論新媒體時代網(wǎng)絡文學的新發(fā)展

論新媒體時代網(wǎng)絡文學的新發(fā)展摘要：中國的網(wǎng)絡文學從1991年發(fā)展至今，已經(jīng)有了太多的改變和發(fā)展，在這個新媒體時代的背景下，網(wǎng)絡文學又有哪些新的發(fā)展和挑戰(zhàn)，我們應該在看到網(wǎng)絡文學不斷走向成熟的同時，不斷把握新的機遇，勇于面對新的挑戰(zhàn)，才能引來新的高峰。關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學；新媒體時代；媒介；新變化據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡信息中心2011年7月19日發(fā)布的《第28次中國互聯(lián)網(wǎng)絡發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》顯示，截至2011年6月30日，我國網(wǎng)民總?cè)藬?shù)達到4.85億。根據(jù)調(diào)查，現(xiàn)有文學網(wǎng)民人數(shù)達2.27億，約占網(wǎng)民總?cè)藬?shù)的47%；以不同形式在網(wǎng)絡上發(fā)表過作品的人數(shù)高達2000萬人，注冊網(wǎng)絡寫手達200萬人，通過網(wǎng)絡寫作（在線收費、下線出版和影視、游戲改編等）獲得經(jīng)濟收入的人數(shù)已達10萬人，職業(yè)或半職業(yè)寫作人群超過3萬人。在網(wǎng)絡作家隊伍中，男女作者比例基本持平，18-40歲的作者占75%，在讀學生約占10%。網(wǎng)絡作家分布相當廣泛，邊遠落后地區(qū)占有一定的比重，這對提高全民文化素質(zhì)具有重大意義，但優(yōu)秀網(wǎng)絡作家仍集聚在北京、江蘇、廣東等發(fā)達地區(qū)。海外留學生創(chuàng)作群體人數(shù)雖然不多，但整體作品的質(zhì)量明顯處于領先位置，很多網(wǎng)絡作家曾有國外留學經(jīng)歷。其中最突出的特點是，70%以上的網(wǎng)絡作家是理工科出身，而非傳統(tǒng)的文科出身。業(yè)余作者從事的職業(yè)非常廣泛，有公務員、教師、軍人、工人、農(nóng)民等。隨著網(wǎng)絡文學作品內(nèi)容的豐富和多樣化，以及用戶群體的不斷壯大，網(wǎng)絡文學逐漸成為網(wǎng)民互聯(lián)網(wǎng)應用的重要組成部分，吸引了社會各界的關(guān)注和參與。越來越多的傳統(tǒng)文學作家通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)表和傳播作品；魯迅文學獎、茅盾文學獎先后將網(wǎng)絡文學納入?yún)⒃u范圍；線下出版社與文學網(wǎng)站積極合作出版書籍；網(wǎng)絡文學影視和游戲改編等等。總之，網(wǎng)絡文學在創(chuàng)作主體、流通渠道、用戶參與等方面的影響力不斷增強，已成為中國當代文學重要的組成部分。一、新時代網(wǎng)絡文學媒介的發(fā)展。漢語網(wǎng)絡文學的興起源于海外的留學生。他們由于特定的文化疏離和對祖國的思念產(chǎn)生了對中文的留戀和相互溝通的需要。就這樣第一個網(wǎng)絡中文雜志《華夏文摘》在1991年產(chǎn)生了。第一篇中文網(wǎng)絡小說《奮斗與平等》（少君著）1991年4月在《華夏文摘》上發(fā)表。1994年3月中國獲準加入Internet，中國開始有了本土的文學網(wǎng)站加入國際互聯(lián)網(wǎng)，網(wǎng)絡文學在中國開始了正式的萌芽。文學“嫁”給網(wǎng)絡之后獲得前所未有的生存空間，文學網(wǎng)站得到了如火如荼發(fā)展。近幾年，除了文學網(wǎng)站依然火爆外，博客這一媒介的大眾化推動了網(wǎng)絡文學的新發(fā)展，有一種形象的說法，如果把文學網(wǎng)站比喻成開放的廣場，那么博客就是開放的私人房間。誠然，博客作為一種網(wǎng)上個人出版方式，是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展出現(xiàn)的第二代互聯(lián)網(wǎng)應用形式，隨著博客在中國的迅速崛起，博客中的文學寫作蔚然成風，文學因素的彰顯使得博客文學在文學領域掀起了一場風暴。需要說明的是，博客文學屬于網(wǎng)絡文學，是網(wǎng)絡文學發(fā)展的一種變體。博客的精神是獨立、自主、自由，博客的主權(quán)完全是個人的，對于博客內(nèi)所有的內(nèi)容、所有的文章、所有的讀者都由自己管理，寫作者有權(quán)隨時隨地的隨意修改和編輯、屏蔽甚至刪除自己博客里的文章，也可以對一些讀者所發(fā)表的言論進行管理和刪除，集編輯、作者甚至讀者為一體。博客又是一個“個人網(wǎng)上出版社區(qū)”，文章按時間順序倒序排列，相當于一個個人網(wǎng)上文集，能夠作為一個有機的整體鈹永久的保存下來，可以隨時查看和更新，文章的閱讀價值被無限放大。這與文學網(wǎng)站有著根本的不同，文學網(wǎng)站上不是隨隨便便就能發(fā)表文章的，那會經(jīng)過網(wǎng)編和版主的審查修改，而現(xiàn)在這個小小的虛擬空間是個人的，你可以采用漫不經(jīng)心的方式開始自己的網(wǎng)上生活。盡管網(wǎng)絡文學較傳統(tǒng)文學而言已經(jīng)有本質(zhì)性的提高，但是，因為文學網(wǎng)站有著比較嚴格的審查，他們依然在履行著類似編輯的行為，網(wǎng)絡文學的寫作依然受到制約，沒有實現(xiàn)完全意義上的自由與自主。無疑，博客為網(wǎng)絡文學的發(fā)展提供了更加舒適的空間。如2006年優(yōu)秀的博客小說《明朝那些事兒》在全國的風靡，迅速轉(zhuǎn)戰(zhàn)國內(nèi)各大文學網(wǎng)站，是一部有代表性的值得研究的博客作品。博客一般都設有評論和留言的功能，是開放與互動的。博客文學中的交流互動已經(jīng)不同于早期網(wǎng)絡文學的所謂“接龍小說”“集體創(chuàng)作”，它不再是形形色色的人擁在一起泛泛而談，它追求小眾相聚，同好相吸，換言之，即趨向小眾性與思想的共享，博客圈就是一個很好的證明，利用圈子進行交流提升了博客品味和互動的層次。博客文學寫作中，寫作者作品剛一在線發(fā)表，就會有讀者立即予以回復留言，這種留言有很多會具有很強的建毆性，寫作者除在留言與評論中獲得一種交流的快樂和自我的滿足外，會試圖改變自己的構(gòu)思，作品的內(nèi)容發(fā)展或許會因此改變，這種產(chǎn)生于共鳴之上的互動對寫作是有很大好處的。由于博客具有小眾性，博客寫作中的互動交流也就更加傾向于精神的交流和思想的碰撞，追求的是一種精神內(nèi)涵。這讓我們看到了一種獨特的甚至是嚴肅的神圣，與之前網(wǎng)絡文學的娛樂游戲心理迥異，只有用精神內(nèi)涵做支撐，博客文學在其發(fā)展的路上才能越走越遠?？傊?，博客文學是網(wǎng)絡文學發(fā)展的必然結(jié)果，且已經(jīng)在很大程度上對文學生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)都產(chǎn)生了不容忽視的影響，我們需要對博客文學做出正確的分析，以促進網(wǎng)絡文學的全面發(fā)展。二、新時代網(wǎng)絡文學的新變化1、網(wǎng)絡文學寫作目的的變化匿名寫作是網(wǎng)絡文學創(chuàng)作者們的最初選擇，這也只是一種自我宣泄和追求“快樂”式的寫作。正如少君早期的網(wǎng)絡創(chuàng)作，就連他自己也再三強調(diào)，他的創(chuàng)作也只是一種宣泄。這反映了少君在流寓美國時所面對的來自學習、工作、金錢、文化、感情等方面的壓力，找到了網(wǎng)絡媒介來抒發(fā)和宣泄這種壓力。少君說：當時“我不能不寫作,寫作使我在與金錢游戲的壓抑中得到釋放，寫作也使我在異域的漂泊中感受到生命的價值所在?！比欢斔诵菀院?，中國文人的潛意識促使他不再將自己的寫作停留在僅僅表達私人的娛樂和情感宣泄層面，而開始追求生活上、思想上的回歸。正是這種回歸激發(fā)了他網(wǎng)絡寫作目的的提升、從單純的自娛轉(zhuǎn)向即自娛又娛人，因而也成就了他20年如一日的網(wǎng)上在線創(chuàng)作，成就了他出版了40多部紙質(zhì)作品，成為漢語網(wǎng)絡作家的重要代表，同時也成就了網(wǎng)絡文學創(chuàng)作成為文化產(chǎn)品生產(chǎn)鏈上的一環(huán)。如果說網(wǎng)絡文學興起階段的目的是以反思人生為主的話，那么進入到新時代的文學目的則開始夸飾閑適的生活、逍遙的旅途和譏諷享受生活的奢華。如王伯慶幽默閑適的作品《改正了也是壞同志》，在正視現(xiàn)實的同時大膽評論時政，尖銳諷刺人所不敢言的各種社會歪風。該作品融思想性、知識性、趣味性于一爐，成為新時代網(wǎng)絡文學寫作的代表。由此可見，當網(wǎng)絡作家的寫作脫離僅僅以宣泄自我這一階段時，“為人生”的寫作被“享人生”的寫作所替代。這種替代是作家經(jīng)歷了生活的磨礪之后，在思想和審美趣味上都發(fā)生了質(zhì)的變化，同時也源自科技文化市場對網(wǎng)絡寫作的介入和影響。2、網(wǎng)絡文學寫作內(nèi)容的變化早期我國網(wǎng)絡文學的作者多是理工科出身、掌握一定網(wǎng)絡技術(shù)具、有一定文學素養(yǎng)的創(chuàng)作者。這一時期主要有方舟子等人創(chuàng)辦的刊物《新語絲》，魯鳴、詩陽等人創(chuàng)辦的網(wǎng)絡中文詩刊《橄欖樹》，以及網(wǎng)絡文學女性刊物《花招》。自從痞子蔡發(fā)表了網(wǎng)絡中文小說《第一次的親密接觸》之后，網(wǎng)絡文學才在國內(nèi)引起轟動，并出現(xiàn)了第一批網(wǎng)絡寫手，迎來了網(wǎng)絡文學發(fā)展的黃金時期。之后有邢育森的《網(wǎng)上自有顏如玉》、寧財神的《假裝純情》、李尋歡《一線情緣》等網(wǎng)絡文學作品，顯而易見，初期的網(wǎng)絡作品大都以言情為主題。自從號稱“最佳網(wǎng)絡文學作品”的《悟空傳》推出以后，網(wǎng)絡文學進入了第二個發(fā)展階段。2001年人民文學出版社出版了“BBS公告板上誕生的網(wǎng)絡原創(chuàng)作品”這意味著網(wǎng)絡文學得到了主流出版媒體的認可。2002年慕容雪村創(chuàng)作的小說《成都，今夜請將我遺忘》在“天涯”創(chuàng)下了十六萬次的點擊量，贏得了百萬點擊率，在社會上掀起了以都市生活為背景的網(wǎng)絡文學熱，涌現(xiàn)了一大批都市小說，如《成都粉子》、《成都，愛情只有八個月》等，這也引發(fā)了網(wǎng)絡文學的第三次沖擊波。同時，更具有網(wǎng)絡特點的網(wǎng)絡文學小說一一接龍小說也開始涌現(xiàn)。接龍小說有網(wǎng)絡的交互性、即時性等特點，它將文學創(chuàng)作變成了一項集體活動，有許多人共同參與文學創(chuàng)作，如同古代文人作頂真詩一樣。像接力小說《網(wǎng)上跑過斑點狗》第一章由邱華棟、李馮、李大衛(wèi)寫作，而剩下的由網(wǎng)民和讀者共同完成。2003年之后網(wǎng)絡文學開始轉(zhuǎn)型，網(wǎng)絡文學與資本不斷融合，網(wǎng)絡文學的功利化與產(chǎn)業(yè)化程度不斷提高，資本市場看到了網(wǎng)絡文學的巨大發(fā)展?jié)摿Γ娂娡度刖W(wǎng)絡領域，盛大公司收購“起點”就是網(wǎng)絡文學商業(yè)化的一個主要標志，在這一背景下，網(wǎng)絡文學的商品屬性被充分開發(fā)，網(wǎng)絡文學成了謀取利潤的工具。在強大的物質(zhì)利益的誘惑下，以及在市場化運作的背景下，網(wǎng)絡文學領域也和娛樂領域一樣，開展了大規(guī)模的造星運動。不少與網(wǎng)站簽約的作家成了日進斗金的“大神”，并擁有自己的粉絲。自此網(wǎng)絡文學作品成了按照工業(yè)標準化流程進行的產(chǎn)品，網(wǎng)絡文學的個性化、業(yè)余性特色逐漸消失，作品成了根據(jù)市場需要而量身定制的工業(yè)品，網(wǎng)絡文學原始的生命力、創(chuàng)造力、想象力受到了束縛。這個時期流行的多是《誅仙》、《一代軍師》、《鬼吹燈》等滿足網(wǎng)民消費需要的類型化小說。類型化寫作得益于傳媒業(yè)的發(fā)展和媒介融合的大趨勢。它印證大眾的審美期待，強化期待中的審美感受，切合大眾日常生活中的凡俗情感體驗，給大眾帶來強烈的閱讀快感，滿足大眾在今天這個后審美時代的快餐文化消費需求。3、網(wǎng)絡文學閱讀方式的變化網(wǎng)絡作家言輕歌認為，網(wǎng)絡文學的各種轉(zhuǎn)化昭示了新出路，也顯示了網(wǎng)絡文學生命的短暫一一如果不通過傳統(tǒng)媒介，如出版、影視改編等，單純的網(wǎng)絡文學，很快興起，又將很快被人遺忘°VIP閱讀是網(wǎng)絡小說收入的主要來源。但是隨著科技的發(fā)展，目前手機成了更多用戶的閱讀終端。所以數(shù)字出版（電子書）產(chǎn)業(yè)得到了發(fā)展，數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)是互聯(lián)網(wǎng)時代的新興產(chǎn)業(yè)，也是未來出版產(chǎn)業(yè)的重點發(fā)展方向。近年來，由于互聯(lián)網(wǎng)出版單位和傳統(tǒng)出版單位紛紛確立了自己的數(shù)字出版戰(zhàn)略，數(shù)字出版覆蓋面迅速擴大，出版總量直線上升。原本占有一定優(yōu)勢的互聯(lián)網(wǎng)出版單位，如盛大文學、漢王科技、中文在線等，雖然較早搭建了數(shù)字出版平臺，但傳統(tǒng)出版單位強勢進軍這一領域后，立即形成了競爭局面，好在雙方各有優(yōu)勢，競爭中的合作則給數(shù)字出版帶來了一輪新的增長。根據(jù)目前情況，數(shù)字出版平臺至少應該包括三個方面：一是手持閱讀器，電子書；二是手機閱讀，手機出版；三是網(wǎng)絡出版。其中，網(wǎng)絡出版是最典型的數(shù)字出版平臺，因為它不僅具有海量特征，而且綠色、便捷。通過網(wǎng)絡出版平臺，可以下載電子書，可以直接用手機點擊上網(wǎng)瀏覽。因此，網(wǎng)絡出版幾乎是數(shù)字出版的一個基礎。目前我國已建成上海張江、重慶北部新區(qū)和杭州等數(shù)字出版的國家級基地，并有充足的專項資金投入基地建設。國家數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)基地建立，為網(wǎng)絡文學的發(fā)展開辟了一條嶄新的道路。業(yè)界比較突出的例子，如2011年2月14日，盛大文學在上海宣布，其運營平臺“云中書城”正式從盛大電子書官方網(wǎng)站中獨立出來。云中書城全新亮相，標志著盛大文學全力打造的全球最大的中文正版數(shù)字書城正式獨立運營，也預示著數(shù)字出版產(chǎn)業(yè)鏈的整合將進一步加劇。中國出版集團2011年5月19日開始營運的數(shù)字平臺大佳網(wǎng)，是為出版機構(gòu)提供量身定制的在線服務平臺，可供內(nèi)容商免費推廣宣傳自有電子產(chǎn)品且可以自主經(jīng)營、透明結(jié)算，相當于不花錢就可以完成網(wǎng)上B2B2C的商業(yè)溝通，并可提供融個人電腦、手機、電子閱讀器、平板電腦、數(shù)字電視等為一體的多終端發(fā)布、推廣、營銷服務，幫助出版社實現(xiàn)電子書內(nèi)容增值。為了確保國內(nèi)電子書產(chǎn)業(yè)有序發(fā)展，2010年10月9日，國家新聞出版總署出臺《新聞出版總署關(guān)于發(fā)展電子書產(chǎn)業(yè)的意見》，就發(fā)展電子書產(chǎn)業(yè)提出了具體要求和新的目標，提出要依法依規(guī)建立電子書行業(yè)準入制度，依法對從事電子書相關(guān)業(yè)務的企業(yè)實施分類審批和管理。該《意見》對電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點任務進行了詳細闡述，主要包括：豐富電子書內(nèi)容資源，優(yōu)化傳統(tǒng)出版資源數(shù)字化轉(zhuǎn)換質(zhì)量，搭建電子書內(nèi)容資源投送平臺，提高電子書生產(chǎn)技術(shù)水平，實施電子書產(chǎn)業(yè)重大項目，落實電子書品牌戰(zhàn)略，培育電子書消費市場，加快電子書標準制定，依法依規(guī)建立電子書行業(yè)準入制度等方面。此外，還明確提出電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展的保障措施：制訂電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃，將電子書產(chǎn)業(yè)納入新聞出版產(chǎn)業(yè)發(fā)展總體規(guī)劃之中，分階段、有步驟地組織實施；加快電子書行業(yè)法規(guī)體系建設，為電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供法制保障;優(yōu)化電子書產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境，加大版權(quán)保護力度，加強出版物市場監(jiān)管，加強行業(yè)誠信體系建設；加強電子書行業(yè)自律，引導電子書產(chǎn)業(yè)健康有序發(fā)展；深入開展電子書相關(guān)理論研究，為電子書產(chǎn)業(yè)健康快速發(fā)展提供智力支持；加強電子書專業(yè)人才隊伍建設，造就一批電子書產(chǎn)業(yè)領域的經(jīng)營專家、技術(shù)專家和企業(yè)家。飛速發(fā)展的信息技術(shù)與不斷推陳出新的消費電子產(chǎn)品讓出版商必須密切關(guān)注“閱讀”這一行為本身產(chǎn)生的變化，并對這種變化極為敏感且快速反應?！靶畔⑺槠本褪浅霭嫔虘獙λ槠喿x趨勢而作出的變化，自出版由此而衍生，其最大的魅力在于將面對作者的門檻放到最低，一部作品可以只銷售電子書版本，紙質(zhì)書版本實現(xiàn)“按需印刷”，有訂單再制作，這大大節(jié)約了成本。為此，2011年9月1日，在第18屆北京國際圖書博覽會期間，中美作家圍繞中外原生電子書進行討論，由“亞馬遜”Kindle推出的美國暢銷書作家布萊克?克勞奇與盛大文學的超級寫手進行了面對面的交談。雙方共同探討了“自出版”模式及數(shù)字出版的未來走向、發(fā)展前景以及傳統(tǒng)出版在網(wǎng)絡時代面臨的挑戰(zhàn)等一系列熱門話題。4、新時代賦予網(wǎng)絡文學新的內(nèi)涵在之前，關(guān)于網(wǎng)絡文學的概念，不外乎三種。第一種利用網(wǎng)絡多媒體大量收藏、吸納傳統(tǒng)的文學作品，比如大量的小說、詩歌、散文等文學收藏站點；第二種是利用網(wǎng)絡的多媒體和WEB交互作用而創(chuàng)作出來的文學作品，只存在于網(wǎng)絡，其代表有聯(lián)手小說，多媒體劇本等形式。第三種就是以傳統(tǒng)的創(chuàng)作手法而只為網(wǎng)絡創(chuàng)作的作品，這類東西最多也最能成為網(wǎng)絡文學的代表。第一種看法主要從內(nèi)容上說，顯然過于“狹窄”了；第二種看法又過于寬泛，以為所有在網(wǎng)上發(fā)布的“文字”都能成為網(wǎng)絡文學，充其量也只能算是“網(wǎng)絡文字”。其實，網(wǎng)絡文學作為一種新的文學樣式流行于世，是與這一時代的先進科學技術(shù)的出現(xiàn)分不開的，因而，我們覺得，關(guān)于網(wǎng)絡文學的定義，至少與以下三個方面有關(guān)：網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者必須是“網(wǎng)人”，作品的流通、傳閱形式必須依賴網(wǎng)絡技術(shù)，網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作必須符合文學樣式，即它的創(chuàng)作工具是計算機而非紙筆，它的欣賞是在網(wǎng)上而不是書本，它的收藏形式是電腦硬、軟盤而不是書架書櫥。而在新時代里，網(wǎng)絡文學較過去有了更多的改變和發(fā)展，也為其賦予跟多的內(nèi)涵。通常人們所說的網(wǎng)絡文學是指經(jīng)過數(shù)字化和計算機技術(shù)處理，并且能夠在網(wǎng)上傳播、瀏覽、閱讀、欣賞的文學作品，它與傳統(tǒng)文學作品最大的區(qū)別就是使用的媒介與傳播的方式有著本質(zhì)的不同；另外，網(wǎng)絡文學也指使用電腦創(chuàng)作并在互聯(lián)網(wǎng)上首發(fā)的文學作品，它與傳統(tǒng)文學作品不僅體現(xiàn)在傳播媒介上，更體現(xiàn)在創(chuàng)作方式、作者身份、發(fā)表方式等方面；此外，網(wǎng)絡文學還指利用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)作出來的網(wǎng)絡超文本鏈接、多媒體制作的文學作品，這類作品不僅僅是文字，還可能包含圖片、音樂、視頻等，它們依賴網(wǎng)絡而存在，具有互動性、延伸性等特點。簡而言之，網(wǎng)絡文學可以理解為是以網(wǎng)絡作為媒介和載體，來創(chuàng)作、傳播、存儲和欣賞，以文字為主要媒介的新文學形式。主要包括那些經(jīng)過編輯后登載在各類文學網(wǎng)站及網(wǎng)絡文學刊物的作品與各大門戶網(wǎng)站的文學頻道，電子公告欄上不經(jīng)編輯、個人文學主頁和博客上發(fā)表的以及一些電子郵件中的文學作品。網(wǎng)絡文學很好地滿足了大眾的心理需求和消費需要?，F(xiàn)代社會的生活節(jié)奏加快競爭激烈，人們處于工作繁忙、思想緊張和心理壓抑之中。而網(wǎng)絡文學在內(nèi)容、手段表達等方面很好地迎合了公眾的需要，使人暫時擺脫環(huán)境與規(guī)章的束縛，獲得精神上的愉悅和感情上的宣泄。三、正確看待網(wǎng)絡文學的新發(fā)展在新時代中，網(wǎng)絡文學有了新的發(fā)展，這些發(fā)展在不斷推動網(wǎng)絡文學前進的同時，也為網(wǎng)絡文學提出了新的挑戰(zhàn)。1、網(wǎng)絡文學個性化、自由度的提高，使人們能夠暢所欲言，與之相對的文學品味的導向也是我們需要關(guān)注的問題。網(wǎng)絡文學的內(nèi)容較為隨意，它主要是表達作者內(nèi)心的情感世界，其語言不像傳統(tǒng)文學那樣幾經(jīng)推敲，而是隨想隨打的，有的是創(chuàng)作者無病呻吟，言之無物。正確的導向，個人品味的提高，有助于網(wǎng)絡文學的發(fā)展與進步。2、由于網(wǎng)絡文學趨向滿足網(wǎng)名需要的類型化小說，網(wǎng)絡作品的質(zhì)量讓人堪憂。由于現(xiàn)在文學網(wǎng)站的作者的收入是直接與作品的字數(shù)和點擊率掛勾的，使得一些寫手為了利益,故意拉長注水、同時暴露出寫作高度模式化甚至公式化、跟風、缺少創(chuàng)新等問題。典型如玄幻類，修真類的作品，跟風現(xiàn)象較為嚴重，很多作品在內(nèi)容和設定上都十分相似，基本上一看開頭就知道結(jié)尾；還有作者為了賺取點擊率，提高人氣，不惜“爆猛料”、“造噱頭”，導致一些作品格調(diào)低下。3、網(wǎng)絡作品閱讀方式的多樣化，給讀者帶來了更多的選擇，但在知識產(chǎn)權(quán)問題上，也帶來的新的麻煩。由于網(wǎng)絡的共享和開放，網(wǎng)絡作品被復制、轉(zhuǎn)載無法避免，更多的閱讀方式使網(wǎng)絡作品的版權(quán)保護逐漸變成一個難解之題。在網(wǎng)絡文學發(fā)展過程中，盜版一直是難以解決的一個問題，其形式主要有兩種一一“盜貼”和“盜打”：所謂的“盜貼”就是通過付費打開VIP的小說將VIP章節(jié)的通過截屏將圖片貼到其他網(wǎng)站，而“盜打”就是手工把VIP章節(jié)打出來，但這也是無法用技術(shù)手段克服的盜版方式，而當盜打者為了利益結(jié)合成一個團體，有分工、有計劃地進