平面構成點線面

平面構成點線面第1頁/共81頁平面構成的概念“平面”,是針對我們的三次元生活空間而言的二次元空間的概念，在二次元空間完成的造型藝術設計的種類與樣弍很多?也就是我們時下所說的“平面設計”，如路牌廣告、報紙雜志、產品的標志、窗簾上的圖案等等。

牛牛文庫文檔分享第2頁/共81頁“構成”字面本身有“組織、重合、組裝”等含義。

牛牛文庫文檔分享第3頁/共81頁“構”的原意是“筑土構木以為宮室”。也就是說“構”的本意是使某一形體或者器物成型。其內部支撐起骨架，因而后來發(fā)展成建立、締造、結成、造成、構思、草擬、綴合、組合、構圖、構詞等等相關的含義(參見《辭海》)。

牛牛文庫文檔分享第4頁/共81頁“成”，就也，其延伸含義為成就、成熟、形成、完成、成全等等含義。構成也就是指為完善目標所作的建設性活動，這里指與視覺藝木形式相關的造型活動。

牛牛文庫文檔分享第5頁/共81頁“平面構成”也就是把點線面或基本形等視覺元素按一定的創(chuàng)作意圖編排在平面空間里。如何“編”也就是課程研究所在。

牛牛文庫文檔分享第6頁/共81頁如果說“設計家就是把文字、圖形、色彩等要素向平面、立體展開的“造型”(參見西宮正明《秋月繁的設計世界》)，那么顯然“平面構成”是訓練設計師最基本和必要的手段。

牛牛文庫文檔分享第7頁/共81頁包豪斯強調“造型藝術的綜合”觀。提出“藝術與技術新的統(tǒng)一”的口號，旨在克服傳統(tǒng)建筑、雕塑、繪畫等的各自孤立狀態(tài)，而重新使之成為整體。平面構成源于包豪斯提出的理念：

牛牛文庫文檔分享第8頁/共81頁包豪斯強調使用新材料、新技術和實際功能決定的現(xiàn)代抽象形式：強調藝術的設計與工藝技能相結合，并實行兩種教師相配合的“雙軌制”；強調要打破藝術家之間、藝術家與匠師之間的壁壘，通力合作。平面構成源于包豪斯提出的理念：

牛牛文庫文檔分享第9頁/共81頁相關人物：格羅·皮烏斯保羅·克利康定斯基瓊斯·伊頓相關著作：康定斯基的《論藝術之精神》《點、線、面》瓊斯·伊頓的《形式與設計》

牛牛文庫文檔分享第10頁/共81頁通過對理論的學習，基本掌握視覺元素中的點、線、面的種類、性質以及它們之間在二次元空間中的構成種類、方式，研究形象與形象之間的關系構成表現(xiàn)，肌理的表現(xiàn)與意義。探索形式美法則怎樣在具體構成中體現(xiàn)樣式，培養(yǎng)創(chuàng)造性思維在具體構成中的表現(xiàn)，對繪畫材料的性能具有基本認知和把握，熟練掌握描繪的基本功，為今后的專業(yè)造型設計打好基礎。課程目的

牛牛文庫文檔分享第11頁/共81頁基本材料與用具：白卡紙黑色水粉色(廣告色)各號描筆(狼毫或尼龍筆)直尺圓規(guī)曲線板鴨嘴筆等

牛牛文庫文檔分享第12頁/共81頁平面空間中基本元素的視覺訓練

牛牛文庫文檔分享第13頁/共81頁依賴于對藝術單個的精神考察，這種元素分析是通向作品內在律動的橋梁?！呶骼铩た刀ㄋ够?WassilyKandinsky)《點、線、面》(中國社會科學出版社)

牛牛文庫文檔分享第14頁/共81頁任何一門藝術都含有它自身的語言，而造型藝術語言的構成。其形態(tài)元素主要是：點、線、面、體色彩及肌理等。首先，我們先認識一下點，線面。

牛牛文庫文檔分享第15頁/共81頁認識點點，《辭?！返慕忉屖牵杭毿〉暮圹E。在幾何學上,點只有位置，而在形態(tài)學中，點還具有大小，形狀、色彩、肌理等造型元素。在自然界，海邊的沙石是點，落在玻璃窗上的雨滴是點，夜幕中滿天星星是點，空氣中的塵埃也是點。點

牛牛文庫文檔分享第16頁/共81頁認識點點點的不同形態(tài)呈現(xiàn)了多樣的視覺特征

牛牛文庫文檔分享第17頁/共81頁認識點點在黑與白的交錯下，同樣大小的點使空間形式呈現(xiàn)出多樣的變化

牛牛文庫文檔分享第18頁/共81頁認識點點同樣的點因大小變化而使空間形式呈現(xiàn)出變化

牛牛文庫文檔分享第19頁/共81頁點具體為形象的點，可用各種工具表現(xiàn)出來，不同形態(tài)的點呈現(xiàn)出不同的視覺特征。相對于周圍的空間，點的面積越小就越具有點的特性，隨著其面積的增大，點的感覺也將會減弱。如我們在高空中俯視街道上的行人，便有“點”的感覺，而當我們回到地面，“點”的感覺也就消失了。點的表情

牛牛文庫文檔分享第20頁/共81頁點點的表情在畫面空間中，一方面點具有很強的向心性，能形成視覺的焦點和畫面的中心，顯示了點的積極的一面；另一方面點也能使畫面空間呈現(xiàn)出渙散、雜亂的狀態(tài)，顯示了點的消極性，這也是點在具體運用時值得注意的問題。

牛牛文庫文檔分享第21頁/共81頁點還具有顯性與隱性的特征，隱性點存在于兩線的相交處、線的頂端或末端等處。點點的表情

牛牛文庫文檔分享第22頁/共81頁點點的表情貴州瑤族太陽紋女衣上的“點”飾

牛牛文庫文檔分享第23頁/共81頁點點的表情現(xiàn)代服裝上用紐扣形成了“點”的紋飾

牛牛文庫文檔分享第24頁/共81頁點點的表情自然毛皮上的“點”

牛牛文庫文檔分享第25頁/共81頁點點的表情點的構成

牛牛文庫文檔分享第26頁/共81頁點點的表情由“點”形成的圖案(中國貴州苗族民間蠟染)

牛牛文庫文檔分享第27頁/共81頁由“點”形成的圖案(日本民間扎染)點點的表情

牛牛文庫文檔分享第28頁/共81頁點點的構成有序的點的構成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以規(guī)律化的形式排列構成，或相同的重復，或有序的漸變等。點往往通過疏與密的排列而形成空間中圖形的表現(xiàn)需要，同時，豐富而有序的點構成，也會產生層次細膩的空間感，形成三次元。

牛牛文庫文檔分享第29頁/共81頁在構成中，點與點形成了整體的關系，其排列都與整體的空間相結合，于是，點的視覺趨向線與面，這是點的理性化構成方式。點點的構成

牛牛文庫文檔分享第30頁/共81頁點點的構成自由的點的構成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等諸因素，以自由化、非規(guī)律性的形式排列構成，這種構成往往會呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。如果以此表現(xiàn)空間中的局部，則能發(fā)揮其長處，比如象征天空中的繁星或作為圖形底紋層次的裝飾。

牛牛文庫文檔分享第31頁/共81頁點點的構成圖1、2、3、4圓點的規(guī)則幾何形態(tài)具有很強的表現(xiàn)力，這依賴于它的排列、黑白所形成的空間變化

牛牛文庫文檔分享第32頁/共81頁認識線線線是點運動的軌跡，又是面運動的起點。在幾何學中，線只具有位置和長度，而在形態(tài)學中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。

牛牛文庫文檔分享第33頁/共81頁畫家克利在包豪斯授課期間，曾這樣給線下了定義：線就是運動中的點。更為重要的是他把線形象地分成三種基本類型：積極的線、消極的線和中性的線。認識線線

牛牛文庫文檔分享第34頁/共81頁積極的線自由自在，不斷移動，無論有沒有一個特定的目的地；一旦有哪條線描摹出了一個連貫一致的圖形，它就變成了中性的線；如果再把這個圖形涂上顏色，那么這條線就又變成了消極的線，因為此時已經由色彩充任了積極的因素。(見弗蘭克·惠特福德《包豪斯》)認識線線

牛牛文庫文檔分享第35頁/共81頁認識線線從線性上講，線具有整齊端正的幾何線，還具有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，面的轉折形成了線，形是由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術家對物質的一種概括性的形式表現(xiàn)。

牛牛文庫文檔分享第36頁/共81頁認識線線圖1俯視中的田地所呈現(xiàn)的“線”(攝影作品)圖2自然界中的樹枝呈現(xiàn)出“線”的形態(tài)(作者鋼筆習作)

牛牛文庫文檔分享第37頁/共81頁認識線線圖3建筑設計中的門所呈現(xiàn)出的樹枝般的線條形態(tài)(貝朗瑞小城堡)

牛牛文庫文檔分享第38頁/共81頁認識線線圖4自然界中的南瓜藤所呈現(xiàn)出的線形態(tài)(攝影作品)

牛牛文庫文檔分享第39頁/共81頁線的分類線直線：平行線、垂直線、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。直線在《辭?！丰屢鉃椋骸c在平面上或空間中沿一定(含反向)方向運動，所形成的軌跡是直線，通過兩點只能引出一條直線。

牛牛文庫文檔分享第40頁/共81頁線的分類線抽象繪畫中呈現(xiàn)出的交錯直線(蒙德里安《碼頭與大海》)

牛牛文庫文檔分享第41頁/共81頁線的分類線圖2、3、6、7直線交錯的形態(tài)(鉛筆、碳筆、毛筆、水粉、刻刀)

牛牛文庫文檔分享第42頁/共81頁線的分類線直線的構成

牛牛文庫文檔分享第43頁/共81頁線的分類線曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線、蛇形線等。曲線在《辭?！丰屢鉃椋涸谄矫嫔匣蚩臻g中因一定條件而變動方向的點軌跡。

牛牛文庫文檔分享第44頁/共81頁線的分類線線的曲與直構成

牛牛文庫文檔分享第45頁/共81頁

線的分類線圖2，3、4、5、6、7曲線形態(tài)的表現(xiàn)(碳筆、毛筆、墨、丙烯等)

牛牛文庫文檔分享第46頁/共81頁線的分類線在平面設計中，呈現(xiàn)出的曲線形態(tài)構成了圖形的寓意，這些如繩結般盤繞的曲線，表現(xiàn)出東方文化的魅力(原研哉設計的一組招貼作品及局部)

牛牛文庫文檔分享第47頁/共81頁線的分類線圖1現(xiàn)代繪畫作品中所呈現(xiàn)出的線的意味(眼鏡蛇畫派杜雪《圖騰村》)圖2線在繪畫的圖形表現(xiàn)中的方式體現(xiàn)(原作克利，臨摹)圖3“線”在反映創(chuàng)作構思的草圖中呈現(xiàn)的意義(勃拉克的紙上草圖)圖4現(xiàn)代平面設計的圖形中呈現(xiàn)出的“線”(谷口廣側平面設計作品《海的火山，山的波浪》局部)圖5用線塑造出的形體(水粉、毛筆)

牛牛文庫文檔分享第48頁/共81頁威廉·賀加斯在《美的分析》一書中這樣寫道：直線只是在長度上有所不同，因而最少裝飾性，而曲線則既能有彎曲程度上的變化，又能有長度上的變化，因而就有了裝飾性。線的表情線

牛牛文庫文檔分享第49頁/共81頁直線與曲線結合，成為復合的線條，比單純的曲線更多樣，因而也更有裝飾性。波紋線、就是由于由兩種對立的曲線組成，變化更多，所以更有裝飾性，更為悅目，賀加斯稱其為“美的線條”。線的表情線

牛牛文庫文檔分享第50頁/共81頁蛇形線，由于能同時以不同的方式起伏和迂回，會以令人愉快的方式使人的注意力隨著它的連續(xù)變化而移動，所以被稱為“優(yōu)雅的線條”。賀加斯還談道，在用鋼筆或鉛筆在紙上畫曲線時，手的動作都是優(yōu)美的。線的表情線

牛牛文庫文檔分享第51頁/共81頁線的表情線馬西人的紋身所呈現(xiàn)的曲線圖案(攝影)

牛牛文庫文檔分享第52頁/共81頁線的表情線太平洋島嶼土著臉譜所呈現(xiàn)的曲線圖案

牛牛文庫文檔分享第53頁/共81頁線的表情線線在裝飾圖案中呈現(xiàn)的意蘊(秋月繁的作品)

牛牛文庫文檔分享第54頁/共81頁線的表情線圖4在浮雕中線刻構成的圖案(馬雅雕刻)圖5現(xiàn)代地景藝術作品所呈現(xiàn)出的“曲線”(羅伯特·史密斯《螺旋形防堤波》)圖6線構成了文字與書法(王羲之的草書)圖7線構成的圖案(中國半山彩陶)圖8線構成的圖案(中國戰(zhàn)國織物云紋圖)圖9線構成的圖案(現(xiàn)代織毯設計)

牛牛文庫文檔分享第55頁/共81頁線的構成線有序的線的構成：這里主要指線在線性、長短、粗細、位置或方向等諸方面因素，以規(guī)律化的形式構成，或是相同線性的重復，亦可是有序的長短漸變等等。線通過疏與密的排列可形成空間中的“灰面”，同時，有序的線通過漸變或方向的改變構成，會產生細膩的層次空間感，形成三次元。

牛牛文庫文檔分享第56頁/共81頁線圖1—6依據(jù)透視使線進行規(guī)律化改變，造成平面空間的三次元變幻(線的構成)線的構成

牛牛文庫文檔分享第57頁/共81頁線線的構成圖1-3線的自由變化，構成強烈個性的空間化視覺效果(線的構成)

牛牛文庫文檔分享第58頁/共81頁線的構成線無序的線的構成：這里主要指線在線性、長短、粗細、位置或方向等諸方面因素。以自由化、非規(guī)律化的形式排列構成，往往會呈現(xiàn)出豐富的、對比的、生動且多變的視覺效果。此構成有很大的隨意性．要注意突出某一對比，減弱其他不同元素，要獲得好的視覺效果，這種構成往往會牽扯到更加廣泛的審美因索。

牛牛文庫文檔分享第59頁/共81頁線的構成線圖4天真活潑的節(jié)奏感是由不同的線段完成的(米羅《街》)圖5隨意涂抹的線條也是現(xiàn)代繪畫中慣用的表現(xiàn)手段(賽·通步利《隨意的線》)圖6線構成了圖案的豐富形態(tài){澳大利亞土著圖案復制品)

牛牛文庫文檔分享第60頁/共81頁線的構成線圖5線在中國繪畫中的表現(xiàn)(吳冠中《神女在望》局印)圖6線在西方繪畫中的表現(xiàn)(貝爾特萊姆·耶斯丁斯基《街一角》)

牛牛文庫文檔分享第61頁/共81頁認識面面擴大的點形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素，同時面又是“形象”的呈現(xiàn)，因此面即是“形”。

牛牛文庫文檔分享第62頁/共81頁認識面面圖1、3俯視的田地呈現(xiàn)出了自然界中的“面”，秩序而富有變化(攝影作品)匿2木蘭花呈現(xiàn)出的自然化曲面，柔美而不失力度(攝影作品)圖4由面完成的形體，是造型藝術中的重要表現(xiàn)形式(安尼特·柯特《減弱》)

牛牛文庫文檔分享第63頁/共81頁面的分類面幾何形：也可稱無機形、是用數(shù)學的構成方式，由直線或曲線，或直曲線兩者相結合形成的面。如正方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等，具有數(shù)理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感，被廣泛地運用在建筑、實用器物等造型設計中。

牛牛文庫文檔分享第64頁/共81頁面的分類面圖1不同的幾何形態(tài)的面(尤金·巴茨)圖2幾何形態(tài)的面在規(guī)則化排列中，使作品飽滿而富有秩序(谷口廣樹平面設計《曼陀羅》)圖3使面呈現(xiàn)有機形態(tài)(谷口廣樹平面設計《巨人的算術》)

牛牛文庫文檔分享第65頁/共81頁面的分類面有機形：是一種不可用數(shù)學方法求得的有機體的形態(tài)，富有自然法則，亦具有秩宇感和規(guī)律性、具有生命的韻律和純樸的視覺特征。如自然界的鵝卵石，楓樹葉和生物細胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有機形。

牛牛文庫文檔分享第66頁/共81頁面的分類面偶然形：是指自然或人為偶然形成的形態(tài)，其結果無法被控制。如隨意潑灑、滴落的墨跡或水跡，樹葉上的蟲眼等，具有一種不可重復的意外性和生動感。

牛牛文庫文檔分享第67頁/共81頁面的分類面不規(guī)則形：是指人為創(chuàng)造的自由構成形，可隨意地運用各種自由的、徒手的線性構成形態(tài)，具有很強的造型特征和鮮明的個性。

牛牛文庫文檔分享第68頁/共81頁面的分類面圖4不規(guī)則形的面在現(xiàn)代繪畫中的大膽使用(埃爾斯沃斯·柯利《白底藍圖》)圖5現(xiàn)代繪畫作品中重疊的面(克利《錐形體》)

牛牛文庫文檔分享第69頁/共81頁面的表情面面的表情：呈現(xiàn)于不同的形態(tài)類型中：在二維的范圍中,面的表情是最豐富的,畫面往往隨面(形象)的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復雜的造型世界，它是造型風格的具體體現(xiàn)。

牛牛文庫文檔分享第70頁/共81頁面的表情面在“面”中最具代表性的“直面”與“曲面”所呈現(xiàn)的表情：直面(一切由直線所形成的面)具有穩(wěn)重、剛毅的男性化特征，其特征程度隨其渚因素的加強而加強。曲面(一切由曲線所形成的面)具有動態(tài)、柔和的女性化特征，其特征程度隨其諸因素的變化而加強(或減弱)。

牛牛文庫文檔分享第71頁/共81頁面的表情面圖1自然生動的“面”構成了自然生動的繪畫形象(米羅《被鳥啄的手》)圖2具有剪紙化的“面”構成了作品中的生動形象(馬蒂斯《藍色裸女》)

牛牛文庫文檔分享第72頁/共81頁圖3“面”的使用大大增加了造型表現(xiàn)的視覺沖擊力(勃拉克《黑鳥》)圖4以“面”為語言特征的服裝設計(三宅一生)圖5呈現(xiàn)自然曲面的頭飾設計，富有極強的形式感(菲利普·特里西)面的表情面

牛牛文庫文檔分享第73頁/共81頁面的構成面1．分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關系。(見圖1)2．相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復雜。(見圖2)

牛牛文庫文檔分享第74頁/共81頁面的構成面3．覆疊：一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形