論吳冠中的江南水墨畫 論文

2022年安徽省中小學(xué)教育教學(xué)論文評(píng)選論吳冠中的江南水墨畫摘要：吳冠中出生于江南，長(zhǎng)于水鄉(xiāng)，對(duì)江南的水鄉(xiāng)情有獨(dú)鐘。他的“江南情結(jié)”一直延續(xù)到了他的身上。那些青瓦白墻、藤蔓纏繞、亭臺(tái)樓閣……每一處都讓他難以忘懷，深刻的印象和真實(shí)的感情，讓吳冠中的江南水鄉(xiāng)充滿了情真意切的美感。他善于將世間平凡的一草一木，通過筆墨再現(xiàn)，將其賦予新的命意，從而讓觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。江南水鄉(xiāng)系列作品中將江南水景圖案用水墨線條的形式大膽的進(jìn)行發(fā)揮，婉約多姿、氣韻生動(dòng)、意蘊(yùn)無窮。吳冠中對(duì)這類題材的超凡控制力得到了充分的體現(xiàn)，黑白塊的交錯(cuò)與排列，使作品具有抽象與具象的高度融合。它是中國的一種獨(dú)特的“植物”，給人一種清新的感覺。關(guān)鍵詞：吳冠中，水鄉(xiāng)，江南情結(jié)，情真意切引言：吳冠中（1919-2010)，別名荼，江蘇宜興人，是一位融合了中西文化的宗師、自成一派的宗師。1942年從國立藝術(shù)?？茖W(xué)校畢業(yè)，曾在重慶大學(xué)教授建筑學(xué)，1946年獲教育部公費(fèi)留學(xué)，1947年赴巴黎高等美術(shù)學(xué)院，1950年秋季回國，在中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、北京美術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院任教。他的作品有《吳冠中素描、色彩畫選》，《吳冠中散文選》，《吳冠中中國畫選一緝》等等。后來吳冠中在北京醫(yī)院去世，終年91歲。他畢生致力于將水墨與油感化的結(jié)合，并借鑒了西方繪畫的理念與方法，對(duì)中國水墨進(jìn)行了革新，并以其獨(dú)特而又深刻的藝術(shù)手法，對(duì)中國的發(fā)展產(chǎn)生了積極而深刻的影響。其富有爭(zhēng)議性的美學(xué)觀點(diǎn)，使中外學(xué)者、藝術(shù)家深受深思，被稱為“中國二十世紀(jì)的畫家”。同時(shí)他的畫作繼承了傳統(tǒng)國畫中寓情于景的意境，完美繼承了傳統(tǒng)國畫對(duì)水墨畫精致而又細(xì)膩的使用方法，從而使觀者真正感受到中國傳統(tǒng)繪畫中所體現(xiàn)出來的韻味。他是一位有思想的畫家，他的寫作很刻苦、觀點(diǎn)很有特色、語言也很流利，被公認(rèn)為20世紀(jì)中國當(dāng)代繪畫的代表以及中國當(dāng)代美術(shù)的開創(chuàng)者。一、真思真情直抵心靈生于江南，長(zhǎng)于水鄉(xiāng)，吳冠中對(duì)江南有著深厚的情感。所以，他曾感慨道：“水鄉(xiāng)養(yǎng)育了我的童年，我把這個(gè)小鎮(zhèn)的每一個(gè)角落都畫了出來，每一個(gè)角落都充滿了鄉(xiāng)愁”。而吳冠中在《畫語錄》中也寫到：“我一直都記得舅舅的小漁船，他對(duì)我的感情，就像12022年安徽省中小學(xué)教育教學(xué)論文評(píng)選姑爹對(duì)我那么好......一艘小小的漁船，給我留下了難以磨滅的印象。我最喜歡的就是魯迅家鄉(xiāng)的一艘船，我的畫中有很多的水鄉(xiāng)小船，這就是我舅舅的漁船”。吳冠中喜歡畫船，喜歡畫水鄉(xiāng)，因?yàn)樗矚g江南的風(fēng)景。喜歡長(zhǎng)河、孤舟、船只、起起落落、繩索交錯(cuò)、絲線纏繞、五顏六色，這一切，都變成了一副美麗的畫卷。一艘小船，承載著吳冠中兒時(shí)的回憶，吳冠中的江南之夢(mèng)，就是從這些小河、小船上飄過來的。吳冠中對(duì)江南情結(jié)揮之不去，在他的創(chuàng)作中，更是表現(xiàn)了很多“水鄉(xiāng)”的主題。比如《漁港》，就是在溫州溫嶺石塘創(chuàng)作的，那時(shí)正值暴風(fēng)雨，所有的漁船都到港口避難，港口里擠滿了各種各樣的船只。海浪翻滾，船只在洶涌的海浪中穿行，海浪拍擊著船只，黑乎乎的一片，很難描述出一艘完整的船只。而吳冠中為了表現(xiàn)海上的雄偉，他的每一次創(chuàng)作都在強(qiáng)調(diào)黑白之間的抽象結(jié)構(gòu)?！稇浗稀贰ⅰ端l(xiāng)》、《小橋人家》、《白首憶童年》，這些都是他對(duì)形式美的追求。小橋流水人家的魅力在于它的結(jié)構(gòu)，小橋、水流、大弧線、細(xì)長(zhǎng)的曲線、黑色和白色的方塊，把方塊、弧線、曲線結(jié)合起來，形成了千姿百態(tài)的圖景。描繪不盡江南人家，正因塊面大小與曲長(zhǎng)的對(duì)唱，譜寫出無限空洞。“江南人家”和“水上人家”的繪畫題材大多都是相同的，但是在畫面中的情感色彩卻是多種多樣的。二、內(nèi)容題材風(fēng)貌環(huán)境江南的建筑大多是白色的磚墻，充滿了生活氣息，為了安全，為了防火，這些房子的外墻都很高，有很多地方都有不同的顏色，外面的窗戶都很小，可以用來通風(fēng)。因江河縱橫，靠石橋連通南北，江南的建筑因其深厚的文化底蘊(yùn)和歷史底蘊(yùn)，歷來是世人心目中的樂土，因此“小橋流水人家”這首詩將江南的建筑與環(huán)境描繪得淋漓盡致。岸邊的房屋，大都種著柳樹，亭臺(tái)樓閣，柳樹在水面上，倒映出一片美景。江南的水鄉(xiāng)，房屋林立，白墻黛瓦，雜亂無章的民居，總比高樓大廈更能引起吳冠中的注意。因?yàn)樵谶@里，白色的墻壁，黑色的屋頂以及黑色的窗戶，組成了一種迷人的美感。從江南的大型村莊就可以看得出來，這是立體主義早期的探索之路。不過，他一般都是選擇村口的一條小巷，或者是一座靠近溪水的宅院，點(diǎn)綴著桃樹，讓人賞心悅目。吳冠中對(duì)小巷的喜愛，有兩個(gè)原因：一是窄巷中的形體，萬象凝聚，形成了一幅富麗堂皇的畫卷。二是將小巷和外面隔絕開來，隱藏在小巷中，形成一個(gè)整體，小巷展現(xiàn)出獨(dú)一無二的身材。就形態(tài)結(jié)構(gòu)而言，長(zhǎng)江三峽和區(qū)區(qū)小巷在本質(zhì)上沒有什么區(qū)別。小巷內(nèi)雖然空蕩蕩的，與外面的世界隔離開來，仿佛什么都沒有，但每一條都蘊(yùn)含著一種微妙的美感。22022年安徽省中小學(xué)教育教學(xué)論文評(píng)選吳冠中不僅畫了舊墻，還畫了一道道裂縫，用磚石砌成的墻壁，用縱橫交錯(cuò)的線條，把濕漉漉的墻壁涂上了苔蘚。有的墻壁已經(jīng)腐爛，露出了一塊塊磚頭，就像是一個(gè)人在裸露著自己的肌肉和骨骼。不過，磚頭的布局也是一種藝術(shù)，工匠們將一塊塊磚頭砌成堅(jiān)固的墻壁，簡(jiǎn)單的幾何結(jié)構(gòu)，卻能給人一種無窮無盡的感覺，這些都是從蒙德里安和里克身上領(lǐng)悟到的。三、筆情墨意渾然天成自1970年代起，吳冠中將更多的時(shí)間投入到了中國繪畫（水墨畫）的創(chuàng)作之中。他將中國的傳統(tǒng)材質(zhì)和西方的藝術(shù)元素結(jié)合在一起，充分展現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的精神。他的江南，就像一首詩，在他眼中，自然、生命、人間煙火，都是極美的一面。江南多春蔭，色彩淡薄，平林漠漠，小橋流水人家，黑白相間，相得益彰，充滿了生機(jī)，也透露出了中國畫特有的美和詩意。比如他的《江南水鄉(xiāng)》，就是吳冠中對(duì)中西合璧的探索?！督纤l(xiāng)》描繪了江南湖畔的一幕喜氣洋洋的景象，遠(yuǎn)方是一座白墻黛瓦、沿河而建的民宅，不遠(yuǎn)處，是一塊碩大的晶瑩剔透的湖泊，兩艘滿載著貨物的船只，正緩緩的靠岸，與這幅畫融為一體，形成了一幅“吳氏江南”的畫卷。從最大的房頂?shù)阶钚〉拇皯簦瑥募兒诘亩纯诘郊儼咨膲Ρ?，吳冠中竭盡全力的把這種反差的效果表現(xiàn)得淋漓盡致。整個(gè)畫面的線條流暢、曲折，點(diǎn)、線、面、色的組合，給人一種音樂節(jié)拍的感覺。這幅作品在形態(tài)上表現(xiàn)出了吳冠中鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。《江南春》用的是嫻熟的畫法，用柔美的色彩把江南的春色渲染在了水墨畫中，畫面構(gòu)圖精細(xì)、線條嚴(yán)謹(jǐn)、樹枝蜿蜒蒼勁，富有詩情畫意的感覺。而初春的青翠薄霧繚繞，色彩和諧，村莊的黑瓦和白色的墻壁，也是寧靜祥和，讓人身臨其境。吳冠中運(yùn)用自己獨(dú)到的藝術(shù)手法，把富有節(jié)奏感和節(jié)奏感的點(diǎn)、線、面結(jié)合起來，抽象的描繪出江南的美麗意境。吳冠中的筆墨或簡(jiǎn)或繁，有的潔白、有的灰黑、有的黑白相間，有現(xiàn)實(shí)主義的、也有寫意的、也有兩者兼而有之的，其線條的筆直、彎曲、折弧的組合以及色墨的黑、白、灰、彩的濃淡、枯黃、虛實(shí)的對(duì)比、互補(bǔ)，都呈現(xiàn)出一種流暢、靈動(dòng)、明快、飄逸的“江南意韻”。吳冠中以“真實(shí)江南”和“印象江南”的形式，融合了西方藝術(shù)和東方藝術(shù)的魅力，打造了“江南不朽”。結(jié)束語吳冠中曾說：“模仿非藝術(shù)，兒童與鸚鵡才會(huì)學(xué)舌”。他對(duì)中國的繪畫事業(yè)做出了32022年安徽省中小學(xué)教育教學(xué)論文評(píng)選巨大的貢獻(xiàn)，在他的一生中，不斷地探索東方和西方繪畫的不同審美思想，對(duì)“油畫民族化”和“中國近代化”的創(chuàng)作思想進(jìn)行了不懈的研究，并形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。吳冠中以其鮮明的個(gè)性和獨(dú)到的創(chuàng)新精神，成為中國繪畫的一大特色，對(duì)后來的畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。而他的藝術(shù)最大限度地貼近他的靈魂與生活，在一波一波