電影《歸來(lái)》觀后感范文(5篇)

電影《歸來(lái)》觀后感范文（5）電影《歸來(lái)》觀后感范文（5）是為大家的電影《歸來(lái)》觀后感范文（5），希望對(duì)大家有所幫助。《歸來(lái)》這部電影，筆者真不知該說(shuō)些什么。筆者算是趕上了舊年代的尾巴，對(duì)于影片中的那些建筑，物事和環(huán)境都甚是思念，仿佛小時(shí)候的生活重回眼前。但那個(gè)年代更多的事物終究不被筆者熟識(shí)?，F(xiàn)今的人們，七零后有中國(guó)合伙人，八零后有致青春，九零后有青春派，幾乎每個(gè)階段的人們都能找到屬于自己的往昔回憶。而對(duì)于六零，五零甚至更早年代的老爸老媽們，這部歸來(lái)更像是承載了他們的過(guò)去記憶的一次集體回憶。么多ft無(wú)棱天地合，沒(méi)有那么多驚天動(dòng)地，只有調(diào)琴，念信，送餃，以及月復(fù)一月的去火車站等候已經(jīng)歸來(lái)的陸焉識(shí)。整部影片就猶如陸焉識(shí)和馮宛瑜的愛(ài)情，平淡而舒緩。筆者反倒覺(jué)得影片的高潮是開(kāi)始沒(méi)多久陸焉識(shí)在火車站被抓捕那場(chǎng)戲。十幾年未見(jiàn)的夫妻倆感情依舊那么熾烈，為了一次久別重逢，竟然以身犯險(xiǎn)。然而好強(qiáng)不懂事的女兒為了在紅色娘子軍中出演主角，不惜大義滅親，向組織告密，將父母密會(huì)的時(shí)間地點(diǎn)告訴了監(jiān)視者。這也就是后來(lái)馮宛瑜失憶后只記得女兒的不好的根本原因。這一段戲，根本上反映了那個(gè)年代生活中的常態(tài)。陸焉識(shí)平反回家后，卻發(fā)現(xiàn)馮宛瑜得了失憶癥，竟不認(rèn)得他要的是時(shí)刻需要陪在她身邊，照顧她。終會(huì)被人拆穿。的丈夫陸焉識(shí)。筆者略微查了一下原作的情節(jié)。很容易想見(jiàn)，電影是絕對(duì)不會(huì)照著原著來(lái)拍的。張藝謀曾經(jīng)的經(jīng)典活著已經(jīng)觸痛過(guò)某些部門(mén)領(lǐng)導(dǎo)的神經(jīng)，他們決計(jì)不會(huì)讓張藝謀故技重施。對(duì)于這部歸來(lái)，也就僅僅當(dāng)作中年版ft楂樹(shù)之戀來(lái)看待吧。歸來(lái)無(wú)史，只講愛(ài)情。沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來(lái)》。之前看到《南方周末》對(duì)張藝謀和陳道明的專訪，對(duì)于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因?yàn)闈M篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的表達(dá)模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來(lái)，這只是簡(jiǎn)單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無(wú)法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當(dāng)然的對(duì)老謀子的“歸來(lái)”不抱太大希望。然而，看過(guò)電影后，我卻讀出了更多的東西。多內(nèi)涵的表達(dá)，并且對(duì)影片后半局部漫長(zhǎng)而又平淡的講述甚是不其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。在接受采訪時(shí)，張藝謀說(shuō)：“一個(gè)人對(duì)一個(gè)人矢志不渝的等相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復(fù)雜?！边@是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來(lái)，是人類共通的母題。這個(gè)謎母在《詩(shī)經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩(shī)里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見(jiàn)明月，低頭思故土”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國(guó)是《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應(yīng)該說(shuō)，老謀子這一份答卷，在合格線以上。當(dāng)離別充滿荒唐和無(wú)奈時(shí)，歸來(lái)無(wú)疑是對(duì)漫長(zhǎng)等待的最好回不醒的她。焉識(shí)捱過(guò)了反右，卻失了的一局部精神。他與生活和解，生活卻與他開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識(shí)的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語(yǔ)還就好。他沒(méi)有了憤怒，也沒(méi)有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對(duì)活著而言，都太過(guò)沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對(duì)焉識(shí)對(duì)慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細(xì)節(jié)似可佐證我的看法：焉識(shí)給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長(zhǎng)嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說(shuō)：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內(nèi)斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內(nèi)傷的方式，沉淀那個(gè)苦難?！笔前。瑐σ呀?jīng)造成，無(wú)論再怎么愈合，也無(wú)法抹留在心中的印記，這個(gè)內(nèi)傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國(guó)家的。這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的背景之中。暗流元敘事嘗試，是在解構(gòu)的時(shí)代一次建構(gòu)的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大表達(dá)的逆襲，是在后現(xiàn)代的當(dāng)下一次現(xiàn)代性的回潮。評(píng)判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來(lái)說(shuō)，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉(zhuǎn)型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因?yàn)槲乙恢睂?duì)元敘事抱持肯定態(tài)度，而對(duì)后現(xiàn)代的種種主義抱持觀望。說(shuō)到這里，不得不再次重復(fù)一下羅蘭巴特語(yǔ)錄：已死。一千個(gè)觀眾有一千個(gè)《歸來(lái)》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。是自己已經(jīng)離文藝?yán)碚撎h(yuǎn)太遠(yuǎn)，遠(yuǎn)的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細(xì)讀了。5—但是，一向?qū)Νh(huán)境挑剔到過(guò)分的我竟然都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)——電影實(shí)在太抓人。影片的開(kāi)端堪稱經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對(duì)于家人來(lái)說(shuō)，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識(shí)就在門(mén)外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門(mén)外。因?yàn)榕畠旱ささ慕野l(fā)，焉識(shí)和婉瑜第二天相約見(jiàn)面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來(lái)往，即使失憶了，也無(wú)法忘懷女兒對(duì)家庭的背叛。焉識(shí)和婉瑜在天橋見(jiàn)面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識(shí)眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬(wàn)般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識(shí)，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛(ài)別離”之苦催人淚下。即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，也應(yīng)能被感染和觸動(dòng)。還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識(shí)苦心營(yíng)造出彈鋼琴一幕的舊日重現(xiàn)，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識(shí)的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識(shí)緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現(xiàn)的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅(jiān)決地推開(kāi)焉識(shí)，一下翻開(kāi)他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛的精神狀態(tài)，都被他演出來(lái)了。影片中值得細(xì)細(xì)品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無(wú)與倫比，對(duì)情感戲的調(diào)度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成表達(dá)，卻因?yàn)檫@克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對(duì)張藝謀的這次轉(zhuǎn)型，我要點(diǎn)個(gè)贊。一首悲壯的情詩(shī)，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒唐的政治信地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。但命運(yùn)總是殘酷的。當(dāng)他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識(shí)雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛(ài)的妻子馮婉瑜團(tuán)聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個(gè)永遠(yuǎn)也沒(méi)有歸期的人。可是陸焉識(shí)就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來(lái)。這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細(xì)細(xì)品茗之下，卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無(wú)淚的沉痛和哀傷。《歸來(lái)》公映之前，有聲音對(duì)其進(jìn)行了劇烈批評(píng)，認(rèn)為張藝謀避重就輕、躲避歷史、缺乏批判鋒芒，《歸來(lái)》就是一部老年版的《ft楂樹(shù)之戀》，這是基于對(duì)原著《陸犯焉識(shí)》的了解而給出的結(jié)論。同原著相比，《歸來(lái)》要平和甚至平淡許多。原著中，陸焉識(shí)在大雪夜逃離農(nóng)場(chǎng)打算看一眼女兒演的電影，逃跑過(guò)程被描述的悲傷壯烈，農(nóng)場(chǎng)的殘酷生活以及陸焉識(shí)與管教干部之間的故事，也盡顯特殊時(shí)期人性的扭曲，這些，無(wú)論對(duì)于場(chǎng)面刻畫(huà)、歷史感營(yíng)造還是凸現(xiàn)批判立場(chǎng)，都完全能夠手到擒來(lái)、為我所用，但張藝謀放下了遵循原著。影片擷取了陸焉識(shí)平反回家作為故事切入點(diǎn)。原著里陸焉識(shí)歸來(lái)經(jīng)過(guò)短期的沖動(dòng)后，很快陷進(jìn)凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見(jiàn)的他，卻在世俗的阻撓下無(wú)法親近和相愛(ài)，子女對(duì)他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個(gè)老右派的心。而在張藝謀的.電影中，陸焉識(shí)一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車站迎接“陸焉識(shí)”，讓這部電影變成了一個(gè)知音體的煽情故事。貴的悲哀結(jié)局，“一輩子的愛(ài)”成為《歸來(lái)》唯一的、圓滿的句號(hào)。《歸來(lái)》的蒼白無(wú)力和它有沒(méi)有批判文革關(guān)系不大，原著《陸犯焉識(shí)》的第一主題也不是批判文革，而是寫(xiě)人的一種生存態(tài)度，寫(xiě)浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實(shí)的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實(shí)可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個(gè)即上不去又下不來(lái)的故事殼里。站在原著的肩膀能夠創(chuàng)作出更好的電影作品，明明能夠?yàn)橹畢s不這么做，只能這么解釋：張藝謀不是覺(jué)得自己的故事更高明，而是他認(rèn)為只有這樣，電影才能夠平安地拍出來(lái)并且上映。《歸來(lái)》是一部總體平淡的電影，但它有幾個(gè)鏡頭會(huì)瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識(shí)的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過(guò)于此。陸焉識(shí)彈奏的鋼雪地背景下兩個(gè)人的身影被定格，也頗有些震撼。但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無(wú)關(guān)，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進(jìn)過(guò)程，觀眾會(huì)記住那幾個(gè)令人落淚的片段，但卻會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)瞬即忘，這和影片主題分量缺乏、格局規(guī)劃不夠開(kāi)闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關(guān)。黯然。的話。在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過(guò)后，《歸來(lái)》的主角只剩下了陸焉識(shí)和馮婉喻兩個(gè)，直到快結(jié)束時(shí)，陸焉識(shí)拿著飯勺要去找方師傅報(bào)仇，報(bào)方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才明白，方師傅的命運(yùn)更悲慘，陸焉識(shí)起碼回家了，而方師傅能不能回家還，影片至此一向收攏著的格局才稍微翻開(kāi)一點(diǎn)，時(shí)代杯具影響的不是哪一個(gè)人、哪一個(gè)家庭的命運(yùn)，而是所有人的命運(yùn)都無(wú)從擺脫。故事與意味在《歸來(lái)》中時(shí)而聚合，時(shí)而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術(shù)性或會(huì)更強(qiáng)一些，幸虧這些意味的存在，讓《歸來(lái)》擁有了一些解讀空間，否那么，它就真的成為一個(gè)黃昏戀故事了。對(duì)于文革，《歸來(lái)》的批評(píng)與反思態(tài)度是有的，只但是止于蜻蜓點(diǎn)水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀能夠把《歸來(lái)》拍成這樣，能夠說(shuō)是盡力了，對(duì)他與這部作品的不滿意，多于對(duì)張藝謀品牌的高要求和對(duì)以文革為背景的電影的高期盼，這種要求和期盼肯定是要落空的?！稓w來(lái)》的看點(diǎn)在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了文革的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會(huì)遇到這樣的問(wèn)題：《歸來(lái)》是在批判和反思文革，還是在消費(fèi)文革?因?yàn)?，抽掉這個(gè)故事的文革背景板，把它放在任何時(shí)代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚?！稓w來(lái)》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受4K主打的一個(gè)宣傳點(diǎn)的時(shí)候，就明白想要讓這部電影的看點(diǎn)全部展示于群眾面前，該是有多么艱難。在張藝謀的電影作品里，《歸來(lái)》肯定不是一流作品，但要比張藝謀盤(pán)亙太久，在意識(shí)上，他仍然對(duì)耿耿于懷，他說(shuō)要討得的歡心很難，說(shuō)這句話的時(shí)候他可能忘了，《歸來(lái)》就是一部講述命運(yùn)的電影，如果它連都打動(dòng)不了，何以讓群眾對(duì)它產(chǎn)生共鳴?就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎樣去拍《陸犯焉識(shí)》，那么一個(gè)盡情盡興版的《歸來(lái)》就必須會(huì)在xx嗎，未必見(jiàn)得。第五代的輝煌早已過(guò)去，《歸來(lái)》能夠視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對(duì)電影還有激情，這就值得欣慰，請(qǐng)多給他一些時(shí)間，“歸來(lái)”之后，相信他的下一部作品會(huì)拍得更好。閑下來(lái)翻開(kāi)日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志，很是感概，自從有了微信，習(xí)慣了一時(shí)的有感而發(fā)，而以前那種夜深人靜時(shí)一個(gè)人靜靜地坐在書(shū)桌前或電腦前寫(xiě)讀后感和影評(píng)的習(xí)慣已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)……看完《歸來(lái)》，感覺(jué)到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開(kāi)思考的素材，包括社會(huì)學(xué)、心理學(xué)……很有一種分享觀后感的沖動(dòng)……終究，雜亂而又?jǐn)嗾铝说乃季w還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評(píng)以表達(dá)自己的心聲吧這部關(guān)于愛(ài)與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，陸焉識(shí)被打成“右派”，在青海“改造”20的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛(ài)化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無(wú)數(shù)親歷者的共鳴。歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒(méi)有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開(kāi)出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無(wú)窮的光芒，才能愈合傷痕?？駸岬臅r(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不管什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光芒。影片中，陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接20家人的深深思念。影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無(wú)形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出