司馬相如與西漢辭賦

司馬相如與西漢辭賦第1頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三●“賦”的得名詩經(jīng)六義。賦者，鋪陳其事也?！捏w特徵不歌而誦謂之賦。→脫離音樂自成文體●賦的形成：綜合了《詩經(jīng)》的賦頌傳統(tǒng)、《楚辭》的語言特徵、戰(zhàn)國縱橫家的鋪張恣肆風(fēng)氣而形成的新文體●賦的發(fā)展：騷體賦、新體賦(漢大賦)、抒情小賦第2頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)騷體賦及“九體”第3頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三●騷體賦：漢賦發(fā)展的最初形式。它的特徵是：語言形式和情感基調(diào)繼承《楚辭》，句中多用“兮”字，以表達(dá)個人的坎稟之懷爲(wèi)目的。一、賈誼的《吊屈原賦》、《鵩鳥賦》第4頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三二、其他騷體賦作品1、以抒發(fā)個人情感爲(wèi)內(nèi)容淮南小山：《招隱士》董仲舒：《士不遇賦》司馬遷：《悲士不遇賦》司馬相如：《大人賦》、《哀秦二世賦》、《長門賦》揚(yáng)雄：《太玄賦》第5頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三2、以傷悼屈原爲(wèi)內(nèi)容嚴(yán)忌：《傷時命》東方朔：《七諫》王褒：《九懷》劉向：《九歎》王逸：《九思》●“九體”：騷體賦中，以悼念屈原爲(wèi)主題、學(xué)習(xí)屈原《九歌》《九章》等作品的形式特徵並以“九”命名的一類辭賦。第6頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第二節(jié)枚乘和“七體”第7頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三一、枚乘(？-前140)，字叔，淮陰人。曾爲(wèi)吳王劉濞郎中，後爲(wèi)梁孝王劉武門客。景帝時拜弘農(nóng)都尉，以病免，復(fù)游梁王菟苑。梁孝王薨，歸淮陰。武帝即位，以安車蒲輪征之，道死?！稘h書·藝文志》錄其賦九篇，今存《七發(fā)》、《忘憂館柳賦》、《梁王菟苑賦》。第8頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三二、《七發(fā)》1、解題：《文心雕龍·雜文》：“蓋七竅所發(fā)，發(fā)乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子也?！薄段倪x》李善注：“《七發(fā)》者，說七事以起發(fā)太子也?！钡?頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三2、結(jié)構(gòu)●開篇：楚太子有疾，而吳客往問之。吳客指出病因是“久躭安樂，日夜無極”、“縱耳目之欲，恣支體之安”，病情之重，雖扁鵲、巫咸共同醫(yī)治都不會有效果。惟一的辦法是請博見強(qiáng)識的君子啓發(fā)、誘導(dǎo)，改變其貪戀淫樂的情志?！駞强蜖?wèi)楚太子描述“宮居而閨處”生活的極至：音樂、美食、馳逐、游樂，未能引發(fā)太子興趣。●吳客渲染田獵、觀濤，太子“陽氣見於眉宇之間”，但猶未能起?！駞强驼垺白喾叫g(shù)之士有資略者”與太子言“天下要言妙道”，太子據(jù)幾而起，“涊然汗出，霍然病已”。第10頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三3、思想傾向：逸豫亡身，養(yǎng)心健體出輿入輦，命曰蹶痿之機(jī)；洞房清宮，命曰寒熱之媒；皓齒蛾眉，命曰伐性之斧；甘脆肥膿，命曰腐腸之藥。4、創(chuàng)造和影響●超越和盤昇手法：以大量的篇幅鋪陳享樂生活，最後加以否定。這種手法確立了漢大賦“勸百諷一”的特徵。●《七發(fā)》以敘事寫物爲(wèi)主，改變了騷體賦以抒情爲(wèi)主的體制，是漢大賦的開山之作?！瘛捌唧w”：枚乘《七發(fā)》取得巨大成功之後，後代仿效此文，七段成文，且以“七”命名，創(chuàng)作了《七激》、《七依》、《七辯》、《七啓》等作品，至昭明太子編《文選》，將這些作品合爲(wèi)一卷，命名爲(wèi)“七體”。第11頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三《七發(fā)》的意義：1、《七發(fā)》假托楚太子因安居深宮、縱欲享樂而導(dǎo)致臥病不起，“吳客”前往探病，說七事以啟發(fā)之(音樂、美味、車馬、宴游、狩獵、觀濤)，最后以“要言妙道”的吸引力使楚太子病愈。這一虛構(gòu)的故事框架擺脫了描述實際事件、抒發(fā)由此產(chǎn)生的感想的限制，使作者能夠自由地選擇和表現(xiàn)自然與社會生活內(nèi)容。以后的大賦，也多采用這種虛構(gòu)框架和問答體的形式。第12頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三2、《七發(fā)》脫離了楚辭的抒情特征，轉(zhuǎn)化為以鋪陳寫物為中心的高度散文化的文體。它以美麗的語言竭力描述音樂、美味、車馬、宴游、狩獵、觀濤六方面的情狀，最后引申到賢哲的“要言妙道”。表現(xiàn)出劉勰《文心雕龍·詮賦》所說：“鋪采摛文，體物寫志”的特點(diǎn)。在文句上，改變了楚辭文句富于變化、多用虛詞和語氣詞的特點(diǎn)，使用排比整齊的句法，使語言本身更具有形式上的美感。

第13頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三3、在內(nèi)容上，從多方面開拓了文學(xué)的題材，這些題材在后來的賦作中得到進(jìn)一步發(fā)揮。以后司馬相如《子虛賦》、《上林賦》中關(guān)于游獵和酒宴場面的描寫，可以看作是對《七發(fā)》第四節(jié)（宴游）、第五節(jié)（狩獵）的擴(kuò)充與發(fā)展；王褒專寫樂器和音樂的《洞簫賦》，可說是對《七發(fā)》第一節(jié)（音樂）的發(fā)展；《七發(fā)》中寫海濤的第六節(jié)，則啟迪了后來木華《海賦》、郭璞《江賦》等江河湖海題材的辭賦。

第14頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三4、《七發(fā)》引出的道德主題與審美主題的矛盾，出現(xiàn)“勸百諷一”的現(xiàn)象，成為后來漢賦的基本模式?！緞癜僦S一】

出自西漢末年辭賦家揚(yáng)雄的哲學(xué)著作《法言》。“勸”，鼓勵、提倡之意；“諷”，諷諫?！皠癜僦S一”說二者在賦中比例的懸殊，這是揚(yáng)雄對漢大賦的批評。5、開創(chuàng)辭賦中特殊的“七”體之作。據(jù)清代平步青的統(tǒng)計，自枚乘以后到唐代為止，“七”體辭賦有目可查者四十多家，唐以后仍有仿作。第15頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第三節(jié)司馬相如的天子游獵賦第16頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三散體大賦的特點(diǎn)

規(guī)模上，篇幅較長，結(jié)構(gòu)宏大；手法內(nèi)容上，極度地鋪張揚(yáng)厲，用夸張的手法，富麗的詞藻，側(cè)重鋪敘描寫京都、宮苑、宮殿、山川等壯麗事物，以及諸侯、帝王的政治、軍事、射獵等生活；主旨上，既美且刺，客觀上卻形成了“勸百諷一”的效果；行文結(jié)構(gòu)上大多采用主客問答方式,一般由序、正文、結(jié)尾三部分構(gòu)成。

用韻和語言上，韻散相間，以四、六言為主。第17頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三●司馬相如(前179？-前118)，蜀郡人。原名長卿，慕藺相如爲(wèi)人，更名相如。景帝時爲(wèi)武騎常侍，不得志。時梁孝王率菟苑文人來朝，遂借病辭官，客游梁，作《子虛賦》。梁孝王薨，歸蜀，寄居臨邛，爲(wèi)縣令王吉所禮。臨邛富商卓王孫有女文君，新寡。相如以琴挑之，攜之夜奔。家貧，乃使文君當(dāng)壚賣酒，自著犢鼻裈滌器市中。卓王孫不能堪，乃分文君僮百人，錢百萬。居久之，武帝讀《子虛賦》而善之，歎曰：“朕獨(dú)不得與此人同時哉!”蜀人楊得意時爲(wèi)狗監(jiān)，侍側(cè)，因言乃相如所作。武帝徵之，相如奏《上林賦》，爲(wèi)郎。數(shù)歲，唐蒙通夜郎，巴、蜀擾動，武帝乃使相如招撫。又拜中郎將，持節(jié)通西南夷。後爲(wèi)孝文園令，作《大人賦》。病免，廢居茂陵。元狩五年，以消渴疾死。武帝使人登門求書，唯得《封禪文》一篇奏上。《漢志》著錄其賦29篇，今存5篇。魯迅評價爲(wèi)：“武帝時文人，賦莫若司馬相如，文莫若司馬遷。”(《漢文學(xué)史綱要》)第18頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三●天子游獵賦的代表作：《子虛賦》、《上林賦》一、解題漢大賦的巔峰之作。前者作於客游梁時，後者作於武帝召見時，前後相距十餘年。但兩賦內(nèi)容相繼、構(gòu)思一貫，可視爲(wèi)一體。賦借子虛、烏有先生、亡是公三人盛誇楚王、齊王與當(dāng)今天子畋獵之盛況，最後以天子解酒罷獵、愛民撫衆(zhòng)作結(jié)，表現(xiàn)出諷諫之意。第19頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三二、內(nèi)容《子虛賦》：楚臣子虛使齊，齊王悉發(fā)車騎與使者出獵。獵罷，子虛訪烏有先生，遇亡是公在座。子虛述齊王畋獵之勢，盛誇楚王游獵雲(yún)夢之盛。烏有先生聽罷，指出子虛之過，“不稱楚王之德厚，而盛推雲(yún)夢以爲(wèi)高，奢言淫樂而顯侈靡”，乃“彰君惡”?！渡狭仲x》：烏有先生言罷，亡是公對子虛之楚、烏有之齊的誇述提出批評，極度渲染漢天子上林游獵之盛，最後以天子對奢侈生活的反省作結(jié)，完成了以天下大治對前文所述的上林巨麗之美的否定。第20頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三《子虛賦》、《上林賦》的思想內(nèi)涵：1、宣揚(yáng)天子的中心地位，維護(hù)中央王朝的權(quán)威；2、宣揚(yáng)帝國統(tǒng)治中心的富庶，繁榮，表現(xiàn)了漢帝國強(qiáng)大的盛世景象；3、突出儒家反對奢侈，提倡節(jié)儉，注重政治道德、關(guān)心民生的思想。第21頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三三、結(jié)構(gòu)兩賦均在篇首幾段用散文領(lǐng)起，中間若幹段用韻文鋪敘，篇末又用散文結(jié)尾。大量採用短句，寫山水用四字句，寫游獵用三字句，音節(jié)短促、節(jié)奏明快。四、“巨麗”的藝術(shù)特色於是乎遊戲懈怠，置酒乎顥天之臺，張樂乎膠葛之宇。撞千石之鍾，立萬石之虡。建翠華之旗，樹靈鼉之鼓。奏陶唐氏之舞，聽葛天氏之歌。千人唱，萬人和。山陵爲(wèi)之震動，川谷爲(wèi)之蕩波。第22頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三《子虛賦》、《上林賦》的藝術(shù)特點(diǎn)：1、結(jié)構(gòu)宏大，氣勢恢弘；2、極度的鋪張揚(yáng)厲，使作品具有一種巨麗之美；（如鋪寫游獵一事，把山海河澤、宮殿苑囿、林木鳥獸、土地物產(chǎn)、音樂歌舞、服飾器物、騎射酒宴，一一包舉在內(nèi)，多種景物、事項統(tǒng)一為整體。）3、高超的語言表達(dá)技巧：詞匯豐富而有文采；句法靈活，多用排比句，雜用長短句，具有極高的藝術(shù)效果。第23頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第24頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第25頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三五、兩賦的開創(chuàng)意義1、正式確立了漢大賦的卒章諷諫傳統(tǒng)於是酒中樂酣，天子茫然而思，似若有亡，曰：“嗟乎，此太奢侈……”於是乎乃解酒罷獵，而命有司曰……於斯之時，天下大說，嚮風(fēng)而聽，隨流而化。卉然興道而遷義，刑錯而不用。德隆於三皇，而功羨於五帝。2、開創(chuàng)了頌揚(yáng)大一統(tǒng)盛世帝國的漢大賦傳統(tǒng)《上林賦》極度誇飾天子獵於上林苑的巨大氣勢，使齊楚等諸侯黯然失色，由此實現(xiàn)了對統(tǒng)一的中央帝國的頌場。第26頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三第四節(jié)揚(yáng)雄四賦第27頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三一、揚(yáng)雄生平揚(yáng)雄(前53-18)，字子雲(yún)，蜀郡成都人，西漢末年著名文學(xué)家、學(xué)者。本性楊，好標(biāo)異節(jié)，易姓爲(wèi)揚(yáng)。好學(xué)多識，酷愛辭賦，崇拜司馬相如，然口吃而不能劇談。40歲後始游長安，爲(wèi)大司馬王音門下史。上《羽獵賦》，並經(jīng)楊莊引薦，成帝任以給事黃門郎，與王莽、董賢、劉歆同列。不慕榮利，歷成、哀、平三世不遷官。王莽稱帝，校書天祿閣。卒年71。後人將其與司馬相如合稱“揚(yáng)馬”?！稘h志》著錄其賦12篇，今存15篇?！?揚(yáng)雄)實好古而樂道，其意欲求文章成名於後世，以爲(wèi)經(jīng)莫大於《易》，故作《太玄》；傳莫大於《論語》，作《法言》；史莫善於《倉頡》，作《訓(xùn)纂》；箴莫善於《虞箴》，作《州箴》；賦莫深於《離騷》，反而廣之；賦莫麗於相如，作四賦。皆斟酌其本，相與放依而馳騁云。”(《漢書·揚(yáng)雄傳》)第28頁，共31頁，2023年，2月20日，星期三二、揚(yáng)雄四賦●《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長楊》●揚(yáng)雄四賦的諷諫功能和現(xiàn)實關(guān)懷《長揚(yáng)賦》的寫作緣起：上將大誇胡人以多禽獸。秋，命右扶風(fēng)發(fā)民入南山，西自褒斜、東至弘農(nóng)、南驅(qū)漢中，張羅網(wǎng)罝罘，捕熊豪豬虎豹狖玃狐兔麇鹿，載以檻車，輸長楊射熊館。以網(wǎng)爲(wèi)週陸，縱禽獸其中，令胡人手捕之，自取其獲，上親觀焉。是時，農(nóng)民不得收斂。雄從至射熊館，還，上《長楊賦》，聊因筆墨之成文章，故藉翰林以爲(wèi)主人、子墨爲(wèi)客卿，以風(fēng)。(《漢書·揚(yáng)雄