影視藝術(shù)概論

影視藝術(shù)概論第1頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四影視藝術(shù)的基本特征第二節(jié)影象技術(shù)的出現(xiàn)第三節(jié)電影藝術(shù)的誕生第四節(jié)影視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系第三節(jié)電影藝術(shù)的誕生第四節(jié)影視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系第一節(jié)影視藝術(shù)的本體第2頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四能夠引起美感的形式藝術(shù)創(chuàng)造就是用具體可感的形式比較自由地傳達(dá)出某種情緒、思想、感受等，是形式技巧對(duì)內(nèi)在精神的呈現(xiàn)第一節(jié)影視藝術(shù)本體一、何謂藝術(shù)第3頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四二、什么是影視藝術(shù)

以聲像符號(hào)為媒介，運(yùn)用一定的技巧手段，塑造出具有審美價(jià)值的藝術(shù)形象，傳達(dá)出編導(dǎo)對(duì)社會(huì)人生的認(rèn)識(shí)和思考。第4頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四三、何謂本體

電影本體：即強(qiáng)調(diào)使電影成為電影的決定性因素。是對(duì)電影的總體看法，而不是對(duì)一部具體電影的看法。第5頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四一、照相技術(shù)的發(fā)展

第二節(jié)影像技術(shù)的出現(xiàn)1839年攝影技術(shù)產(chǎn)生

1875年膠片的發(fā)明

1878年舊金山的攝影師愛德華·慕布里奇連續(xù)動(dòng)作的拍攝成功

1894年愛迪生制成了“電影視鏡”

第6頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四

盧米埃爾兄弟，發(fā)明了電影放映機(jī)的抓片機(jī)構(gòu)，制成了既可便捷地連續(xù)拍攝，又可放映的機(jī)器。

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛路的“大咖啡館”的地下室里，首次售票放映電影。二、電影的產(chǎn)生第7頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四3、盧米埃爾兄弟代表作品《工廠大門》、《嬰兒喝湯午餐》、《水澆園丁》、《火車進(jìn)站》第8頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四

法國(guó)導(dǎo)演，世界第一個(gè)電影藝術(shù)家。梅里愛發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍”的技巧，以及多次曝光、疊印、合成等技巧，豐富了電影語言的表達(dá)能力。第三節(jié)電影藝術(shù)的誕生一、梅里愛第9頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四260英尺，16分鐘，把想象生動(dòng)的故事展現(xiàn)在觀眾面前，引起轟動(dòng)，商業(yè)上獲得極大成功，確立了故事片的地位。1、代表作品：《月球旅行記》第10頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四

把舞臺(tái)藝術(shù)引進(jìn)電影，增進(jìn)了電影的藝術(shù)表現(xiàn)能力；使用電影技術(shù)講述故事，創(chuàng)造了影像技術(shù)的敘事功能；把想象性帶進(jìn)電影，使電影技術(shù)具有了對(duì)精神世界的傳達(dá)和表現(xiàn)能力;

拓展了電影對(duì)時(shí)間和空間的表現(xiàn)范圍。

2、梅里愛貢獻(xiàn)第11頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四第四節(jié)影視藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系

藝術(shù)世界是一個(gè)虛構(gòu)的與現(xiàn)實(shí)世界平行的純想象性的精神存在；與現(xiàn)實(shí)世界具有鏡像關(guān)系。一、傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系1、存在形態(tài)第12頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四

2、藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的關(guān)系

藝術(shù)真實(shí)源于生活但又高于生活；是對(duì)真實(shí)生活的加工提煉和概括，是去除偶然性上升到規(guī)律性之后的結(jié)果。第13頁，共14頁，2023年，2月20日，星期四

影像世界與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系是復(fù)雜的：虛構(gòu)類與非虛構(gòu)類的區(qū)別；重現(xiàn)與創(chuàng)造的區(qū)別；