顯影技法在陶瓷釉上新彩花鳥畫中的應(yīng)用,工藝美術(shù)論文

顯影技法在陶瓷釉上新彩花鳥畫中的應(yīng)用,工藝美術(shù)論文景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷，自20世紀(jì)80年代開場(chǎng)，呈現(xiàn)出顯著的多元化發(fā)展趨勢(shì)，從裝飾設(shè)計(jì)到繪制工藝有很多創(chuàng)新變化，大致可分成兩種類型，一種是繼承傳統(tǒng)藝術(shù)陶瓷的技法和題材，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，在表現(xiàn)手法中，加以變通、概括、提煉;另一種是經(jīng)過對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的深切進(jìn)入研究后，采用令人耳目一新的表現(xiàn)形式創(chuàng)作，作品有很強(qiáng)的藝術(shù)性，有獨(dú)特的創(chuàng)意;顯影裝飾技法就是屬于后一種類型。首先，所用的顏料是民國時(shí)期從西方傳入我們國家的新彩顏料，它有別于傳統(tǒng)粉彩顏料，其特性:色彩種類比擬豐富，新彩料性溶劑調(diào)和再經(jīng)800度左右紅爐燒制、裝飾圖案鮮艷明快，除少數(shù)幾種顏料外，其色彩多數(shù)顏料能夠互相混合調(diào)配構(gòu)成新的色彩，而且色相經(jīng)過烤花爐燒制后能夠到達(dá)作者所想要的理想色，由于色彩燒制后比擬穩(wěn)定，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者容易把握，陶瓷裝飾技法方面就能夠廣泛汲取其他藝術(shù)種類技法，例如:油畫、中國工藝與寫意技法，及其他中國傳統(tǒng)工藝技法等，中國傳統(tǒng)繪畫、工筆、寫意及兼寫都能夠用新彩顏料在陶瓷上盡情發(fā)揮，表現(xiàn)效果比宣紙更佳，對(duì)拓展廣大陶瓷創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路有積極的作用。其次，傳統(tǒng)陶瓷裝飾主要用多種料筆繪制裝飾，工藝流程比擬冗雜，若要熟練把握需要跟有經(jīng)歷體驗(yàn)的師傅多年刻苦學(xué)習(xí)，要想突破非常困難，由于傳統(tǒng)陶瓷工藝裝飾如粉彩、青花、古彩等在清代、民國時(shí)期已到達(dá)頂峰，技藝水平后人很難超越，構(gòu)成自個(gè)獨(dú)特的技藝格更難，但不能否認(rèn)，在工藝技法上可做一些改良，總體上還是不能脫離傳統(tǒng)工藝。顯影技法所運(yùn)用的工具主要是以海綿、扒針為主，料筆只起到輔助作用，構(gòu)圖也與傳統(tǒng)陶瓷花鳥裝飾不同;以傳統(tǒng)粉彩為例:粉彩的繪制一般要經(jīng)過構(gòu)圖、升圖、做圖、拍圖、畫線、彩料、填色、洗染等幾道主要工序，華而不實(shí)，從構(gòu)圖到拍圖是用墨線起稿，粉彩是先用毛筆蘸墨汁在白胎上勾描好要裝飾的紋樣或在毛邊紙上用毛筆蘸墨汁畫好紋樣再灑水，然后把毛邊紙拓印到白胎上再揭下來，紋樣就被印到白胎上，也有的是從國畫書籍中選出紋樣再到復(fù)印機(jī)放大或縮小后，再把縮放好的紋樣在復(fù)印紙上用鉛筆沿著紋樣輪廓淺勾一遍，把其紋樣拓印到白胎上，再用勾線料筆蘸墨汁沿紋樣輪廓描一遍，再來上色；后來也有改良，例如粉彩水點(diǎn)桃花裝飾手法打破先勾輪廓，再上色的傳統(tǒng)，是用玻璃白直接填出花卉形態(tài)，再用以水筆含有顏色的粉彩進(jìn)行點(diǎn)染，改變了以往以油料洗染的技法。相比傳統(tǒng)粉彩工藝是一種創(chuàng)新，當(dāng)代很多新彩作品固然用的是新彩顏料，但裝飾工藝還是采用粉彩的工藝，例如陶瓷工筆畫的作品，先在白胎上勾畫出紋樣輪廓再來彩色，假如有寫意畫功底的藝術(shù)家可直接用料筆沾調(diào)好的新彩色料，在白胎上作畫只是把寫意畫從紙上搬到陶瓷上。顯影技法筆作者根據(jù)所要裝飾的作品造型不同，把調(diào)好的新彩色料用海綿漸變均勻地大塊面涂在白胎上，然后再涂好的大塊面顏色中用扒或手指等方式方法畫出自個(gè)所要表現(xiàn)的花鳥紋樣，再用料筆少許勾線完善，濃淡層次淋漓而生，美觀新穎又簡(jiǎn)潔大方。顯影技法既可表現(xiàn)中國傳統(tǒng)工筆技法，又能突現(xiàn)水墨寫意之神韻還能夠工筆寫意同時(shí)構(gòu)圖布局，互相襯托在構(gòu)圖布局上與傳統(tǒng)工筆畫一樣的嚴(yán)格細(xì)膩，而又不受傳統(tǒng)工筆勾線之法的限制，有著更佳隨心脫俗的表現(xiàn)空間，顯示出獨(dú)有的韻律之美。特點(diǎn)之一，借鑒工筆國畫沒骨技法，同時(shí)吸收西洋畫中焦點(diǎn)透視手法，通過明暗比照關(guān)系、色差漸變等，產(chǎn)生色中之色、色外之色的生動(dòng)和諧的巧妙效果，色彩具有獨(dú)特之美，色調(diào)非常多樣，色階層次豐富，畫面濃淡漸變自生、陰陽向背和層次盡現(xiàn)，并且借鑒了西方光影處理技法，使色、光、態(tài)、韻相結(jié)合，對(duì)色彩之美的表現(xiàn)到達(dá)了一個(gè)新的境界，更為精妙之處在于利用色塊里控制得當(dāng)?shù)臐獾兓?，講究虛實(shí)與空靈，畫面留有空白，還要考慮到構(gòu)成的白地能否均勻協(xié)調(diào)、順暢而明朗，通過大小疏密的塊面，到達(dá)色彩配置上具有節(jié)拍的韻律美，虛實(shí)相生，能使花朵、枝葉產(chǎn)生豐富的色變，如光影照射下的自然之態(tài)，顯得更為鮮活;超乎于平面表現(xiàn)形式，追求陶瓷裝飾的具像空間及效果的一種創(chuàng)新的釉上彩綜合裝飾形式。特點(diǎn)之二，顯影技法具有形式之美，從形式上看，有著一種濃郁的大自然氣息，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)且簡(jiǎn)潔、設(shè)色工麗，既高雅又富有韻味，以變幻莫測(cè)、情趣盎然的肌理效果描繪出自然界內(nèi)涵豐富、形式新穎而巧妙的花鳥畫，到達(dá)了出其不意的天然奇效，因此其形式雅俗共賞;釉上新彩顯影裝飾的藝術(shù)語言與其他傳統(tǒng)裝飾比擬而獨(dú)具特色，決定其個(gè)性特點(diǎn)的主要是材料、表現(xiàn)形式、設(shè)色方式方法。顯影裝飾所用顏料大部分是粉質(zhì)的，其呈色純度屬于偏高純度，有多種色料、色澤比照較鮮艷，因而根據(jù)裝飾效果需要多種顏色互相融合后，才能具體表現(xiàn)出出自然柔和、輕巧和秀美，給人留下精致、細(xì)嫩、簡(jiǎn)潔、親切的美感;表現(xiàn)形式豐富，例如人物、花鳥、蟲草、走獸等都能用此技法裝飾，耐人尋味。設(shè)色方式方法需要反復(fù)屢次上色，使色料根據(jù)畫面需要，最終到達(dá)所需要的輪廓、明暗、濃淡、層次、筋紋等，才能加強(qiáng)裝飾畫面的比照力度，能給人一種明朗大方的生動(dòng)情趣，因而，從顯影裝飾色彩的搭配不難看出，無論是濃墨重彩還是輕描淡彩，都能起到異曲同工之效，使得陶瓷作品構(gòu)成自個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格。特點(diǎn)之三，新彩顯影裝飾運(yùn)用不同的勾線手法，塑造不同的立體形象，線條的粗與細(xì)、曲與直、虛與實(shí)、深與淺，產(chǎn)生的強(qiáng)與弱、柔與剛、輕與重、動(dòng)與靜、厚與薄的視覺效果，有強(qiáng)烈的變化，節(jié)拍和韻律更為生動(dòng)，尤其是采用特殊勾線技巧，勾的線條經(jīng)緯清楚明晰、自然流暢，十分是強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫的立體空間感，氣勢(shì)磅礴的裝飾形象與陶瓷造型交相輝映，而用筆勾線用中鋒刻劃，所畫線條粗細(xì)完好，具有彈性，筆筆挺拔有力，采用柔中帶剛的鐵線描和釘頭鼠尾描，一根線條要求從頭到尾一氣呵成，一般不允許有間斷或含糊，線條行走挺拔流暢，有強(qiáng)烈的節(jié)拍感，由于有明顯的深淺、濃淡之分，充分表現(xiàn)出物象的神態(tài)、虛實(shí)和質(zhì)感。顯影技法作品不僅因其色彩和形式之美而為人所喜歡，而透過這種表象，筆者還借物抒情，表示出著本身豐富的情感，并構(gòu)成意境之美，固然表現(xiàn)的是非常普遍的花鳥形象，但柔而不弱、艷而不俗、枝枝挺立，顯現(xiàn)出筆者本身的修養(yǎng)和品格。作品(碧蓮紅花蕊香塵〕四長(zhǎng)條瓷板畫，荷花采用顯影技法工藝，造型娟秀，固然畫面上只要一片荷葉、一只可愛的小鳥、幾支荷桿，但點(diǎn)、線、面布局掌控恰到好處，簡(jiǎn)潔大方、錯(cuò)落有致的構(gòu)圖都含有深入的意蘊(yùn)，妙趣天成的荷花在淺淡藍(lán)色襯托下，芳姿秀雅、清香四溢、超凡脫俗，給人以含蓄深沉的感受及波光鱗影般的觀賞效果。任何一種藝術(shù)，發(fā)展到一定階段都會(huì)到達(dá)頂峰，怎樣突破，唯有創(chuàng)新，要不斷吸收國畫中一些創(chuàng)新技法。正如我們欣賞著中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)那樣，除了能欣賞到藝術(shù)大師們?cè)谧髌分兴憩F(xiàn)出的筆墨情趣、生動(dòng)氣韻、形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)美外，還能領(lǐng)略到藝術(shù)大師們創(chuàng)造的技藝美和技巧的創(chuàng)新美。例如傅抱石的柔紙技巧、潘天壽的指畫技法、張大千的潑彩技法、李苦禪的紙團(tuán)點(diǎn)萍技法，為了到達(dá)某種藝術(shù)效果而不擇手段地使用各種技法，有時(shí)能到達(dá)筆繪所不能到達(dá)的或者到達(dá)出其不意的天然奇效。隨著時(shí)代向前發(fā)展，人們的審美觀也發(fā)生了很大變化，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作只要不斷吸收外部新鮮藝術(shù)元素，才有生命力。總之，任何一種陶瓷裝飾藝術(shù)的誕生和發(fā)展都有著經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命力，每一個(gè)時(shí)期都有獨(dú)特的風(fēng)格，反映陶瓷藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。新彩顯影裝飾，感情純真、處理大膽、構(gòu)圖飽滿、線條挺拔有理、色彩豐富、雅而不俗的長(zhǎng)處，不拘于形式，而追求的是另一種意境，由于意境并不是一目了然，一覽無余，而是指在特定藝術(shù)形象所觸發(fā)的藝術(shù)想象的空間中表現(xiàn)深層的境界，顯影凸顯簡(jiǎn)單純樸的裝飾美，把東方藝術(shù)的神韻與時(shí)代審美情趣融為一體，使人從中感遭到一種獨(dú)特的裝飾美。〔圖略〕以下