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文檔簡(jiǎn)介
第一章農(nóng)村題材小說(shuō)第一頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日一、50—70年代農(nóng)村題材小說(shuō)的發(fā)展概況1、50-70年代農(nóng)村題材小說(shuō)創(chuàng)作出現(xiàn)了繁榮景觀,作家人數(shù)之眾和創(chuàng)作數(shù)量之大都達(dá)到了空前規(guī)模。其繁榮的原因在于:①五四新文學(xué)“鄉(xiāng)土小說(shuō)”傳統(tǒng)的歷史延續(xù);②解放區(qū)文學(xué)傳統(tǒng)的歷史繼續(xù);毛澤東的“新的主題,新的人物”的倡導(dǎo)③新政權(quán)對(duì)農(nóng)村題材小說(shuō)的倡導(dǎo);《講話》、茅盾、周揚(yáng)等人的言論④以農(nóng)民為主體的創(chuàng)作接受對(duì)象;第二頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、50—70年代農(nóng)村題材小說(shuō)的總體特征(1)內(nèi)容上,緊密反映農(nóng)村“現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)”,圖解國(guó)家形勢(shì)政策;(2)風(fēng)格形式上,公式化、概念化明顯,個(gè)性色彩淡化;(3)精神底蘊(yùn)上,充滿了頌歌意識(shí)和理想主義情懷,與現(xiàn)代“鄉(xiāng)土小說(shuō)”的啟蒙寫作明顯不同。
第三頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、主要農(nóng)村題材小說(shuō)作家:趙樹(shù)理、周立波、柳青、沙汀、駱賓基、馬烽、康濯、秦兆陽(yáng)、李準(zhǔn)、王汶石、孫謙、西戎、束為、劉澎德、浩然等第四頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日二、兩個(gè)流派:“山藥蛋”派和“荷花淀”派
1、“山藥蛋”派:這是50-70年代影響最大的一個(gè)地方性的文學(xué)流派,以趙樹(shù)理為代表,成員還有馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正、韓文洲及后來(lái)的成一、張石山、潘保安等。主要活動(dòng)領(lǐng)域?yàn)橼w樹(shù)理的家鄉(xiāng)山西汾水、沁水流域一帶,書寫農(nóng)村,表現(xiàn)農(nóng)民。第五頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日流派特征:1)鮮明的地域特征;2)強(qiáng)調(diào)寫作與農(nóng)村實(shí)際工作的關(guān)系;“問(wèn)題小說(shuō)”意識(shí)、工具論小說(shuō)觀3)內(nèi)容上按照生活的“本來(lái)面貌”來(lái)寫,同時(shí)以先進(jìn)的思想意識(shí)來(lái)引導(dǎo)和教育農(nóng)民;4)對(duì)故事性和語(yǔ)言通俗性的強(qiáng)調(diào);第六頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、“荷花淀”派:這是50-70年代又一個(gè)著名的文學(xué)流派,以孫犁為代表,成員還有劉紹棠、叢維熙、韓映山、房樹(shù)民、冉淮舟等人,主要活躍在京、津、冀一帶。該小說(shuō)流派注重藝術(shù)審美與抒情,具有濃厚的民族傳統(tǒng)文化特色。第七頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日流派特色1)重視作品的藝術(shù)性,追求小說(shuō)的詩(shī)化、散文化,注重審美和抒情2)淡化階級(jí)斗爭(zhēng)意識(shí),善于表現(xiàn)新的時(shí)代精神3)對(duì)民族傳統(tǒng)美德的保持和宏揚(yáng),重表現(xiàn)人性美、人情美。
第八頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、流派命運(yùn):“山藥蛋”派曾受到有意識(shí)地提倡,在當(dāng)時(shí)輝煌一時(shí),影響很大。1956年7月,周揚(yáng)到山西,明確提出發(fā)展有特色的文學(xué)流派。山西文學(xué)刊物《火花》等對(duì)趙樹(shù)理創(chuàng)作予以大力倡導(dǎo)。但隨著后來(lái)趙樹(shù)理被批判,該流派影響也逐漸下降并最終解體。文革結(jié)束后,該流派也未能復(fù)蘇?!昂苫ǖ怼迸蓜t是自然組合,50年代曾出現(xiàn)過(guò)輝煌期,但后來(lái)沒(méi)有發(fā)展下去。新時(shí)期以來(lái),該流派在一定的程度上得以復(fù)蘇。第九頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日三、兩個(gè)主要小說(shuō)群體:
一是以趙樹(shù)理為代表的山西作家群;二是以柳青、王汶石、(李準(zhǔn))為代表的陜西作家群。二者之間區(qū)別:1、寫作立場(chǎng)不同。趙樹(shù)理持的是本土化鄉(xiāng)村寫作立場(chǎng),而柳青則是“外來(lái)者”鄉(xiāng)村寫作立場(chǎng)。2、寫作觀念不同。趙樹(shù)理立足于農(nóng)村生活本身,從生活中得認(rèn)識(shí),是從生活到創(chuàng)作;而柳青則是從觀念到創(chuàng)作,圖解國(guó)家的形勢(shì)政策,灌輸新的價(jià)值觀念。3、文學(xué)傳統(tǒng)不一樣。趙樹(shù)理繼承的是中國(guó)傳統(tǒng)的說(shuō)話藝術(shù),而柳青接受的則是五四新文學(xué)傳統(tǒng)。第十頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日主要農(nóng)村題材小說(shuō)作家1、趙樹(shù)理第十一頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日1、趙樹(shù)理簡(jiǎn)介趙樹(shù)理(1906—1970),原名趙樹(shù)禮,山西沁水人。40年代以《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說(shuō)聞名。解放后主要作品有《登記》、《鍛煉鍛煉》、《老定額》、《套不住的手》等短篇小說(shuō),和《三里灣》、《靈泉洞》等長(zhǎng)篇小說(shuō),還有鼓詞《石不爛趕車》、上黨梆子《十里店》等。主編過(guò)《說(shuō)說(shuō)唱唱》、《曲藝》等雜志。1970年被“四人幫’迫害致死。第十二頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日第十三頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、從《小二黑結(jié)婚》到《登記》(1950)
《小二黑結(jié)婚》:宣揚(yáng)新的婚姻法,同時(shí)同混進(jìn)新政權(quán)中的農(nóng)村封建惡勢(shì)力和封建迷信思想做斗爭(zhēng)。主要人物:小二黑、于小芹、二諸葛、三仙姑、金旺、興旺《登記》是對(duì)《小二黑結(jié)婚》的發(fā)展:都歌頌新婚姻法,但由反對(duì)混進(jìn)新政權(quán)中的封建惡勢(shì)力和封建迷信思想,發(fā)展到同官僚主義、群眾中的自私落后意識(shí),農(nóng)民意識(shí)中的封建夫權(quán)思想作斗爭(zhēng)。注意作品中人物個(gè)性的塑造。主要人物:小艾、小進(jìn);小飛蛾、張木匠;民事王主任第十四頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、從《鍛煉鍛煉》到《實(shí)干家潘永?!贰跺憻掑憻挕罚?958)寫中間落后人物。作品主題上擁護(hù)新政權(quán),支持新生事物。但隱晦地表達(dá)了對(duì)農(nóng)村激進(jìn)政策和農(nóng)村基層政權(quán)工作人員的封建粗暴性的工作作風(fēng)的不滿,在一定的程度上表達(dá)了底層人民的心聲。尤其是其中對(duì)農(nóng)業(yè)社副社長(zhǎng)楊小四與婦女們的沖突場(chǎng)景,實(shí)際上呈現(xiàn)的是作為弱勢(shì)力量的普通百姓在強(qiáng)權(quán)下被欺負(fù)的現(xiàn)實(shí)。趙樹(shù)理作品中的這種矛盾現(xiàn)象,在80年代為研究者們所提出,并被稱為“隱含主題”。該作品發(fā)表后曾遭至批判。主要人物:王聚海、楊小四、小腿疼、吃不飽第十五頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日《實(shí)干家潘永?!罚?961):這是一篇以真人真事為素材的小說(shuō)。作者的創(chuàng)作意圖“是提倡不務(wù)虛名,不怕艱苦,千方百計(jì)認(rèn)真做事的精神的。”作者特別突出了一九五九、一九六○年這兩年間,潘永福埋頭苦干的優(yōu)秀品質(zhì)。潘永福不僅保持了勞動(dòng)人民的本色,而且具有社會(huì)主義建設(shè)的經(jīng)營(yíng)之才,所以作者塑造的是一個(gè)既有覺(jué)悟又有才干的農(nóng)村英雄人物。
第十六頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日小說(shuō)的結(jié)尾,作者歸納出一個(gè)十分重要的觀點(diǎn):“……經(jīng)營(yíng)生產(chǎn)最基本的目的就是為了“實(shí)”利。這種大膽針砭時(shí)弊的警語(yǔ),實(shí)際上是對(duì)五八年浮夸風(fēng)的批判。趙樹(shù)理的《實(shí)干家潘永福》,實(shí)際上是宣言性的東西,作者通過(guò)它表明了自己當(dāng)時(shí)的主張。所以當(dāng)候金鏡用筆名發(fā)表評(píng)論時(shí),提醒大家不要只把此文當(dāng)作小說(shuō)來(lái)讀:邵荃麟同志也說(shuō)到這篇小說(shuō)的創(chuàng)作,有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性,是“寫實(shí)事求是與浮夸風(fēng)的對(duì)立”。第十七頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日4、趙樹(shù)理建國(guó)后小說(shuō)創(chuàng)作的幾個(gè)特點(diǎn)(1)堅(jiān)持為農(nóng)民而寫作的創(chuàng)作主張,表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村,反映農(nóng)民的意愿,適應(yīng)農(nóng)民的審美要求。(2)“問(wèn)題小說(shuō)”的創(chuàng)作意識(shí),敢于反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和斗爭(zhēng)。(3)諷刺喜劇手法的出色運(yùn)用。諷刺里有寬容,批判里藏期待。(4)致力于民族化的普及與創(chuàng)新。(5)拒絕五四新文學(xué)傳統(tǒng)和外國(guó)文學(xué)傳統(tǒng),重視民間文化傳統(tǒng)。第十八頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日5、趙樹(shù)理的評(píng)價(jià)史(1)延安文藝時(shí)期對(duì)趙樹(shù)理的高度評(píng)價(jià)——趙樹(shù)理方向(2)50年代的毀譽(yù)參半善于表現(xiàn)落后的一面,不善于表現(xiàn)前進(jìn)的一面(3)60年代“現(xiàn)實(shí)主義深化期”對(duì)趙樹(shù)理的重新評(píng)價(jià)和稱贊。茅盾、邵荃麟、“大連農(nóng)村題材短篇小說(shuō)創(chuàng)作座談會(huì)”(4)文革前夕對(duì)趙樹(shù)理的瘋狂批判,并將其迫害致死第十九頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、孫犁1、關(guān)于孫犁孫犁(1913—2002),原名孫樹(shù)勛,河北安平人,1945年發(fā)表成名作《荷花淀》。50年代主要作品有《風(fēng)云初記》、《村歌》、《鐵木前傳》,小說(shuō)散文集《白洋淀紀(jì)事》等。文革期間,孫犁受到?jīng)_擊。文革后,小說(shuō)創(chuàng)作漸少,以散文為主,著有《耕堂讀書隨筆》多種散文集。第二十頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日第二十一頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、《荷花淀》與《山地回憶》
《荷花淀》(1945)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期冀中水鄉(xiāng)白洋淀人民組織地方武裝,抗擊日本侵略者的戰(zhàn)斗生活為背景,著重刻劃了水生嫂等一群青年婦女的形象。通過(guò)送夫、尋夫、遇敵、戰(zhàn)斗、學(xué)夫等情節(jié)和行動(dòng),表現(xiàn)了她們的成長(zhǎng)過(guò)程和他們英勇抗敵的愛(ài)國(guó)思想及革命樂(lè)觀主義精神。小說(shuō)筆調(diào)清新、活潑,語(yǔ)言優(yōu)美、流暢,通篇充滿輕快歡樂(lè)的氣氛,洋溢著濃郁的詩(shī)情畫意和鄉(xiāng)土氣息,有“詩(shī)體小說(shuō)”之稱。作品發(fā)表后,在文藝界影響很大。
第二十二頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日《山地回憶》(1949)通過(guò)作者的回憶,表現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期軍民之間的樸素、深厚的感情,以及當(dāng)時(shí)艱苦、溫馨、浪漫的生活,表現(xiàn)了美麗、樸素、善良的人性和健康積極、樂(lè)觀向上的精神。關(guān)于這部作品,孫犁說(shuō),“我描寫的,只是那些我認(rèn)為可愛(ài)的人,而這種人,在現(xiàn)實(shí)生活中間,占大多數(shù)。她們?cè)谖业挠洃浝锸菙?shù)不清的?!薄拔以趯懰齻兊臅r(shí)候,用的多是彩筆,熱情地把她們推向陽(yáng)光照射之下,春風(fēng)吹拂之中。
第二十三頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日在那可貴的艱苦歲月里,我和人民建立起來(lái)的感情,確是如此。我的職責(zé),就是如實(shí)而又高昂濃重地把這種感情渲染出來(lái)。進(jìn)城以后,我已經(jīng)感到:這種人物,這種生活,這種情感,會(huì)越來(lái)越珍貴了。因此,在寫作中間,我不可抑制地表現(xiàn)了對(duì)她,對(duì)這些人物的深刻的愛(ài)?!?《關(guān)于“山地回憶”的回憶》)。第二十四頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、《鐵木前傳》(1956)作品主要表現(xiàn)鐵匠傅老剛和木匠黎老東從解放前到解放后友誼關(guān)系的建立和破裂,以及這種破裂給他們下一代所造成的影響。解放前,二者都是窮人,相濡以沫,結(jié)成兄弟般的友誼。但解放后,社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位的不同導(dǎo)致了二者友誼關(guān)系的破裂。作品放在農(nóng)村的背景下,特別是農(nóng)業(yè)合作化的背景之下來(lái)寫,體現(xiàn)出一定的時(shí)代色彩和政治傾向,反映出農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)初期,農(nóng)村各階層精神狀態(tài)、思想情感以及復(fù)雜的人際關(guān)系的新變化,從而折射出時(shí)代的變遷。第二十五頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日但這本書更主要的是書寫人際關(guān)系。孫犁本人后來(lái)說(shuō):“這本書,從表面上看,是我1953年下鄉(xiāng)的產(chǎn)物。其實(shí)不然,它是我有關(guān)童年的回憶,也是我當(dāng)時(shí)思想感情的體現(xiàn),”“它的起因,好象是由于一種思想……這就是,進(jìn)城后,人和人的關(guān)系,因?yàn)榈匚唬蛞驗(yàn)閯e的,發(fā)生了在艱難環(huán)境中意想不到的變化。我很為這種變化所苦惱”。第二十六頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日4、孫犁的創(chuàng)作特色(1)善于于平淡中見(jiàn)深刻,樸實(shí)中見(jiàn)詩(shī)情,富于新的時(shí)代精神。(2)重表現(xiàn)人性美、人情美,和人物身上的傳統(tǒng)美德。(3)詩(shī)化小說(shuō)的美學(xué)追求,追求優(yōu)美意境的營(yíng)造。(4)散文化的結(jié)構(gòu)筆法,淡化情節(jié)和矛盾沖突。(5)重自然風(fēng)光的描寫和民風(fēng)民俗的藝術(shù)寫照。
第二十七頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、柳青1、作者簡(jiǎn)介:柳青(1916—1978),原名柳蘊(yùn)華,陜西吳堡縣人,主要作品有長(zhǎng)篇《種谷記》(1947)、《銅墻鐵壁》(1951)、中篇《狠透鐵》,和長(zhǎng)篇《創(chuàng)業(yè)史》第一部(1959),其它未能完成等。第二十八頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、《創(chuàng)業(yè)史》的主旨和內(nèi)容關(guān)于作品主旨,柳青說(shuō):“這部小說(shuō)要向讀者回答的是:中國(guó)農(nóng)村為什么會(huì)發(fā)生社會(huì)主義革命和這次革命是怎樣進(jìn)行的。回答要通過(guò)一個(gè)村莊的各個(gè)階級(jí)人物在合作化運(yùn)動(dòng)中的行動(dòng)、思想和心理的變化過(guò)程表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)主題思想和這個(gè)題材范圍的統(tǒng)一,構(gòu)成了這部小說(shuō)的具體內(nèi)容。”第二十九頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日作品內(nèi)容:反映渭河平原下堡鄉(xiāng)蛤蟆灘農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng),指出了在當(dāng)時(shí)農(nóng)村兩極分化嚴(yán)重的情況下,開(kāi)展互助合作運(yùn)動(dòng),對(duì)農(nóng)民進(jìn)行社會(huì)主義思想教育的緊迫性和重要性,揭示了農(nóng)民走社會(huì)主義道路的現(xiàn)實(shí)可能性和歷史必然性。灌輸了毛澤東的“嚴(yán)重的問(wèn)題是教育農(nóng)民”的道理。人物陣營(yíng):一邊是走“共同富?!钡缆返牧荷鷮殹⒏咴龈5蓉毠娃r(nóng);另一邊是富農(nóng)姚士杰、中農(nóng)郭世富、村長(zhǎng)郭振山;中間人物是梁三老漢第三十頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日3、梁三老漢和梁生寶形象的塑造和爭(zhēng)議梁三老漢:一方面,舊式農(nóng)民,受私有制觀念和小農(nóng)經(jīng)濟(jì)影響,對(duì)合作化道路不能理解,甚至反感;另一方面,他的階級(jí)地位,新舊生活的對(duì)比,使他在本能上向新的黨和政府靠近。作品一方面寫出了私有制對(duì)老一代農(nóng)民揮之不去的影響;一方面又寫出了黨對(duì)他們引導(dǎo)和幫助的重要性,從而證明了“嚴(yán)重的問(wèn)題是教育農(nóng)民”這個(gè)道理。第三十一頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日梁生寶:胸懷開(kāi)闊、克己奉公、正直無(wú)私,富于自我犧牲精神,忠于黨的事業(yè)和黨的利益。這是一位優(yōu)秀的農(nóng)村社會(huì)主義新人。但過(guò)于理想化而失真。這是柳青最為珍愛(ài)的人物形象。關(guān)于典型人物的爭(zhēng)議:1960年邵荃麟的觀點(diǎn)、嚴(yán)家炎的觀點(diǎn)、柳青的觀點(diǎn)。以及今天的評(píng)價(jià)。第三十二頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日4、《創(chuàng)業(yè)史》的創(chuàng)作特色:①藝術(shù)構(gòu)思宏偉開(kāi)闊。時(shí)空跨度寬廣②藝術(shù)描寫細(xì)膩多姿。人物關(guān)系和心理描寫,景物描寫和生活習(xí)俗描寫,地域色彩和鄉(xiāng)土氣息。③抒情議論深沉精辟。增強(qiáng)作品美感,提升作品思想深度。第三十三頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日4、浩然1、浩然簡(jiǎn)介浩然(1932--2008),原名梁金廣。1956年發(fā)表短篇小說(shuō)《喜鵲登枝》,引人關(guān)注。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《艷陽(yáng)天》(共3卷)、《金光大道》(共4冊(cè))、《蒼生》、《樂(lè)土》等。文革期間,浩然的小說(shuō)被樹(shù)為“樣板小說(shuō)”。第三十四頁(yè),共三十六頁(yè),2022年,8月28日2、《艷陽(yáng)天》(1964年)《艷陽(yáng)天》是最能顯示浩然五、六十年代創(chuàng)作風(fēng)格和藝術(shù)成就的代表作。它通過(guò)京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社麥?zhǔn)涨昂蟀l(fā)生的一系列矛盾沖突,勾勒出農(nóng)業(yè)合作化時(shí)期蓬蓬勃勃的生活畫卷,精細(xì)地刻畫了農(nóng)村各階層人物的精神面貌和思想性格,熱情地歌頌了在大風(fēng)大浪中成長(zhǎng)起來(lái)的
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