設(shè)計(jì)概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)形式的變化2立體派等_第1頁
設(shè)計(jì)概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)形式的變化2立體派等_第2頁
設(shè)計(jì)概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)形式的變化2立體派等_第3頁
設(shè)計(jì)概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)形式的變化2立體派等_第4頁
設(shè)計(jì)概論課件 六、現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)形式的變化2立體派等_第5頁
已閱讀5頁,還剩9頁未讀, 繼續(xù)免費(fèi)閱讀

下載本文檔

版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報或認(rèn)領(lǐng)

文檔簡介

現(xiàn)代視覺藝術(shù)的發(fā)展(六)

形式的變化2立體派等設(shè)計(jì)概論

形式的變化:立體主義立體主義者對塞尚的作品同樣著迷,不過他們對于畫面構(gòu)成的興趣遠(yuǎn)大于對色彩的興趣。他們研究視點(diǎn)改變導(dǎo)致的時空位置改變,并試圖在平面上同時表現(xiàn)多視角觀察立體對象的效果。這種嘗試的最終表現(xiàn)為畫布上碎片化的幾何面,如同物體的形狀和結(jié)構(gòu)發(fā)生了爆炸,最終只剩下基本的幾何形態(tài)。對結(jié)構(gòu)的處理,特別是對人像的處理,往往受非洲雕塑的啟發(fā)。立體主義的大師包括畢加索和布拉克。圖《女人與吉他》,畢加索,1911形式與色彩的變化:風(fēng)格主義皮特·蒙德里安(PietMondrian)是風(fēng)格主義運(yùn)動的畫家領(lǐng)袖,這場運(yùn)動對后來的美術(shù)與設(shè)計(jì)發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響。風(fēng)格主義是具有高度的理性乃至于神秘主義的風(fēng)格,畫布被簡單的直線劃分成幾個色塊,作品中的主題只有色彩和比例,這種極度的純粹沖擊著觀眾的感官。這種風(fēng)格也對后來的包豪斯藝術(shù)家,像是約瑟夫·阿爾伯斯(JosephAlbers)、保羅·克里(PaulKlee)產(chǎn)生了影響,通過他們,在20世紀(jì)60、70年代,又促進(jìn)了歐普藝術(shù)和極簡主義的產(chǎn)生。圖《灰樹》,蒙德里安,1911這里有一個蒙德里安式的色彩游戲,以及另一個蒙德里安式的色彩游戲,來試試成為色彩大師吧。形式與技法的改變:達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義殘酷恐怖的一戰(zhàn)(1914-1918)摧毀了歐洲,導(dǎo)致傳統(tǒng)價值觀徹底毀滅,在藝術(shù)上來說,探索真實(shí)已失去意義。圖《戰(zhàn)爭》,OttoDix達(dá)達(dá)主義發(fā)源于一戰(zhàn)時的瑞士蘇黎世,本質(zhì)上是“反藝術(shù)”的無政府主義運(yùn)動,所以對于達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家來說,創(chuàng)作時的概念是最重要的,而形式與材料則無足輕重。達(dá)達(dá)藝術(shù)并不追求作品永恒的價值,創(chuàng)作活動本身和創(chuàng)作的動機(jī)就是目的,甚至,他們秉承“破壞即創(chuàng)造”的觀念。許多平常的工業(yè)制品也被拿來組裝進(jìn)達(dá)達(dá)藝術(shù)品中,畫家、詩人、音樂家在一起合作出了很多典型的達(dá)達(dá)主義“事件”。圖《終將毀滅之物》,曼·雷,1923達(dá)達(dá)主義運(yùn)動的骨干有讓·阿爾普(JeanArp)、曼·雷、杜尚(MarcelDuchamp)、庫爾特?施維特斯(KurtSchwitters)等。圖《復(fù)制391,No.8》讓·阿爾普,1919超現(xiàn)實(shí)主義脫胎自達(dá)達(dá)主義,但組織結(jié)構(gòu)更為分明。超現(xiàn)實(shí)主義的哲學(xué)來自于作家布列東,布列東對超現(xiàn)實(shí)主義的定義是:“超現(xiàn)實(shí)主義,名詞。純粹的精神的自動主義,企圖運(yùn)用這種自動主義,以口語或文字或其他的任何方式去表達(dá)真正的思想過程。它是思想的筆錄,不受理性的任何控制,不依賴于任何美學(xué)或道德的偏見?!背F(xiàn)實(shí)主義者不信任推理,也不認(rèn)可傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)發(fā)現(xiàn)模式,他們嘗試在飄忽的時代找到闡釋現(xiàn)實(shí)的新方法。弗洛伊德的理論、兒童畫的意向、各種“無意識”作畫手法都被超現(xiàn)實(shí)主義畫家使用,以制造神秘的夢與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的圖像留給觀眾解讀。

圖《Tu’M》,杜尚,1917最著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫家包括馬克斯·恩斯特(MaxErnest)、達(dá)利、馬格里特(RenMagritte)和米羅。圖《黑色魔法》,馬格里特,1945圖《西里伯斯》,馬克斯·恩內(nèi)斯特,1921形式與色彩的變化:表現(xiàn)主義在19世紀(jì)末,在高更或梵高的作品中,就能看到表現(xiàn)主義的這種前因。從1910年代到1930年代,以基希納(ErnstLudwigKirchner)、貝克曼(MaxBeckmann)、格羅茲(GeorgeGrosz)為代表的德國表現(xiàn)主義,以陰暗苦澀但又強(qiáng)烈有力的方式,展現(xiàn)了德國的社會問題和墮落。通過對形態(tài)和色彩的失真扭曲,產(chǎn)生了一系列感情色彩強(qiáng)烈的畫作,對觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊。挪威人蒙克在一戰(zhàn)之前的一些作品也被認(rèn)為是與表現(xiàn)主義相關(guān)。圖《自己的士兵肖像》,基希納,19151937年7月19日納粹于在慕尼黑舉辦了“頹廢藝術(shù)(EntarteteKunst)展”,意在嘲弄和批判現(xiàn)代派風(fēng)格。隨著對藝術(shù)家和知識

溫馨提示

  • 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
  • 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
  • 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
  • 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
  • 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
  • 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
  • 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

評論

0/150

提交評論