約翰伍重簡介

約翰伍重簡介第1頁/共31頁直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1937年，19歲的伍重順利進(jìn)入丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院建筑系，師從于施泰因·埃勒·拉斯姆森和卡伊·菲斯科爾。兩位總恩師均為丹麥建筑界的領(lǐng)軍人物，而且也都是中國迷，其中，拉斯姆森還曾在北京設(shè)計(jì)過熱電站。伍重耳濡目染，接觸了大量的中國藝術(shù)文化，不知不覺影響了自己的建筑觀念。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)?？茖W(xué)校。第2頁/共31頁二戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典斯德哥爾摩，并受雇于瑞典建筑大師阿斯普朗德的建筑事務(wù)所。伍重在瑞典整整工作了3年。爾后便去了芬蘭首都赫爾辛斯，和芬蘭首屈一指的現(xiàn)代主義建筑大師阿爾瓦·阿爾托一道工作。阿爾托比伍重年長20歲，早已功成名就，名滿天下。和阿爾托的合作被看作是伍重創(chuàng)作階段進(jìn)一步發(fā)展的重要時(shí)期，加深了伍重對有機(jī)建筑的理解。盡管這樣，伍重仍覺得自己不夠充實(shí)，仿佛只有周游世界，從不同國家、不同民族的建筑中汲取養(yǎng)料，才是最直接有效的學(xué)習(xí)方法。

約翰?伍重一生的輝煌只有一次，但這一次已是傳奇?！溄ㄖ焻f(xié)會(huì)

第3頁/共31頁1948年，伍重自我放逐，開始了自己的游歷生活。他前往當(dāng)時(shí)的法國保護(hù)國——北非摩洛哥，當(dāng)他看到當(dāng)?shù)氐拇迓浣ㄖr(shí)，感到十分吃驚。因?yàn)?，那些樸素的建筑和周圍的環(huán)境是多么和諧地結(jié)合在一起，完美而靜謐。尤其是其中黏土材料的反復(fù)運(yùn)用，深深地觸動(dòng)了伍重，并影響了他后來的設(shè)計(jì)。多年后，我們還能從他的高層建筑作品中看到當(dāng)?shù)卮迓浣ㄖ挠白印Ｔ诿绹?，伍重拜訪了著名建筑大師賴特，他從賴特的作品中受到了強(qiáng)烈感染在南美洲，瑪雅人和阿茲提克人的古代建筑遺存，同樣引起了伍重的濃厚興趣，那些巨大的水平平面再次觸動(dòng)了他內(nèi)心深處的建筑靈感，成為他未來建筑設(shè)計(jì)中的重要表現(xiàn)手段。1950年，伍重結(jié)束了自己的游歷生活，回到故鄉(xiāng)。他覺得自己已羽毛豐滿，便創(chuàng)辦了自己的建筑事務(wù)所。誰知他參加了一些設(shè)計(jì)競賽，但卻極少能夠得以實(shí)施，而且，委托設(shè)計(jì)項(xiàng)目也相當(dāng)少。這讓躊躇滿志的伍重很是郁悶。第4頁/共31頁1959年，伍重重又踏上游歷之旅。在十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，譬如中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最后這個(gè)地方成為影響他一生的主要因素。在中國逗留期間，伍重在北京拜見了《營造法式》研究第一人、建筑大師梁思成先生。亞洲之行回國后，伍重在赫爾辛格西郊的一片丘陵地帶設(shè)計(jì)了一組影響至為深遠(yuǎn)的聯(lián)排式院落住宅——金戈居住區(qū)。同一時(shí)期，伍重還在弗萊登斯堡郊區(qū)設(shè)計(jì)建造了一個(gè)住宅區(qū)——弗萊登斯堡住宅。伍重并未就此止步，在此基礎(chǔ)上，他經(jīng)過進(jìn)一步研究提出了“添加性建筑”的設(shè)計(jì)方法，給建筑學(xué)術(shù)界帶來了極大的影響。

兩年后，伍重分別在哥本哈根附近的赫列別克和霍爾塔建造了自家的住宅。這兩棟建筑明顯有著自由的空間處理與不對稱的外部結(jié)構(gòu)，矗立在鋼筋混凝土支柱上，顯然受到了有機(jī)建筑原則的影響，然而，從中亦能發(fā)現(xiàn)鑿斧印。第5頁/共31頁第6頁/共31頁1969年，任教于夏威夷大學(xué)的烏松，被邀請參加了科威特議會(huì)大廈的設(shè)計(jì)工作。1978年英國皇家建筑師學(xué)會(huì)授予烏松金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢员碚盟慕艹鰟?chuàng)造，伍重這才感慨地說，是獎(jiǎng)?wù)轮斡怂跋つ岜瘎　钡膭?chuàng)傷。2001年，在澳洲的莫道克大學(xué)學(xué)習(xí)MBA，畢業(yè)后曾經(jīng)在這里看過歌劇《奧賽羅》和交響音樂會(huì)。2003年5月20日，普利茲克建筑大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式在西班牙首都馬德里舉行。由于身體欠佳，85歲的伍重未能親自參加頒獎(jiǎng)儀式，而是由他的兩個(gè)兒子、同為建筑師的詹·伍重和凱姆·伍重代為領(lǐng)取了10萬美元的獎(jiǎng)金。這項(xiàng)建筑界的“諾貝爾獎(jiǎng)”之所以授予伍重，是為了表彰他創(chuàng)造了一座20世紀(jì)最偉大的歌劇院建筑——悉尼歌劇院，以及他對人類建筑事業(yè)所傾注的一絲不茍的態(tài)度。第7頁/共31頁約翰?伍重悉尼歌劇院第8頁/共31頁座落在悉尼市區(qū)北部BennelongPoint,CircularQuaySydney的悉尼歌劇院，貝殼形屋頂下方是結(jié)合劇院和廳室的綜合建筑。從上個(gè)世紀(jì)50年代開始構(gòu)思興建，1956年起公開征求世界各地的設(shè)計(jì)作品，總計(jì)共有32個(gè)國家、233件作品參選，結(jié)果丹麥建筑師約翰·伍重的設(shè)計(jì)雀屏中選。但后來因施工困難及經(jīng)費(fèi)不斷追加等問題，伍重與當(dāng)?shù)卣Ш停?966年憤而離去，從此未再踏上澳洲土地。歌劇院后來由一群澳洲建筑師接手完成。悉尼歌劇院共耗時(shí)14年，斥資1200萬澳幣，于1973年10月20日正式竣工開幕。歌劇院內(nèi)部有許多地方是用法國進(jìn)口的玻璃所鑲嵌，配上澳洲獨(dú)有的建材材料，其內(nèi)部建筑結(jié)構(gòu)則是仿效瑪雅文化和阿茲特克神廟。外面的玻璃是由法國制造的雙層玻璃──素色及黃玉色，共有700種尺寸、2000片。悉尼歌劇院是世界著名藝術(shù)表演場地，每年舉辦約2400次活動(dòng)，并獲得伊麗莎白女王、美國總統(tǒng)福特、克林頓、南非總統(tǒng)曼德拉、聯(lián)合國前安理會(huì)總理安南等眾多國際名人造訪，為歌劇院增添許多光采。2007年被聯(lián)合國教科文組織評為世界文化遺產(chǎn)

第9頁/共31頁悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的魂魄，清晨、黃昏或星空，不論徒步緩行或出海遨游，悉尼歌劇院隨時(shí)為游客展現(xiàn)不同多樣的迷人風(fēng)采。從遠(yuǎn)處看，悉尼歌劇院就好像一艘正要起航的帆船，帶著所有人的音樂夢想，駛向蔚藍(lán)的海洋。從近處看，它就像一個(gè)陳放著貝殼的大展臺(tái)，貝殼也爭先恐后地向著太陽立正看起。悉尼歌劇院的外型猶如即將乘風(fēng)出海的白色風(fēng)帆，與周圍景色相映成趣。悉尼歌劇院整個(gè)建筑占地1.84公頃，長183米，寬118米，高67米，相當(dāng)于20層樓的高度第10頁/共31頁悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在南北長186米、東西最寬處為97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對殼片成串排列，三對朝北，一對朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場設(shè)在大臺(tái)階下面。悉尼歌劇院坐落在悉尼港灣，三面臨水，環(huán)境開闊，以特色的建筑設(shè)計(jì)聞名于世，它的外形像三個(gè)三角形翹首于河邊，屋頂是白色的形狀猶如貝殼，因而有“翹首遐觀的恬靜修女”之美稱。

第11頁/共31頁歌劇院整個(gè)分為三個(gè)部分：歌劇廳、音樂廳和貝尼朗餐廳。歌劇廳、音樂廳及休息廳并排而立，建在巨型花崗巖石基座上，各由4塊巍峨的大殼頂組成。這些“貝殼”依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立，看上去很像是兩組打開蓋倒放著的蚌。高低不一的尖頂殼，外表用白格子釉瓷鋪蓋，在陽光照映下，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，既像豎立著的貝殼，又像兩艘巨型白色帆船，飄揚(yáng)在蔚藍(lán)色的海面上，故有“船帆屋頂劇院”之稱。那貝殼形尖屋頂，是由2194塊每塊重15.3噸的彎曲形混凝土預(yù)制件，用鋼纜拉緊拼成的，外表覆蓋著105萬塊白色或奶油色的瓷磚。

據(jù)伍重晚年時(shí)說，他當(dāng)年的創(chuàng)意其實(shí)是來源于橙子。正是那些剝?nèi)チ艘话肫さ某茸訂l(fā)了他。而這一創(chuàng)意來源也由此刻成小型的模型放在悉尼歌劇院前，供游人們觀賞這一平凡事物引起的偉大構(gòu)想。第12頁/共31頁歌劇廳較音樂廳為小，擁有1547個(gè)座位，主要用于歌劇、芭蕾舞和舞蹈表演；內(nèi)部陳設(shè)新穎、華麗、考究，為了避免在演出時(shí)墻壁反光，墻壁一律用暗光的夾板鑲成：地板和天花板用本地出產(chǎn)的黃楊木和樺木制成；彈簧椅蒙上紅色光滑的皮套。采用這樣的裝置，演出時(shí)可以有圓潤的音響效果。舞臺(tái)面積440平方米，有轉(zhuǎn)臺(tái)和升降臺(tái)。舞臺(tái)配有兩幅法國織造的毛料華麗幕布。一幅圖案用紅、黃、粉紅3色構(gòu)成，猶如道道霞光普照大地，叫“日幕”；另一幅用深藍(lán)色、綠色、棕色組成，好像一彎新月隱掛云端，稱“月幕”。舞臺(tái)燈光有200回路，由計(jì)算機(jī)控制。還裝有閉路電視，使舞臺(tái)監(jiān)督對臺(tái)上、臺(tái)下情況一目了然。音樂廳裝潢華麗，有2690個(gè)席位。

內(nèi)部圖第13頁/共31頁音樂廳是悉尼歌劇院最大的廳堂，共可容納2679名觀眾，通常用于舉辦交響樂、室內(nèi)樂、歌劇、舞蹈、合唱、流行樂、爵士樂等多種表演。此音樂廳最特別之處，就是位于音樂廳正前方，由澳大利亞藝術(shù)家RonaldSharp所設(shè)計(jì)建造的大管風(fēng)琴(GrandOrgan)，號稱是全世界最大的機(jī)械木連桿風(fēng)琴(Mechanicaltrackeractionorgan)，由10,500個(gè)風(fēng)管組成，此外，整個(gè)音樂廳建材使用均為澳大利亞木材，忠實(shí)呈現(xiàn)澳大利亞自有的風(fēng)格。殼體開口處旁邊另立的兩塊傾斜的小殼頂，形成一個(gè)大型的公共餐廳，名為貝尼朗餐廳，每天晚上接納6000人以上。其它各種活動(dòng)場所設(shè)在底層基座之上。劇院有話劇廳、電影廳、大型陳列廳和接待廳、5個(gè)排列廳、65個(gè)化妝室、圖書館、展覽館、演員食堂、咖啡館和酒吧間等大小廳室900多間。內(nèi)部圖第14頁/共31頁于1958年12月5日開始，建筑公司為Civil&Civic，奧雅納工程顧問公司的工程師們則負(fù)責(zé)監(jiān)督和指導(dǎo)。政府出于對資金和公眾輿論的擔(dān)心力求工程盡快開展。然而約翰·伍重的最終設(shè)計(jì)卻仍未完成。1961年1月23日，工程已比預(yù)計(jì)延后了47天，這主要是因?yàn)橛龅搅艘恍]有預(yù)料到的困難（包括天氣，沒有預(yù)料到的雨水改道，工程在正確的結(jié)構(gòu)圖準(zhǔn)備好之前就已開始，合同文件的改變）。矮墻的工程最終于1962年8月31日完成。迫使工程盡快開展的行為最終導(dǎo)致后來產(chǎn)生了一些顯而易見的問題和這樣一個(gè)事實(shí)：矮墻的強(qiáng)度并不能夠支撐它的屋頂結(jié)構(gòu)，因此必須要重建。第15頁/共31頁在最初的歌劇院設(shè)計(jì)競賽中，這些殼并沒有幾何學(xué)上的定義，但在設(shè)計(jì)過程的開始階段，這些“殼”被定義為由一系列的混凝土構(gòu)件組成的排骨支撐起來的拋物線。然而，奧雅納工程顧問公司的工程師們找不到一個(gè)建造這些“殼”的方法。使用原地澆筑的混凝土來建造的計(jì)劃由于造價(jià)高昂而遭到了否決，因?yàn)槲蓓數(shù)慕Y(jié)構(gòu)不同，這樣就要求有不同的模具，最終導(dǎo)致造價(jià)高昂。從1957年到1963年，在最后找到一個(gè)經(jīng)濟(jì)上可以接受的解決辦法之前，設(shè)計(jì)隊(duì)伍反復(fù)嘗試了12種不同的建造“殼”的方法（包括拋物線結(jié)構(gòu)，圓形肋骨和橢圓體）。在“殼”的設(shè)計(jì)工作是最早利用電腦進(jìn)行構(gòu)造分析來完成構(gòu)造分析的工作之一。在1961年中期，設(shè)計(jì)隊(duì)伍找到了一個(gè)解決辦法：所有的“殼”都由球體創(chuàng)建而來。該辦法可以使用那個(gè)一個(gè)共同的模具澆注出不同長度的圓拱，然后將若干有著相似長度的圓拱段放在一起形成一個(gè)球形的剖面。究竟誰是這個(gè)解決辦法的發(fā)明者成了一些爭論的主題?！皻ぁ庇苫裟岵剪斂思瘓F(tuán)建造，他負(fù)責(zé)建造了第三階段。Hornibrook在工廠中制成了2400件預(yù)制肋骨和4000件屋頂面板，這加快了工程的進(jìn)度。這個(gè)解決辦法的成就在于利用預(yù)制混凝土構(gòu)建從而避免了建造昂貴的模具（他同樣允許讓屋頂面板在地上就大片的預(yù)先建造組合好，而不是在高處一個(gè)一個(gè)的拼接上）。奧帕和合作方的工地工程師驚訝于這些“殼”在完工前使用了創(chuàng)新的調(diào)節(jié)型彎曲鋼鐵桁構(gòu)梁來支撐不同的屋頂。在1962年4月6日，悉尼歌劇院被估計(jì)將于1964年8月到1965年3月之間完成。第16頁/共31頁建造方式殼體的實(shí)現(xiàn)加法原則

將相互連接的標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件按照一定的法則形成具有豐富變化的建筑類型。通過橫梁疊加的方式組合而成。在這種疊加結(jié)構(gòu)中，形成靈活多變的表現(xiàn)性。組合成各種形狀。進(jìn)行殼體和肋架的建造方式之間的轉(zhuǎn)換使用模數(shù)化的預(yù)制構(gòu)件把半拱面分解成預(yù)制構(gòu)件營造法式中標(biāo)準(zhǔn)化木構(gòu)件與肋架中的拼接節(jié)點(diǎn)第17頁/共31頁建造方式殼體的實(shí)現(xiàn)對組合式預(yù)制混凝土構(gòu)件的傾向所有肋架保持一致，只是長度以及每個(gè)殼體軸線之間的角度不同。將面磚與預(yù)制混凝土殼蓋澆筑在一起，然后將殼蓋與肋架結(jié)構(gòu)固定在一起。第18頁/共31頁建造方式殼體的實(shí)現(xiàn)Strangeencounters（營造法式）thatledremotethemestocomeclosetoUtzon`owncreativity〉“在他看來，預(yù)制方法未必能夠降低造價(jià)或者加快建造速度，卻不失為一種獲取一流工藝結(jié)果的手段”---建筑師BillWheatland肋的構(gòu)成試驗(yàn)肋分解草圖第19頁/共31頁悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂、戲劇演出建筑。那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開的花朵，在藍(lán)天、碧海、綠樹的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為世界的經(jīng)典建筑載入史冊。悉尼歌劇院不僅是悉尼藝術(shù)文化的殿堂，更是悉尼的靈魂，是公認(rèn)的20世紀(jì)世界十大奇跡之一，是悉尼最容易被認(rèn)出的建筑，每天來自世界各地的觀光客絡(luò)繹不絕前往參觀拍照。

第20頁/共31頁巴格斯韋德教堂第21頁/共31頁巴格斯韋德簡介座落地點(diǎn)：丹麥，哥本哈根設(shè)計(jì)完工：1974～1976

由2003年普立茲克建筑獎(jiǎng)得主JornUtzon所設(shè)計(jì)的這座白色素雅教堂，完成于1976年，位于哥本哈根市郊Bagsvaerd的一塊40m×100m基地上。在60年代末70年代初，丹麥建造了許多以服務(wù)城市居民的教堂，伍重的這座教堂可說是這一時(shí)期丹麥教堂建筑的代表。教堂側(cè)身在長排樺樹后，謙遜的佇立在城市的主要干道旁，以封閉內(nèi)向的立面“回避”吵雜的街道，卻不因此拒人于千里之外，相反的，因其宜人的尺度，以及所形塑的一種內(nèi)斂的宗教場所氣氛，反倒讓人想要接近，甚或走入其中。22m×80m的矩形平面滿足了教堂在傳教、聚會(huì)、辦公、庭園等等眾多機(jī)能，教堂的主入口由一個(gè)祈禱室圍合成一個(gè)入口庭院。教堂主廳近乎方形，以滿足教徒半圓形圍繞圣壇聚坐的要求，主廳能容納350人，具有很好的音響效果。主廳的東側(cè)是一些集體用房，由廊道聯(lián)系并形成幾個(gè)不同大小的內(nèi)院。教堂的南向立面相對敞開，并有次要入口聯(lián)系內(nèi)外。整個(gè)教堂起伏變化的外觀造型反映室內(nèi)空間的變化。第22頁/共31頁浮云與大地第一張描繪的是迪卡爾式的平坦大地，天空積云翻滾，畫面的透視感極強(qiáng)，理性而平整的大地，與光怪陸離、變化萬千的蒼穹形成鮮明的對照。如果說前者是代表規(guī)整的人工秩序的話，那么后者表現(xiàn)的則是蒼穹捉摸不定的形式和無法度量的深度。第二張草圖中，上述兩個(gè)層面的內(nèi)容已經(jīng)轉(zhuǎn)化為教堂的建筑形式。一方面，天空的積云演變?yōu)檠刂械钶S線透視方向形成的縱向拱殼；另一方面，人在拱殼下方情不自禁地聚集成為一個(gè)整體，充分體現(xiàn)了教堂作為一個(gè)社會(huì)凝聚機(jī)構(gòu)的思想，同時(shí)也在一定程度上成為希臘語“教堂”（ecclesia）一詞作為“聚集場所”（houseofassembly）的詞源學(xué)回應(yīng)。第二張草圖上還有一個(gè)幻象般的十字架，其橫桿與拱殼的跨寬相平行，而直立桿則與透視中軸重合在一起。該草圖表達(dá)的二元對立主題，在后來實(shí)際建成的教堂中，轉(zhuǎn)化為更復(fù)雜和含混的形式。導(dǎo)致這一結(jié)果的原因很多，其中伍重跨文化特征的重檐拱殼（pagoda-vault）觀念所引起的作用肯定不是無關(guān)緊要，他試圖在狹義的基督教歐洲中心主義以外，尋求教堂的神圣意義。這兩張草圖也從另一側(cè)面暗合了伍重長期以來探索的“屋頂與基座”的跨文化寓意。第23頁/共31頁“云”的剖面體現(xiàn)巴格斯韋德教堂圣殿的構(gòu)思，來源于伍重多次到夏威夷瓦胡島度假的經(jīng)歷?！霸诰薮蟮纳碁┥?，迎風(fēng)的一側(cè)，信風(fēng)從加利福尼亞海面數(shù)千米以上的高空中不停的吹來，就像平穩(wěn)的微風(fēng)……微風(fēng)帶來云，接著光和太陽穿過云層照到沙灘?！贝騽?dòng)伍重的是經(jīng)過云層反射的日光，他的設(shè)計(jì)草圖顯示了云層如何轉(zhuǎn)變成建筑縱向剖面上的多重拱殼，而云層頂端日光穿出的地方演變?yōu)樘齑暗奈恢?。多重拱殼不僅模擬了云層，而且也像云層一樣反射光線。第24頁/共31頁內(nèi)部拱殼的形狀是對“云”這一意向的翻譯，但是伍重在設(shè)計(jì)時(shí)同時(shí)考慮了聲學(xué)對形狀的影響。右圖為聲線分析。該教堂中以標(biāo)準(zhǔn)尺寸的混凝土砌塊建筑外殼，并與現(xiàn)澆鋼筋混凝土薄殼相結(jié)合。在這里的層次上，我們可以聲稱預(yù)制的模數(shù)組合不僅符合普世文明的價(jià)值，而且代表了他的規(guī)范化運(yùn)用能力；而現(xiàn)澆薄殼拱頂則是一種適用于單一場址的單一結(jié)構(gòu)創(chuàng)造。我們可以認(rèn)為兩者之一肯定了普世文明的規(guī)范，而另一則宣布了特殊文化的價(jià)值。第25頁/共31頁該教堂的平面構(gòu)成與眾不同，它由圍合房間的外廊以及庭院構(gòu)成，建筑有明顯的中軸線和縱向延伸性，這讓人想到中國古代寺院的平面關(guān)系，但是庭院和建筑都不能在縱向上穿越，于是廊的作用便絕對重要，廊劃分了基本單元并成為交通系統(tǒng)，這與日本建筑中通廊高于院子的地面，院子較少進(jìn)入而成為觀看系統(tǒng)極為相似。隊(duì)伍重來說異域文化