書畫裝裱工藝設(shè)計(jì)的程序和技法

--.z..z.書畫裝裱工藝的程序和技法(一)書畫裝裱工藝是以其獨(dú)有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學(xué)科中的一門根基很深的傳統(tǒng)藝術(shù)。由于氣候、風(fēng)俗、環(huán)境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術(shù)風(fēng)格。但是這一切并不是不行變動(dòng)的教條。不管是在傳統(tǒng)的品式、技法和工序，還是在配色、用料和規(guī)格等方面，隨著時(shí)代的開展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，有很多的東西就可以用宋代替那些無法適應(yīng)今日這個(gè)在不斷更的時(shí)代要求的舊東西。但是傳統(tǒng)的東西，有很多精華之處是我們應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)的。書畫裝裱工藝的工序在其制作的程序上，大致可分為六大局部，而每個(gè)局部又可細(xì)分出很多小的程序。假設(shè)將這些小的程序連接起來，大約有近三十道大小不同的制作工序。比方：第一局部的定型備料大工序中，就包括制漿、托復(fù)褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。其次局部畫心上漿托紙平心，則包括調(diào)試漿水、配托紙、畫心潤(rùn)性、上漿托紙、刷漿口上墻繃平晾干。第三局部的畫心方裁和下料，包括畫心的下墻，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四局部的畫心與鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護(hù)口判和上釘角等。第五局部的復(fù)畫上褙，包括配復(fù)褙紙，裱件的悶水潤(rùn)性，刷復(fù)褙上畫和排平，加輔料上墻繃平。第六局部的最終完成包括活件的下墻，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結(jié)帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由于每個(gè)裝裱師的經(jīng)受和平法都有其各自習(xí)慣和特點(diǎn)，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介紹的容是目前比較常用的一種技法，也是最為根本的一種有用技法。第一節(jié) 托的技法托的技法在整個(gè)工藝中的使用是最為廣泛，也是極重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，是不同工序所需上漿技法的根底。要想把握這一技法并不難，關(guān)鍵是依據(jù)不同的畫心，應(yīng)學(xué)會(huì)靈敏地運(yùn)用并能充分地發(fā)揮這種托的技法，以到達(dá)在解決各種可能消滅的問題時(shí)，能夠運(yùn)用的得心應(yīng)手，以不變應(yīng)萬變。因此托的技法，依據(jù)需要也就形成了如下幾種托法：一般的托法、飛托法、復(fù)托法、綜合托法。這幾種托法的區(qū)分就在于濕托、半濕托、干托等的技法不同。一、一般的托法這種托法即全濕托的技法，是整個(gè)托的技法中最根本、最普遍的。根本程序是將漿水直接上于畫心，再托上命紙，然后上墻繃干的。也稱其為“直托〞，象托雙合紙，局條紙托尾紙等，包括托綾絹都是使用全濕直托的技法。主要區(qū)分在用漿和行刷上的不同，托畫心是整個(gè)工藝工序中的根底，在裝裱的成形中也是首道工序。程序如下：預(yù)備工序：先調(diào)配好托畫心用的六級(jí)漿水，置于右手案頭上待用，然后配好托紙，要依據(jù)畫心紙的大小尺寸、薄厚和紙紋，來選定命紙的用紙和裁切尺寸，如畫心的紙薄，配的命紙應(yīng)厚一些，可選用單宣或凈皮紙，如畫心的紙厚，配的命紙則需薄一些，最好是選用較薄的棉連紙。因托好的畫心，在于后所要求的厚度，應(yīng)到達(dá)托好的綾料厚度，以相等最為適宜。命紙的尺寸在配裁時(shí)，要大于畫心的尺寸，由于畫心的紙?jiān)谏蠞{后，會(huì)由于吸入水分之后，而有所伸漲，加之托好后的上墻，還需要刷漿口，下墻時(shí)還會(huì)有些傷耗，所以要求在配裁命紙時(shí)，命紙要比畫心紙的四邊各大出l至2公分。如畫心的紙過寬或過長(zhǎng)時(shí)．往往一四尺紙或六尺紙都不夠尺寸的話，可以由一多或是幾托紙來拼接。但是所用的紙要一樣的，紋路要求統(tǒng)一地拼接，不能有橫有豎。在接縫處要盡量避開畫面上的主要局部及人物的頭部，拼接的搭接口不行過寬，越窄越好，但又不能有漏縫處。另外留意在托好后或在上墻時(shí)，還要用一干的紙放在接口處，用排刷重刷幾下，將接縫處的過濕水分盡量吸去一些，因接縫處的厚度要比兩側(cè)及其它地方厚一些，其濕度也就大一些，故不能與薄的地方同時(shí)繃干，不然會(huì)造成畫心的無端進(jìn)裂。如果畫心紙是橫紋路，命紙則應(yīng)用豎紋去配。但有 點(diǎn)就是托紙不能在上紙前事先接好，否則在上托紙時(shí)不宜平服，會(huì)在接口處的兩側(cè)消滅很多大大小小的皺褶，應(yīng)隨托隨著接。還應(yīng)在上漿前將畫心紙和命紙上的砂石、草棍等雜物剔除干凈。托紙和漿水備好之后，先將排筆的筆鋒浸入漿水中稍泡一會(huì)兒，便拿筆潤(rùn)透柔順。再將排刷的鋒絲稍沾清水，使棕絲在潮濕后變得有柔性，再甩凈鋒絲中的凈水。然后打上一盆清水，用毛巾將案面擦洗干凈，即可開場(chǎng)工藝的操作了。潤(rùn)紙上漿：畫心在上漿前，要先查看一下墨與色的濃淡與否，試一試有無掉色跑墨的現(xiàn)象，看看紙的薄厚和紙性，首先方案好如何上漿，使用何種行刷技法，才能到達(dá)防止跑墨或跑色現(xiàn)象的消滅。簡(jiǎn)潔的檢查方法是用手指稍沾水，在墨或顏色較濃重的地方略微潮濕一下，假設(shè)無墨色暈出的色跡或掉色，便可上漿托紙。上漿前，要將畫心的正面對(duì)下鋪在桌面上，先用排筆的筆鋒略沾漿水，在畫心的紙背上依次輕輕地虛刷，使紙潮濕均勻，讓其紙性先放開，向四周伸展平服。留意在潤(rùn)紙時(shí)，墨色濃重的地方不要過多的上水。如覺察有跑黑或色的地方，應(yīng)馬上用干紙?jiān)谏厦姘醋?，將水分吸干，尚可挽救。待心紙潮濕后，將畫心揭起來輕輕地抖一下，再平放回原處，這叫化水潤(rùn)紙。然后將排筆蘸漿水，預(yù)備上漿。蘸漿水時(shí)，要先將盆的漿水?dāng)嚢杈鶆?，以防漿液沉淀，使水中缺少粘性。蘸漿后，先將筆毛在漿盆邊沿上刮一下，再在案面上將筆毛調(diào)理整齊，然后使用側(cè)鋒或鋒頭的局部，在畫心紙背中間或右側(cè)先刷上一筆，以將畫心固定在案面上。依據(jù)畫心伸展?fàn)顩r，運(yùn)用全鋒橫刷或局部小刷的技法，從定位處落筆，向四邊有次序地、筆筆相接，將漿水均勻地刷于心紙之上。隨后，調(diào)整好筆鋒，再重刷一遍，趕出氣泡，將畫心刷平，服貼在案面上。要，紙面上不能有重疊、皺褶、裂開、跑墨、暈色和筆毛等。因此，在行刷上漿的同時(shí)，左手應(yīng)協(xié)作右手，隨著排筆的所到之處和紙面上的狀況，不斷輕輕地抖動(dòng)心紙，調(diào)整好，使吸貼在案面上和有皺褶的地方伸開放，這樣便于上漿刷子。凡行刷到墨色濃重的地方，不行用力，要虛或輕刷，更不能反復(fù)地重刷，不然本可不跑墨的地方也會(huì)被趕刷出來。但又不能漏刷。畫心在上漿刷平以后，對(duì)著逆光認(rèn)真地檢查一下，發(fā)亮的地方是刷到了，不亮的地方是沒刷到或刷得太薄了，應(yīng)重補(bǔ)刷。如是墨色濃重的地方，在補(bǔ)刷時(shí)，要向墨色的里邊行刷，利用鋒尖局部即可。不要向空白處行刷，以防將墨色刷出。補(bǔ)刷后，將紙面上的筆毛等雜物用針錐或鑷子去除干凈，沒有問題了，方虛刷潤(rùn)濕的手法可進(jìn)展下一步工序上托紙。上托紙可分為上平、排實(shí)兩步進(jìn)展。如何上好托紙，也是這一工序的關(guān)鍵問題。因托紙是干性的，在同上漿的畫心相接觸以后，遇濕紙性會(huì)施放。由于收縮伸展不一，在趕排上紙時(shí)，會(huì)排出很多皺褶來。因此，要求在上紙時(shí)，雙手協(xié)作要協(xié)調(diào)，動(dòng)作要干凈利落，上紙行刷要輕而穩(wěn)，刷刷相接要快而又不能有遺漏。排紙時(shí)，要稍加力，以排平排實(shí)為止。再有，因畫心的規(guī)格尺寸，有大有小，或長(zhǎng)或短，則上紙的方法大致可分為兩種：一種是直接罩面上法，適用于小幅畫心或是特大幅畫心由兩人操作的裱件；一種是稍長(zhǎng)一些畫心的卷紙隨展上法。這兩種上紙方法都是工藝中最根本、最主要和使用最為廣泛的技法。1．直接罩面上法指的是將托紙直接對(duì)正上漿的畫心罩在上面，然后用排刷平紙上好。方法很簡(jiǎn)潔；右手執(zhí)握排刷的上部，然后手心向上，用中指和無名指將托紙的右下角夾在排刷的刷身下面，所夾的紙角成托畫心90°直角，左手拿捏住托紙的左下角或中間的邊部，兩手向外抻，將托紙端起繃平，輕輕抖動(dòng)托紙，掀過畫心，從畫心的上方開場(chǎng)向下拉紙，邊拉邊對(duì)齊畫心的上邊和右側(cè)兩角或兩上角，然后虛落托紙，先不接觸面，對(duì)好下角和四邊。假設(shè)四條邊和四個(gè)角都對(duì)齊丁，先用排刷將托紙按下，向外行刷，使托紙的右下角先刷上作為定位點(diǎn)。然后向上順右邊開場(chǎng)行刷上紙，左手要把托紙略微抬起，離開漿面并拉平，隨著排刷在紙背上運(yùn)行的狀況，隨著松紙下落。在排刷的上紙時(shí)，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力過猛過重。先輕上托紙，可選用“1〞字刷法或“八〞字刷法及“個(gè)〞字刷法等。刷紙時(shí)，左手松紙不能過早或太慢，過早簡(jiǎn)潔排刷出很多褶皺，而太慢則易刷破畫心，并且要防止反復(fù)揭器重排。托紙上好后，要將畫心和托紙一起輕輕地揭起來，再伸展地放回原處，然后將已上好的托紙?jiān)僦嘏艑?shí)一遍，其作用是將畫心和托紙相粘合的更實(shí)，排的更平展，使紙性能充分伸開放。在重排紙時(shí)，要將排刷的刷身把握成直立，右手要執(zhí)握在刷身的側(cè)部，用垂直刷鋒的底平部接觸紙背，以不將托紙搓破或起紙毛為準(zhǔn)，使其粘實(shí)、平坦。留意，過濕的地方，可墊上一干紙吸濕，并在干紙的上面排紙。排紙時(shí)，左手也要隨著排刷的運(yùn)動(dòng)，不斷地掀動(dòng)和松紙，使其到達(dá)平服地被排實(shí)，刷在案面上，然后在進(jìn)展下一步。上漿口繃墻晾干：當(dāng)畫心托好排平之后，還需要上墻繃平晾干。這是完成此工序的最終一部，而且也是關(guān)鍵的一個(gè)程序。不過，往往被人無視了，認(rèn)為前兩次完成了就算大功告成了。實(shí)質(zhì)不然，往往由于漿口過寬，在揭起時(shí)會(huì)將畫心損傷太多；或因漿口過窄或漿口的粘度不粘，造成漿口粘不牢或繃開，便畫心的收縮不能統(tǒng)一侖不平坦；另外在繃貼時(shí)，如手法不對(duì)，會(huì)使畫心貼得不乎服而造成畫心的變形、不法規(guī)等。正確的方法是：用上漿的排筆在漿盆稍蘸漿水，在案面上將筆鋒調(diào)理乎順，刷漿口時(shí)，要將排筆直立或是略向外傾斜，用鋒尖順著畫心的邊口，側(cè)刷出不到l公分寬的貼邊漿口，四條邊都是如此，在刷到左下角的時(shí)候，要留出2公分的一個(gè)小口不刷漿子，以備在下墻揭起畫心時(shí)，便于伸入起子，行話稱“起子口〞。刷漿口的方法漿口刷得寧厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。漿口刷好之后，下一步需進(jìn)展的便是上墻繃貼平坦的操作技巧了。需上墻時(shí)，右手執(zhí)握排刷的上部，左手先輕輕地揭起畫心的右下角或右上角，再將排刷伸進(jìn)畫心的下面，先用中指和無名指在畫心的紙背上將畫心的一角輕夾在刷身上，所夾的角成90度，然后再用排刷的鋒口將畫心輕輕地揭挑起來，而左手馬上用食指和中指橫著夾住畫心的另一角，協(xié)作右手的動(dòng)作，將畫心完全地挑揭起來，離開案面，切記不能用力猛掀或拉抻，應(yīng)向上方揭起，待畫心完全離開案面時(shí)，雙手要將畫心夾牢拎起來，漸漸移到貼畫板墻前，不要迎著風(fēng)走，最好是側(cè)身或是倒著走。在貼畫時(shí)，雙手要將畫心的頂邊，稍用力繃平，先按在貼板面上，左手先輕輕地按住左上角，以防畫心脫落，然后右手再用排刷將右上角的上漿口與貼板面刷實(shí)粘牢，刷時(shí)排刷要向外傾斜，從里向外刷出，不可觸及畫心中的墨色部位，先將畫心的上邊粘好，從右至左，把漿口封牢，接下來兩手分別將畫心的下角輕輕抖動(dòng)一下，使畫心能平展地下垂服貼，但不要用力太大，不然會(huì)將貼好的畫心上邊漿口抖開，使畫心掉下來。在粘貼兩側(cè)的漿口時(shí)，刷法同上口一樣，同樣不能觸及畫心，可先將畫心兩邊的中間粘上，再粘貼上下的漿口，或是直接從上開場(chǎng)向下行刷粘好漿口。最終再粘貼底邊。在刷貼漿口時(shí)，要留意幾條邊與畫面是否千直，不行有夾皺；如畫心由于上漿過多而太濕的話，還應(yīng)吹一些空氣于畫心同貼板之，使其不要與貼板相吸住。 上墻后的畫心需要晾干一至兩天，但不宜放在風(fēng)口處或在下曝曬、風(fēng)吹，以防變色和吹裂畫心。應(yīng)讓畫心漸漸地收干繃平。待畫心完全繃平干透以后，用起子將其起開揭下。行話稱其為“下墻〞或“起活〞。畫心的揭起，好與壞會(huì)直接影響著下幾道工序的順當(dāng)完成和裱件的質(zhì)量。一是不易將畫心裁得方正；二是不利廣畫心的鑲局條，鑲邊和定規(guī)；三是不便于復(fù)畫上褙，而導(dǎo)致裱件變形等。因此揭起畫心時(shí)要認(rèn)真認(rèn)真，手要穩(wěn)，動(dòng)作要輕。提起畫心的手法上墻繃貼的方法揭起下墻的方法是：使用竹制的適用起子，伸入畫心下角邊口上留出的起子口約六公分左右，先將畫心的底邊貼口起開。推動(dòng)起子時(shí)，起子柄在后，起子頭向前，傾斜45‘度，起子的平面要緊貼在板面上，握住起子，不行使其任憑翻動(dòng)，向前順著貼邊口漸漸地輕推或是向下按劃，始終起到另一端為止。在揭起豎邊口時(shí)，手法是一樣的，只是從下向上推動(dòng)起子，而且另一只手要按住畫心的下半部，在底邊和任何一條豎邊貼口起開后，放下起子，雙手捏住已經(jīng)揭開的兩條邊中部，將畫心先掀起二十五公分左右再抻乎，兩手捏實(shí)同時(shí)用力，將貼在墻板上的另兩條邊同時(shí)受力，再漸漸地向上角方向掀拉揭起，揭到頂角局部時(shí)確定要留意，不行動(dòng)作過大和太猛，以防將畫心的頂角揭破或撕掉。越是揭到最終越是要手輕慢起，不行操之過急，要將這一大工序最終完成得徹底無誤為準(zhǔn)。托的一般技法和工序在完成了上述的預(yù)備工作，潤(rùn)紙上漿、上紙排實(shí)、繃平、下墻后，一幅畫的托心工序就根本完成了。2。卷紙隨展上法 就是指將托紙卷起來再邊上邊開放的一種手法，在托長(zhǎng)幅畫心，雙合紙、綾絹、和復(fù)畫上褙的工序技法中使用的最為廣泛，也是最抱負(fù)、效果最正確的一種上紙有用技法。操作上并不算太簡(jiǎn)潔，只要不斷地實(shí)踐和反復(fù)練習(xí)，使技術(shù)嫻熟了，便可掌握的得心應(yīng)手。這種卷紙隨展的上紙方法同上述方法相比，似乎稍為簡(jiǎn)潔一些，其實(shí)操作起來并不難。好處是不易消滅皺褶，而且上紙快，便于多或數(shù)量大的上紙要求，特別是在染色工序中需要上托紙時(shí)最為適用。方法是：先將配好的托紙卷起來，正面朝外，最好在托紙卷裹卷一棵圓棍或是硬紙卷，并將幾紙托紙連續(xù)卷成一卷。紙卷要卷得緊實(shí)一些，卷紙時(shí)不要卷出夾皺來。紙卷如卷得太松，則不便于隨上隨展紙，很簡(jiǎn)潔捏出皺褶或使紙面不平坦等。托紙卷好之后，放在一邊待用。將畫心潤(rùn)濕、上漿如前所述。需上紙時(shí)，左手執(zhí)握住紙卷的中部，托紙的紙邊口在下，右手握住排刷的上部，用中指和無名指將托紙的右下角夾在刷身下面，然后將紙卷先開放50公分左右，雙手將托紙繃平。左手的握紙方法是：手心向下虛握住托紙卷的中部，大拇指橫向用力，用右手協(xié)作將紙卷開放拉平。先將托紙端平移至畫心的上面，用托紙的右上角先虛對(duì)畫心的右上角，再對(duì)齊畫心的上邊或是右邊和右下角。這一連貫的動(dòng)作完成得要穩(wěn)、準(zhǔn)、快。在沒對(duì)正托紙之前，要盡量防止托紙與畫心大面積的相吸。對(duì)正后，執(zhí)刷手將右下角先下刷定位，然后回刷隨托紙上角的下落，一字長(zhǎng)刷或用八字的刷法將托紙排刷上，在連續(xù)行刷上紙的同時(shí)，左手協(xié)作的要盡量協(xié)調(diào)，將紙卷抬起離畫心5公分左右，要始終保持將托紙抻平，并且要隨著排刷的行刷狀況松紙及一邊刷一邊將托紙卷開放，或稍停下來將余下的紙卷開放后再行刷。展紙卷時(shí)，手形不變，用拇指和食指及中指轉(zhuǎn)動(dòng)紙卷即可，切忌將手指伸到紙卷下面，這樣極易將托紙捅破。托紙上好后，如前法所述的程序，揭松畫心，重排，上墻等。假設(shè)畫心幅面特別大，上漿較多而水分比較重：在畫心上墻拎起時(shí)，會(huì)因?yàn)闈癞嬓牡乃痔囟鴮嬓牡膬蓚€(gè)執(zhí)握角或其它的邊口墮破。所以大幅的畫心上墻時(shí)，在畫心的兩個(gè)上角正面需墊上兩稍厚一點(diǎn)的干紙，約16開紙大小，起襯托加固的作用，將畫心漸漸地揭起來再上墻，最好是兩個(gè)人協(xié)作為佳，這樣不至損壞畫心，可防止由于墮破畫心而掉在地面上，弄臟畫面，造成不必要、還不易補(bǔ)救的麻煩。畫心托紙的整個(gè)過程根本如此，但由于畫心的用紙、用色等，還會(huì)消滅許多不好把握的技術(shù)問題，因此需要變換其它的技法來完成特別畫心的上漿托紙工序，雖然是常常使用這些技法，但是能夠全面把握各種高難技法是格外重要的，在不同的畫心中，會(huì)常常遇到上述的技術(shù)難題，唯有把握了以下幾種托法方能得到抱負(fù)的解決方法。二、飛托法這種托法適用于畫面上的墨色較濃重或簡(jiǎn)潔跑墨暈色的畫心的上漿托紙，它不能直接上漿于畫心，在程序上與直托法不同,是把托紙上漿刷在案面上，再將畫心輕排在托紙上的技法，行話稱其為“飛托〞。飛托的操作程序是：將配好的托紙平鋪在案面上，用五級(jí)漿水將托紙用托畫心的方法——濕上漿刷平在案面上，上漿確定要均勻,不能太薄，然后將要托的畫心略撣水稍潤(rùn)一下，讓畫心正面朝上，對(duì)正刷好的托紙蓋在漿面上，使用松軟的排刷在畫心的正面上輕輕地虛刷上紙，先從畫心的中間開場(chǎng)，向四周有次序的小刷，使兩者粘合，不行用力太重，刷鋒也不能行出畫外，以免沾上漿水，還應(yīng)留意畫面上墨色較濃重的地方，最好在畫心上面掩蓋上一干襯紙，在襯紙上面去排刷下面的畫心。如畫心上有不平服或夾破的地方，可將畫心輕輕地揭起重排刷上。待畫心上好了，沒有問題之后，需將畫心和托紙一起揭起翻轉(zhuǎn)過來再將托紙排實(shí)。方法是，雙手捏拿住畫心同一條邊的兩個(gè)角，先輕輕揭起來離開案面，再將畫心向前方輕抖，然后向回拉并放回原位置，讓托紙?jiān)谏厦妫嬓牡恼娉?。最好是將畫心上的干襯紙一同翻轉(zhuǎn)過來，在下面正好起到隔濕和保護(hù)的作用。然后用排刷在托紙上再稍用力排實(shí)刷平，使畫心和托紙平坦地粘合在一起。最終就是刷漿口，上墻繃干了。三、復(fù)托法復(fù)托法與飛托法的程序也有不同之處。就是先將要托的畫心用清水略微潮濕一下，然后在托紙上刷勻漿水，用干的吸水紙相襯并吸去托紙上的廣些水分，并一起揭起來用托紙帶漿水的一面蓋在潮濕后的畫心反面，排實(shí)上墻。這種技法適用于不能直接觸動(dòng)畫面的書畫作品畫心的上漿托紙。比方：畫面的顏色濃重而且干厚易折或墨易潤(rùn)等，因此在整個(gè)復(fù)托的工藝操作過程中，要求排筆和排刷都不能直接地同畫面相接觸，更不能產(chǎn)生磨擦。所需使用的漿水要求比直托法用漿的濃度要略稠一些。托紙上漿后要求濕度要小，這樣才能保證畫面上的重彩、立粉、濃墨、金粉等不至被損傷和起到保護(hù)畫心的作用。由于這種復(fù)托上紙的技法難度比前幾種更高一些，比較簡(jiǎn)潔，所以要求在實(shí)際操作中認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)動(dòng)作要領(lǐng)和程序。操作程序和技法 將要托的畫心正面朝下鋪在案面上，用撣水刷或排刷略蘸清水，先空甩出一局部，然后舉起蘸水的排刷面對(duì)畫心，手臂不動(dòng)，只是用手腕輕抖，帶動(dòng)手中的排刷，將刷鋒棕絲上的浮水通過有節(jié)奏的震驚，將絲中浮水變成細(xì)密的水珠并均勻地飄灑在畫心的反面，要小水點(diǎn)，不要上水過多，更不能濕成一片，以灑到為準(zhǔn)，微濕即可。行話稱之為“撣水〞，常常用到，起潤(rùn)濕放紙性調(diào)平衡的作用。畫心撣水后，放在大的干紙上，與畫心一起相襯松松收卷起來，放在案邊讓畫心的紙性放開、松軟，平服待用。然后將配好的托紙刷上略稠于五級(jí)漿的漿水，使托紙先平服地貼在案面上。預(yù)備一略大于托紙的干襯。紙，卷成一個(gè)紙卷，然后將上漿的托紙一邊翻起約10公分左右，托卷好的吸水襯紙卷對(duì)正托紙，放在托紙翻起局部的無漿一面的折邊處，襯紙卷的紙口朝上，然后把托紙翻起的折邊再放回原處，同紙卷的邊口對(duì)齊，兩手各捏拿住兩個(gè)角，先輕輕地掀起約40公分左右或一半，讓襯紙先開放一些和托紙相吸貼在一起，再將掀起的局部抻直繃平，雙手同時(shí)向掀起的前上方用力將托紙和襯紙一起掀揭抖起來，隨后再向回下拉托紙和襯紙，借用掀拉紙的帶動(dòng)，使紙下的空氣回流，靠風(fēng)勢(shì)將吸水紙卷開放并吸貼在托紙的下面，和托紙同起同落，再一起放回原處。以上這一連貫的掀紙動(dòng)作，要求做得利索、協(xié)調(diào)，掀、抖、拉、放這幾個(gè)動(dòng)作連起來做時(shí)，在空中要?jiǎng)澯幸粋€(gè)弧度，切不行生拉硬掀，否則會(huì)將托紙拉破。如有未掀起的托紙下角和未全開放的襯紙，可將還吸服在案面上的托紙下角輕輕地揭起來，用手指將紙下面的吸水襯紙輕輕地挑出來開放，再把托紙復(fù)在上面，使托紙和襯紙全部吸在一起，這樣整托紙就完成了上漿吸水的全過程，臨時(shí)放在一邊待用。然后將案面用清水洗凈再擦干，鋪上一枯燥平坦的襯紙，將潮濕好的畫心翻開，正面朝下平鋪在干紙上。先用排刷輕輕地將畫心不太伸展的地方排開刷平，再上托紙。將托紙和襯紙一起翻轉(zhuǎn)過來，對(duì)正畫心，把有漿子的一面對(duì)下罩蓋在畫心的反面上，用排刷先輕輕地從中間局部開場(chǎng)排刷。如有把握可將襯紙揭出，但排刷的鋒毛最好選擇松軟一些的為好。在上刷排紙的同時(shí)，左手要協(xié)同右手的行刷，時(shí)時(shí)地將畫心揭起并輕輕地抖動(dòng)，將托紙調(diào)整好，這樣便于上紙和易于排平，如托紙上排刷出皺褶來，要將托紙?jiān)佥p輕揭起，重排上，一邊排一邊松紙，以刷平無褶為標(biāo)準(zhǔn)，待托紙全部上好之后，要把托件掀起松弛一下，再重用排刷稍加力排實(shí)刷平一遍，然后就可刷漿口上墻了，要帶著畫心下面的襯紙一起上墻，待畫心繃平貼實(shí)以后再將襯紙揭下來，到此為止，復(fù)托上紙的整個(gè)過程就完成了。四、綜合托法綜合托法是指一些比較難以完成上漿托紙的畫心，運(yùn)用前幾種技法的特長(zhǎng)，綜合起來使用，來完成特別畫心的上漿托紙的程序，以彌補(bǔ)前幾種技法的缺乏之處，可以起到取長(zhǎng)補(bǔ)短的最正確效果。根本的程序如下：先在配好的托紙上均勻地刷上略稠的五級(jí)漿水，不要刷得太濕，使其平服地吸貼在案面上，隨后將要托的畫心讓畫面朝上對(duì)正托紙?zhí)撋w在漿面上。在畫面上襯上一干紙，用排刷在襯紙上面先輕輕地虛刷一遍，或是將托紙揭起和畫心一同輕輕地抖動(dòng)一下，讓畫心臨時(shí)先吸服在托紙的漿面上，吸取托紙上的一些水分，潮濕一下畫心的紙性。在這里要留意一點(diǎn)：畫心是臨時(shí)虛刷，浮在托紙上的，有一些皺褶不要緊，可以先不管它，將畫心和托紙連同襯紙一起翻轉(zhuǎn)過來，使畫心正面朝下平放回案面上，放前，要將案面擦干凈。放好畫心以后，先將上面的托紙揭開一半，再虛放回原來的位置上，用排刷從揭起處開場(chǎng)小面積地上紙行刷并排實(shí)。刷平上好一半后，再揭起托紙的另一半，用上法再刷平排實(shí)，待托紙全部上好之后，先松動(dòng)一下畫心，再稍用力重排一遍，使畫心與托紙完全粘牢平服，并檢查一下，如沒有問題了’便可刷漿口上墻繃干，揭下襯紙，繃晾一兩天即可下墻了。這種綜合托法一般只適用于畫心紙較薄，畫面上顏色較厚，墨較濃及破舊畫心的上漿托紙。以上所介紹的直托法、飛托法、復(fù)托法、綜命托法，一般只適用于宣紙，包括生宣紙，熟宣紙，皮棉宣紙及絹類的舊書畫作品的托裱。在把握了上述幾種托法的根底上，還應(yīng)學(xué)會(huì)把握不同種類紙的托裱，了解其紙性和所需用漿的比度，如機(jī)制紙的教學(xué)掛圖、年畫、地圖、照片，以及在圖畫紙上繪寫的水彩、水粉畫等。由于機(jī)制紙的紙質(zhì)較硬，也厚于宣紙’紙性也大于宣紙。因此在潤(rùn)性、用漿和托裱方法上與托裱宣紙書畫作品均有不同。潤(rùn)紙性的水要上得多，再濕透全紙，讓紙性全部放開后，再用稠漿水將其刷平。托紙選用多以高麗紙為主，用力排實(shí)后再上墻，但不宜繃得太緊。如需加鑲料，可以不上托紙，直接平墻后，鑲上邊料，再上復(fù)褙即可上墻了。托法依據(jù)畫心的不同可以靈敏把握，但其質(zhì)量要求只有一個(gè)，就是一件作品要求托得畫心上無褶褶、無裂開、無空層、無跑墨暈色等現(xiàn)象，而且是干后平坦又干凈，并軟硬適中為標(biāo)準(zhǔn).其次節(jié) 工藝程序中的裁法裁法主要包括畫心的方裁法和鑲料的段裁等，是裝裱工藝十的主要技法之一。假設(shè)裁功不過硬，對(duì)裱件的成型質(zhì)量影響會(huì)很大；裁切的質(zhì)量好與壞關(guān)系到這一工序后的組合鑲嵌效果。一、畫心的方裁畫心的方裁是指已經(jīng)托平后的書畫作品，用裁刀將畫心不規(guī)整的四條毛邊裁切得法規(guī)而整齊，四個(gè)角相等，四條邊相互平行的方形畫心。這一工序稱之為“方裁畫心〞，簡(jiǎn)稱為“方心〞。所謂的方裁，就是在裁齊畫心四邊的同時(shí)，也要將畫心裁切方正’好為下一道工序的鑲嵌工作做好預(yù)備。所以要求畫心的方裁要做到上下、左右兩條對(duì)邊都是平行相等的，四角都是90度的直角。在這個(gè)根底上則要求畫面的構(gòu)圖不偏不斜，不可破壞原作品的構(gòu)圖效果以及畫中的印章和題字等。所以在每一次下刀之前，應(yīng)領(lǐng)先打量畫面，在打算了取舍之后，再行刀裁切。這一工序所需要的工具是裁板、裁尺、裁刀、針錐、量尺，另外還需要預(yù)備一或兩塊有確定重量的小物體，如鐵塊、耐火磚等，用來壓住裁尺的一頭或兩頭，以防止在行刀時(shí)，由于用力而走偏裁刀或把畫件裁壞。方裁的程序：例舉一豎幅24尺的畫心。在下墻后需要方裁時(shí)，首先打量畫面，依據(jù)所要裝裱的品式和畫面的容來打算四條邊的取舍與構(gòu)圖的效果。比方：在畫面上繪寫的是寫意花卉，左邊的上方題有一行豎寫的行書題字，下方是作者的署名和印章，右邊的下角處還蓋有一方閑章(壓角章)，如何才能將這幅豎幅的畫心方裁好呢“大至需要分三個(gè)步驟來完成。第一步：畫面朝上，將題有署名和印章的一邊先放在裁板上，用裁尺將畫心定位，用裁尺的直邊來比對(duì)畫心的邊口，比照邊口時(shí)，先來衡量一下題字、印章與裁邊的間隔是否得當(dāng)，題字和印章是否端正，同裁邊是否平行。如感覺良好，就將裁尺的位置定好，左手五指分開，用力按住裁尺，身體靠近裁板，以不擠壓畫心為準(zhǔn)，右手握裁刀，將裁刀的平面緊貼在裁尺的直邊立口面上，刀尖向著前方，下刀從畫心的上邊開場(chǎng)將刀尖按下。行刀時(shí)，身體略向右側(cè)傾斜，面對(duì)下刀的方向，手指用力把握住刀面，手腕不行放松。應(yīng)當(dāng)從上向下行刀，不行偏離裁尺，裁尺也不能移動(dòng)。假設(shè)裁尺按壓不住，可以在裁尺的一端壓上重物，再用手按住裁尺的另一端。假設(shè)裁邊過長(zhǎng)，往往不能一刀裁到頭，身體應(yīng)隨著刀的運(yùn)行向后移動(dòng)。移動(dòng)時(shí)也可以將裁刀停下來不動(dòng)，移動(dòng)按壓裁尺的手，再連續(xù)行刀，將一條邊先整齊裁切好，做為畫心方裁的定位法規(guī)邊。其次步：定位邊裁好之后，將畫心沿裁口對(duì)折比齊，即畫心的上下兩邊對(duì)折，中間是虛空騰起的，不能壓出抑印，并將裁好的一邊上下比照在一條直線上，用裁尺橫著壓在畫心上面，使其平服不動(dòng)。然后用針錐在定位邊的對(duì)邊下角處，向下扎一兩個(gè)針眼，要將兩層紙都扎透了。在下扎針眼時(shí)，要掀起上面的一角，看一看壓角章的位置，不行扎偏了，先選好了適宜的位置再扎針眼。針眼的用途，起著定位標(biāo)點(diǎn)和兩點(diǎn)連成一線的作用。針眼引．好后，再將對(duì)折的畫心翻開，把扎有針眼的畫邊放在裁板上，用針錐插在前后任何一個(gè)針眼上。然后用裁尺貼靠針錐，去比對(duì)另外一個(gè)針眼的裁線標(biāo)點(diǎn)，使兩個(gè)定位標(biāo)點(diǎn)用裁尺連接成一條直線。對(duì)好后，用手按住了，用裁刀如上法將針眼以外的廢邊口裁下來并裁齊，這樣畫心的兩條豎邊口就裁成了兩條相互平行的對(duì)邊。第三步：兩條平行的對(duì)邊裁齊之后，不管是哪兩條對(duì)邊，然后將沒有裁的邊對(duì)折起來，同樣也是虛折，將兩條裁好的對(duì)邊比齊對(duì)正在同一條直線上，并用裁尺將對(duì)折畫心壓住，不能讓其移動(dòng)錯(cuò)位。在對(duì)齊邊口，壓好裁尺之后，首先應(yīng)當(dāng)留意對(duì)折虛空的卷起局部的高度是否相等，不能錯(cuò)扭著。如有這種現(xiàn)象’可左右移動(dòng)一下對(duì)邊，將畫心調(diào)理乎順了。推斷的最正確方法是，將裁尺壓在靠近畫心對(duì)折的部位上，裁尺邊口與對(duì)折的頂點(diǎn)兩端相距要相等，在這個(gè)根底上，再將虛折的高度調(diào)理相等，留意兩條裁好的邊口定要對(duì)正對(duì)齊。然后依據(jù)畫面上下可以裁切的余量，用針錐在對(duì)邊的兩頭依據(jù)取舍，各扎一個(gè)針眼。留意下角的閑章、底邊不能留的太小了，畫心的上部也不能將空間留的太小了，這主要也應(yīng)依據(jù)畫面的構(gòu)圖來確定。針眼扎好之后；再將畫心翻開，先將畫心的底邊裁齊，然后依據(jù)畫面的容、構(gòu)圖和透視關(guān)系，再將畫心的上邊裁齊。經(jīng)過這樣兩次的對(duì)折，兩次的扎眼定標(biāo)，四次的行刀裁，一幅方正法規(guī)的畫心就按工藝的要求完成了。用這種方法裁切出的畫心，根本上是符合標(biāo)準(zhǔn)的誤差不能超過O．5毫米左右。假設(shè)偏差超出標(biāo)準(zhǔn)，不但畫心的方裁不成功，而且還會(huì)直接影響卜幾道工序的順當(dāng)完成和質(zhì)量效果。．一般的畫心其方裁技法根本如此。不管畫幅的尺寸大小都是一樣的，除了一些異形的畫心需要特別的裁尺來裁切，比方：圓形的、扇面形的、花瓶形的等多種。這些畫心在裁切時(shí)同樣也要留意畫面的構(gòu)圖來打算取舍。因此，只把握了裁法還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還應(yīng)當(dāng)學(xué)一些有關(guān)繪畫的根底學(xué)問，如：在畫面上不同容的構(gòu)圖，其透視層次、構(gòu)造比例、重心位置與設(shè)色著墨關(guān)系、冷暖調(diào)子等等，對(duì)于一位裝裱工藝師來說都是格外重要的，在畫心的．取舍方裁、配料用色、成形尺寸等方面是會(huì)有很大幫助的。俗話說的好：“三分畫，七分裱〞，要裝裱好一件成功的作品。除了把握過硬的操作技法以外，還應(yīng)增加理論方面的修養(yǎng)，對(duì)裝潢學(xué)、繪畫理論、顏色關(guān)系等加以生疏和提高，并隨之運(yùn)用到實(shí)際工藝中去。從畫心的容、色調(diào)、構(gòu)圖、尺寸等方面，在敬重原作的根底上’通過自我感覺的生疏，來打算一幅作品的所需品式、尺寸、顏色，使作品通過工藝的加工，到達(dá)一個(gè)的層次，使其更加完善。二、鑲嵌材料的裁法和標(biāo)準(zhǔn)鑲嵌材料在一件作品的裝裱工藝中所起的作用是保護(hù)和裝畫面。常見的書畫作品多是選用經(jīng)過托裱的各種顏色的花綾作為鑲嵌裝飾材料，并且是依據(jù)所需要裝裱的品式規(guī)格，將整段的綾料分別裁成不同位置、不同尺寸的鑲材，再將其鑲嵌在書畫阼品的四周，以到達(dá)保護(hù)、裝飾和完善作品的目的。另外，依據(jù)書畫作品的年月和精劣，又可分為高、中、低三個(gè)檔次來。高檔的貴重作品，多以宋錦或交織錦綾作為主要的鑲嵌材料，假設(shè)單以花綾為主的，則要求在品式上講究。中檔的普遍以花綾為主。而低檔溝多項(xiàng)選擇用仿綾宣紙。在裝裱書畫的品式、規(guī)格確定之后，除了要將畫心方裁好以外，鑲嵌材料的裁切質(zhì)量，同樣要求的也是格外嚴(yán)格。除了要計(jì)算好每個(gè)部位的用料尺寸外，還要留意材料的經(jīng)緯絲在橫豎方向上的統(tǒng)一使用，并將材料裁切得整齊法規(guī)，同樣也不能有偏差，鑲料的四邊要等寬平行，角也必需是90直角。特別是立軸、對(duì)子、橫批等材料的裁切，要求上下兩頭的對(duì)折準(zhǔn)而無誤，否則一件作品托裱的再平挺，顏色搭配設(shè)計(jì)的再協(xié)調(diào)，也會(huì)由于材料上方裁的不法規(guī)而使整體上變形走樣。由于歪斜以至無法展掛，收卷起來也不能整齊，感覺也很不舒適，這是裝裱工藝所不允許的，也是成品中最忌諱的。裁切鑲料的方法與方裁畫心的方法大致一樣，行話稱“下料〞，只是在裁切鑲料的過程中，包括除了依據(jù)需裝裱的品式尺寸來計(jì)算下料外，同時(shí)還有如何合理地使用材料的配比等問題，在配色設(shè)計(jì)上要盡量做到既削減不必要的鋪張，又能滿足裱件的美觀大方。以此為標(biāo)準(zhǔn)，在鑲料的計(jì)算上，依據(jù)不同的品式、不同的尺寸、不同的要求和畫心尺寸的大小來定裁，要做到心中有數(shù)。傳統(tǒng)的裝裱成型尺寸有其確定的要求規(guī)，多在200公分長(zhǎng)以上，以幅面寬大、色調(diào)淡雅為主，形成了一種特有的風(fēng)格。在尺寸比例、顏色搭配上有其確定的見解和用途，所以至今有很多裝裱工藝師仍在沿用這種傳統(tǒng)的下料尺寸模式。傳統(tǒng)的裝裱尺寸是受當(dāng)時(shí)的房屋建筑設(shè)計(jì)的影響所形成的。明清時(shí)期的建筑多是高大寬闊的，可是現(xiàn)在的建筑設(shè)計(jì)，在外觀上雖然高大，但樓層的高度卻相對(duì)的矮了一些，室的面積也很小，特別是現(xiàn)在的居室，高度一般只在270公分左右，當(dāng)房間布滿了家具之后，所剩的墻壁空間也就有限了。假設(shè)再沿用傳統(tǒng)品式的規(guī)格尺寸，懸掛在今日的室那有