《折桂令·中秋》原文及翻譯賞析

第第頁《折桂令·中秋》原文及翻譯賞析

原文：

一輪飛鏡誰磨？照徹乾坤，印透山河。玉露泠泠，洗秋空銀漢無波，比常夜清光更多，盡無礙桂影婆娑。老子高歌，為問嫦娥，良夜懨懨，不醉如何？

譯文

那一輪懸掛高空的明鏡，是誰打磨的呢？它照遍了整個(gè)山河。秋天的露珠涼爽凄清，水洗過般的明凈夜空里，銀河鎮(zhèn)靜無波。此夜的月光，較平常更盛，人可以清楚無礙地看到，桂樹的影子在舞動(dòng)。我不由得引吭高歌，問嫦娥仙子，在這美妙的夜晚，何不盡情一醉？

說明

折桂令：此調(diào)又名《百字折桂令》、《天香引》、《秋風(fēng)一枝》、《蟾宮曲》。此調(diào)為元人小令曲名。

飛鏡：比方中秋之月。

玉露泠泠：月光涼爽、凄清的樣子。

銀漢：天河。

桂：指?jìng)髌嬷性轮械墓饦洹?/p>

婆娑：形容桂樹的影子舞動(dòng)。

嫦娥：傳奇中月官里的`仙女。

懨懨：精神萎靡的樣子。

賞析：

這首散曲抒發(fā)的是中秋夜一醉方休的情致，因此著力描寫的是月光的澄徹，通過對(duì)澄徹月光的反復(fù)渲染制造出一種異樣清靜的境界氛圍?！耙惠啞胶印逼鹗滓痪洌趴斩?，造語奇崛。中秋之夜，月亮分外圓滿明凈，給人一種新穎之感。以“飛鏡”作比，使人產(chǎn)生一種不知是從何處突然飛來掛到天上的聯(lián)想。而“誰磨”一問，更造成一種月光明朗無比的情勢(shì)。正因月光亮得稀奇，才引起發(fā)此驚問。下面兩句，轉(zhuǎn)入對(duì)月光的詳細(xì)描寫，但沒有進(jìn)行正面描繪，而是采納側(cè)面烘托的手法來表現(xiàn)月光的明朗。天地人間，山川原野，都被照射得猶如白晝，“徹”、“透”兩字，形象地表現(xiàn)了月光照射的程度?！坝衤丁瓱o波”兩句，又從另一側(cè)面來寫，只是它比前兩句寫得更加空靈。從玉露著眼，寫玉露將秋空洗得“銀漢無波”。那瑩潔如玉的秋露，正是皓月映照下的特有產(chǎn)物?！氨瘸Ｒ埂沛丁?，秋光如洗，月色較平常更為明凈。縱使如此，也并沒有阻礙月中桂樹呈現(xiàn)其精美灑落的身影。這是對(duì)前面的一個(gè)總結(jié)，同時(shí)又從明月本身來進(jìn)行描寫。前人曾有“斫卻月中桂，清光應(yīng)更多”〔杜甫《一百五日夜對(duì)月》〕的詩句，這里卻一反其意，用“桂影婆娑”的清楚影像來反襯月光的澄徹。通過多側(cè)面多層次的反復(fù)渲染，烘托出一種明月如水，清幽靜謐的氛圍。面對(duì)此情此境，不禁情從中來，他引吭高歌，并向月中的嫦娥發(fā)問：在這美妙清靜的月夜，怎能不舉杯痛飲，一醉方休呢？

同樣寫月，不同的、不同的主題會(huì)有不同的觀測(cè)角度和不同的寫法。李白的《月下獨(dú)酌》抒發(fā)的是世無知音的默寞之感，他筆下的月既不解飲，又不懂情，無知而冷漠。蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》抒發(fā)的是坎坷路途中的落寞情懷，他想象中的月宮是“高處不勝寒”，強(qiáng)調(diào)的是“月有陰晴圓缺”。張養(yǎng)浩的這首散曲抒發(fā)的那么是中秋之夜一醉方休的情致，因此，著力描寫的是月光的澄徹，通過對(duì)澄徹月光的反復(fù)渲染，制造出一種異樣清靜的境界氛圍。李白、蘇軾等人的詠月名作都是將明月與人事緊緊交織在一起來寫，忽景忽情，情景交融。這首散曲卻與此不同。它把主要筆墨都用在了對(duì)明月的描寫上，只是最末才在前面描寫的基礎(chǔ)上點(diǎn)出內(nèi)心的感受。這種先景后情、情因景生的寫法好像已經(jīng)成了常規(guī)，寫不好，往往會(huì)落入俗套。其關(guān)鍵在于景要切，情要真，兩者融合得自然。這首散曲勝利的神秘也就在這里。

《折桂令·中秋》創(chuàng)作背景

蒙元王朝建立后，官場(chǎng)黑暗腐敗，張養(yǎng)浩為官廉正，主見清除吏弊，改革政局，雖處位不低，終因直言敢諫兩次獲罪遭貶，以致晚年在山林過了較長(zhǎng)一段隱居生活。這是一篇熔鑄前人詩句、奇妙地以景抒情的佳構(gòu)，前有姚燧以辛棄疾《太常引·建康中秋為呂書潛賦》作底子寫出情思迥異的《黑漆弩》，張養(yǎng)浩那么復(fù)將辛詞加以翻演，寫出了這篇詠中秋的《折桂令》。