戲曲演員創(chuàng)造角色探討

戲曲演員創(chuàng)造角色探討【摘要】戲曲是一種表演藝術(shù)，給人們帶來美的享受。戲曲演員通過表演賦予角色魅力，使觀眾和角色之間產(chǎn)生情感共鳴?；诖?，本文就戲曲演員創(chuàng)造角色展開分析，首先簡要介紹戲曲和戲曲演員，其次對戲曲藝術(shù)重點內(nèi)容進(jìn)行分析，最后對戲曲演員創(chuàng)造角色提出了一些建議，以供參考?！娟P(guān)鍵詞】戲曲；演員；創(chuàng)作；角色戲曲演員職業(yè)特殊，需要利用自身形體、語言和情感，做出各種舞臺動作，演繹完整的故事，創(chuàng)造新的人物。隨著中西方藝術(shù)交流增加，中國戲曲表演開始注重讓演員體驗角色，注重戲曲演員與角色之間的共情關(guān)系，演員通過深入研究角色，更好地創(chuàng)造角色，演繹更完美的戲曲作品，推動戲曲藝術(shù)發(fā)展。一、戲曲和戲曲演員概述中國戲曲藝術(shù)綜合性特征顯著，這是由于中國戲曲是以唱念做打為核心，融合音樂、舞蹈等多種藝術(shù)，最終構(gòu)成的一種獨特的表演藝術(shù)[1]。此外，中國戲曲還具有虛擬性和程式性等特征。戲曲演員作為戲曲表演者，也被稱為戲子或伶人，以往其身份地位較低，很多稱呼帶有貶義。但是，隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，戲曲這一藝術(shù)形式為廣大群眾所接受，也誕生了很多具有廣泛影響力的戲曲演員，例如梅蘭芳、袁雪芬等，他們?yōu)槲覈鴳蚯囆g(shù)發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。戲曲演員在表演時通過各種動作將自身感情融入故事中，為觀眾呈現(xiàn)具有感染力的人物形象。中國戲曲傳統(tǒng)表演理論沒有系統(tǒng)地闡述演員和角色之間的關(guān)系。隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，中外文化交流越發(fā)頻繁，演員創(chuàng)造角色成為中外戲劇表演研究的核心問題之一。就中國戲曲演員所創(chuàng)造的角色來看，其既不追求角色和演員融合也并不反對演員體驗角色，研究方向并不明確。因此，如何看待戲曲演員創(chuàng)造角色這一問題仍然是當(dāng)前我國戲曲藝術(shù)表演者的研究重點。二、戲曲藝術(shù)的重點內(nèi)容（一）表演風(fēng)格不同劇種的表演風(fēng)格和表演技巧存在一定差異，比如粵劇、漢劇和黃梅戲等劇種具有濃厚的地方特色。又如，山西梆子一般會有椅子功等特技表演。另外，每個劇種的劇目一般是不同的，即使是同一劇目，在表演上也各具特色。不同戲曲演員的表演也各具風(fēng)格。（二）基本功在戲曲表演中，人物是核心，因此演員是戲曲表演的靈魂。戲曲演員的基本功是十分重要的，演員擁有扎實的基本功，在表演時就可以靈活應(yīng)用各種技巧，更好地演繹角色。肢體動作對于戲曲表演發(fā)揮著重要作用。肢體動作能夠展現(xiàn)細(xì)節(jié)，推動情節(jié)發(fā)展，同時融合演唱和配樂等。另外，戲曲演員在表演時需要利用身段使人物形象更為飽滿。戲曲演員擁有扎實的基本功，可以通過動作營造舞臺情境。戲曲表演中，表演者要想表現(xiàn)出自己身處何種環(huán)境，需要通過一系列動作營造情境。例如，人物身處花園中賞花，表演者可以通過聞花和看花等動作營造情境，帶給觀眾真實的感受[2]。（三）演員和角色戲曲演員和角色之間的關(guān)系是對立統(tǒng)一的。一方面，不同戲曲演員有著不同的性格，即使在表演同一個戲曲角色時，不同的演員也會展現(xiàn)人物不同的性格特征，在此過程中，戲曲演員需要反復(fù)調(diào)整戲曲表演形式，不斷豐富戲曲角色，將自身與角色更好地融合。在戲曲表演中，演員要盡量避免自身性格對戲曲角色產(chǎn)生影響，因此需要適當(dāng)壓抑自身性格。同時，為了使自身和角色更加貼合，演員需要具備一定的舞臺功底，從內(nèi)心深處貼近角色，這樣才能夠在表演時將人物特點真實體現(xiàn)出來。另一方面，在戲曲表演中，演員和角色是統(tǒng)一的。戲曲演員在表演時需要塑造人物性格，因此一般從人物性格方面分析角色，這樣才能夠在表演時真正與角色融為一體，實現(xiàn)二者統(tǒng)一。三、關(guān)于戲曲演員創(chuàng)作角色的建議（一）全面認(rèn)識角色戲曲演員要想完美塑造角色，首先，要全面了解角色性格和特征，使表演符合角色要求，讓觀眾能夠主動接受角色。為了準(zhǔn)確把控角色特點，表演者需要在表演時反復(fù)推敲。對于戲曲演員而言，在分析角色的過程中既要了解戲曲故事背景和時代特征，還需要將收集的信息與主角成長結(jié)合起來，體會戲曲角色在不同歷史時期情感和性格變化的原因及其表現(xiàn)，使角色塑造得有血有肉。其次，塑造角色時，戲曲演員需要拓展形象思維。演員需要具有豐富的想象力，將表演熱情激發(fā)出來，用心分析角色，進(jìn)而在舞臺上更好地演繹角色[3]。（二）深入分析內(nèi)容演員想要迅速建立角色形象，需要深入分析整個戲曲故事。演員需要了解戲曲中的每個角色、戲曲背景和風(fēng)格。在分析戲曲內(nèi)容時，需要了解時代背景、思想主題、情節(jié)矛盾和人物特色，時代背景指的是戲曲角色所處的背景；思想主題指的是作品所蘊(yùn)含的中心思想，只有把控主題才能夠確定角色類型，并采用合適的方式表現(xiàn)出來；情節(jié)矛盾指的是劇本矛盾是多元的，需要把握角色矛盾性質(zhì)和方向；人物特色指的是每個人物的特點，演員需要分析人物性格，進(jìn)而明確表演手法。演員需要把握戲曲主旨，進(jìn)而把控戲曲整體脈絡(luò)，以便塑造角色。演員通過詳細(xì)分析戲曲，提高戲曲內(nèi)容認(rèn)知度，進(jìn)而創(chuàng)造更好的戲曲角色。另外，戲曲演員需要體驗角色，注意觀察日常生活，積累生活經(jīng)驗，并分析優(yōu)秀演員表演技巧，提高模仿能力[4]。同時，戲曲演員還需要了解體驗和表現(xiàn)的差異，進(jìn)而提高自身的角色塑造能力。（三）提高演員素質(zhì)戲曲演員的藝術(shù)素養(yǎng)主要體現(xiàn)在戲曲表演過程中。演員要想創(chuàng)造更好的角色，需要不斷提高藝術(shù)素養(yǎng)。首先，演員要注重思想道德修養(yǎng)。優(yōu)秀的戲曲演員不僅需要具備專業(yè)的戲曲表演能力，還要有高尚的道德情操。其次，演員需要提高文化修養(yǎng)，不斷學(xué)習(xí)各種知識，豐富自身文化底蘊(yùn)。具有較高的文化修養(yǎng)可以使演員在塑造角色時更具感染力。最后，戲曲演員要提高角色塑造能力，并在表演中靈活應(yīng)用。在此過程中，一方面，戲曲演員需要嚴(yán)格規(guī)范表演動作，使動作符合角色特征，塑造更加豐滿的角色，以便觀眾更好地理解表演內(nèi)容。另一方面，不同戲曲角色的臉譜不同，表演時，表演者需要在臉譜規(guī)定下進(jìn)行表演，同時還需要規(guī)范角色服裝和妝容等。除此之外，在戲曲表演中，演員不僅需要掌握表演技巧，而且需要具有良好的心理素質(zhì)，演員登臺前需要接受長期訓(xùn)練。很多知名藝術(shù)家經(jīng)過長期訓(xùn)練才能夠呈現(xiàn)精彩的表演。因此，戲曲演員需要始終保持藝術(shù)興趣和熱情，并經(jīng)過長期學(xué)習(xí)和磨煉，認(rèn)識到表演這一職業(yè)的特點，具有職業(yè)素養(yǎng)，這樣才能夠不斷深耕戲曲領(lǐng)域，創(chuàng)造出更精彩的角色。（四）強(qiáng)化角色創(chuàng)作首先，根據(jù)主題創(chuàng)作角色。主題對于戲曲表演十分重要，演員通過深入剖析主題，塑造角色，準(zhǔn)確把控戲曲人物特征，創(chuàng)造具有靈魂的角色。其次，根據(jù)程式創(chuàng)造角色。戲曲表演一般需要程式作為保障，因此在角色創(chuàng)作時，程式十分常見，其不僅包括生活形態(tài)，也包括表演規(guī)范和舞蹈形式，是戲曲表演常見形式。在程式下，戲曲表演具有獨特性，若是脫離程式，其表演會缺乏鮮明節(jié)奏性和藝術(shù)性。戲曲表演過程中，流派產(chǎn)生也與程式有關(guān)，一般戲曲表演根據(jù)分工可以分為不同行當(dāng)，由于不同行當(dāng)程式不同，進(jìn)而衍生不同的表演風(fēng)格，最后建立了特殊的表演流派[5]。除此之外，隨著城市不斷發(fā)展，戲曲行當(dāng)也會產(chǎn)生相應(yīng)的流派，這也標(biāo)志著戲曲表演日漸成熟。（五）結(jié)合生活實際藝術(shù)與生活息息相關(guān)，二者相互聯(lián)系，因此，戲曲演員要善于發(fā)現(xiàn)生活的美。對于戲曲演員而言，想塑造一個好的角色就需要反復(fù)研究角色，了解角色內(nèi)在。盡管戲曲表演具有夸張性，但是本質(zhì)上仍然符合實際情況，因此為了使角色貼近生活，豐富角色內(nèi)涵，演員需要根據(jù)現(xiàn)實生活塑造角色，并在表演時賦予角色真實情感，使角色具有靈魂。（六）仔細(xì)研讀劇本戲曲劇本語言與其他戲劇劇本語言不同，戲曲劇本一般通過表、白、評等形式敘述并判斷戲曲表演劇情和人物情況。在此基礎(chǔ)上，戲曲演員通過明確基本語言形式，塑造能夠體現(xiàn)人物情感的角色。在戲曲中，表一般出現(xiàn)在引子或唱段中，白一般出現(xiàn)在推動戲曲情節(jié)發(fā)展的念白中，評一般出現(xiàn)在局外人對戲曲人物的評價中。（七）靈活應(yīng)用程式戲曲程式包括唱念做打和音樂等規(guī)范格式。對于戲曲演員而言，必須理解戲曲程式，遵循程式表演。通過學(xué)習(xí)戲曲程式，形象地表達(dá)戲曲主題，巧妙將人物角色情感融入表演中，使表演具有色彩和靈魂。另外，還需要注意戲曲程式不固定，其只是為了符合角色需求而設(shè)置的，演員可以通過生活積累和自身經(jīng)驗不斷優(yōu)化程式，靈活應(yīng)用戲曲程式，塑造更豐滿的戲曲角色。（八）發(fā)揮獨特創(chuàng)造能力首先，應(yīng)用多種行當(dāng)。根據(jù)不同行當(dāng)塑造角色，可以從側(cè)面豐富人物性格，演員在塑造角色時需要用心用情，根據(jù)人物性格塑造角色。在戲曲表演過程中，情是表演的重點也是角色塑造的靈魂，若是沒有用情，無法體現(xiàn)人物思想感情層次變化，也無法推進(jìn)戲曲情節(jié)。情是演員和觀眾情感活動的統(tǒng)一，也是戲曲表演再現(xiàn)和表現(xiàn)的統(tǒng)一。例如，在《白蛇傳》中，白素貞的情感變化在總體上可以分為幾個階段：第一階段從游湖結(jié)親到端午節(jié)驚變，體現(xiàn)了白素貞許仙的愛情；第二階段從白素貞盜藥到水淹金山寺，體現(xiàn)了白素貞急切的救人之情；第三階段從斷橋到合缽，體現(xiàn)了白素貞與許仙之間的難舍之情。戲曲舞臺上，演員在刻畫人物時需要注重人物情感變化，注意角色在每場戲和每個表演段落中不同情感層次變化，并交代清楚，讓觀眾能夠在每場戲和每一個表演段落中清楚體會到人物情感變化。其次，結(jié)合演繹經(jīng)驗，不斷完善角色創(chuàng)造。在戲曲表演過程中，演員需要把控重點環(huán)節(jié)，深入挖掘人物內(nèi)心情感變化，在行為動作中展現(xiàn)人物性格，并結(jié)合藝術(shù)規(guī)律，以劇本為中心，研究并刻畫人物，學(xué)習(xí)創(chuàng)造角色，精準(zhǔn)把握每個角色，摒棄無關(guān)動作，集中精力，調(diào)動自身文化知識和生活經(jīng)驗，捕捉人物典型特征，采用藝術(shù)技巧，為觀眾呈現(xiàn)完美的藝術(shù)形象。四、結(jié)束語綜上所述，戲曲演員在表演時需要認(rèn)真面對自己和觀眾，練習(xí)好基本功，并注意觀察生活，積累生活經(jīng)驗，提高自身創(chuàng)造力和想象力，在塑造角色的同時賦予角色靈魂，為觀眾提供更豐滿的人物形象，提高戲曲表演質(zhì)量。參考文獻(xiàn)：[1]殷大判,石明春.戲曲演員藝術(shù)素質(zhì)的提升[J].大