第一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者 司湯達(dá)

第一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者司湯達(dá)|人物生平及寫作特點(diǎn)司湯達(dá)早年受到外祖父的極大影響，外祖父信奉伏爾泰，性格寬厚溫和。他的數(shù)學(xué)老師格羅是個(gè)雅各賓派，指導(dǎo)司湯達(dá)學(xué)習(xí)當(dāng)代先進(jìn)的思想家，向他普及法國大革命的歷史，影響了他的世界觀。司湯達(dá)畢業(yè)后從軍，在拿破侖的軍隊(duì)里謀生，這段經(jīng)歷讓他在戰(zhàn)爭場(chǎng)面描寫上很有優(yōu)勢(shì)，拿破侖遠(yuǎn)征俄國的失敗結(jié)束了他的軍旅生涯。波旁王朝復(fù)辟后，司湯達(dá)僑居意大利，在這里和拜倫一起熱情支持意大利的民族解放運(yùn)動(dòng)，開始使用司湯達(dá)（斯丹達(dá)爾）作為筆名發(fā)表作品，但因?yàn)槠湔位顒?dòng)被奧地利官方驅(qū)逐出境。1821年司湯達(dá)回到巴黎，參與了浪漫主義和古典主義的論戰(zhàn)，發(fā)表了《拉辛與莎士比亞》，旗幟鮮明地反對(duì)古典主義，認(rèn)為古典主義已經(jīng)和現(xiàn)代生活脫節(jié)了，而浪漫主義能夠表現(xiàn)人民的新生活，給人民以最大的愉快。他主張的浪漫主義創(chuàng)作手法帶有一些現(xiàn)實(shí)主義成分，比如認(rèn)真觀察和反映生活。1829年有政論小說《阿爾芒斯》和短篇小說《法妮娜·法尼尼》，寫意大利燒炭黨人的革命。1830年出版《紅與黑》。七月革命后司湯達(dá)依然郁郁不得志，在意大利一個(gè)小城當(dāng)領(lǐng)事，有著名作品《巴馬修道院》（帕爾馬修道院），也是一部批判現(xiàn)實(shí)主義杰作，寫貴族青年法布里斯社會(huì)理想和個(gè)人野心的破滅，反映意大利社會(huì)的黑暗和腐朽。司湯達(dá)一生文名寂寞，不過這可能和他身體不好死的早有關(guān)。他的作品藝術(shù)成就很高，擅長寫上層勢(shì)力集團(tuán)的政治斗爭和主人公的發(fā)家史，對(duì)于意大利題材和法國題材都有涉及。司湯達(dá)算是第一個(gè)有意識(shí)地應(yīng)用心理分析的小說家，對(duì)于人物的心里獨(dú)白非?？粗兀艘酝?，其寫作風(fēng)格重視臨場(chǎng)感，體現(xiàn)出簡潔有力的風(fēng)格?！栋婉R修道院》開頭對(duì)滑鐵盧戰(zhàn)爭的描寫，采用了跟隨視角，寫主角法布里斯在戰(zhàn)場(chǎng)作為個(gè)人的所見所聞，臨場(chǎng)感非凡。據(jù)說在寫《紅與黑》之前，司湯達(dá)總要先看幾頁拿破侖的《民法典》，就是為了保持簡潔流暢的寫作風(fēng)格，這可讀性上就比風(fēng)格繁瑣的巴爾扎克強(qiáng)上不少——巴爾扎克的東西是出了名的慢熱，景物描寫細(xì)致到繁瑣的程度。|紅與黑紅與黑的故事取材于真實(shí)故事，司湯達(dá)在報(bào)紙上看到貝爾泰的案子，于是加以改編，他保留了貝爾泰和兩個(gè)女人的愛情故事作為基本線索。在外省一座小城里，市長德·雷納爾聘請(qǐng)鋸木廠老板的兒子于連為家庭教師，但是又瞧不起他的出身。于連和市長夫人產(chǎn)生了愛情關(guān)系，這樁丑聞敗露以后，他不得不遠(yuǎn)離前往貝尚松神學(xué)院學(xué)習(xí)，并在那里卷入了教派斗爭，隨去職的彼拉院長來到巴黎。在巴黎他當(dāng)了德·拉莫爾侯爵的私人秘書，得到了侯爵的賞識(shí)和重用，還勾搭上了侯爵的女兒瑪?shù)贍栠_(dá)，逼迫侯爵承認(rèn)既定事實(shí)，確認(rèn)他為繼承人。但是和他敵對(duì)的教士和貴族設(shè)法唆使德·雷納爾夫人寫信揭發(fā)他，于是他前程盡毀，一氣之下企圖謀殺舊情人，還在審判的時(shí)候口出狂言怒斥統(tǒng)治階級(jí)，于是被判處死刑。以上是劇情概述，故事層最為突出的是于連的兩段愛情和他個(gè)人奮斗往上爬的過程，兩者是交織在一起的。和德雷納爾夫人的愛情一開始主要發(fā)自于對(duì)市長的報(bào)復(fù)心理，你敢鄙視我，我就敢綠你……但是這段感情確實(shí)發(fā)展出了真情實(shí)意，這主要是由于兩人之間真誠的互相欣賞，德雷納爾夫人單純端莊，但是一直以來和丈夫的關(guān)系就不好，而于連年輕能干，感情熾熱，進(jìn)取心強(qiáng)，還有先進(jìn)的平等意識(shí)。和侯爵女兒瑪?shù)贍栠_(dá)的感情就突出一個(gè)互相利用，于連利用瑪?shù)贍栠_(dá)完成階級(jí)躍升，而當(dāng)時(shí)革命危機(jī)隱隱浮現(xiàn)，瑪?shù)贍栠_(dá)雖然投入真情較多，但也考慮革命之后需要一個(gè)平民出身的人（成分好啊）作為保護(hù)傘。人物上主人公于連的形象最為突出，所謂典型人物嘛，就是反映了復(fù)辟時(shí)期小資產(chǎn)階級(jí)青年的典型形象。書名叫紅與黑，一般理解為個(gè)人上升路線的選擇，紅色是拿破侖軍隊(duì)中軍官的袍色，黑是教會(huì)高階神職人員的袍色，于連為了向上爬，放棄了紅袍的革命理想，投入黑袍的陣營。于連這個(gè)人呢，身上那種復(fù)雜的雙重性很明顯，而這一切又統(tǒng)合在個(gè)人奮斗之中。于連的個(gè)人奮斗有積極的一面，他的獨(dú)立人格和平等意識(shí)非常強(qiáng)烈，而且個(gè)人能力剛毅果敢，信奉大革命的種種理念。但是大革命的時(shí)代已經(jīng)過去了，現(xiàn)在是復(fù)辟王朝了，于連那種消極性就顯示出來，他作為一個(gè)野心家是談不上道德和政治立場(chǎng)的，還要利用一切可利用的東西完成個(gè)人野心。這個(gè)典型人物的性格變化是在典型環(huán)境中完成的，復(fù)辟時(shí)代對(duì)小資產(chǎn)階級(jí)的壓迫和收編就是這個(gè)典型環(huán)境，于連作為一個(gè)個(gè)體反抗者無法真正完成社會(huì)地位的上升，于是就被統(tǒng)治體制所收編，通過妥協(xié)和適應(yīng)向上爬，唯一能慰藉他的就是所謂前程，所以當(dāng)前程盡毀的時(shí)候，他自暴自棄地刺殺德雷納爾夫人，還在法庭上宣稱自己受到不公正的待遇，聲稱自己完全是因?yàn)橘F族要懲戒那些想向上爬的平民青年。設(shè)定背景上則是政治性很濃，復(fù)辟王朝時(shí)期激烈的社會(huì)矛盾和政治斗爭彌漫在整本書中，貴族和平民的階級(jí)對(duì)立是首要的背景，黨派斗爭已經(jīng)發(fā)展到企圖賣國程度，這些政治設(shè)定成為人物和故事內(nèi)在的深層原因，這是我所謂結(jié)構(gòu)性設(shè)定的方面。而在細(xì)節(jié)性設(shè)定這個(gè)方面，本書可稱為一副社會(huì)風(fēng)俗畫，對(duì)外省小城、貝尚松神學(xué)院和巴黎的德拉莫爾侯爵府風(fēng)貌的詳細(xì)細(xì)節(jié)，基本概括了當(dāng)時(shí)法國的社會(huì)風(fēng)貌。思想上自然是批判現(xiàn)實(shí)主義的啦，這是通過融貫一體的故事人物設(shè)定結(jié)構(gòu)來體現(xiàn)的，不過最重要的還是結(jié)構(gòu)性設(shè)定呈現(xiàn)出的政治批判性。文筆層上則突出一個(gè)心理描寫，細(xì)致而又自然節(jié)制，對(duì)于