廣播電視藝術(shù)學(xué)課程復(fù)習(xí)提綱及詳細(xì)答案

廣播電視藝術(shù)學(xué)課程習(xí)提綱及詳細(xì)答案一名詞釋、綜節(jié)充分調(diào)動(dòng)電子技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，既保留原有文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文化娛樂(lè)審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。、色色鍵功能是一種用電子技術(shù)方法所完成的特技功能，是一種鍵控特技效果，其鍵控信號(hào)取自彩色電視信號(hào)的色度分量，用來(lái)控制一個(gè)高速電子開(kāi)關(guān)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是把圖像中一種或幾種特定的顏色變成透明以便合成。大多數(shù)準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)和專(zhuān)業(yè)非線性視頻編輯軟件中都有色鍵功能，好的線性編輯器也會(huì)有色鍵功能。、長(zhǎng)頭論法國(guó)電影理論家巴贊根據(jù)自己的“攝影影像本體論”提出來(lái)的和蒙太奇理論相對(duì)立的電影理論。巴贊認(rèn)為，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。這種理論對(duì)強(qiáng)調(diào)影視作品的真實(shí)性，有積極意義。、ENG答：全是ElectronicNewsGathering,子新聞采集方式是使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備來(lái)采集電視新聞。攜帶小型、輕便、靈活、機(jī)動(dòng)的攝錄設(shè)備適合新聞采訪的特點(diǎn)，被廣泛運(yùn)用于電視新聞采集。、蒙奇簡(jiǎn)要地說(shuō)，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來(lái)。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的手段。蒙太奇大的方面可以分為表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇，其中又可細(xì)分為心理蒙太奇，抒情蒙太奇，平行蒙太奇，交叉蒙太奇，重復(fù)蒙太奇等等。蒙太奇理論最早由格里菲斯提出，后來(lái)的蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫、愛(ài)森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了蒙太奇學(xué)派。、電藝：電子技術(shù)為傳播手段，以聲畫(huà)造型為傳播方式，運(yùn)藝術(shù)的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過(guò)塑造鮮明的屏幕形象，達(dá)到以情感人目的屏幕藝術(shù)形態(tài)。、地村這一概念是著名傳播家麥克盧漢最早提出來(lái)的。他指出，電視和衛(wèi)星等新興技術(shù)的出現(xiàn)，使地球“越來(lái)越小”，人類(lèi)已跨越空間和時(shí)間的限制，使信息在瞬息之間即可傳送到世界的每一個(gè)角落，因而，地球已變成了一個(gè)小村莊。、景：指由于攝影機(jī)與被攝體的距離不同，而造成被攝體在影畫(huà)面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為特寫(xiě)（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周?chē)尘埃?、遠(yuǎn)景（被攝體所處環(huán)境）。、固鏡：指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。10、觀頭主觀鏡頭代表影作品中人物的眼睛，表現(xiàn)人物的切身感受。因此主觀鏡頭具有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩，從而使觀眾與人物合二為一，在思想感情上產(chǎn)生共鳴。11、頭在技術(shù)上鏡頭是指電影攝影機(jī)上、照相機(jī)上或電視攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫做透鏡，俗稱(chēng)鏡頭。在影視創(chuàng)作上，則是指攝像機(jī)從開(kāi)始拍攝直到停止拍攝之間所拍下的連續(xù)畫(huà)面。12、畫(huà)步影片中的對(duì)白和響與畫(huà)面動(dòng)作相一致。即影片的聲帶與畫(huà)面嚴(yán)格配合，使聲音（包括配音）和畫(huà)面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，畫(huà)面中的視像和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失，兩者吻合一致。13、視空現(xiàn)實(shí)時(shí)間是按照針的順序向前恒速前進(jìn)的不能切斷和停頓，而電視時(shí)間是作品的長(zhǎng)度，包括每一個(gè)蒙太奇段落以及每一個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，是可以改變的，即畫(huà)面的時(shí)間可壓縮和延伸，可隨時(shí)切斷和分割，也可逆轉(zhuǎn)閃回超前或停頓，但是不違反正常的時(shí)

間感。影視空間可以說(shuō)是整個(gè)世界的神奇再現(xiàn)。可設(shè)定性、虛擬性、符合生活邏輯和思維邏輯。14、技轉(zhuǎn)：指用電子特技生成的技巧性畫(huà)面來(lái)完成鏡頭分隔和轉(zhuǎn)換，主要目的是使觀眾明確意識(shí)到鏡頭與鏡頭間、節(jié)目與節(jié)目間、場(chǎng)景與場(chǎng)景間的停頓、轉(zhuǎn)換或間隔。15、技專(zhuān)：個(gè)畫(huà)面之間的直接切換，即不通過(guò)特技切換，兩個(gè)畫(huà)面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，就稱(chēng)為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)。16、面度場(chǎng)面調(diào)度是在銀上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度。原指在戲劇舞臺(tái)上處理演員表演活動(dòng)位置的一種技巧。場(chǎng)面調(diào)度被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不同，它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)調(diào)度。二簡(jiǎn)題、電藝的美征答：電視藝術(shù)的審美特征主要有兼容性、多樣性、參與性和時(shí)代性四個(gè)方面。兼容性（綜合性）A．電視藝術(shù)是科學(xué)與藝術(shù)的兼B.電藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝的兼容C.電藝術(shù)是諸多藝術(shù)元素的兼D.電藝術(shù)是多種藝術(shù)手段的兼多樣性（多元化）A.電藝術(shù)題材的多樣性；B.電類(lèi)別的多樣性；C.電藝術(shù)形式的多樣性；D.電藝術(shù)風(fēng)格的多樣性；E.電藝術(shù)結(jié)構(gòu)的多樣性；參與性（互動(dòng)性）A．電視的傳播共性決定了電視術(shù)的參與性；B．特殊審美心理決定了電視藝的參與性；C．特殊表達(dá)方式?jīng)Q定了電視藝的參與性；D．正是電視藝術(shù)所具有的這種入性和參與性的審美特征，使得電視觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的特殊美感，覺(jué)得電視藝術(shù)中的故事就發(fā)生在自己身邊。時(shí)代性A．真實(shí)地展現(xiàn)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)B．向歷史、文化的深層開(kāi)掘C．揭示人們心理結(jié)構(gòu)的嬗變、簡(jiǎn)廣電的點(diǎn)答：（）播的傳播特點(diǎn)主要有：1.傳迅速，信息量大。2.聽(tīng)廣泛，覆蓋面廣。3.聲并茂，參與性強(qiáng)。4.轉(zhuǎn)即逝，不易保存。5.線傳播的選擇性差。（）視傳播的特點(diǎn)主要有：1.信符號(hào)視聽(tīng)兼?zhèn)洌曄窕?dòng)可以傳遞比其他媒介更多的信息。2.長(zhǎng)再現(xiàn)，重構(gòu)時(shí)空，現(xiàn)場(chǎng)感烈。3.時(shí)性強(qiáng)。4.在播劣勢(shì)上，同廣播一樣，視也存在轉(zhuǎn)瞬即逝、不易保存，存信息選擇性差的劣.、電連劇創(chuàng)特電視連續(xù)劇是指分集播出、容納較長(zhǎng)篇幅劇情，且情節(jié)、人物前后保持連貫統(tǒng)一的多部集電視劇。

創(chuàng)作特征：第一，選材兼顧典型性和時(shí)代特征。第二，結(jié)構(gòu)多采用線性結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)情節(jié)的因果關(guān)系。第三，圍繞主要人物進(jìn)行復(fù)雜人物關(guān)系網(wǎng)的編織。第四，突出人物命運(yùn)與情感質(zhì)素。、舉說(shuō)，影拍中樣出體答：在影視拍攝中，可以通過(guò)色彩的面積大小、主題色與背景色的關(guān)系、色彩明度與飽和度的對(duì)比變化，并注意形成畫(huà)面整體色彩的和諧來(lái)表現(xiàn)被攝物體的力度與變化中的均衡，達(dá)到突出和表現(xiàn)主體的目的。如好萊塢著名奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《辛德勒的名單》在清一色的黑白色調(diào)中唯獨(dú)有一個(gè)小女孩是紅色的，這是影片中唯一的亮點(diǎn)，導(dǎo)演借此來(lái)喻示在法西斯統(tǒng)治下人們殘存的一絲希望，在這里色彩的運(yùn)用已經(jīng)成為作者表意的重要手段。、提電編的身養(yǎng)具那種力答：自身修養(yǎng)應(yīng)該說(shuō)是一個(gè)編導(dǎo)的個(gè)人能力以及他做人的尺度。1）表達(dá)溝通能力。電影不是一人能拍成的。編導(dǎo)需要和攝制組的每個(gè)成員共同努力。因此，清晰、簡(jiǎn)潔、明確的表達(dá)能力對(duì)一個(gè)編導(dǎo)來(lái)說(shuō)是多么的重要。2）協(xié)調(diào)組織能力。編導(dǎo)要具備織才能，能夠把攝制組內(nèi)的創(chuàng)作人員、技術(shù)人員和管理人員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，通過(guò)和攝制組各個(gè)部門(mén)的協(xié)商切磋，形成統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。3）良好的社交能力。社交能力電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個(gè)重要的基礎(chǔ)。沒(méi)有一定的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)，很難想象編導(dǎo)們能夠正常開(kāi)展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。、鏡組依哪原？答：符合思維邏輯規(guī)律；符合視覺(jué)匹配規(guī)律；合理運(yùn)用畫(huà)面方向規(guī)律；與畫(huà)面主體位置相匹配；與畫(huà)面主體動(dòng)作相匹配；景別過(guò)渡合理自然；鏡頭組接節(jié)奏；巧妙利用影調(diào)、色彩、光線的造型效果。、電音的要能什滿(mǎn)足人類(lèi)多感官綜合感觀的慣性認(rèn)知心理；幫助信息接受與記憶；營(yíng)造或增強(qiáng)畫(huà)面心理氛圍；協(xié)助統(tǒng)一結(jié)構(gòu)和深化方式；協(xié)助畫(huà)面時(shí)空定位、簡(jiǎn)蒙奇藝功。答：蒙太奇的藝術(shù)功用概括起來(lái)有以下幾方面。一、蒙太奇藝術(shù)的構(gòu)成作用若干個(gè)鏡頭，通過(guò)蒙太奇的分切與組接，能表達(dá)一個(gè)完整的意思，產(chǎn)生了比每個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)更豐富的意義，這就是蒙太奇的構(gòu)成作用。二、創(chuàng)造屏幕時(shí)間與空間我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，必須服從實(shí)在的時(shí)間和實(shí)在的空間法則。如果將全過(guò)程都如實(shí)反映出來(lái)，反而使觀眾感到厭煩。因此經(jīng)過(guò)蒙太奇手法的剪輯后，出現(xiàn)在電影、電視上的時(shí)問(wèn)與空間已不是實(shí)在的了。也就是說(shuō)，運(yùn)用蒙太奇的分切與組合，可將現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空變成藝術(shù)的有限時(shí)空與無(wú)限時(shí)空，蒙太奇有創(chuàng)造影視藝術(shù)獨(dú)特的時(shí)間與空問(wèn)的作用。三、聲音和畫(huà)面的有機(jī)結(jié)合蒙太奇能使聲音與畫(huà)面有機(jī)結(jié)合，互相作用構(gòu)成特殊的聲畫(huà)結(jié)合的形象，產(chǎn)生新的含義，從而更深刻、更生動(dòng)地揭示與刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)。聲畫(huà)同步，聲畫(huà)對(duì)立，聲畫(huà)并行。、談你電色的識(shí)答：認(rèn)識(shí)色彩在畫(huà)面構(gòu)成中的作用，重點(diǎn)要把握和運(yùn)用好色彩的造型功能。1）色彩是進(jìn)行環(huán)境造型和塑造物形象的重要手段。2）突出主體形象，確立和展現(xiàn)部作品的主題基調(diào)，表現(xiàn)影片風(fēng)格。3）色彩是顯示人物的心緒，渲氣氛的形象化手段。4）強(qiáng)化情感聯(lián)想，用色彩來(lái)表象征和隱喻。5）運(yùn)不同色彩的畫(huà)面轉(zhuǎn)換，點(diǎn)名時(shí)空變化，創(chuàng)造特殊的審美意味。三論題、請(qǐng)述視聞畫(huà)、音文的系并例明。三者共同構(gòu)成電視新聞?wù)w。畫(huà)面處于核心地位，解說(shuō)詞、同期聲要配合畫(huà)面。堅(jiān)持從畫(huà)面出發(fā)，結(jié)合畫(huà)面進(jìn)行組織和寫(xiě)作，由于畫(huà)面具有多義性和模糊性，應(yīng)根據(jù)新聞主題的需求，用同期聲或解說(shuō)詞交待畫(huà)面無(wú)法交待而必須傳達(dá)的信息。同期聲讓采訪對(duì)象直接說(shuō)

話，對(duì)未發(fā)生的事情進(jìn)行展望，比單一的畫(huà)面和解說(shuō)詞具有可信性和感染力。解說(shuō)詞可以補(bǔ)充對(duì)新聞要素的交待，此外還可以深化主題，展現(xiàn)和深化畫(huà)面的內(nèi)涵。、簡(jiǎn)技發(fā)對(duì)視術(shù)作影科技不斷在形式上翻新和追求理念上突破的同時(shí)，藝術(shù)也不斷在追求觀念上創(chuàng)新和媒介的革新，兩者的發(fā)展軌跡也是與時(shí)并進(jìn)的。在科技低度開(kāi)發(fā)的區(qū)域里，科技對(duì)于藝術(shù)的影響力可能比較低，因?yàn)榭萍紝?duì)生活的影響程度比較少，藝術(shù)家可以選擇的創(chuàng)作媒介也相當(dāng)有限。在科技程度高度發(fā)展的地區(qū)，科技對(duì)于藝術(shù)的影響倍增。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人的生活對(duì)科技的依賴(lài)日深。比如，數(shù)字電視的發(fā)展，讓人們更加自由的選擇自己想看的節(jié)目，也使得電視藝術(shù)的創(chuàng)作者根據(jù)這樣的受眾特點(diǎn)的變化，創(chuàng)作更加適合的節(jié)目。、談電節(jié)制的程答：電視節(jié)目制作分為以下三個(gè)階段：構(gòu)思創(chuàng)作階段、攝制錄制階段、編輯混錄階段。一，構(gòu)思創(chuàng)作階段：①節(jié)目構(gòu)思②草擬劇本或完成拍攝提綱的寫(xiě)作③指定初步工作計(jì)劃：制作說(shuō)明的初步討論；初步舞美設(shè)計(jì)；照明，化妝，服裝，設(shè)備等方面的考慮④劇本定稿⑤技巧設(shè)計(jì)：穩(wěn)固加強(qiáng)制作處理；對(duì)上述諸項(xiàng)細(xì)節(jié)的計(jì)劃；布置圖表字幕，道具，特技；準(zhǔn)備起草租賃合同；建造場(chǎng)景道具，圖版，征集影片，錄象資料。二，攝制錄制階段①排演劇本：制/賃道具，服裝，模型②進(jìn)演播室前的排練：演員練習(xí)走位，表情，動(dòng)作，交流；導(dǎo)演闡述，燈光，舞美最后確定，音響音樂(lè)處理，轉(zhuǎn)播資料的確定。③分鏡頭劇本：鏡頭序列，景別，角度，技巧，攝像機(jī)編號(hào)，切換鈕編號(hào)；提詞器的準(zhǔn)備，租用的設(shè)備，移動(dòng)車(chē)，布景，道具，美工服飾服裝等。④演播室準(zhǔn)備：舞美置景，服裝配齊，燈光試驗(yàn)，通信聯(lián)絡(luò)，錄象磁帶。⑤攝像機(jī)準(zhǔn)備：各種設(shè)備準(zhǔn)備，攝像機(jī)檢查，調(diào)整燈光，化妝，服裝，布景，道具。特技的運(yùn)用。⑥走場(chǎng)：以上諸完成之后進(jìn)行。⑦最后排演：開(kāi)始表演，導(dǎo)演處理，協(xié)調(diào)運(yùn)用等。⑧錄象：正式錄制或試錄，每段的場(chǎng)記，時(shí)間校準(zhǔn)，