生命與生命的對話-觀《人生大事》有感

生命與生命的對話——觀《人生大事》有感趙澤丹

悲歡離合里的生命對話，人間煙火中的生命救贖。

——題記

《人生大事》是由劉江江導(dǎo)演編劇并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍主演的一部影片。影片主要講述了一個用溫情喜劇和人間煙火包裹著的有關(guān)生與死的故事，讓我們能在淚水和笑聲中感受到殯葬師莫三妹和孤兒武小文之間雙向治愈的力量。正如圣經(jīng)所說“塵歸塵，土歸土，讓往生者安息，在世者重獲解脫”。殯葬與死亡，在靈魂深處，游走于生與死兩個宏大世界之間，仿佛電影《人生大事》也就開始了生命與生命的摩擦。是開始還是結(jié)束?死亡的終點都終將會是新生命的起點，所有的煙消云散，都將化為滿天星辰。

誰不是生命中的纖塵呢?生命不會給予一個人無緣無故的饋贈，但人總不能為生命所裹挾?！度松笫隆愤@部電影打破了一貫國人對死亡的忌諱，讓觀影者切身感受到殯葬師的神圣與無畏，正視真正的死亡，理解最終的歸宿。中國人葬禮上做的一切，其實都是在治愈活著的人，無論是平淡亦或是精彩地度過這一生，死亡終究是人的最終歸宿，也將會是重生的起點。電影《人生大事》讓人們不再懼怕死亡，而是坦然地接受、平靜地面對那一天的到來。人這一生，也正如電影中所說“人生除死無大事”。

那什么是人生大事？有人迎你入人間，有人送你上天堂，也有人陪你過一生。電影的開端設(shè)置了一場悄無聲息的“死亡”，讓從小與外婆相依為命的武小文成了無依無靠的孤兒，也讓剛出獄的殯葬師莫三妹繼承了家父祖業(yè)。殯葬師莫三妹舒展小文外婆僵硬的身體，幫其穿衣化妝，讓其體面的離開，仿佛這所有的程序是逝者與殯葬師的最后一場無聲的對話，這場悄無聲息的生命對話在武小文尋找外婆的途中拉開了序幕。讓始終被認(rèn)為是避諱、骯臟、消極的字眼“死亡”在此刻不再可怕，根深蒂固的傳統(tǒng)觀念有了新的轉(zhuǎn)機，誠如影片中所說:“人生就像一本書，哪個都要翻到最后一頁”。死亡便是我們每個人不得不提的最后一頁。《人生大事》中的殯葬行業(yè)工讓“晦氣”瞬間煙消云散，殯葬師們對自己的行業(yè)也有一個全新的認(rèn)識，他們成了“種星星的人”，成了故人離開前往天堂的接引人。如若逝去的生命無處可歸，那便寄予星海，讓每一顆星星，成為我們愛的人和愛過我們的人，無形中就產(chǎn)生了生命交點的存在，在這部電影中，生命的來來往往，看似沒有交流，沒有觸碰，實則生命的曙光在漸漸地燃燒著，永不熄滅……

微弱的曙光也能讓了無牽掛者忘生，心有所念者忘死，讓葬禮成為人留給這個世界最好的體面，也將成為重生最美好的開始。影片中一對失去女兒的夫妻，沉浸悲痛之時，殯葬師莫三妹的出現(xiàn)，讓剛失去孩子的夫妻惡語相向，透露著不信任，沒想到因為武小文的存在讓失去女兒的這對夫妻改變了最初的觀念，孤兒武小文在骨灰盒上畫畫這一個小小的舉動，獲得了死者家屬的感激和尊重，也讓莫三妹重新審視殯葬這個行業(yè)，武小文用畫畫的方式祝福同齡人，這大概就是生命與生命之間的祝愿，不曾想有時意外也可以變成驚喜，一個小小的舉動是一種祝福，也是一種救贖，不僅僅是對逝者家屬的救贖，更是對殯葬師莫三妹的救贖。沒有人可以預(yù)知自己的身后事，但無一例外的，都是想讓活著的人不要沉浸于悲痛之中，莫三妹帶著種星星的隊伍，在市井里穿行，把一顆小星星送上天，讓靈魂的消亡化作繁星，抬頭便有對視，思念便有交流，用愛去點亮生命里的那一顆星。

所有事情都有盡頭，唯獨愛沒有，讓愛成為交流的最佳方式。生與死本就是一場生命與生命的對話，生和死都是人生大事，但生死就是一瞬間，因為意外，因為疾病，因為生老病死，生命很可能就戛然而止。但思念讓一切都成為了可能，好像愛和思念成了雙方交流的橋梁。影片中的小文剛開始意識不到何為“死亡”?直到殯葬師莫三妹告訴她：“她外婆被燒了，變成煙了，飄到天上去了，不見了，消失了，以后再也見不到了”，小文才意識到自己最愛的人已經(jīng)消失了，再也回不來了，這樣的現(xiàn)實無疑對小文來說猶如晴天霹靂，直到得到莫三妹這個“爸爸”的關(guān)心和愛，才讓小文可以勇敢的面對外婆的離去。電話手表里外婆溫馨的話語成為治愈小文最好的良藥，靈魂的氣息也產(chǎn)生了碰撞，希望的火光也越燒越旺。莫三妹從小跟父親從事殯葬行業(yè)，受到世人異樣的目光，被世人貼上“吃死人飯”的標(biāo)簽，人生最大的指望就是父親過戶給他的一套房子,但與父親發(fā)生爭執(zhí)，賭氣自己買房，小文湊局促使二人和好，但好景不長，很快莫三妹的父親病故，臨走時留下一封信，讓兒子接手自己的后事，摒棄披麻戴孝的一套，不要骨灰盒，只需裝在一個奶粉罐里，要求兒子給自己一個不一樣的葬禮，這是莫老爺留給莫三妹的最后一道題,也是對莫三妹“圣人心”的考驗……殯葬師莫三妹看似表面一幅吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼樱瑢崉t骨子里透著善良與倔強。電影中給活人劉爺爺辦葬禮看似荒誕實則治愈。劉爺爺家拆遷后有錢了，子女卻不孝順了，于是劉爺爺花30萬想給自己辦一場皇帝葬禮，劉爺爺?shù)呐e止在世人看來荒誕至極，卻不曾想他需要的其實不是表面的冠冕堂皇，而是靈魂的救贖。親人子女無法給予的救贖，就讓殯葬師莫三妹來替他們完成，劉爺爺?shù)恼嬲融H是生命中的牽掛和愛。最后，劉爺爺用一場葬禮來擺脫對死亡的焦慮和生活的瑣碎……整個一連串的故事情節(jié)不由得讓我想起了余華《活著》筆中的福貴，福貴的一生只能用生活與幸存去形容。看到福貴的一生，相比之下所有的困境都不算困境。就像《活著》讀者的自序一樣：“活著講述了絕望的不存在;講述了人是為了活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物而活著”，包括之前看到的一句話:“聽了一首美國民歌《老黑奴》，歌中老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句埋怨的話。”影片中的莫三妹經(jīng)歷著重重打擊，留下了一聲聲痛心的哭泣聲，最后堅強的站了起來。畢竟人本身就不是一個固定的公式，沒有一個固定模式的標(biāo)準(zhǔn)答案，唯有珍惜當(dāng)下才是最優(yōu)解。上帝永遠(yuǎn)公平，關(guān)上一扇門的同時也會打開一扇窗，因為最后你我都是天上的一顆星星。小文的出現(xiàn)，是莫三妹的救贖，也是生命的救贖。為什么莫三妹會選擇收養(yǎng)小文，僅僅只是可憐小文的遭遇嗎?肯定不是的，莫三妹看到小文后，與曾經(jīng)的自己不約而同的撞了個滿懷，產(chǎn)生了濃厚情感想要去守護她，這就是兩個生命無形間的交流。守護一個陌生小孩的沖動，恰恰是自己深陷沼澤、泥濘的救命稻草。所以更能感同深受,才會不計得失收養(yǎng)小文。讓他們變成彼此的救贖，成為哪咤與孫悟空的救贖，也成為悲歡離合里人間煙火中生命的救贖。

生命與生命之間的救贖，是不避諱對“死亡”的討論，才是對生命的尊重?！度松笫隆窙]有完美化影片中的人物，這部電影更像是我們在旁觀生活中真實發(fā)生的事件，淚中帶笑，笑過哭過之后又不由得會沉思，我們來這世上到底要活成什么樣?什么才是最重要的?倉央嘉措說:“世間事除了生死，哪一樁不是閑事”，在生死面前，名利得失都變得不值一提。影片中莫三妹的前女友熙熙的老公，因車禍身亡，尸體面目全非，在熙熙的請求下，殯葬師莫三妹不計前嫌，在老父親指導(dǎo)下完成了人生的一次挑戰(zhàn)，讓死者體面的離開，也讓在世親人得到最好的慰藉。一場葬禮——生者與死者的最后一場對話，撕心裂肺的痛哭是堅強活著最好的詮釋。相信你困惑過，懷疑過，糾結(jié)過，在現(xiàn)實與信念和原則之間掙扎過，為曾經(jīng)無謂的付出而懊悔過，可為什么你會有如此深重的撕裂感呢?因為你的內(nèi)心沒有一個從始至終都堅信不移的信念，我要做一個什么樣的人，我要成為一個什么樣的人，但影片在悲情的基調(diào)下，不乏幽默、溫情與感動，灰暗的色調(diào)下因小文的存在而五彩斑斕，濃郁的湖北話將死亡的冰冷與人情的溫暖牽在一起,有笑有淚的同時，打破了我對于殯葬的刻板印象，感受到了隱匿在人間最真實的感動，“每個人都可以是別人的意義，我們無法左右死亡，無法阻止別離向我們靠近，因此對當(dāng)下的這些人和事的珍惜，便成了我們的使命?！薄笆姑币簿统蔀樯c生命間共同的話題，比起對殯葬業(yè)的介紹，或許這才是《人生大事》的終極奧義。

作為人生這條路上最后一件大事的守門人，殯葬師莫三妹送走了很多人，說著，路上小心，總會再見的。最先想到的便是生死，看完電影之后才覺得人生大事莫過于出生、婚姻，死亡。而三件大事也與場景設(shè)置密切相關(guān)，莫三妹殯儀館的另一側(cè)就是喜事處。電影最后一幕，一對新人穿著喜服從婚慶店走入了“上天堂”，是不是再說紅白都是喜事，迎來走往便是一生，一個是往人間撒星星，一個是在天上種星星，都與這人生三大事前后呼應(yīng)。所謂人生大事，不過是人生最后的一場煙花葬禮，煙花閃亮半個天的時候，莫三妹父子之間有了共鳴，種星星的人也成為了星星，存在著經(jīng)久不息的聯(lián)系。中國的傳統(tǒng)文化里，生是一個大家樂于討論的話題。而死幾乎是從老人到小孩都不愿提及的話題。用種星星的人來形容殯葬師很溫暖，殯葬師就此也成為了死者與生者的交接人。

更真實的生活，或許比電影還要辛苦，沒有主角光環(huán)，小文不一定會遇到她的“莫三妹”，莫三妹不一定會遇到倔強的小文，他們沒有成為彼此的救贖，在無人問津的日子里，默默開出自己的一朵花。所以再深沉的生活，也沒有誰比誰更不易，在人生這條大路上，漫漫求索是我讀完結(jié)局的最深感悟。站在風(fēng)