高考作文素材：7部爆款影視劇可以讓作文得高分

最新作文素材：7部爆款影視劇，可以讓作文得高分影視劇的熱播不斷豐富著我們的生活，每一部熱播的影視劇都能引起大家激烈的討論，像最近兩年熱播的影視?。骸栋布摇?、《完美媽媽》、《不完美的她》、《我是余歡水》、《隱秘的角落》、《送你一朵小紅花》、《山海情》、《你好，李煥英》等等。這些熱播劇無(wú)一例外都被人民日?qǐng)?bào)評(píng)論過，而這些評(píng)論過的影視劇對(duì)于大家寫作文是有很大幫助的，大家可以借用他們的一些素材，來不斷的豐富自己的文章，下面是給大家整理的可以引用的素材01何處安放？何以為家？《安家》最近一段時(shí)間，一部房屋中介題材的電視劇《安家》正在熱播，引發(fā)廣泛討論。今天，我們就從這部劇聊開去。這是一部職業(yè)劇，改編自日劇《賣房子的女人》，主要講述賣房人的故事。作為一種職業(yè)，房屋中介雖然干著租房、賣房的工作，但也折射著人間眾生相。隨著劇內(nèi)故事與劇外現(xiàn)實(shí)的“碰撞”，這部職業(yè)劇的“職業(yè)性”受到各種討論，有人說“演到了心坎”，有人說“對(duì)中介有了全新認(rèn)識(shí)”，也有人說“真實(shí)程度不足五成”。職業(yè)劇如何提高質(zhì)量、這部劇是否符合職業(yè)特性、劇情是否邏輯周延，我們暫且不予討論，畢竟文藝作品總是對(duì)現(xiàn)實(shí)加工而成，不一定要是一面鏡子，更不可能百分百完美。但這部劇從一個(gè)特定視角打開生活橫切面，讓每個(gè)人能看到自己和身邊人的影子，提出的問題有著一定價(jià)值。故事源自現(xiàn)實(shí)，更透射現(xiàn)實(shí)。房屋中介作為連接房屋的賣方與買方、出租方與承租方的“擺渡人”，在一定程度上承載了很多人都市居住的愿望。一對(duì)博士夫妻想換一套有獨(dú)立書房的房子，老嚴(yán)夫婦用賣一個(gè)個(gè)包子賺來的錢為兒子買房，蘇天培媽媽為了孩子接受更好的教育而換房……“老破小”、“跑道房”、學(xué)區(qū)房、老洋房，無(wú)論哪種類型，每套房屋都有它獨(dú)特的使用價(jià)值與存在使命；高學(xué)歷人才、企業(yè)家、孩子家長(zhǎng)、普通勞動(dòng)者，無(wú)論何種身份，每個(gè)為住房鉚勁的人，仿佛就在你我身邊。特別是，普通人的住房夢(mèng)里藏著一種“真實(shí)的渴望”。房屋與其說是一種資產(chǎn)，不如說是家之所在。萬(wàn)家燈火里有屬于自己的一盞，總能讓人拼搏得踏實(shí)、奮斗得安心。房屋是沒有溫度的不動(dòng)產(chǎn)，但與房子相關(guān)的人事有著冷暖溫度。劇中女主角房似錦把賣房賺錢作為重要目標(biāo)，但在為江奶奶夫婦賣老洋房時(shí)，被愛情打動(dòng)，幫她替老伴籌錢看病，拼盡全力想促成交易。同樣，劇外人物原型之一的女店長(zhǎng)，雖然負(fù)責(zé)別墅業(yè)務(wù)，但一直陪一位老人找“便宜的房子”，倆人宛若親人。利益不是最牢靠的，人間溫情才是。如同劇中的中介門店，像極了社區(qū)驛站，為鄰居存快遞、看寵物、做慈善，經(jīng)營(yíng)的不只是一單單生意，而是力所能及的幫助與陪伴，散發(fā)著比買賣更暖心的味道。賣房，賣的是希望；買房，買的是幸福；二者之間帶來的感動(dòng)，值千金。也許這樣，房屋中介才能擺脫唯利是圖的刻板印象，承載“擺渡”的期待。有人說，房子和生活，如同櫝和珠一般，房子是“櫝”，生活是“珠”。的確，房子是生活的容器，生活賦予房子靈氣。粗算起來，從《蝸居》到《安家》，兩部熱播劇相隔11年，以房為媒，講述著中國(guó)的房屋故事，也描寫了中國(guó)人居住觀念的變遷。圍繞房子展開的婚姻、教育、職場(chǎng)等問題，讓人們讀懂了生活的酸甜苦辣、喜怒哀樂。當(dāng)越來越多人被房屋“錨定”日子、“捆綁”生活時(shí)，更需要警醒地認(rèn)識(shí)生活的真諦不在于一房一居的得失，而是安居背后的樂業(yè)、樂業(yè)背后的拼搏、拼搏背后的追求。安家，其實(shí)是對(duì)生活的經(jīng)營(yíng)，而不是對(duì)鋼筋混凝土的執(zhí)念。有陽(yáng)光的客廳、有熱氣的廚房、有呼吸的臥室、有歡笑的家人，房屋才是有生命力的空間。每套房子都有自己特定的住址，每個(gè)角落都有人們平凡的故事。電視劇《安家》的片尾曲唱到，“我只想慢慢收拾心愛的收藏，拼裝成暖暖的櫥窗，把治愈的荒涼寫了很久的藥方，定格成回家方向”，溫暖的家永遠(yuǎn)在有光亮的地方；片頭曲則唱到，“這里的People，都爭(zhēng)做自己的Hero，為了機(jī)會(huì)絕對(duì)不等候，這是我的家，這是我的城市，這是我們的驕傲”，努力拼搏的人才是最棒的英雄、最大的驕傲。房子無(wú)論在哪，無(wú)論是買的還是租的，房屋只是用來住的，生活才是本真的，畢竟我們生活的理想是為了理想的生活。普通的房子千篇一律、有趣的生活萬(wàn)里挑一，我們，為生活加油吧！這正是：鳥自愛巢人愛家，幸福生活遍開花。02國(guó)產(chǎn)劇為什么頻現(xiàn)“奇葩媽媽”？最近，電視連續(xù)劇《安家》和《完美關(guān)系》同檔期播出。同是都市題材劇，一些劇情和角色也有相似之處。劇中的邦尼媽媽、房似錦媽媽就多次被網(wǎng)友“罵”上熱搜。從撕碎女兒大學(xué)通知書，到壓榨女兒接濟(jì)兒子，再到當(dāng)眾扇女兒耳光，這樣的母親角色讓不少觀眾恨得牙癢癢。今天，我們就來聊聊這件事。有人說：國(guó)產(chǎn)電視劇里的“奇葩媽媽”多。加上此前《都挺好》中的蘇明玉媽媽、《歡樂頌》中的樊勝美媽媽，觀眾對(duì)這一另類的母親形象并不陌生。歸納劇情，不難發(fā)現(xiàn)這樣幾個(gè)相似點(diǎn)：女孩家境貧寒、獨(dú)立自強(qiáng)，母親寵愛兒子卻對(duì)女兒索求無(wú)度，在這樣親子關(guān)系中女兒頻頻受傷。從個(gè)體困境切入社會(huì)議題，影視作品中的家庭關(guān)系刻畫，促使人們反思“原生家庭”“重男輕女”“獨(dú)立女性”“啃老媽寶男”等社會(huì)現(xiàn)象。母愛是人類永恒的主題。和溫柔、慈愛、勤勞、無(wú)私的母親形象不同，“奇葩媽媽”的出現(xiàn)仿佛打破了人們對(duì)于母親的“標(biāo)準(zhǔn)人設(shè)”。正如一些網(wǎng)友所說，劇情雖然看著很氣人，但這確實(shí)是生活中會(huì)發(fā)生的事情，在現(xiàn)實(shí)中，出于陳舊觀念和經(jīng)濟(jì)情況等方面的局限，親媽向女兒要錢幫兒子還債、逼女兒給弟弟買婚房的事件多次成為人們熱議的社會(huì)新聞。劇情之所以牽動(dòng)觀眾情緒，除卻演員的精彩演繹，恰恰說明故事情節(jié)擊中了很多觀眾的共鳴點(diǎn)。相比于生活的瑣碎，影視作品難免要通過夸張化的人物塑造、戲劇化的矛盾沖突來表達(dá)創(chuàng)作意圖?！蔼{子大開口”式要錢、惡語(yǔ)相加乃至暴力相向，劇集通過不斷加碼的情節(jié)強(qiáng)化戲劇沖突，或許是為了呈現(xiàn)家庭不為人知的另一面；作為受害者的母親最終成為“重男輕女”的延續(xù)者，無(wú)疑增加了作品的悲劇色彩；令人氣憤的母親形象為女兒性格的自立自強(qiáng)提供了合理化依據(jù)，家庭關(guān)系緊張與事業(yè)成功發(fā)展形成鮮明對(duì)比，增加著劇情的張力。當(dāng)“逃離原生家庭”“女性獨(dú)立自強(qiáng)”等問題被戲劇化表現(xiàn)形式一股腦地呈現(xiàn)出來時(shí)，劇本的現(xiàn)實(shí)關(guān)切一目了然。第一個(gè)將“奇葩媽媽”搬上銀幕的人，一定是細(xì)膩而敏銳的觀察者。但在不少影視作品中，模式化、臉譜化的“奇葩媽媽”形象，雷同的故事呈現(xiàn)方式，難免讓觀眾有了審美疲勞。為什么重男輕女的總是媽媽？為什么職場(chǎng)女性一定要碰上“吸血式”家庭？這樣的追問背后，正是觀眾對(duì)于作品缺乏新意的不滿。家庭有多種打開方式，母親也不只有一種形象。正如電影《唐山大地震》中的母親元妮，既有基于重男輕女的生死抉擇，亦有出于母愛本能的內(nèi)疚、悔恨，那種人物的層次感與心理的復(fù)雜性至今仍能在看過電影的人心中激起陣陣漣漪。“奇葩媽媽”與“新時(shí)代女性”、“被耗掉的女兒”與“被廢掉的兒子”等截然對(duì)立的人物形象，給觀眾以戲劇性有余而真實(shí)性不足的感覺。畢竟，個(gè)人奮斗獲得成功未必與存在瑕疵的家人水火不容，成長(zhǎng)中的煩惱也未必都要讓“原生家庭”來背鍋，“奇葩媽媽”在生活中更是少數(shù)。影視作品如果止于呈現(xiàn)簡(jiǎn)單的善惡是非判斷，就很難全面深入地剖析社會(huì)問題。比起看到一個(gè)更比一個(gè)極端的案例，創(chuàng)作者對(duì)于“問題媽媽之所以成為問題媽媽”“困境中的女兒如何走出一條值得復(fù)制的突圍之路”等問題的獨(dú)特解讀，才是作品打動(dòng)人心的關(guān)鍵所在。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展和時(shí)代變遷，人們面臨著更多樣的生活場(chǎng)景和價(jià)值選擇，女性、母親等群體更不應(yīng)被標(biāo)簽簡(jiǎn)單定義。觀眾期待熒屏中的母親群像更加多元、豐富、立體，也期待創(chuàng)作者通過豐富的個(gè)體遭遇去解讀更多社會(huì)議題。如何提高作品的創(chuàng)造力、洞察力、想象力，無(wú)疑對(duì)編劇、導(dǎo)演和演員團(tuán)隊(duì)提出了更高的要求。這正是：不入俗套才能高于現(xiàn)實(shí)，不落窠臼才能跳出范式。03“大女主”或“瑪麗蘇”？“她題材”如何贏得口碑最近在家吃飯時(shí)，看點(diǎn)什么電視節(jié)目，往往成為一個(gè)需要討論的話題。我會(huì)推薦一些歷史劇，而家人更喜歡看家庭劇，特別是“大女主”類型的劇集。其實(shí)，這并非一種偶然現(xiàn)象，有人統(tǒng)計(jì)，2020年女性題材的電視劇呈井噴趨勢(shì)。今天，我們就從這里聊開去。女性題材的影視劇，也被稱為“她題材”，主要指以女性視角為故事和邏輯主線的作品。熱播中的《不完美的她》，講述了“矛盾的母愛”故事，引來不少關(guān)注與討論，就是此類劇。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在2020年現(xiàn)有的待播劇中，女性題材占了13部，多數(shù)集中在都市、情感、職場(chǎng)、勵(lì)志等方面?！八}材”一部又一部，紅火的創(chuàng)作與市場(chǎng)值得思考。拋開古裝與現(xiàn)代的區(qū)別，“她題材”往往被認(rèn)為有“大女主”系列與“瑪麗蘇”系列的明顯分野，前者包裹著女性獨(dú)立、勵(lì)志的內(nèi)核，后者貼上了女主角被“萬(wàn)千寵愛于一身”的標(biāo)簽。孰優(yōu)孰劣，或許各有偏愛，但不得不說的是，如今的創(chuàng)作類型更加多元化，從“正青春”到“中生代”再到“老閨蜜”，從一個(gè)女主的“獨(dú)角戲”到一群女主的“群生像”，人們能品出不同年齡段的味道，也能在人物臉譜中找到與己有關(guān)的靶點(diǎn)。吊詭的是，我們發(fā)現(xiàn)，作品中有“可見的女人”，但也有“不可見的女性”。有人總結(jié)了“她題材”作品的演變：改革開放初期性別并不那么重要的拼搏者、男性視角下為愛而生的新職場(chǎng)女性、精英文化影響下的完美職業(yè)類型、事業(yè)與愛情雜糅的都市白領(lǐng)、斗爭(zhēng)于新舊價(jià)值觀的女性主義者。不管哪種類型，人們從中能看到故事里的“性別女”，而作品卻未必呈現(xiàn)了獨(dú)特的女性價(jià)值。更甚者，人們從一些電視劇中甚至看不到人物，只能讀到宮斗、宅斗、婆媳斗、閨蜜斗，看到心機(jī)、算計(jì)、詭計(jì)。面對(duì)越來越成熟、越來越注重品質(zhì)的觀眾，“她題材”不該被簡(jiǎn)單化、套路化、模式化?！八}材”贏得觀眾、贏得市場(chǎng)，關(guān)鍵還是要靠真誠(chéng)與真實(shí)。有人說，想要寫“她”，先要懂“她”。的確，不了解女性，就無(wú)法寫好女性，更不能通過一部分人的想象來構(gòu)造不真實(shí)的故事世界。無(wú)論古裝劇還是現(xiàn)代劇，不管架空的故事還是現(xiàn)實(shí)的情景，都應(yīng)該建立在合乎邏輯、合乎情理、合乎常識(shí)的基礎(chǔ)之上，而不是“我不要你覺得，我要我覺得”。不了解“女性如何看自己”“女性如何看世界”，就很難走進(jìn)她們的內(nèi)心世界，也很難感受她們眼中的真實(shí)世界，談何立得住、站得穩(wěn)、入人心。“她題材”的藝術(shù)創(chuàng)造，需要補(bǔ)上這樣一堂課，那就是拋棄“想象”、迎接“真實(shí)”；遠(yuǎn)離“噱頭”，擁抱“真誠(chéng)”。進(jìn)一步地說，真正優(yōu)秀的“她題材”作品，需要在時(shí)代中汲取養(yǎng)分。就說今年，新冠病毒肆虐，從病區(qū)救治一線到社區(qū)防控一線，從加班加點(diǎn)的流水線到夜以繼日的科研戰(zhàn)線，無(wú)數(shù)個(gè)“她”沖鋒在前、迎難而上，展現(xiàn)了新時(shí)代的女性風(fēng)采和巾幗力量，值得藝術(shù)書寫。還是今年，脫貧攻堅(jiān)要收官、全面小康要建成，從脫貧幫扶的干部到包村到戶的黨員，“巾幗脫貧行動(dòng)”一直在路上，同樣值得藝術(shù)謳歌。當(dāng)然，人們想要的是風(fēng)采、是精神、是力量，而不是什么庸俗的、添油加醋的編排，藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)一個(gè)都不能少。如今，中國(guó)女性在社會(huì)上的勞動(dòng)參與率高達(dá)70%，同時(shí)，61.3%的女性認(rèn)為自我實(shí)現(xiàn)和目標(biāo)是最重要的因素。正如哲人說，“世界就是一本女人的書”。寫好這本書，讀懂這本書，這世間才能有一片“燦爛千陽(yáng)”。這正是：鳳凰于飛傳“甄嬛”，“知否知否”花開半，此處唱響“歡樂頌”，“那年花開月正圓”?！八齽　眲?chuàng)作“前半生”，新劇舊集可探看？可探看！04看了《我是余歡水》，你是否窺見了自己的生活？最近，一部網(wǎng)絡(luò)電視劇《我是余歡水》引發(fā)了很多討論。在電視劇動(dòng)輒四五十集、甚至六七十集的今天，僅僅12集的《我是余歡水》的確讓人耳目一新。緊湊利落的節(jié)奏，準(zhǔn)確到位的表演，再配以夸張荒誕的故事，讓電視劇甫一開播，就受到了不少關(guān)注。而隨著劇集不斷推進(jìn)，“人人都笑余歡水，人人皆是余歡水”的討論，也讓更多人感受到這部電視劇在戲劇性的夸張背后所包含的對(duì)現(xiàn)實(shí)人生的映射。今天我們就來聊聊這個(gè)話題。劇中的余歡水人到中年，上有老下有小，他沒有光鮮亮麗的生活，而是在來自家庭、職場(chǎng)、朋友等各方面的壓力之下，得過且過地活著，身上滿是被生活磨平棱角后的膽小懦弱、退讓隱忍。而這樣的人物形象之所以能夠引發(fā)觀眾共情，可能正是因?yàn)椋m然并不是所有人都以“余歡水式”的方式活著，但每一個(gè)人在生活中都可能會(huì)面臨“余歡水時(shí)刻”——它可能是因?yàn)橥涃I牛奶這樣的小事就引發(fā)的一場(chǎng)家庭爭(zhēng)吵，也可能是因?yàn)橐ソ臃艑W(xué)的孩子而無(wú)法兼顧工作的無(wú)奈選擇……就像余歡水的扮演者郭京飛所言，“生活，沒有那么多盡如人意，誰(shuí)都可能是處在夾縫中的那個(gè)”。創(chuàng)作者正是將這些日常生活中人人都可能面臨的困境、抉擇、無(wú)力打撈了出來，切入生活的肌理，讓劇集有著更為細(xì)膩的生活顆粒感，也在這種具象化的呈現(xiàn)中不斷引發(fā)觀眾的共鳴。所以才會(huì)有一些觀眾在看了電視劇后，忍不住感嘆：“是誰(shuí)偷窺了我的生活？”而看過《我是余歡水》的觀眾，除了對(duì)電視劇所呈現(xiàn)出的生活感同身受外，可能也會(huì)對(duì)其中滲透出的反諷印象深刻。《我是余歡水》是一部喜劇，但在嬉笑怒罵的外衣之下，它還有著批判現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。跟隨著創(chuàng)作者為余歡水設(shè)定的各種荒誕、逆襲、反轉(zhuǎn)的人生經(jīng)歷，我們可以看到社會(huì)上種種滑稽的現(xiàn)象，也直面人性的弱點(diǎn)。家庭關(guān)系中的冷漠與失衡，社會(huì)對(duì)待“失敗者”的態(tài)度，將余歡水包裝成“抗癌斗士”背后的復(fù)雜利益，等等。善與惡、黑與白，通過幽默、荒誕的故事折射出的人生百態(tài)，讓我們的笑包含著更為復(fù)雜的意味。近年來，一些影視劇作品聚焦現(xiàn)實(shí)題材，但不少流于懸浮，《我是余歡水》雖然也有一些模式化、速成化的創(chuàng)作，但它試圖以荒誕故事包裹現(xiàn)實(shí)精神，讓觀眾能夠看到社會(huì)生活的一個(gè)個(gè)切面，并在審視他人生活后多多少少生出自省的動(dòng)力?！段沂怯鄽g水》帶給我們的第一重反思在于，一個(gè)人是如何一步步成為了自己不喜歡的樣子？在電視劇最后一集，劇中的主要人物聚在一起，被迫講出自己做過最陰暗的事情。而每個(gè)人也在對(duì)自己的剖白中勾勒出人生的軌跡，讓觀眾看到或者因?yàn)橐痪渲e言、或者因?yàn)橐婚W念的私心的行差踏錯(cuò)，會(huì)將一個(gè)人塑造成什么樣子，會(huì)將一個(gè)人的人生推向怎樣危險(xiǎn)的邊緣。而另一重反思在于，如果能夠重活一遍，我們又能活成什么樣子？在電視劇結(jié)尾，余歡水到底是愛情事業(yè)雙豐收、走上人生巔峰，還是一個(gè)人形單影只地離開，抑或是已經(jīng)死去？其實(shí)并沒有一個(gè)清晰的答案。但經(jīng)歷生死的余歡水，唯一篤定的是，自己要“重活一遍”。其實(shí)這也是拋給所有觀眾的一個(gè)問題，如果身處生活的夾縫之中，我們是否有勇氣去換個(gè)活法？如果生活欺騙了我們，我們是否依然會(huì)選擇愛和善良？當(dāng)然，撥開內(nèi)容層面上的表達(dá)，其實(shí)《我是余歡水》在創(chuàng)作上也是一種創(chuàng)新實(shí)踐，代表著近年來網(wǎng)劇短劇集、精品化的創(chuàng)作嘗試。我們期待著有更多這樣的創(chuàng)新表達(dá)，也希望影視作品能以更豐富、更多樣的形式演繹更好的故事。這正是：半生逆旅長(zhǎng)太息，一朝改變得“逆襲”；生活百味需體驗(yàn)，愛與勇氣莫相棄。05“隱秘的角落”，何以“乘風(fēng)破浪”？說起最近的流行語(yǔ)，這幾句話你應(yīng)該不會(huì)陌生。——“一起爬山嗎？”“我還有機(jī)會(huì)嗎？”——“還要自我介紹，那這么多年我白混了?！薄癈位以作品而定，而不是以藝人而定。”……是的，從《乘風(fēng)破浪的姐姐》到《隱秘的角落》，從熱門綜藝到熱播網(wǎng)劇，這幾部作品承包了這段時(shí)間以來不少的話題度。在影視行業(yè)因疫情影響持續(xù)低迷的背景下，無(wú)論是制作精良的劇集，還是獨(dú)辟蹊徑的舞臺(tái)，都在向觀眾展示了一種可能，也給業(yè)界帶來了一種啟發(fā)。今天，我們就來聊聊這件事。從表面上看，兩部作品“風(fēng)馬牛不相及”。一個(gè)是綜藝，一個(gè)是網(wǎng)劇；一個(gè)是選秀舞臺(tái)，一個(gè)是懸疑劇場(chǎng)。但是，剖開作品的內(nèi)核就會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的獨(dú)特之處都在于打破了中規(guī)中矩的刻板印象，以“另類小眾”的方式取得了“耳目一新”的效果。誰(shuí)說組女團(tuán)就一定要吃“青春飯”？成熟美麗的姐姐一樣可以“乘風(fēng)破浪”。誰(shuí)說推理懸疑是成年人的專屬？小孩子的世界同樣讓人難以捉摸。“反其道而行之”的創(chuàng)作思路，在給熒屏注入了一股新鮮感的同時(shí)，也讓觀眾收獲了久違的陌生感，可以說既“解饞”又“過癮”。如果只是延續(xù)“爽文”“爽劇”的套路，那么這樣的作品在人們的記憶中必然不會(huì)停留太久。之所以能從“隱秘的角落”變得“乘風(fēng)破浪”，走紅的關(guān)鍵在于作品所具有的現(xiàn)實(shí)關(guān)照性。世事百態(tài)，生活是最好的劇本，真實(shí)是最好的演員。以這兩部作品為例，舞臺(tái)上美麗如初的姐姐們，對(duì)應(yīng)著“中年女演員”由來已久的討論；劇集里心思縝密的孩子們，折射出“未成年人犯罪”這個(gè)沉重的話題。正如一名觀眾的觀后感，“看的是熱鬧，品的是滋味”。甚至不僅僅如此。傳遞的意蘊(yùn)可以多維，理解的角度可以多樣。《乘風(fēng)破浪的姐姐》里，除了年齡上的“看點(diǎn)”、表演時(shí)的“亮點(diǎn)”，那些或功成名就、或小有名氣的女演員從頭再來的勇氣、戰(zhàn)勝自我的決心更讓人敬佩；《隱秘的角落》中，不只是緊張刺激的懸疑，少年面對(duì)世界的困頓和掙扎，單親家庭和原生家庭的影響，都在拷問著“我們與惡的距離”。在談到這部網(wǎng)劇的類型定位時(shí)，制片人表示第一是家庭，第二是成長(zhǎng)，第三才是懸疑?？梢哉f，捕獲大眾目光的，不是類型化作品的獵奇，恰恰是源于現(xiàn)實(shí)中情感的共鳴、生活的共情、思考的共識(shí)。只不過，縱然可以“乘風(fēng)破浪”，萬(wàn)不可憑此“興風(fēng)作浪”。觀眾在欣賞兩部作品打破傳統(tǒng)“人設(shè)”的同時(shí)，也要避免從一個(gè)極端走到另一個(gè)極端。事實(shí)上，中年女性不都是舞臺(tái)上的姐姐那樣“懟天懟地”，這與上有老下有小的中年生活還有不小距離；少年心思也不是如劇里那般黯淡無(wú)望，燦爛明媚的陽(yáng)光、童話故事的希望才是現(xiàn)實(shí)生活的主基調(diào)。讓觀眾津津樂道的，是中年歷經(jīng)滄桑的淡定從容，是童年健康成長(zhǎng)的總結(jié)反思；讓觀眾深以為然的，是“生活竟然也會(huì)這樣”的認(rèn)識(shí)，而不是“生活一直都是這樣”的標(biāo)簽。戲里戲外，人生百態(tài)。把握住生活的厚度，才能讓影視作品有深度，進(jìn)而產(chǎn)生熱度。再換個(gè)角度看，“姐姐”和“角落”的走紅，也給影視娛樂行業(yè)以啟示：最終能制勝的，不是噱頭、不是炒作，而是實(shí)打?qū)嵉摹爱a(chǎn)品質(zhì)量”。“秀”或許能贏得一時(shí)，但“內(nèi)秀”才能有更廣闊的空間。疫情期間即便暫時(shí)遇冷，但“貓冬”是避寒更是蓄力。更何況，公眾對(duì)屏幕上節(jié)目有了更多的需求，也有了更高的要求。以此為契機(jī)，精心打磨作品，用心發(fā)現(xiàn)規(guī)律，潛心沉淀經(jīng)驗(yàn)，才能在回暖之時(shí)，找到更多機(jī)會(huì)，迎來更美綻放。這正是：自我介紹，一起爬山？多年白混，還有機(jī)會(huì)！06避免“雷劇”“神劇”，抗戰(zhàn)題材如何拍出高水準(zhǔn)？今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年，一批優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)影視作品將集中展播、展映，引導(dǎo)人民群眾牢記由鮮血和生命鑄就的中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的偉大歷史。不久前，廣電總局下發(fā)通知，要求相關(guān)播出機(jī)構(gòu)不得播出違背常識(shí)常理、隨意戲說解讀歷史、過度娛樂化的抗戰(zhàn)題材電視劇。推動(dòng)抗戰(zhàn)劇擇優(yōu)汰劣、正本清源，回應(yīng)了觀眾的普遍呼聲。一直以來，抗戰(zhàn)題材都是中國(guó)影視劇創(chuàng)作中最重要的題材之一?！讹L(fēng)云兒女》《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》《夜幕下的哈爾濱》等影視作品成為幾代中國(guó)人難忘的記憶。進(jìn)入新世紀(jì)，《太行山上》《亮劍》《彭德懷元帥》等影視作品用更加新穎的藝術(shù)表現(xiàn)手法，更加富有深情地再現(xiàn)抗戰(zhàn)歷史、謳歌黨和人民，得到觀眾高度評(píng)價(jià)。這些經(jīng)典影視作品以中國(guó)人民14年抗戰(zhàn)的英勇壯舉為創(chuàng)作土壤，再現(xiàn)了中國(guó)人民為維護(hù)民族獨(dú)立和自由、捍衛(wèi)祖國(guó)主權(quán)和尊嚴(yán)建立的偉大功勛，以及為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利作出的偉大貢獻(xiàn)，傳承和弘揚(yáng)了偉大的抗戰(zhàn)精神。一部好的抗戰(zhàn)題材影視劇，應(yīng)該是經(jīng)得起人民評(píng)價(jià)、專家分析、市場(chǎng)檢驗(yàn)的作品，是能真正深入人民精神世界、引起人民思想共鳴的作品。觀眾對(duì)優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇的需求是非常大的，期待是非常高的。作為大眾藝術(shù)的影視劇，為普通觀眾提供了了解抗戰(zhàn)歷史的渠道，甚至成為人們進(jìn)一步鉆研歷史、發(fā)現(xiàn)真知的鑰匙。正因此，只有創(chuàng)作出尊重歷史真實(shí)、具備藝術(shù)真實(shí)的優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇，才能滿足觀眾欣賞抗戰(zhàn)劇的現(xiàn)實(shí)需求，進(jìn)而幫助他們了解歷史真相、尋求民族認(rèn)同感和增強(qiáng)文化自信心。抗戰(zhàn)劇必須承擔(dān)起文化傳播、價(jià)值引領(lǐng)的責(zé)任，引導(dǎo)人民群眾牢記由鮮血和生命鑄就的偉大歷史。抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的目的，在于通過生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，增進(jìn)觀眾的歷史認(rèn)知和民族情感。不可否認(rèn)，曾經(jīng)一段時(shí)間，抗戰(zhàn)劇質(zhì)量參差不齊。一些情節(jié)離譜、趣味庸俗、審美粗糙的抗戰(zhàn)“雷劇”，擾亂了抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)作和播出，讓人大跌眼鏡。這些劇目或是罔顧歷史事實(shí)，或是違背常識(shí)常理，或隨意戲說解讀歷史，或過度娛樂胡編亂造。缺乏歷史厚重感的抗戰(zhàn)劇，極大地?cái)_亂了觀眾對(duì)真實(shí)歷史的認(rèn)知，尤其是會(huì)對(duì)青少年造成負(fù)面影響。清歷史本源、正文藝視聽，必須嚴(yán)把制作關(guān)、審核關(guān)、播放關(guān)，推動(dòng)相關(guān)影視劇創(chuàng)作邁向更高水準(zhǔn)。“優(yōu)秀文藝作品反映著一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化創(chuàng)造能力和水平?！笨箲?zhàn)題材影視劇的創(chuàng)作和播出，必須摒棄商業(yè)利益至上的浮躁心態(tài)，尊重歷史、認(rèn)識(shí)歷史、研究歷史、再現(xiàn)歷史，真正沉下心來挖掘和展示抗戰(zhàn)劇本身應(yīng)具有的思想內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值，讓優(yōu)秀的電視劇中氣壯山河的民族精神、可歌可泣的人物形象、感天動(dòng)地的英雄壯舉更加深入人心。只有這樣，才能不負(fù)歷史、不負(fù)時(shí)代、不負(fù)觀眾，激發(fā)民族自信自強(qiáng)的昂揚(yáng)精神。07一朵小紅花，送給你我他不知你是否看了抗癌題材電影《送你一朵小紅花》？這部元旦檔上映的電影，以兩個(gè)抗癌家庭的故事為主線，用輕松搞笑而又不失溫情的手法，思考和直面了人們的終極問題——如何在死亡面前更好地活下去。今天，我們就來聊聊這個(gè)話題。一部電影，篇幅有限，卻讓人們看到抗癌群體的眾生相。他們有著常人難以想象的痛苦，但也有著柴米油鹽、聚會(huì)歡笑的平凡時(shí)刻，甚至病友追思會(huì)也選擇以“cosplay”的形式舉行。電影的題材足夠沉重，但劇情設(shè)置卻有著輕喜劇的色彩，讓不少觀眾笑中帶淚。這種講述方式背后，隱藏著導(dǎo)演的善意與溫情，也訴說著這