第四章轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧

第四章轉(zhuǎn)場鏡頭的處理技巧第1頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三它們之間雖然有內(nèi)容上的差別，但是仍然統(tǒng)一于一個大的意義層次中，所以鏡頭轉(zhuǎn)換比較強調(diào)視覺的連續(xù)性，強調(diào)過渡自然流暢。2、情節(jié)段落或敘事段落的轉(zhuǎn)換：敘事段落是若干蒙太奇段落構(gòu)成的。

1、蒙太奇段落轉(zhuǎn)換：一組鏡頭的組合能夠表達一個相對完整的意義。蒙太奇段落的轉(zhuǎn)換是鏡頭組之間的轉(zhuǎn)換。

所謂視覺的連續(xù)性就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場手法使人在視覺上感到場面與場面之間、段落與段落之間的過渡自然、順暢。電視編輯與制作第2頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三所謂場面轉(zhuǎn)換，有時是指情節(jié)段落的變化，有時是指時空關(guān)系的變化。

鏡頭轉(zhuǎn)換強調(diào)差異性、變化性，以突出段落感。電視編輯與制作第3頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三二、技巧性轉(zhuǎn)場方式（特技連接）（一）漸隱、漸顯（又稱淡出、淡入）漸顯是畫面從全黑中逐漸顯露，直到十分清晰。漸隱是畫面由正常逐漸暗淡直到完全消失。1、表現(xiàn)大幅度的時空變換，可以有效地省略中間過程，段落間斷效果最為明顯。主要用于大段落劃分中，表示某一個情節(jié)或內(nèi)容結(jié)束，另一情節(jié)、內(nèi)容開始。2、漸隱、漸顯的速度影響表現(xiàn)效果。正常的漸隱、漸顯的長度各為1秒半或2秒左右。電視編輯與制作第4頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三3、漸隱、漸顯可以分別與切換一起使用。（二）疊化體現(xiàn)為上鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個畫面有若干秒重疊的部分。1、可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時間過渡。強調(diào)前后段落或鏡頭內(nèi)容的關(guān)聯(lián)性和自然過渡。既簡化了時空轉(zhuǎn)換過程，又避免了切換的跳躍感。2、在表示時間流逝感方面作用突出，這不僅體現(xiàn)在段落轉(zhuǎn)場中，也體現(xiàn)在鏡頭連接后的情緒效果上。電視編輯與制作第5頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三4、前后鏡頭長時間疊化可以強調(diào)重疊畫面內(nèi)容之間的對列關(guān)系。5、疊化速度不同，產(chǎn)生的情緒效果不同。6、疊化有時也稱作“軟過渡”，因為當(dāng)前后鏡頭組接不暢、鏡頭質(zhì)量不佳時，比如鏡頭運動速度不均、起落幅不穩(wěn)等，都可以借助疊化沖淡缺陷影響，同時避免了切換鏡頭的跳躍。3、表現(xiàn)豐富的視覺效果，尤其是一組鏡頭的連續(xù)疊化，視覺流動感強，便于營造氛圍、深化情緒。電視編輯與制作第6頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（四）劃像前一畫面從一個方向退出畫面，第二個畫面隨之出現(xiàn)，開始另一個段落。劃像可以造成時空的快速轉(zhuǎn)變，可以在較短的時間內(nèi)展現(xiàn)多種內(nèi)容，所以常用于同一時間不同空間事件的分隔呼應(yīng)，節(jié)奏緊湊、明快。（五）翻轉(zhuǎn)、翻頁翻轉(zhuǎn)是畫面以平面中線為軸轉(zhuǎn)動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉(zhuǎn)至正面，開始另一個段落。前一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，產(chǎn)生瞬間的視覺停頓，接著出現(xiàn)下一段落的畫面，比較適合不同主題段落的轉(zhuǎn)換，而且一般來說，定格具有強調(diào)作用。（三）定格（或稱靜幀）電視編輯與制作第7頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三翻頁是前一個畫面像翻書一樣翻過，后一畫面隨之顯露，時空連接緊密。（六）多畫屏分割在屏幕上同時出現(xiàn)多幅同一影像或是多幅的不同影像，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生多空間并列、對比的藝術(shù)效果。（七）虛實互換（又稱變焦點）利用變焦點使畫面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達到前實后虛、前虛后實的效果，使觀眾的注意力集中到焦點突出的形象上，實現(xiàn)內(nèi)容或場面的轉(zhuǎn)換。電視編輯與制作第8頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（一）利用相似性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者其中物體形狀相近、位置重合，在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性等，以此來達到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。前一個鏡頭在教室里將磁帶塞進錄像機，畫面內(nèi)有一臺電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，已在家里；上一個鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋果，下一個鏡頭是挑選蘋果的特寫，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場見聞。三、無技巧轉(zhuǎn)場方式（直接切換）電視編輯與制作第9頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三第10頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（二）利用承接因素利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章。尋找承接因素是逐步遞進式剪輯的常用方式，也是電視編輯應(yīng)該熟練掌握的基本技巧。比如，上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人，他說“我去車站了”，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場景。電視編輯與制作第11頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三利用人們自動承接的心理定勢，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯覺，使轉(zhuǎn)場流暢而有趣。比如，第一組是畫家作畫，最后近景是畫家瞇眼在看，下一鏡頭是另一幅畫，拉開已是在展廳了。畫家的“看”與后面的畫似乎是一個動作的連續(xù)，但是實際上已是另一內(nèi)容。（三）利用反差因素利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔。常見方式是兩極景別的運用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強節(jié)奏。電視編輯與制作第12頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開場，敘述節(jié)奏加快，場面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對從容。（四）擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場這是把相同體轉(zhuǎn)場和淡入淡出結(jié)合起來的一種轉(zhuǎn)場方法。擋黑鏡頭：在前一場合，主體挪近以致?lián)鹾跀z像機鏡頭，在后一個場合，主體又從攝像機鏡頭前走開。前后兩個鏡頭中的主體可以是相同的，也可以是不同的。但必須是用來轉(zhuǎn)換時間、地點。電視編輯與制作第13頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三這種轉(zhuǎn)場的好處是：（1）主體擋黑在視覺上給人以較強的沖擊，因此同樣可以造成視覺上的懸念；同時由于可以省略“過場戲”使畫面節(jié)奏緊促。

因為主體擋黑鏡頭，必須要最大限度地逼近鏡頭，實際上賦予主體動作以一種強調(diào)夸張的作用。因此可以與主體果斷、干脆或急切的內(nèi)心活動相吻合。（2）如果前后兩次擋鏡頭用的是同一主體或相同的主體，對主體本身就是一種強調(diào)和突出，使主體形象在觀眾視覺上留下更深的印象。電視編輯與制作第14頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（五）利用運動鏡頭或動勢利用攝像機的運動來完成地點的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。攝像機運動本身就可以顯示一種空間的調(diào)度關(guān)系，如搖鏡頭、跟鏡頭、移動鏡頭等。在利用運動轉(zhuǎn)場的技巧中，出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時空的重要手段。比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢娮屓宋飶那耙荤R頭走出畫面，再從另一環(huán)境的鏡頭中走入畫面。電視編輯與制作第15頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（六）利用景物鏡頭（或稱空鏡）借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。一類是以景為主，物為陪襯。比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時間和季節(jié)的變化。另一類是以物為主，景為陪襯。比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。（七）利用聲音用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。電視編輯與制作第16頁，共17頁，2023年，2月20日，星期三（八）利用特寫特寫具有強調(diào)畫面細(xì)節(jié)的特點，暫時集中人的注意力，因此，特寫轉(zhuǎn)場可以在一定程度上弱化時空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動。