戲劇演出迷戀于千變?nèi)f化、富麗堂皇、五彩繽紛的視覺(jué)感受。由此對(duì)幻覺(jué)的追求與氣氛的表現(xiàn)逐漸加強(qiáng)，早期那種自然狀態(tài)的照亮已經(jīng)不能滿足演出要求。由此便逐漸注意到對(duì)光的有效利用。經(jīng)過(guò)很多年的摸索，舞臺(tái)光的控制漸漸在這三個(gè)方面顯露出照明特性。

在光區(qū)控制方面，最早出現(xiàn)的現(xiàn)象是劇場(chǎng)照明燈位的變革。由過(guò)去在建筑物內(nèi)不加控制地泛泛照亮，轉(zhuǎn)向有意識(shí)地將照明范圍縮小到表演區(qū)域，減弱非演出對(duì)象，加強(qiáng)演出對(duì)象的照明。

在電光源未出現(xiàn)之前，歐洲劇場(chǎng)照明，主要是把蠟燭、油燈裝在枝形大吊燈上，吊在劇場(chǎng)觀眾廳上空或裝在觀眾廳兩側(cè)及后墻柱子上的火把將觀眾大廳照得富麗輝煌。表演照明普遍采取在舞臺(tái)臺(tái)口前沿（臺(tái)唇）放一排蠟燭或油燈，通稱“臺(tái)口腳光”（圖

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世紀(jì)鏡框臺(tái)口形成以后，觀眾廳大吊燈便逐漸第一篇

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!"!臺(tái)口腳光第一篇

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是

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世紀(jì)演出的《羅密歐與朱麗葉》樓臺(tái)會(huì)一場(chǎng)戲的演出情景。羅密歐與朱麗

葉在抒情的月夜幽會(huì)。在朱麗葉陽(yáng)臺(tái)前還吊了一盞枝形吊燈作為表演照明。這

圖

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世紀(jì)演出頂部吊燈

（舞臺(tái)前后各

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組枝形燭燈）圖

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年《羅密歐與

朱麗葉》演出照明情景

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?期的戲劇藝術(shù)家利昂納?迪?索米（!"#$"

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’#(&，)*+,

-

)*.+）在他的一篇以對(duì)話形式的《對(duì)話錄》中有這么一段對(duì)話：

韋里蒂戈：你知道，一個(gè)人從黑暗處往前看一個(gè)明亮的東西，要比從明亮處看它更易看清，這是很自然的?！以诖髲d里只使用少量燈光，而把舞臺(tái)照得盡可能明亮。大廳里的燈還放在觀眾背后，燈光就不會(huì)干擾他們的視線?！?/p>

安格里?英格納里（約

)**/

-

)0)1）的《關(guān)于詩(shī)的表現(xiàn)與故事場(chǎng)景的表現(xiàn)》一書出版于

)*.2

年，把燈光視為“劇場(chǎng)的極端重要的因素”。他甚至比迪?索米走得更遠(yuǎn)，主張把觀眾廳的燈火全部熄滅。

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特（:6;7"<=5）節(jié)日劇場(chǎng)便實(shí)現(xiàn)在演出時(shí)將觀眾廳吊燈提升到天花（觀眾廳頂棚）里

面去。由此可見(jiàn)，在光的可控性方面，)0

世紀(jì)戲劇家們就已經(jīng)意識(shí)到采取光區(qū)控制突出表演照明，也是改善觀演關(guān)系的一種手段。

文藝復(fù)興時(shí)期的舞臺(tái)燈光雖然還處于油燈、蠟燭、火把照明時(shí)代，但戲劇藝術(shù)家、劇場(chǎng)建筑家們卻已經(jīng)意識(shí)到照明燈位對(duì)演出效果的重要作用。開(kāi)始以臺(tái)口腳光照明為主，以后逐漸形成舞臺(tái)頂光照明，舞臺(tái)側(cè)光照明（圖

)

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*）?？梢?jiàn)，在“可控光”的啟蒙時(shí)期就逐漸向著“燈位系統(tǒng)”的基本規(guī)律方面去思考與實(shí)踐了。

在光色控制方面：由過(guò)去直接依靠太陽(yáng)、火把、油燈、蠟燭等光源的純白光照明表演而轉(zhuǎn)向有意識(shí)地運(yùn)用色光照明。據(jù)意大利建筑家、舞臺(tái)設(shè)計(jì)家塞巴斯蒂諾?塞爾里奧

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)**?）在他

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年寫的《建筑學(xué)》一書中介紹色光的運(yùn)用：是將注入顏色的液體或色酒放在蠟燭前面，使透射的光線呈顯色光。在顏色配制上有用礦物原料制成非常美的藍(lán)色溶液；也有用紅色葡萄酒制成紅色溶液；用綠玉色的材料加入白葡萄酒制成黃色溶液。在制造色第一篇

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)01圖

)0*舞臺(tái)側(cè)光側(cè)光照明第一篇

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溶液的搖曳而產(chǎn)生雜亂的折射光線。英國(guó)建筑師伊尼哥?瓊斯（!"#$%

&%"’(，)*+,

-).*/）為了使英國(guó)舞臺(tái)美觀，運(yùn)用了很豐富的色彩光。并用“寶石玻璃”一?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?，）在燭臺(tái)上面掛一個(gè)金屬制的圓筒罩子，這些懸吊的圓筒通過(guò)滑輪的升降（圖

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0），就可以控制光的明暗。另外，臺(tái)口腳光還采取升降形式控制光量，以及將側(cè)片后的燭臺(tái)移動(dòng)位置，使之遠(yuǎn)離或接近演員與布景，從而使被照對(duì)象獲得明暗效果。圖

!"#用云母材料制作的反射器圖

!"0金屬圓筒控光示意第一篇

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反射率較強(qiáng)的材料放在光源的背后（圖

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#）提高光效。另一方面，為了避免

直接光線刺激觀眾眼睛。便將蠟燭和油燈用各種方式隱蔽起來(lái)———有的吊在上

迪?索米《對(duì)話錄》中提到：在他的戲中，布景中的街道、屋頂和塔樓上使用了更多的燭光照明。當(dāng)他排一出喜劇時(shí)，為了使觀眾第一眼看到舞臺(tái)時(shí)即留下歡樂(lè)氣氛的印象，也用了更多的燭光照亮舞臺(tái)；當(dāng)他排一出悲劇時(shí)，第一幕不愉快的劇情出現(xiàn)時(shí)，他就把大多數(shù)的燭光熄滅或遮擋掉。

由于上述光控手段的出現(xiàn)，舞臺(tái)燈光越來(lái)越多地為演出所利用。隨著對(duì)演

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?照明要比正面照明更為悅目”等燈光造型見(jiàn)解。這些意味著文藝復(fù)興時(shí)期對(duì)舞臺(tái)燈光在照明特性方面的探索逐漸有所理解。的發(fā)展雖然還處于萌芽階段，但與過(guò)去相比，舞臺(tái)光已成為“演出整體中的一個(gè)組成部分”，在演出中已視為“構(gòu)成劇場(chǎng)藝術(shù)的極端重要的因素”。承認(rèn)這種重要因素的關(guān)鍵，在于光顯露了舞臺(tái)燈光的特性。

對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的舞臺(tái)燈光在光區(qū)、光色、光量方面的變革，從照明功能發(fā)展的承前啟后觀點(diǎn)來(lái)看，這段時(shí)期舞臺(tái)燈光的發(fā)展，開(kāi)始顯露了可控性的特點(diǎn)。雖然極不完善，但已進(jìn)入了人為地控制舞臺(tái)燈光的領(lǐng)域。因此，我們把這段時(shí)期稱之為可控光的啟蒙時(shí)期。三、表現(xiàn)自然幻覺(jué)!"

世紀(jì)中葉，現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作開(kāi)始在歐洲興起，文學(xué)作品主張真實(shí)地反映歷史和現(xiàn)實(shí)生活。在這種文藝思潮影響下戲劇也朝著現(xiàn)實(shí)主義道路上發(fā)展，力求做到真實(shí)地再現(xiàn)符合生活真實(shí)的典型環(huán)境，加之當(dāng)時(shí)考古學(xué)的發(fā)展，又為寫實(shí)性戲劇提供了準(zhǔn)確的歷史考據(jù)與精確的細(xì)節(jié)描寫，由此更促進(jìn)寫實(shí)戲劇的發(fā)展。

由于劇本朝著寫實(shí)方向發(fā)展，因此演員的表演也必然趨向?qū)憣?shí)。在表演上要求真實(shí)細(xì)膩，在創(chuàng)作觀念上，要求上舞臺(tái)不是演戲而是表現(xiàn)真實(shí)生活，舞臺(tái)上人物的活動(dòng)與環(huán)境的布置都要符合生活中動(dòng)作的邏輯———真實(shí)、自然、可信。演員與觀眾以舞臺(tái)鏡框?yàn)榻缦?，各自帶有不同的信念演戲與看戲———演員的表演必須忘記觀眾的存在，忘記自我存在，要求在角色心靈中建立真實(shí)生活的信念；而觀眾必須忘記是在劇場(chǎng)看戲，他們好像是透過(guò)“第四堵墻”看到真實(shí)生活一樣地來(lái)看舞臺(tái)上發(fā)生的一切。劇場(chǎng)藝術(shù)號(hào)稱“第四堵墻”的舞臺(tái)鏡框，在觀眾面前是透明的，而在演員視覺(jué)里又是不透明的。由于寫實(shí)戲劇無(wú)論在內(nèi)容與形式方面，都是以生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，因此作第一篇

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幻覺(jué)性布景在形象表現(xiàn)方面的一個(gè)顯著特點(diǎn)，就是需要有濃厚的生活氣息，而這種生活氣息的創(chuàng)造，主要是通過(guò)時(shí)間與空間的合理性表現(xiàn)出來(lái)的。因此在幻覺(jué)性布景設(shè)計(jì)中寫實(shí)的時(shí)空觀念是極為重要的。從舞美表現(xiàn)手段的整體效果衡量，光在表現(xiàn)寫實(shí)時(shí)空方面是幻覺(jué)性布景的重要精神支柱，因?yàn)楣庠趧?chuàng)造自然幻覺(jué)視象時(shí)，具有空氣與陽(yáng)光的作用，它能賦與幻覺(jué)性布景以生命力，從而喚起演員與觀眾對(duì)生活真實(shí)的感受。舞臺(tái)燈光對(duì)幻覺(jué)性布景在創(chuàng)造自然幻覺(jué)方面所起的作用，常常表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：!"

控制空間體量

幻覺(jué)性布景表現(xiàn)空間，實(shí)際上是要表現(xiàn)一種具有真實(shí)感的生活環(huán)境。要達(dá)到這一目的并不容易，突出的矛盾就是理想的環(huán)境空間與舞臺(tái)實(shí)際的空間有差距。因?yàn)椋谖枧_(tái)上容納不了高大的宮廷，縮小不了低矮的茅屋，拓展不了廣闊的田野，橫跨不了長(zhǎng)虹大橋。如果我們排除照搬自然的幻想面對(duì)現(xiàn)實(shí)，在這有限的空間里，如何創(chuàng)造有機(jī)而又有效的演出空間，那就是在布景設(shè)計(jì)與體現(xiàn)上建立一套表現(xiàn)方法。如在布景表現(xiàn)方法上，采取平面與立體相結(jié)合；在形象塑造上采取繪畫與雕塑相結(jié)合；在材料運(yùn)用上采取多種材料，以假代真、真真假假相結(jié)合。所有這些物質(zhì)對(duì)象，在未經(jīng)舞臺(tái)光加工的情況下，不論是從整體看，或是從局部看，那些極不統(tǒng)一的物質(zhì)原形，要想讓觀眾建立生活的真實(shí)感是不可能的。因此就必須借助于舞臺(tái)光的藝術(shù)加工，把對(duì)象的質(zhì)感、量感、空間感表現(xiàn)出來(lái)，顯示出真實(shí)的空間效果。利用光有意識(shí)地控制空間大小，并有選擇地引導(dǎo)觀眾注意舞臺(tái)上需要看到的對(duì)象，創(chuàng)造具有真實(shí)感的環(huán)境空間，這是舞臺(tái)美術(shù)的一種重要手段。第一篇

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幻覺(jué)性布景對(duì)舞臺(tái)燈光的要求，不僅需要光創(chuàng)造戲劇環(huán)境的空間，而且還要顯示劇情的時(shí)間。因?yàn)橐粋€(gè)戲的演出，在每一場(chǎng)戲里都有時(shí)間的要求（包括下生活的，在某些情況下，光可以支配人的意識(shí)和行動(dòng)。在日常生活中雖然人們并不去專門研究生活中光線的來(lái)龍去脈，卻會(huì)本能地具有感光的敏感性。生活中各種環(huán)境的光線都有可能對(duì)人們的心理與生理產(chǎn)生影響，所以在幻覺(jué)性布景中利用這一特點(diǎn)，創(chuàng)造合理的光源效果，顯示時(shí)間變化，也是舞臺(tái)美術(shù)中不可缺少的表現(xiàn)手法。#"

創(chuàng)造動(dòng)態(tài)效果

自然生活中動(dòng)態(tài)對(duì)象處處皆是，舞臺(tái)上創(chuàng)造自然幻覺(jué)也必然會(huì)遇到風(fēng)雨雷電、水火云霧、鳥(niǎo)飛魚游、車船行駛……等等動(dòng)態(tài)形象，這些都是創(chuàng)造空間感的一種表現(xiàn)手段。有了動(dòng)態(tài)形象，空間會(huì)顯得活躍起來(lái)，會(huì)充滿生命的活力。這些形象的創(chuàng)造的其他手段，如音樂(lè)、音響效果、布景特技也可以通過(guò)視覺(jué)或聽(tīng)覺(jué)，表現(xiàn)某些動(dòng)態(tài)形象或動(dòng)態(tài)感或動(dòng)的聯(lián)想。但是，燈光也是一個(gè)重要的表現(xiàn)手段，它能在舞臺(tái)空間內(nèi)創(chuàng)造賦有生命力的幻覺(jué)世界。

總之，舞臺(tái)燈光在幻覺(jué)性布景中所起的作用，好似自然生活中的陽(yáng)光與空氣一樣的重要。它的功能得以發(fā)展，就在于它在幻覺(jué)性布景中，建立了一種以生活真實(shí)為基礎(chǔ)的時(shí)空觀，并嚴(yán)格地按照寫實(shí)原則與方法，去創(chuàng)造自然幻覺(jué)。它的照明價(jià)值，主要在于使舞臺(tái)光介入到戲劇動(dòng)作中，再現(xiàn)劇情中的環(huán)境氣氛。

其實(shí)追求演出環(huán)境的真實(shí)，早在

$%

世紀(jì)初的透視繪畫布景中就出現(xiàn)了，它是在表現(xiàn)一種有真實(shí)感的空間效果（圖

$

&

’），當(dāng)時(shí)主要手段是用平面透視繪畫方法，在舞臺(tái)兩側(cè)布置由近到遠(yuǎn)的側(cè)幕、上空懸吊的檐幕以及后面的背景畫幕組成一個(gè)完整卻又虛假的真實(shí)感空間。這種表現(xiàn)方法延續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)。$(

世紀(jì)鏡框式臺(tái)口形成，使這種樣式的透視景的視覺(jué)效果更加完善。為了追求逼真效果，藝術(shù)家也逐漸將燈光的照明因素溶入。李道增著《西方戲劇?劇場(chǎng)史》上冊(cè)第一篇

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3405’+674068，$9:;

<

$%$!）不僅在透視畫景方面有所發(fā)展，而且還改善了舞臺(tái)燈

光設(shè)備。利用背景的半透明效果，在其背后吊掛燈具，可以做出月亮升起，甚

致。

圖

$

>

%

$#

世紀(jì)初透視法布景設(shè)計(jì)

（佩魯齊

$"$:

年為《卡蘭德里亞》演出

設(shè)計(jì)的布景透視圖）

$=

世紀(jì)末

!;

世紀(jì)初，舞臺(tái)燈光在創(chuàng)造自然幻覺(jué)方面的發(fā)展，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越前面

歷史時(shí)期的照明作用。并成為舞臺(tái)美術(shù)不可缺少的表現(xiàn)手段。這是舞臺(tái)燈光史

中的一次躍進(jìn)。

在推進(jìn)寫實(shí)戲劇燈光發(fā)展中值得一提的人物，是美國(guó)戲劇家大衛(wèi)?貝拉斯庫(kù)（?-@(2

A+)-1.4，$%":

<

$=B$）。

大衛(wèi)?貝拉斯庫(kù)，是美國(guó)演劇史上第一位重要導(dǎo)演，是推進(jìn)寫實(shí)主義戲劇發(fā)

展的一位革新人物，他主張?jiān)谖枧_(tái)上創(chuàng)造生活幻覺(jué)。他說(shuō)：“當(dāng)我處理一個(gè)正劇

或生活喜劇時(shí)，我一切工作的最高目標(biāo)是接近自然，使氣氛盡可能地真實(shí)……

假使我要表現(xiàn)兒童餐廳的環(huán)境，除非我讓觀眾見(jiàn)到一組很真實(shí)的布景，不然的

話，就無(wú)法抓住觀眾的注意力。他們看見(jiàn)它、認(rèn)識(shí)它、接受它。此外，假使演

員表演適當(dāng)，觀眾就會(huì)忘記他們是在看戲，而相信這里是真實(shí)的地點(diǎn)?！?/p>

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?運(yùn)用舞臺(tái)燈光創(chuàng)造自然幻覺(jué)，進(jìn)行了大量的、卓有成效的創(chuàng)造性活動(dòng)。在他執(zhí)導(dǎo)的戲中為了表現(xiàn)某種自然氣氛，常與燈光人員一夜又一夜地在一起實(shí)驗(yàn)。如因此而放棄已獲得的效果，另覓其他途徑來(lái)加以表現(xiàn)；在演出《彼得?格林歸家》一劇時(shí)，為了要造成生與死的氣氛對(duì)比，他實(shí)驗(yàn)了近牛年時(shí)間，最后找到了方法，采取依次使用不同質(zhì)的光，突出舞臺(tái)上來(lái)往走動(dòng)的人，收到很好效果；在演出《蝴蝶夫人》一劇時(shí)，他利用自然景觀一從傍晚到黎明的細(xì)微變化，表現(xiàn)劇中主角喬喬桑熬夜等待平克爾頓歸來(lái)的心情。其變化過(guò)程花了十二分鐘之多，表現(xiàn)這漫長(zhǎng)的痛苦難熬的一夜。貝拉斯庫(kù)為了利用舞臺(tái)燈光創(chuàng)造氣氛，在表現(xiàn)手段上還做過(guò)—些改革，如取消腳光，使用聚光燈，并將聚光燈吊掛在鏡框臺(tái)口前沿（如現(xiàn)代劇場(chǎng)面光）替代腳光照明。此外還改進(jìn)燈光色彩等。這些技術(shù)的改革，也表明貝拉斯庫(kù)在舞臺(tái)燈光實(shí)驗(yàn)中的科學(xué)精神。

貝拉斯庫(kù)如此重視舞臺(tái)燈光，主要是受他藝術(shù)觀念的支配。他說(shuō)：“我主張，用完整和誠(chéng)實(shí)來(lái)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)；用生活的自然特征來(lái)環(huán)繞戲劇中人物的模擬生活；像音樂(lè)承受一首歌的歌詞那樣，尋求用光和色來(lái)對(duì)臺(tái)詞對(duì)話作相同的體現(xiàn)，這才是真正的藝術(shù)，真正的戲劇藝術(shù)?！?。由此可見(jiàn)，他不僅把舞臺(tái)燈光作為導(dǎo)演整體構(gòu)思的一個(gè)重要部分來(lái)考慮，更重要的是舞臺(tái)燈光這一表現(xiàn)手段，已成為他對(duì)寫實(shí)王義戲劇創(chuàng)造真實(shí)生活氣氛的一種追求。正因如此，他對(duì)舞臺(tái)燈光在戲劇中的作用給予極高評(píng)價(jià)。他認(rèn)為：“舞臺(tái)燈光之對(duì)于戲劇猶如同音樂(lè)之對(duì)于一首抒情歌曲，在進(jìn)入一出戲的演出要素中，再也沒(méi)有什么會(huì)比燈光那樣能更有效地傳達(dá)其情緒和情感了。它們就像血液對(duì)于生命那樣，對(duì)于每一部戲劇藝術(shù)作品都是必不可少的。”貝拉斯庫(kù)這番話是他親身實(shí)踐中的深切感受。作為一名導(dǎo)演，如此重視與評(píng)價(jià)舞臺(tái)燈光藝術(shù)照明價(jià)值，在此之前的舞臺(tái)燈光史中還是第一位。特別在當(dāng)時(shí)的燈光設(shè)備水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與現(xiàn)在相比的情況下，能創(chuàng)造出許多驚人的燈光效果，實(shí)是難能可貴。美國(guó)戲劇評(píng)論家蒙特羅斯?摩西第一篇

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!4#用燈罩的瓦斯燈第一篇

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由于受寫實(shí)主義藝術(shù)觀的支配，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)外部形象的創(chuàng)造，沉醉于對(duì)自然界

照相式效果的追求，而逐漸走向自然主義極端。但是他在推進(jìn)舞臺(tái)燈光發(fā)展方

發(fā)展起來(lái)的。但是它的藝術(shù)表現(xiàn)力又取決于當(dāng)時(shí)所提供的技術(shù)手段。

!"#$

年英國(guó)威廉?麥道克（%&’’&()

*+,-./0）發(fā)明了瓦斯氣燈（簡(jiǎn)稱“瓦斯

燈”亦稱“煤氣燈”）。瓦斯燈真正進(jìn)入劇場(chǎng)使用，約在

!#

世紀(jì)

$1

年代左右。瓦

斯燈用于舞臺(tái)照明也是舞臺(tái)燈光發(fā)展的一次重要革新，當(dāng)時(shí)歐洲各大劇院紛紛

裝置瓦斯燈，作為最時(shí)髦的先進(jìn)設(shè)備。!2!"

3

!2$"

年

!1

年間在倫敦劇場(chǎng)全部采

用瓦斯燈，并逐漸擴(kuò)大到全國(guó)。

瓦斯燈作為舞臺(tái)光源要比用蠟燭、油燈照明好處更多，它發(fā)出的光要比蠟

燭、油燈亮得多。蠟燭、油燈在演出中間需要修剪燈芯（見(jiàn)圖

!

4

!），所產(chǎn)生的

煙霧迷漫劇場(chǎng)空間，而瓦斯燈可以避免此弊端。瓦斯燈的燈罩（圖

!

4

#）可以

用彩色玻璃制成，從而取得色彩光線；瓦斯燈具的安放比蠟燭、油燈容易，從

而使舞臺(tái)燈位的建立逐漸形成系統(tǒng)（圖

!

4

!1）。!#

世紀(jì)

51

年代由于管道煤氣的

發(fā)展，瓦斯燈在舞臺(tái)照明控制方面也得到進(jìn)一步發(fā)展，將管道閥門集中在一起

分別控制各管道氣體流量，以此調(diào)劑光亮度。雖然瓦斯燈比油燈、蠟燭用于舞

臺(tái)照明的優(yōu)越性更多，但從藝術(shù)照明嚴(yán)格意義上評(píng)價(jià)，它仍屬散光照明。?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?圖

!

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!#瓦斯燈照明燈位示意第一篇

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瓦斯燈運(yùn)用于舞臺(tái)照明，也有很多不盡人意之處。諸如：由于瓦斯燈發(fā)出的光太強(qiáng)，光色偏冷，容易造成人物與景物形象不自然。有些光源暴露在外，對(duì)觀眾很刺眼，甚至感到頭暈，看不到演員表演等情況。巴黎法蘭西喜劇院于!$%&

年才裝上瓦斯燈，但那里的女演員認(rèn)為瓦斯燈的光線太強(qiáng)太硬不夠柔和，因此舞臺(tái)前沿的腳光還沿用油燈。更有甚者，最初受時(shí)代潮流的推涌而將劇場(chǎng)全部采用瓦斯燈，甚至主張觀眾廳中央枝形的蠟燭大吊燈也取消，代之以瓦斯燈照明。然而經(jīng)過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)瓦斯燈的某些照明弊端而又復(fù)辟為全部使用蠟燭。在

!’

世紀(jì)末，寫實(shí)主義戲劇占主要地位，因此照明也以是否真實(shí)來(lái)衡量光源的品質(zhì)，一旦瓦斯燈處理不好，出現(xiàn)非真實(shí)效果，則一切都?xì)w罪于光源。

瓦斯燈作為舞臺(tái)光源雖在

!’

世紀(jì)初歐洲劇場(chǎng)盛行一段時(shí)期，但是由于劇場(chǎng)運(yùn)用瓦斯燈的數(shù)量與散發(fā)的熱量遠(yuǎn)比蠟燭、油燈大得多，因此也給劇場(chǎng)帶來(lái)致命的災(zāi)難———在瓦斯燈使用初期產(chǎn)生的火災(zāi)，要比沒(méi)有使用瓦斯燈時(shí)期增加

(倍。在

!$#!

)

!$**

年間美、英、法等國(guó)用瓦斯燈引起的火災(zāi)總共有

&$+

件。!’世紀(jì)

$#

年代，巴黎歌劇喜劇院由于使用瓦斯燈導(dǎo)致一場(chǎng)大火，%##

人喪生。由此也促使巴黎各劇場(chǎng)下決心改用電氣照明。

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?灰光燈是世紀(jì)初由德魯蒙德（）于年發(fā)明的。他把果。在當(dāng)時(shí)技術(shù)還未被開(kāi)發(fā)的時(shí)代，這種特殊效果的表現(xiàn)還是不常見(jiàn)的。但是這種照明設(shè)備在當(dāng)時(shí)過(guò)于昂貴，加之每盞燈都要有專人操作，使氧和乙炔的噴嘴對(duì)準(zhǔn)石灰棒，因而在推廣使用上受到一定局限。圖

!

0

!!氧乙炔灰光燈第一篇

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燈。

碳弧燈于

!.1.

年由英國(guó)化學(xué)家戴維爵士（23*

4+&5$*67

)’87）在倫敦發(fā)明。

它是由兩根帶有正負(fù)電極的碳棒接近到一定距離時(shí)產(chǎn)生白熾的電弧（圖

!

0

!9）

發(fā)出非常硬的強(qiáng)光。當(dāng)時(shí)由于缺乏電力供應(yīng)及原料的短缺，到

!.:1

年以后才在

劇場(chǎng)使用。!.:/

年在巴黎歌劇院利用碳弧光源制造太陽(yáng)效果———將碳棒裝在凹

面鏡焦點(diǎn)處，發(fā)出平行光線通過(guò)特制的光芒器所產(chǎn)生的眾多光束投在布幕的背

后便產(chǎn)生奪目的光芒。!./1

年將光源裝在有透鏡的燈箱內(nèi)制成早期的聚光燈（圖

!

0

!;）替代了灰光燈。碳弧燈的啟動(dòng)和電弧的維持，動(dòng)作都比較復(fù)雜。在

自動(dòng)控制系統(tǒng)尚不完備的年代，碳棒需要有專人調(diào)節(jié)。另外碳棒接觸時(shí)會(huì)發(fā)出

噪聲，在燃點(diǎn)過(guò)程中光還會(huì)產(chǎn)生閃爍。加之供電條件的限制，它僅能在戲劇演

出中作為特殊效果使用。正由于這類光源（灰光燈和弧光燈）具有很強(qiáng)的發(fā)光

特性，和聚光燈具匯集的強(qiáng)光束能力，對(duì)寫實(shí)戲劇制造陽(yáng)光和月光效果都非常

顯著。盡管使用這類燈具價(jià)格昂貴，管理麻煩，但為了取得“點(diǎn)睛”作用，仍

愿意作為特技效果和“追光”使用。圖

!

0

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圖

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0

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便是那個(gè)時(shí)代演出時(shí)的

?D1ú??·?DDò챨????μμ×êá?圖

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!#碳弧燈基本結(jié)構(gòu)圖

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!$早期聚光燈（!%&’）第一篇

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圖

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年巴黎歌劇《摩西》

演出中的光芒效果

圖

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年紐