弘揚民族精神-國粹京劇

弘揚民族精神——國粹京劇第1頁/共28頁

先進文化是符合人類社會發(fā)展方向、體現先進生產力發(fā)展要求、代表廣大人民的根本利益、反映時代進步潮流的文化。第2頁/共28頁

人類文明進步的歷史充分表明，沒有先進文化的積極引領，沒有人民精神世界的極大豐富，沒有全民族創(chuàng)造精神的充分發(fā)揮，一個國家、一個民族不可能屹立于世界先進民族之林。第3頁/共28頁

當今時代，文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉，越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望。第4頁/共28頁

京劇藝術源遠流長,伴隨著我國封建制度的衰落而萌芽,在中國社會近代化的推動下快速成熟并走向鼎盛,在新中國獲得新生。

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京劇角色的行當劃分比較嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝校院髿w為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內又有細致的進一步分工。第6頁/共28頁

小生是傳統(tǒng)戲曲角色行當之一，指扮演青少年男子，按照飾演人物的不同，一般分為：娃娃生、窮生、扇子生、紗帽生、翎子生等等。第7頁/共28頁京劇《蝶海情》太子真如

《拾畫叫畫》——柳夢梅

《小宴》呂布第8頁/共28頁

武生，是京劇中擅長武藝的角色,武生分成兩大類，一種叫長靠武生，一種叫短打武生。長靠武生都身穿著靠，頭戴著盔，穿著厚底靴子，一般都是用長柄武器。這類武生，不但要求武功好，還要有大將的風度，有氣魄，工架要優(yōu)美、穩(wěn)重、端莊。此外也有同名的革命人物和地區(qū)。第9頁/共28頁《奚中路》

趙云《大鬧天宮》

孫悟空第10頁/共28頁

正旦俗稱“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演莊重的青年、中年婦女，表演特點是以唱功為主，動作幅度較小.行動比較穩(wěn)重。念韻白，唱功繁重。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。第11頁/共28頁《賀后罵殿》賀后《生死恨》韓玉娘《荒山淚》張慧珠花旦《西廂記》紅娘

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旦角中的刀馬旦是要能唱、能念、能做、能打的，多是扮演穿蟒扎靠，戴翎子的女將。如《樊江關》中的樊梨花。第13頁/共28頁武旦《白蛇傳》青蛇

刀馬旦《穆桂英掛帥》穆桂英

彩旦《拾玉鐲》劉媒婆老旦：《紅燈記》李奶奶第14頁/共28頁“花臉”，又稱“凈”。京劇的凈，主要扮演性格、品質或相貌不同于一般,而且有突出特征的男性人物.這類人物按性格來說有正直、剛毅、勇猛、威壯、粗獷、魯莽、狡詐、殘暴、愚蠻等第15頁/共28頁武花臉《金沙灘》楊七郎

大花臉:《御果園》

尉遲恭

二花臉：《李逵探母》

李逵油花臉《單刀會》周倉

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丑角是中國戲劇的一種程序化的角色行當，一般扮演插科打諢比較滑稽的角色，文丑以做工為主。武丑以武打為主，和凈角中的三塊瓦之間的區(qū)別不明顯。第17頁/共28頁老丑《蘇三起解》崇公道方巾丑《群英會》蔣干

武丑《三岔口》劉利華褶子丑《鐵弓緣》石文

第18頁/共28頁京劇的發(fā)展歷程1790年最早進京的徽戲班是公元享有盛名的“三慶班”隨后來京的又有“四喜”、“和春”、“春臺”諸班，合稱“四大徽班”。

第19頁/共28頁1912年，北京成立了由譚鑫培、田際云任正副會長的正樂育化總會，上海成立了夏月潤任會長的上海伶界聯合會，天津成立了汪笑儂為副會長的天津正樂育化會。第20頁/共28頁梅蘭芳（1894-1961），名瀾，又名鶴鳴，字畹華、，藝名蘭芳。江蘇泰州人，1894年生于北京，他出生于京劇世家，10歲登臺，直至65歲高齡，還排演了最后一出新戲《穆桂英掛帥》。梅蘭芳先生在舞臺上度過近60個春秋1961年在北京病逝年僅67歲。第21頁/共28頁他發(fā)展并提高了京劇旦角的演唱和表演藝術，形成了具有獨特風格、大家風范的表演藝術流派--梅派。他對現代中國戲曲藝術的發(fā)展起了承前啟后的作用。他曾于1919年、1924年和1956年三次訪問日本，1930年訪問美國，1935年和1952年兩次訪問蘇聯進行演出，獲得盛譽。所以，在國內外，梅蘭芳先生被譽為偉大的演員和美的化身。第22頁/共28頁故事1942年1月，香港的日本駐軍司令酒井看到梅蘭芳留蓄胡子，驚詫地說:“梅先生，你怎么留起胡子來了？像你這樣的大藝術家，怎能退出舞臺藝術？”梅蘭芳回答說:“我是個唱旦角的，如今年歲大了，扮相也不好看，嗓子也不行了，已經不能再演戲了，這幾年我都是在

家賦閑習畫，頤養(yǎng)天年??！”酒井一聽，十分不悅，氣呼呼地走了。過了幾天，酒井派人找梅蘭芳，一定要他登臺演出幾場，以表現日本統(tǒng)治香港后的繁榮。正巧，此時梅蘭芳患了嚴重牙病，半邊臉都腫了，酒井獲悉后無可奈何，只好作罷。翌日，梅蘭芳感到事態(tài)十分嚴峻，香港也成了是非之地，不能久留。于是他立即坐船返滬，回到闊別三年多的上海老家。第23頁/共28頁

京劇已經越來越貼近人們的日常生活了?，F在的青少年也越來越喜愛京劇了，為傳承我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化奠定了夯實的基礎。這有利于我們