中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)詳解

中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)詳解演示文稿當(dāng)前1頁(yè)，總共32頁(yè)。優(yōu)選中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)當(dāng)前2頁(yè)，總共32頁(yè)。（明）曾鯨張卿子像★知識(shí)回顧李可染《街頭賣唱圖》★比較中西古典人物的不同造型手法：中國(guó)繪畫(huà)使用線條描繪形象，長(zhǎng)于簡(jiǎn)練、傳神地表現(xiàn)人物形象；西方繪畫(huà)描繪形象的體積、光影，長(zhǎng)于詳盡、寫實(shí)地再現(xiàn)人物形象。達(dá)維特《馬拉之死》當(dāng)前3頁(yè)，總共32頁(yè)。中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)第四課當(dāng)前4頁(yè)，總共32頁(yè)。魏晉時(shí)期萌芽，作為人物畫(huà)背景出現(xiàn)。東晉顧愷之《洛神賦圖》當(dāng)前5頁(yè)，總共32頁(yè)。隋展子虔《游春圖》隋唐：獨(dú)立成畫(huà)科當(dāng)前6頁(yè)，總共32頁(yè)。青綠山水：青綠是指中國(guó)畫(huà)顏料中的石青和石綠。用這兩種顏料作為主色的山水畫(huà)，稱作“青綠山水”。其中又有大青綠、小青綠之分，前者多勾廓，皴筆少，著色濃重；后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上略施青綠二色。當(dāng)前7頁(yè)，總共32頁(yè)。金碧山水：是在青綠山水的基礎(chǔ)上用泥金勾染山廓、石紋、坡腳，以及宮室、樓閣等建筑物。使之金碧輝煌，具有裝飾意味。當(dāng)前8頁(yè)，總共32頁(yè)。淺絳山水：在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)。元代黃公望、王蒙喜歡作這種山水畫(huà)。當(dāng)前9頁(yè)，總共32頁(yè)。沒(méi)骨山水：“沒(méi)骨”是中國(guó)畫(huà)技法的名稱。指不用墨線勾勒，直接以彩色描繪物象。用這種方法畫(huà)的山水畫(huà)，就稱“沒(méi)骨山水”當(dāng)前10頁(yè)，總共32頁(yè)。水墨山水：不用色彩，以墨的濃淡、干濕，表現(xiàn)峰巒山石景色。當(dāng)前11頁(yè)，總共32頁(yè)。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》觀察這兩幅作品，畫(huà)家從什么樣的視角進(jìn)行描繪的?畫(huà)面的構(gòu)圖有什么差別?由此而產(chǎn)生的視覺(jué)效果有什么差別?當(dāng)前12頁(yè)，總共32頁(yè)。

西方畫(huà)家將自然景物作為研究分析的對(duì)象追求一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹憣?shí)的空間效果。當(dāng)前13頁(yè)，總共32頁(yè)。千里江山圖王希孟(宋代)

中國(guó)畫(huà)家從來(lái)不固定一個(gè)點(diǎn)來(lái)靜止的觀察和描繪自然山水當(dāng)前14頁(yè)，總共32頁(yè)。當(dāng)前15頁(yè)，總共32頁(yè)。

觀察方法不同

焦點(diǎn)透視法逼真的表現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的空間，給人身臨其境的感覺(jué)。散點(diǎn)透視法以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。中西當(dāng)前16頁(yè)，總共32頁(yè)。干草車康斯太布爾（英國(guó)）當(dāng)前17頁(yè)，總共32頁(yè)。城市風(fēng)景貝洛托（意大利）當(dāng)前18頁(yè)，總共32頁(yè)。雪景圖巨然（宋代）雪景圖巨然（宋代）當(dāng)前19頁(yè)，總共32頁(yè)。色彩表現(xiàn)不同重視“光線”下豐富的色彩變化“隨類賦彩”在講究固有色的同時(shí)，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊?。中西?dāng)前20頁(yè)，總共32頁(yè)。江雪

柳宗元

千山鳥(niǎo)飛絕，

萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，

獨(dú)釣寒江雪。當(dāng)前21頁(yè)，總共32頁(yè)。什么是中國(guó)山水畫(huà)的意境？清王世貞詩(shī):一蓑一笠一扁舟，

一丈絲綸一寸鉤；

一曲高歌一樽酒，

一人獨(dú)釣一江秋。

請(qǐng)同學(xué)們總結(jié)一下什么是意境？★優(yōu)秀作品鑒賞意境是通過(guò)有形的景物組合，創(chuàng)造出一種可給人以聯(lián)想和思索的空間，這個(gè)空間包含畫(huà)家豐富的思想情感，這種空間是虛幻的，是大于畫(huà)面真實(shí)景物的一種想象的心理空間，讓觀賞者有身臨其境的感覺(jué)，并讓我們回味無(wú)窮，只可意會(huì)不可言傳，從這里體現(xiàn)出作品的價(jià)值。當(dāng)前22頁(yè)，總共32頁(yè)?！飪?yōu)秀作品鑒賞（元）倪瓚《六君子圖》巴比松畫(huà)派繪畫(huà)當(dāng)前23頁(yè)，總共32頁(yè)。審美追求不同重客觀再現(xiàn)，力求獲得如真如幻、空間深遠(yuǎn)的效果追求意境，抒發(fā)詩(shī)意情懷。中西當(dāng)前24頁(yè)，總共32頁(yè)。談?wù)勚袊?guó)的山水畫(huà)和西方的風(fēng)景畫(huà)在表現(xiàn)方法上有什么不同？從中西繪畫(huà)不同的構(gòu)圖手法和景物描繪手法可以看出，西方畫(huà)家善于從特定角度深入探究、描繪景物的真實(shí)形象，力求獲得如真如幻、空間深遠(yuǎn)的視覺(jué)美景；中國(guó)畫(huà)家則通過(guò)“讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路”而獲得對(duì)生活、對(duì)自然山水的感受體驗(yàn)，不求在畫(huà)面上完全摹仿自然景物某一特定角度下的直觀形象，而是借山水形象抒發(fā)自己的詩(shī)意情懷。當(dāng)前25頁(yè)，總共32頁(yè)。名稱造型方式透視角度構(gòu)成方式視域感受表現(xiàn)特點(diǎn)創(chuàng)作方式觀念差異色彩中國(guó)山水畫(huà)意象似與不似之間散點(diǎn)透視復(fù)合式多視域自由創(chuàng)作天人合一水墨暈染西方風(fēng)景畫(huà)具象生動(dòng)逼真焦點(diǎn)透視單元式單視域嚴(yán)謹(jǐn)寫生天人相對(duì)油彩斑斕你的感受(填寫你對(duì)一幅作品或幾幅中國(guó)古代山水畫(huà)的認(rèn)識(shí)與看法。)中國(guó)山水畫(huà)與西方風(fēng)景畫(huà)的區(qū)別：當(dāng)前26頁(yè)，總共32頁(yè)。中國(guó)山水畫(huà)表現(xiàn)“遠(yuǎn)”的三種藝術(shù)手法:

自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)。

自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)。

自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。當(dāng)前27頁(yè)，總共32頁(yè)。高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)“高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲渺。”--郭熙《林泉高致》

當(dāng)前28頁(yè)，總共32頁(yè)。深遠(yuǎn)平遠(yuǎn)高遠(yuǎn)當(dāng)前29頁(yè)，總共32頁(yè)。鑒賞中國(guó)山水畫(huà)的要點(diǎn)（鑒賞角度）有哪些？鑒賞中國(guó)山水畫(huà)有兩個(gè)要點(diǎn)：一是用心體味畫(huà)家是如何在畫(huà)面上創(chuàng)造性地組織山水形象的層次變化，從而形成意境之美的總體效果；二是鑒賞揣摩畫(huà)家用筆、用墨、用色的藝術(shù)技巧，如何簡(jiǎn)練而生動(dòng)地表現(xiàn)山川、樹(shù)石等景物的形象美感。當(dāng)前30頁(yè)，總共32頁(yè)。當(dāng)前31頁(yè)，總共32頁(yè)。中國(guó)山水畫(huà)

西方風(fēng)景畫(huà)作品比較散點(diǎn)透視法以“咫尺之圖，寫千里之景”，表現(xiàn)豐富的山水景色。焦點(diǎn)透視法逼真的表現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的空間，給人身臨其境的感覺(jué)。王希孟《千里江山圖》霍貝瑪《鄉(xiāng)間村道》“隨類賦彩”在講究固有色的同時(shí)，也重視季節(jié)、氣候?qū)ι实挠绊?。重視“光線”下豐富的色彩變化。巨然《雪景圖》康斯