第六課色彩的表現(xiàn)

（優(yōu)選）第六課色彩的表現(xiàn)現(xiàn)在是1頁\一共有88頁\編輯于星期二蒙謝爾色立體

（用于設計中標準色的調配）現(xiàn)在是2頁\一共有88頁\編輯于星期二外觀和內部形態(tài)類似地球儀，連接兩極表明明度序列；連接求表面純色到中心軸的水平線表示純度序列；南半球表示深色系，北半球表示淺色系；球表面表示清色系，球內部表示含灰的濁色系。色立體科學、規(guī)律、有秩序，對印染、印刷、藝術設計、服裝設計等領域有著科學、準確、快捷的事業(yè)價值和審美價值?，F(xiàn)在是3頁\一共有88頁\編輯于星期二色彩的三個屬性現(xiàn)在是4頁\一共有88頁\編輯于星期二

我們區(qū)別顏色的基準共有3種，其一為藍色或黃色等表達顏色類型的色相(Hue)，其二為體現(xiàn)顏色明暗程度的明度(Value)，最后是辨別顏色深淺的純度(Saturation)?，F(xiàn)在是5頁\一共有88頁\編輯于星期二

色相與明度或純度無關，簡單來說是指紅色、藍色等色彩的名稱。將色相按波長進行循環(huán)排列，就形成了色相環(huán)。色相與光線的波長大小密切相關，其中波長較長的色相為紅色，波長較短的色相為藍色。適中的波長為綠色?，F(xiàn)在是6頁\一共有88頁\編輯于星期二明度(Value，又稱明暗度、亮度)

人們要看到物體的顏色必須在具備光線的條件下，物體表面吸收或反射光線的狀態(tài)決定該物體的顏色。

若某種物體能吸收所有進入的光線，即不反射任何顏色，就形成了黑色。相反，若物體反射了所有進入的光線，則這些反射光就匯集成白色。反射的光線強弱不同使物體所呈現(xiàn)的光亮不同，從而生成亮色與暗色，這就是色彩的明度?，F(xiàn)在是7頁\一共有88頁\編輯于星期二純度(Saturation，又稱鮮艷度、飽和度、彩度)純度是指色彩中包含色相的程度，即色彩的鮮艷程度。色彩越接近純色，說明純度越高，色彩中混合的顏色越多，純度越低。和明度一樣，純度也分為高純度、中純度和低純度。無彩色是不分純度的?，F(xiàn)在是8頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是9頁\一共有88頁\編輯于星期二色彩的秘密色光三原色與色料三原色紅、綠、藍三色是色光三原色，色光三原色混合會變成白色，投影儀、電視、電影都是根據(jù)色光三原色所制成。現(xiàn)在是10頁\一共有88頁\編輯于星期二色料三原色紅、黃、藍是色料三原色，色料三原色混合會變黑色，繪畫時用三原色就可調出大部分色彩。原色：紅、黃、藍間色：橙、綠、紫。由兩種原色調和而成。復色：以三原色和三間色再度重復混合而成的顏色?，F(xiàn)在是11頁\一共有88頁\編輯于星期二從十二色相環(huán)學調色與配色運用色料三原色紅、黃、藍就可調出色相環(huán)上的十二種顏色＋＝紅多黃多＋＝黃多藍多＋＝藍多紅多現(xiàn)在是12頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是13頁\一共有88頁\編輯于星期二空間混合是指由于空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠物象的細節(jié)，不同色的色塊在人眼內部進行加光混合，面積微小的色塊并置，由于空間距離和視覺生理的限制，在人眼中混合成新的色彩。這種現(xiàn)象就是色彩空間混合。用空間混合方法達到的混色效果比用顏料直接混合的效果明亮?；緱l件：色彩面積的大小與人眼的觀察距離。現(xiàn)在是14頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是15頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是16頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是17頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是18頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是19頁\一共有88頁\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是20頁\一共有88頁\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是21頁\一共有88頁\編輯于星期二空間混合現(xiàn)在是22頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是23頁\一共有88頁\編輯于星期二

印象派就遵循這個規(guī)律，創(chuàng)作了不少點彩油畫。這些畫面的色彩很響亮，陽光感和空氣感均表現(xiàn)得很好。

近代和現(xiàn)代的網(wǎng)點印刷，就是利用了色彩空間混合的原理，借助大小流密不一的極小的原色點，混合出極豐富而真實感極強的色彩。

現(xiàn)在是24頁\一共有88頁\編輯于星期二點彩派《大碗島星期天的下午》---創(chuàng)始者：修拉現(xiàn)在是25頁\一共有88頁\編輯于星期二

點彩派的發(fā)揚者，他是一位偉大的航海家，他描繪的作品中表現(xiàn)港口的比多。西涅克納蒂布港現(xiàn)在是26頁\一共有88頁\編輯于星期二西涅克

用少量的色混出較多的色，以此來豐富設計的色彩，增強作品的力量?，F(xiàn)在是27頁\一共有88頁\編輯于星期二西涅克現(xiàn)在是28頁\一共有88頁\編輯于星期二克羅斯《風景-樹》現(xiàn)在是29頁\一共有88頁\編輯于星期二凡高波斯地毯現(xiàn)在是30頁\一共有88頁\編輯于星期二凡高現(xiàn)在是31頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是32頁\一共有88頁\編輯于星期二《日出·印象》是莫奈于1873年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。它作為一幅海景寫生畫，整個畫面籠罩在稀薄的灰色調中，筆觸畫得非常隨意、零亂，展示了一種霧氣交融的景象。日出時，海上霧氣迷朦，水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約，模模糊糊看不清，給人一種瞬間的感受。

現(xiàn)在是33頁\一共有88頁\編輯于星期二一、概述1.什么是表現(xiàn)性色彩：

表現(xiàn)性色彩和“寫生色彩”的概念相對，是指在繪畫藝術中強調表現(xiàn)藝術家的主觀感情和自我感受，而導致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種表達方式。其在現(xiàn)代派美術中具有典型性和普遍性。這種表達方式，明顯不同于以往的傳統(tǒng)美術。對西方現(xiàn)代派美術的了解將有助于我們更好的接近表現(xiàn)性繪畫語言。

現(xiàn)在是34頁\一共有88頁\編輯于星期二2.歷史溯源：

所謂西方現(xiàn)代派美術，是指西方國家從二十世紀初發(fā)展起來的現(xiàn)代美術中的某些流派——如野獸派，立體派，未來派，達達派，表現(xiàn)派，超現(xiàn)實主義，抽象主義，波普藝術的統(tǒng)稱?！艾F(xiàn)代派”一詞是意味著“非傳統(tǒng)的”，區(qū)別于過去的藝術思想；從整個歐洲美術歷程來看，現(xiàn)代派美術思潮是從“印象派”前后這個時期開始的。確切的說，起源于法國后印象主義畫家塞尚，高更和荷蘭畫家凡高。現(xiàn)在是35頁\一共有88頁\編輯于星期二3.發(fā)展線索

北歐各國的傳統(tǒng)藝術（早期日耳曼人的蠻族藝術、中世紀的哥特藝術、文藝復興中的鮑茨、勃魯蓋爾等畫家的作品）——第一個表現(xiàn)主義運動（荷蘭人凡·高、法國人勞特累克、奧地利人克里姆特、瑞士人霍德勒和挪威人蒙克）

——野獸派（馬蒂斯為首，1905年，巴黎）——立體派（畢加索，布拉克為首，1907，巴黎）——未來派（1909，意大利）——形而上畫派

——達達派

——超現(xiàn)實主義派（1924）——抽象主義（1901年前后，俄國畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安等人）——抽象表現(xiàn)主義（美國動作畫派的創(chuàng)始人波洛克）——波普藝術（也稱流行藝術，19世紀60年代前后）?，F(xiàn)在是36頁\一共有88頁\編輯于星期二4.學習的意義：

二十世紀的西方現(xiàn)代派美術確實有相當數(shù)量的作品畫面模糊，變形，甚至荒誕離奇，令人不可思議，表現(xiàn)了部分流派的唯心主義藝術趣味和頹廢思想；但更多現(xiàn)代派藝術家通過創(chuàng)作體現(xiàn)他們的叛逆性格，強調自身的價值，表現(xiàn)藝術家的主觀心靈，也創(chuàng)造了不少值得我們借鑒的藝術表現(xiàn)方法和新材料。

希望大家能著重體會在“表現(xiàn)主義”的思想指導下，畫面中視覺符號的變形、色彩的構建、二維空間的構成趣味（塊面堆積和交錯、黑白灰的設置、點線面的構成、破與立等形式美感的建立）。區(qū)別傳統(tǒng)的再現(xiàn)繪畫，豐富我們的畫面語言，不斷拓展自己的表達空間。

現(xiàn)在是37頁\一共有88頁\編輯于星期二5.作品欣賞

請你通過欣賞表現(xiàn)性繪畫作品，思考以下問題——

和再現(xiàn)型繪畫相比，表現(xiàn)性繪畫中的視覺形象、畫面色彩、畫面構成等方面的趣味追求分別發(fā)生了怎樣的變化？現(xiàn)在是38頁\一共有88頁\編輯于星期二《星夜》，梵高，1889年，油畫，74×92厘米，紐約，現(xiàn)代藝術博物館藏。

現(xiàn)代主義的起源——后印象主義繪畫

現(xiàn)在是39頁\一共有88頁\編輯于星期二梵高《鳶尾花》、《向日葵》現(xiàn)在是40頁\一共有88頁\編輯于星期二梵高

《向日葵》現(xiàn)在是41頁\一共有88頁\編輯于星期二

梵高現(xiàn)在是42頁\一共有88頁\編輯于星期二梵高的《自畫像》、《加歇醫(yī)生像》現(xiàn)在是43頁\一共有88頁\編輯于星期二維也納分離畫派繪畫大師——克里姆特

《吻》

克里姆特的作品具有極強的裝飾性。他的作品糅合了埃及、米諾、古希臘及拜占庭文明，且深受歐洲中世紀晚期及日本浮世繪影響，開創(chuàng)了獨特的畫風。他擅于運用抽象元素表達情感，強調脫離傳統(tǒng)、自由創(chuàng)作的價值。

現(xiàn)在是44頁\一共有88頁\編輯于星期二《阿德勒·布羅赫－鮑爾夫人》克里姆特

現(xiàn)在是45頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是46頁\一共有88頁\編輯于星期二《吶喊》，蒙克作，1893年，布面油畫，90．8X73．7厘米，奧斯陸國家畫廓藏。

心靈之火的閃爍——表現(xiàn)主義繪畫

現(xiàn)在是47頁\一共有88頁\編輯于星期二《舞蹈》，馬蒂斯，創(chuàng)作于1909-1910年

色彩的抒情——野獸主義繪畫

現(xiàn)在是48頁\一共有88頁\編輯于星期二《紅色中的和諧》，馬蒂斯作，1908—1909年，油畫，180x246厘米；圣彼得堡艾爾米塔什博物館藏。

現(xiàn)在是49頁\一共有88頁\編輯于星期二《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》，馬蒂斯作，1905年，油畫，40x32厘米，哥本哈根美術館藏?，F(xiàn)在是50頁\一共有88頁\編輯于星期二分解與重構——立體主義繪畫

《亞維農的少女》，畢加索作，1907年，油畫，244×厘米，紐約，現(xiàn)代藝術博物館藏

現(xiàn)在是51頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是52頁\一共有88頁\編輯于星期二《拿煙斗的男孩》

畢加索現(xiàn)在是53頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是54頁\一共有88頁\編輯于星期二《哭泣的女人》畢加索現(xiàn)在是55頁\一共有88頁\編輯于星期二

是意大利著名的版畫家、油畫家。他以其高度個人化的特點脫穎而出，以嫻熟的筆觸和精妙的色彩闡釋了事物的簡約美。莫蘭迪選擇極其有限而簡單的生活用具，以杯子、盤子、瓶子、盒子、罐子以及普通的生活場景作為自己的創(chuàng)作對象。把瓶子置入極其單純的素描之中，以單純、簡潔的方式營造最和諧的氣氛。平中見奇，以小見大。在立體派和印象派之間，他以形和色的巧妙妥協(xié)，找到了自己獨特的畫風。

喬治·莫蘭迪

現(xiàn)在是56頁\一共有88頁\編輯于星期二

在整個畫面中，力量相互制約、相互抵消所達到視覺的完美平衡，是莫蘭迪隨意組合壇壇罐罐后所追求的藝術方向。莫蘭迪的繪畫幾乎從來不用鮮亮的顏色，只是用些看似灰暗的中間色調來表現(xiàn)物象，一切不張不揚，靜靜地釋放著最樸實的震撼力和直達內心的快樂與優(yōu)雅。

現(xiàn)在是57頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是58頁\一共有88頁\編輯于星期二現(xiàn)在是59頁\一共有88頁\編輯于星期二《人投鳥一石子》，米羅作，1926年，布上油畫，73．7x92．1厘米，紐約現(xiàn)代藝術博物館藏。

現(xiàn)在是60頁\一共有88頁\編輯于星期二《第一幅水彩抽象畫》，康定斯基作，1910年，水彩、墨水、鉛筆、紙版，49．6x64．8厘米這幅抽象的水彩畫作品，通常被視為抽象繪畫誕生的標志。

抽象主義現(xiàn)在是61頁\一共有88頁\編輯于星期二《紅、黃、藍的構成》，蒙德里安作，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏?，F(xiàn)在是62頁\一共有88頁\編輯于星期二《熏衣草之霧》，波洛克作，1950年，布上油畫，223．5x292．3厘米，琺瑯和鋁顏料，紐約私人收藏。

抽象表現(xiàn)主義——缺乏描述，以表現(xiàn)性或構成性的方法表達概念

現(xiàn)在是63頁\一共有88頁\編輯于星期二《被拴住的狗的動態(tài)》，巴拉作，1912年，布上油畫，88．9x115．6厘米，紐約現(xiàn)代藝術館藏。

速度之美的展現(xiàn)——未來主義繪畫

現(xiàn)在是64頁\一共有88頁\編輯于星期二波普藝術——把商業(yè)藝術的題材用于繪畫

波普藝術又稱普普藝術，是一個探討通俗文化與藝術之間關連的藝術運動。波普藝術試圖推翻抽象藝術并轉向符號，商標等具象的大眾文化主題。在波普藝術中，最有影響和最具代表性的畫家是安迪·沃霍爾(AndyWarhol，1927—1986)。他把那些取自大眾傳媒的圖像，如湯罐、可口可樂瓶子、美元鈔票、蒙娜麗莎像以及馬麗蓮·夢露頭像等，作為基本元素在畫上重復排列。他試圖完全取消藝術創(chuàng)作中手工操作因素。他的所有作品都用絲網(wǎng)印刷技術制作，形象可以無數(shù)次地重復，給畫面帶來一種特有的呆板效果。

?，F(xiàn)在是65頁\一共有88頁\編輯于星期二獨立的畫家——勞特雷克現(xiàn)在是66頁\一共有88頁\編輯于星期二《持扇子的女人》

莫迪里阿尼卵形的臉，長長的頸項，纖細的鼻子，杏子形的眼睛，以及溫柔的姿態(tài)等是他獨特的繪畫風格。豐滿而給人以美感的體積。軀干往往是被過份拉長的，但沒有怪誕變形的感覺，反而有種田園詩般的沉靜和優(yōu)美。

作者擯棄了傳統(tǒng)美術的束縛，反映出立體派的傾向。他喜歡將構圖對角線和結構線條與素描分開，用線條表現(xiàn)面部特征，將側面像中的鼻子植入正面肖像。

他游離于所有時髦的藝術流派之外，又與新藝術觀念保持著懸緊密的關聯(lián)。獨特的莫迪里阿尼現(xiàn)在是67頁\一共有88頁\編輯于星期二《夫婦》

畫中人物是以由右向左的傾斜方向配置。為了取得畫面的平衡，在左上方畫了一個類似窗戶的形體，右緣又畫了一條垂直線，而使畫面平分成兩半。但在線與新郎的衣服接觸的地方又用同類的黑色使衣服同背景渾然一體，以求得畫面的統(tǒng)一。借著個垂直線及橢圓形而構成的呆板人物的畫法，是類似立體派及黑人雕塑所具有的分析手法及平面性的表現(xiàn)。

現(xiàn)在是68頁\一共有88頁\編輯于星期二《持煙斗者》（《尼斯的公證人》）構成畫面的色面組合令人感到一種清新的美。在相同的色調上有明與暗的對照，帶紅色的瞼的色彩與背景相映襯。在右邊加上綠色直條色面，來襯托橙色的背景使其更具美的效果，而又與藍色的衣服形成調和作用。白色的胡子與白色的高領子則產(chǎn)生了對照與同化的效果?，F(xiàn)在是69頁\一共有88頁\編輯于星期二《里普西茲夫婦的肖像》

莫迪里阿尼把他們放在從畫面的左上方開始的對角線上，以這種構圖來求得畫面的協(xié)調及安定。同時線條具備豐富的律動，色彩的黑白灰跳躍行進在畫面上，巧妙地將兩人的肖像融合為一.現(xiàn)在是70頁\一共有88頁\編輯于星期二《系黑領帶的女人》

莫迪利亞尼所描繪的肖像有著統(tǒng)一的造型模式。獨特的五官配置在傾斜著的頭部上，單純化了的鵝蛋形的面孔、細長的頸脖，削肩膀，都是以明確的線條勾畫出來的。在構圖上拉長的頭部和歪斜的身姿稍微偏離中心線，有時為了取得平衡，兩只眼睛畫的也大小形狀不一。令人驚嘆的是畫家通過這種極單純化和模式化的造型竟能生動地表現(xiàn)出不同人物的不同個性特征，同時強烈而鮮明地傳達出畫家自己多愁善感的心情。

現(xiàn)在是71頁\一共有88頁\編輯于星期二

夏加爾1887年生于俄國西部的小城捷布克斯。是現(xiàn)代繪畫史上偉人，游離于印象派、立體派、抽象表現(xiàn)主義等一切流派的牧歌作者。他的畫中呈現(xiàn)出夢幻、象征性的手法與色彩，“超現(xiàn)實派”一詞就是為了形容他的作品而創(chuàng)造出來的。夏卡爾仿若是看到過這些被描繪的綠色的牛、馬在天上飛，躺在紫丁香花叢中的愛侶，同時向左和向右的兩幅面孔，倒立或飛走的頭顱、中世紀的雕塑。他的風格兼有老練和童稚，并將真實與夢幻融合在色彩的構成中。歷經(jīng)立體派、超現(xiàn)實主義等現(xiàn)代藝術實驗與洗禮，發(fā)展出獨特個人風格，在現(xiàn)代繪畫史上占有重要的地位。

夏加爾現(xiàn)在是72頁\一共有88頁\編輯于星期二《我和我的村莊》現(xiàn)在是73頁\一共有88頁\編輯于星期二

夏加爾于1915年與猶太小姐帕拉結婚,《生日》就是對他們婚后幸福生活的描繪。畫家運用超現(xiàn)實的夢幻手法表現(xiàn)生日的一個夢境：畫面上出現(xiàn)的畫家本人和愛妻心醉神迷地飄浮在空中,當帕拉手捧鮮花走過來時,他們熱烈地相吻。在這幅畫中，夏加爾拋棄了形體分解而采用色面分割的手法，以人物黑色禮服、黑褲子與紅色的地毯、桌子臺布等相配造成一種熱情而溫暖的愛的氣氛

。他稱自己的藝術是

“心理的寫實”，他描繪的不是物體的外觀形象，而是心理感受的世界，他突破時空的限制，多種形象同時出現(xiàn)于畫面。

現(xiàn)在是74頁\一共有88頁\編輯于星期二夢幻的世界——超現(xiàn)實主義藝術

《記憶的永恒》，達利作，1931年，布上油畫，24x33厘米，紐約現(xiàn)代藝術博物館藏。