外國文學(xué)復(fù)習(xí)資料簡本

.z一、1、啟蒙運動是18世紀歐洲思想的主潮，又稱“光明觀念〞運動。啟蒙運動是西方資產(chǎn)階級繼文藝復(fù)興之后進展的第二次反對教會神權(quán)和封建專制的文化運動，它是文藝復(fù)興的繼承和開展。啟蒙運動追求政治和學(xué)術(shù)思想上的自由，它有兩大特點，一是反對**蒙昧主義，宣揚理性與科學(xué)；二是反對封建專制制度，宣揚**與法制。開場英國，后來涉及歐洲各國。2、啟蒙文學(xué)特點：鮮明的政論性，濃郁的哲理性，描寫對象的平民化，文學(xué)體裁多樣性。“理性崇拜〞是啟蒙運動的思想核心，也是啟蒙文學(xué)的思想根底。3、受啟蒙運動影響的英國這一時期文學(xué)主要奉獻在現(xiàn)實主義小說方面。代表作家有笛福?魯濱遜漂流記?、約拿旦·斯威夫特?格列佛游記?和亨利·菲爾丁“散文滑稽史詩〞?湯姆·瓊斯?。4、感傷主義最初是在十八世紀中葉的英國文學(xué)中開場的。感傷主義因英國作家斯泰恩的游記?感傷旅行?得名。影響：英國感傷主義文學(xué)對歐洲文學(xué)的開展有很大影響，感傷詩人成為十九世紀浪漫主義詩人的先驅(qū)，感傷詩在歐洲喚醒了浪漫主義情調(diào)。整個18世紀后期的歐洲小說都彌散著感傷情調(diào)。法國盧梭關(guān)于人性善良的學(xué)說把感傷小說重視情感分析提高到一種藝術(shù)境界，他本人也寫作感傷小說?新愛洛綺絲?。德國歌德也寫作感傷小說?少年維特的煩惱?。到了19世紀，狄更斯小說?老古玩店?，斯托夫人?湯姆叔叔的小屋?仍具感傷情調(diào)。感傷主義在18世紀具有溫和的人道主義特點，反叛古典主義的嚴峻和理性主義的權(quán)威。但在今天，感傷主義卻具有否認的含義，顯出人性的矯情、病態(tài)、傷感、溫情泛濫和虛假?！澳箞@詩派〞是英國感傷主義的詩歌領(lǐng)域的代表，由格雷的?墓園挽歌?得名。5、法國是18世紀歐洲啟蒙運動的中心，它的特點是最富革命性和戰(zhàn)斗性。這時期，法國出現(xiàn)了四大啟蒙思想家：孟德斯鳩〔?波斯人信札?〕、伏爾泰〔哲理小說?老實人?〕、狄德羅〔“百科全書派〞的領(lǐng)袖人物、“正劇〞、哲理小說?拉摩的侄兒?〕、盧棱〔書信體小說?新愛洛伊絲?〕、自傳體小說?懺悔錄?，哲理小說?愛彌爾?〕。特點：崇尚感情把情感放在理性之上，重視個性和個人精神生活、描寫自然風(fēng)景，留戀家法社會。強調(diào)表現(xiàn)善良人的不幸。在其充滿傷感情緒的描寫中，喚起讀者對人物命運的同情。6、哲理小說：18世紀法國作家伏爾泰創(chuàng)立的一種新型小說。作家借小說形式表現(xiàn)自己的哲學(xué)思想和政治觀點，具有鮮明的議論性、分析性和批判性。人物形象缺少鮮明的個性，具有純理性的特點，成為作家哲學(xué)思想的代言人包括書信體小說、對話體小說、教育小說。書信體：?波斯人信札?〔孟德斯鳩〕、?老實人?〔伏爾泰〕，對話體：?拉摩的侄兒?〔狄德羅〕，教育小說：?愛彌兒?〔盧梭〕7、百科全書派：法國一局部啟蒙思想家形成的派別，他們在編纂?百科全書?〔35卷1751—1780出版〕的過程中團結(jié)在一起。主編狄德羅〔著名的“百科全書派〞的領(lǐng)袖人物〕，副主編達蘭貝爾，撰稿人有伏爾泰、愛爾維修、霍爾巴赫、盧梭等。百科全書派影響巨大，他們選擇?百科全書?為工具，宣傳自己的理論，并把它運用到一切知識對象上去，使得唯物主義和自然神論成了法國一切有教養(yǎng)的青年的信條。當時，法國人不直接稱啟蒙運動，而以百科全書派來代替啟蒙思想。8、正劇即市民劇，它是現(xiàn)代話劇的前身。是一種介乎悲劇和喜劇之間的體裁。狄德羅首創(chuàng)。以第三等級的普通人作為戲劇主人公。它以描寫市民生活為主，用日常生活題材反對古典主義戲劇。嚴肅劇有兩個特征，一是嚴肅性，二是現(xiàn)實性。代表作：狄德羅?私生子?、博馬舍?費加羅的婚禮?19世紀的易卜生、果戈理等人的“問題劇〞脫胎于正劇。10、盧棱書信體小說?新愛洛伊絲?被譽為18世紀最重要的小說。?愛彌兒?論述兒童教育。二、浪漫主義〔一〕浪漫主義文藝思潮的根本特征1、偏重主觀感情的抒發(fā)；2、贊美大自然，寄情于山水；3、尊重民族傳統(tǒng)，重視中世紀民間文學(xué)4、常常采用比照、夸*等表現(xiàn)手法；5、重視丑的美學(xué)價值，大力提倡想象，強調(diào)表現(xiàn)理想；6、憂郁感傷的情調(diào)?！捕硽W洲各國浪漫主義開展概況1、德國：浪漫主義發(fā)源地。浪漫主義兩個流派：耶拿派、海德爾堡浪漫派?！?〕“耶拿派〞：德國最早的一個浪漫主義流派，1789年，弗·施萊格爾兄弟〔奧·史雷格爾〕和諾伐里斯、蒂克等人，以德國耶拿為中心，出版雜志?雅典娜神殿?，以宣傳浪漫主義文學(xué)主*，反對古典主義，強調(diào)創(chuàng)作的絕對自由和放縱主觀夢想，追求神秘和奇異。在浪漫主義創(chuàng)作的理論建樹方面作出了較大的奉獻。〔2〕霍夫曼：用荒唐離奇的故事，反映官吏、市儈、小市民的庸俗無聊的生活，描述詩人的理想世界。?金罐?有童話色彩、?雄貓穆爾的人生觀?市儈世界、?小查克斯?社會現(xiàn)實，真善美戰(zhàn)勝家丑惡?！?〕格林兄弟“童話模式〞?白雪公主?。2、英國：兩代浪漫主義詩人：第一代浪漫主義詩人稱為“湖畔派〞〔華茲華斯、柯勒律治、羅伯特·騷塞〕，第二代浪漫主義詩人冠以“惡魔派〞的名號〔代表作家拜倫、雪萊和濟慈〕。〔1〕湖畔派：這一派詩人于十八世紀末到十九世紀初登上英國詩壇。主要代表人物是華茲華斯、柯律勒治、羅伯特·騷賽(湖畔派三詩人)。這兩位詩人都經(jīng)歷過對1789年的法國大革命由同情到害怕并反對雅各賓派革命暴力這樣一個過程。他們憎惡英國的資本主義城市現(xiàn)代工業(yè)文明，長期隱居在英格蘭西北部昆布蘭湖區(qū)，而得名“湖畔派〞。他們思想保守，但藝術(shù)成就高，對浪漫主義產(chǎn)生極大影響?！?〕①華茲華斯和柯勒律治于1798年合作的?抒情歌謠集?，是湖畔派詩人的代表作品。后來華茲華斯為?抒情歌謠集?寫的兩篇序言被人稱為英國浪漫主義詩歌的“美學(xué)宣言〞。②?抒情歌謠集?里最著名的詩有：?坎伯蘭的老乞丐??我們共七個??愛麗絲·費爾??寫于早春的詩句??丁登寺賦?〔3〕“拜倫式英雄〞：?恰爾德·哈洛爾德游記?——哈洛爾德。文學(xué)史上著名的〞拜倫式英雄“是拜倫塑造的一系列叛逆者形象。主要有異教徒?異教徒?、康拉德?海盜?、萊拉?萊拉?、阿爾普?柯林斯之圍?、曼弗雷德?曼弗雷德?。精神特征：①反叛性。與社會對立，堅決與命運相抗衡。②孤獨性。傲慢不羈，惟我獨尊，鄙視一切。③浪漫性。大都有熱烈奔放的愛情，充滿情感，為愛復(fù)仇?！?〕東方故事詩〔敘事詩〕：以東方為題材，包括?異教徒?、?阿比道斯的新娘?、?海盜?、?萊拉?、?柯林斯之圍?、?巴里西納?。詩中塑造了一批叛逆者形象，被稱為拜倫式英雄。3、法國：〔1〕第一個自稱為“浪漫的〞作家是司湯達?！?〕夏多布里昂：法國早期浪漫主義的代表。1801年發(fā)表的?阿達拉?，是法國浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的標志。另一部小說?勒內(nèi)?第一次塑造了“世紀病〞典型形象，他的憂郁癥是大革命后貴族青年感到前途迷茫而產(chǎn)生的一種精神狀態(tài)。?基督教真諦?帶有貴族傾向，鼓吹復(fù)興?！?〕在法國，Romantic一詞是通過法國“浪漫之母〞斯達爾夫人的理論著作?論德國?一書，流傳到法國的。斯達爾夫人法國批評家。她第一次提出“浪漫主義〞的口號。另一部理論著作?論文學(xué)?她把西歐文學(xué)劃分為南方文學(xué)〔古典主義文學(xué)〕和北方文學(xué)〔浪漫主義文學(xué)〕兩種。〔4〕雨果①雨果對十九世紀浪漫主義文學(xué)的奉獻。①?<克倫威爾>·序言?浪漫主義文學(xué)的宣言書，雨果從此成為浪漫派領(lǐng)袖；提出了一條針對古典主義的新的美學(xué)原則：對照。②?歐那尼?之戰(zhàn),首次上演，標志著浪漫主義對古典主義的勝利，最后，浪漫派取得勝利。文學(xué)史稱為?歐那尼?之戰(zhàn)。③、?巴黎圣母院?，實現(xiàn)了雨果的浪漫主義創(chuàng)作，是對他提出的對照原則的具體運用。序中提出當代社會的迫切問題：“貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱〞。④?海上勞工?人同自然搏斗的一部史詩⑤三部代表作?悲慘世界?〔人同社會搏斗的史詩，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合，出發(fā)點：人道主義，主人公：讓·瓦爾讓、芳汀、柯賽特〕、?巴黎圣母院?、?九三年?〔將資產(chǎn)階級的人道主義思想發(fā)揮到極致〕。⑥?巴黎圣母院?藝術(shù)特色A、對照原則的成功運用包括a、人物對照：多層次對照描寫，第一層：愛斯梅拉達與其他人物〔徑向?qū)φ铡橙纾簮鬯姑防_與克洛德：善與惡、愛斯梅拉達與伽西莫多：外形美與丑、愛斯梅拉達與弗比斯：忠貞〔真〕與輕浮〔假〕；第二層：圍繞愛斯梅拉達其他人物之間〔弧向?qū)φ铡橙纾嘿の髂嗯c克洛德：高尚情愛與卑下獸欲、伽西莫多與弗比斯：堅貞不諭與始亂終棄；弗比斯與克洛德：公然放縱與隱蔽縱欲；第三層：人物自我對照，如：愛斯梅拉達：美好形象與悲慘遭遇〔自古紅顏多薄命〕伽西莫多：外丑與內(nèi)美〔人不可貌相〕、克洛德：地位與精神世界〔肉食者鄙〕、弗比斯：外美與內(nèi)丑〔金玉其外敗絮其中〕b、兩個世界對照：作品中還提醒了上層統(tǒng)治者與下層平民的對照。一個是以路易十一為代表的封建專制王朝；一個是“黑話王國〞為代表的下層平民世界，對照中突出統(tǒng)治者的殘暴歹毒和流浪人的善良正直。c、環(huán)境和場面對照：環(huán)境對照：刑場的莊嚴肅穆與判決的荒唐場面對照：伽西莫多受審場面與甘果瓦受審場面B、曲折巧合的情節(jié)，作者在作品中以豐富的想象力，設(shè)想了曲折而富有喜劇性的情節(jié)，使作品洋溢著浪漫主義激情。C、宏偉壯觀的生活場景的描繪，作品以圣母院為中心，生動逼真地描寫了巴黎的城市面貌。特別是一開場的“愚人節(jié)〞場面。4、俄國：〔1〕普希金俄國詩人。浪漫主義的創(chuàng)始人〔前期〕，現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基者〔后期〕。他過渡時期的最后一部作品是?茨岡?〔2〕茹科夫斯基是第一位俄國抒情詩人。5、東歐：亞當·密茨凱維奇?塔杜施先生?，他被欲為波蘭的民族史詩。6、美國：分為兩個時期，重要特點是爭取和歌頌個性自由和精神解放。〔1〕前期：代表作家是歐文、庫柏、愛倫·坡。①歐文有“美國文學(xué)之父〞之稱。散文小說集?見聞札記?②庫柏，創(chuàng)作了一批“純粹美國式〞的長篇小說〔如?皮襪子的故事集?〕而在文學(xué)史上占據(jù)重要地位。他開創(chuàng)了美國文學(xué)史上革命歷史小說、邊疆題材小說和航海生活小說。③愛倫·坡是著名偵探小說之父，美國象征主義文學(xué)鼻祖。題材，偵探小說〔推理小說〕?莫格街兇殺案?是世界上第一篇偵探小說、恐懼小說〔主題：夢、死、罪惡〕?！?〕后期：代表作家為霍桑、惠特曼、麥爾維爾等。①霍桑，代表作是長篇小說?紅字?〔看似描寫愛情，其實是表現(xiàn)**對人性的摧殘〕；②惠特曼，美國19世紀最出色的浪漫主義文學(xué)代表是**詩人，他的創(chuàng)作使美國文學(xué)真正獲得了世界性聲譽。?草葉集?。三、現(xiàn)實主義〔一〕19世紀歐美現(xiàn)實文學(xué)主要特征1、真實廣泛地再現(xiàn)社會生活的各個方面〔真實性〕；2、描繪現(xiàn)實時所表露的批判性；3、典型性；4、指導(dǎo)思想為資產(chǎn)階級人道主義?！捕?6、19世紀歐美現(xiàn)實文學(xué)開展概況1、法國：〔1〕法國是現(xiàn)實主義文學(xué)的發(fā)源地。司湯達的?紅與黑?問世，標志著法國現(xiàn)實主義文學(xué)的成熟，是奠基性作品?！卜▏F(xiàn)實主義文學(xué)與浪漫主義文學(xué)共同開展，雨果?歐那尼?與?紅與黑?于1830同年發(fā)表〕而巴爾扎克的?人間喜劇?則使現(xiàn)實主義文學(xué)從理論到實踐趨向于完善，代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就。后期〔19世紀后期到20世紀初〕主要的作家有羅曼羅蘭和從自然主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義的左拉?！?〕法國現(xiàn)實主義文學(xué)批判鋒芒由強轉(zhuǎn)弱轉(zhuǎn)折點，福樓拜的?包法利夫人?〔主人公愛瑪，沉悶庸俗的社會現(xiàn)實〕。?包法利夫人?中的主人公愛瑪是一個在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落消滅的婦女形象。〔3〕司湯達：①幾部重要作品，文藝論著?拉辛與莎士比亞?是批判現(xiàn)實主義文學(xué)的第一篇美學(xué)宣言，他的觀點為浪漫主義其實是現(xiàn)實主義；?瓦妮娜?瓦尼尼?〔提出主題：革命與愛情的關(guān)系〕、?帕爾馬修道院?〔與?紅與黑?有相似之處。主人公，法布利斯〕、?紅與黑?〔19世紀現(xiàn)實主義的奠基作〕②“紅〞與“黑〞：“紅〞象征拿破侖時代的軍裝，即對第一帝國的向往，“黑〞象征教士的黑色道袍，即教會及復(fù)辟時期的反動統(tǒng)治；“紅〞也可以指于連所進入的教堂的窗簾，從窗簾的反光中看到血，預(yù)示結(jié)局?！昂讪暡幌矚g虛偽的黑色，而喜歡犧牲的紅色。等。③于連形象：于連是個頭腦敏銳，意志堅強，傲慢自尊的青年。他出身平民，崇拜拿破侖。他滿懷英雄氣概，充滿英雄夢想，卻生不逢時，盡管他用盡種種手段想打入上流社會，然而都失敗了。當他發(fā)現(xiàn)他的種種追求都毫無意義時，他放棄了卑劣的手段，不愿向現(xiàn)實社會妥協(xié)。于連是復(fù)辟時期想靠個人奮斗來尋找出路的小資產(chǎn)階級青年的典型。他有仇恨和對抗上流社會的一面，這主要由他的自尊、倔強的性格決定；又有妥協(xié)投靠上流社會的一面，這主要由他的發(fā)財和向上爬的欲望決定。當上流社會不給他個人開展的時機時，他就對抗；當上流社會一定程度上滿足他個人欲望時，他就妥協(xié)。在特定歷史時期，他始終找不到出路，因而對抗的一面是主導(dǎo)方面。他的個人奮斗的悲劇，表達了復(fù)辟時期千千萬萬個下層青年“掙扎——奮斗——毫無出路〞的個人命運，揭露了封建復(fù)辟制度對下層青年的壓制和摧殘。④?紅與黑?藝術(shù)特點：a、典型環(huán)境中的典型人物,?紅與黑?第一次在作品中有機地把人物性格與生活環(huán)境〔維立葉爾市、貝尚松和巴黎〕〕結(jié)合起來。b、細致入微的心理分析,作者擅長用細膩生動的文筆來描寫心理微妙的變化，展示人物形象的內(nèi)心世界和精神面貌。c、嚴謹完整的情節(jié)構(gòu)造,作品以于連的生活史為主線，兩次戀愛為推動情節(jié)開展的關(guān)鍵，用三個典型場景使主人公活動*圍越來越大，由此展示廣闊的社會生活畫面。d、簡潔、準確的語言表達,作品往往用簡潔準確的語言表現(xiàn)事物特征，描寫出引人入勝的畫面。〔4〕巴爾扎克：①?人間喜劇?在形式上主要采用了分類編排法和人物再現(xiàn)法，它的三個構(gòu)成：風(fēng)俗研究、哲學(xué)研究和分析研究；主要思想內(nèi)容：封建貴族的衰亡圖、資產(chǎn)階級的發(fā)跡圖、金錢社會的交易圖②?高老頭?：A、拉斯蒂涅形象及其典型意義。拉斯蒂涅是?人間喜劇?中又一個重要人物形象。?高老頭?中集中提醒了他由一個普通的外省子弟在巴黎金錢社會誘惑下的墮落過程。初到巴黎時，拉斯蒂涅是個涉世不深的純樸青年。他希望通過在法學(xué)院的苦讀來取得美好前程，但巴黎社會的紙醉金為很快就使他受到誘惑，也教育了他。這具體表達為他所經(jīng)歷的人生三課。第一課：鮑賽昂子爵夫人教導(dǎo)：極端利己；第二課：逃犯伏脫冷的教導(dǎo)：心要變黑；第三課：高老頭之死：上流社會冷酷無情。這一形象的典型意義：a、提醒了貴族階級被資產(chǎn)階級征服的必然趨勢，如果鮑賽昂夫人是貴族階級走向失敗的人物的代表，拉斯蒂涅則是被資產(chǎn)階級同化的代表。b、揭露金錢毒害、敗壞人性，誘人墮落的罪惡。B、高老頭的悲劇及其社會意義。高老頭是一個在法國大革命中靠饑荒爆發(fā)的面粉商，同時也是一個注重人倫感情的資產(chǎn)者。由于妻子早逝，他將全部的愛傾注到兩個女兒身上，后來為女兒們的體面停頓做生意，并盡其所能，送給每個女兒80萬法郎的賠嫁，自己則住進了寒酸的伏蓋公寓。得到80萬嫁資進入上流社會時，兩個女兒奉承體貼高老頭，但隨著高老頭的囊中羞澀，他開場被女兒冷淡。尤其是他被榨得一無所有時，就被女兒徹底拋棄了。女兒們“為了參加舞會，即使踩著這個被榨干了的父親的身體走過去也在所不惜。〞高老頭凄慘地死在伏蓋公寓的閣樓上后，是窮大學(xué)生拉斯蒂涅奔波于他兩個女兒府邸籌款治喪，結(jié)果是毫無結(jié)果。在高老頭的送葬隊伍里，出現(xiàn)的是兩個女兒家?guī)в匈F族“爵徽〞的空車。高老頭悲劇具有深刻的社會意義：a、有力地控訴了金錢敗壞道德、腐蝕社會的罪惡b、揭露了當時社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系C、藝術(shù)成就a、真實地描繪了典型環(huán)境中的典型人物：作品的環(huán)境很有典型性，主要有居住環(huán)境和社會環(huán)境兩大方面。b、精致的構(gòu)造：作品有兩主線、兩副線，中心情節(jié)是高老頭的故事，中心人物是拉斯蒂涅c、鮮明的比照手法:作品廣泛運用比照手法，深化了主題。環(huán)境比照、人物比照、人物自我外在與內(nèi)心比照D、思想內(nèi)容：作品主要寫了兩個平行而又穿插的故事。一是面條商高里奧老頭因喪失財產(chǎn)被兩個女兒冷落，最終悲慘地死在拉丁區(qū)伏蓋公寓的閣樓上的故事。二是寫從外省來的青年貴族拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下，最終走上墮落道路的故事。兩個平行故事的外部穿插，在于高老頭和拉斯蒂涅同住在伏蓋公寓，而拉斯蒂涅在通往墮落之路上追求的情婦又是高老頭的小女兒。2、英國：〔1〕“現(xiàn)代英國的一派出色的小說家〞：英國現(xiàn)實主義于30年代產(chǎn)生，到四五十年代產(chǎn)生繁榮，這一時期重要的作家有狄更斯?匹克威克外傳?、薩克雷?名利場?、勃朗特姐妹?簡·愛??吼叫山莊?和蓋斯凱爾夫人?瑪麗·巴頓?等。這些作家被馬克思譽為“現(xiàn)代英國的一派出色的小說家。①蓋斯凱爾夫人?瑪麗·巴頓?是歐洲文學(xué)史上最早接觸勞資矛盾的小說。②小說的三種分類：羅曼史和夢想小說；機敏和經(jīng)歷小說；性格和環(huán)境小說。③19世紀后期的代表作家是哈代〔威塞克斯小說，因以威塞克斯地區(qū)為背景得名〕和蕭伯納?！?〕狄更斯主要創(chuàng)作?匹克威克外傳?〔成名作〕、?困難時世?〔唯一一部正面反映勞資矛盾的作品，最重要的人物是信奉“事實哲學(xué)〞的葛擂硬〕、?雙城記?他的?大衛(wèi)·科波菲爾?近似自傳體小說。〔?雙城記?塑造了一組人道主義思想表達者的形象，梅尼特、路茜、代爾那、卡爾登，作者通過這一組形象證明愛能融化仇恨，能使人精神復(fù)活甚至有自我犧牲的精神?！?、北歐：〔1〕第一次為北歐文學(xué)贏得世界聲譽的作家是丹麥童話作家安徒生?賣火柴的小女孩?、?丑小鴨?、?看門人的兒子?、?皇帝的新裝?、?白雪皇后?、?園丁和主人?〔2〕戲劇作家易卜生，也是整個北歐批判現(xiàn)實主義文學(xué)的出色代表。創(chuàng)作了一系列的“社會問題劇〞，把討論帶進戲劇，采用追溯法，引起巨大的社會反響，推動了歐洲戲劇的改革和開展。?玩偶之家?娜拉4、俄國：〔1〕俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的創(chuàng)立者有普希金〔奠基人〕、果戈理等人，其主要創(chuàng)始人是果戈理，他的作品最能表達俄國19世紀中期現(xiàn)實主義文學(xué)的特點。19世紀中期代表作家除普希金、果戈理外，還有萊蒙托夫、屠格涅夫、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基和車爾尼雪夫斯基、奧斯特洛夫斯基等。19世紀后期代表作家有托爾斯泰、契訶夫、陀思妥耶夫斯基?！?〕自然派：別林斯基的理論和果戈理的實踐為代表，其特點是真實的描寫和批判農(nóng)奴制社會的黑暗面，以下層社會人物為作品主人公，反映人民疾苦?！?〕屠格涅夫：?羅亭?中的羅亭，是繼奧涅金、畢巧林后40年代多余人的典型。?父與子?巴扎羅夫“多余人〞向“新人〞的轉(zhuǎn)變。反派：巴威爾?！?〕陀思妥耶夫斯基：第一個把市民題材代入俄國文學(xué)。陀思妥耶斯基創(chuàng)作主要成就可說是對小人物變態(tài)心理的刻畫和描寫。書信體小說?窮人?〔小人物的變態(tài)心理、“小人物〞杰弗什金〕、長篇小說?罪與罰?〔確立了其世界一流藝術(shù)家地位〕、?被侮辱與被損害的?四大代表作：?罪與罰??白癡??卡拉馬佐夫兄弟?〔是作者一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出反映了作者對人類存在的哲理思考?！?群魔?〔5〕車爾尼雪夫斯基：?怎么辦.?描繪了一系列“新人〞形象。其中包括“普通的〞和“出色的〞兩類新人?！?〕普希金：①“俄羅斯詩歌的太陽〞②?驛站長?是非常有名的短篇小說，主人公維林是俄羅斯文學(xué)史上第一個被侮辱被損害的小人物形象，開創(chuàng)了描寫“小人物〞的先河。③“多余人〞產(chǎn)生于19世紀20s——40s后期，別林斯基稱之為“聰明的廢物〞，在屠格涅夫的?多余人日記?后廣為流傳，但代表人物是普希金詩體小說?葉甫蓋尼·奧涅金?中的奧涅金。這部作品是俄羅斯現(xiàn)實主義文學(xué)奠基作，是“俄羅斯生活的百科全書〞。他身上集合著當時貴族青年一代的主要優(yōu)缺點。從人物性格二重組合看，構(gòu)成二重組合的核心是：不滿現(xiàn)狀，苦苦追求，渴望行動而又缺乏意志，脫離人民，一事無成。這即是“多余人〞家族鼻祖的本質(zhì)特征。是俄羅斯文學(xué)獨有的成就，也是最高的成就之一。?致恰達耶夫?，十二月黨人也是多余人?！?〕果戈理：①主要創(chuàng)作：挖苦喜劇?欽差大臣?、長篇小說?死魂靈?②?死魂靈?本指死去的農(nóng)奴，實質(zhì)上指的是雖死猶生的地主。五個農(nóng)奴主的形象：瑪尼羅夫、科羅潘契加、索巴凱維奇、羅士特萊夫、潑留希金。A、乞乞科夫：一個農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級投機商人的典型。他的主導(dǎo)性格特征：即唯利是圖，狡詐無恥?！八阑觎`〞交易：乞乞科夫打算“一下子買他一千個死魂靈，到救濟局去抵掉，則每個魂靈有二百盧布，他可弄到二十萬盧布了。把死去的農(nóng)奴當成商品進入市場，這是乞乞科夫的劃時代的榨取方式。第一部中作者對乞乞科夫的根底態(tài)度是批判的，但在第二部中，接果戈理原意，乞乞科夫應(yīng)從庸俗、猥瑣、罪惡中走出來，經(jīng)過道德冶煉與復(fù)活這一“煉獄〞，最終升到理想的未來。其實，作品中的乞乞科夫只能永遠地留在地獄中，作者不可能也無法違背歷史趨勢將他從中拉出來。B、潑留希金：這是一個病態(tài)的貪婪、吝嗇，而又愚蠢無知的農(nóng)奴主典型。在病態(tài)的吝嗇和病態(tài)的貪婪外，潑留希金還具有愚蠢無知的特征。他不知道怎樣把大量的實物換成盧布，結(jié)果讓大量的財物腐敗，他始終也沒有弄清楚乞乞科夫購置死魂靈的用意。潑留希金是文學(xué)史上一個著名的病態(tài)守財奴的形象，他具有很高的認識價值和審美價值，由于把“貪欲與財富的沖動當著絕對的情欲支配〞，自身已成為“人的灰堆〞，這個形象說明農(nóng)奴制已成失去存在的活力，農(nóng)奴制在推殘千百萬農(nóng)奴的同時，也使他的主人墮落到非人的地步。潑留希金在乞乞科夫面前的無力，也表達出專制農(nóng)奴制的瀕臨滅亡?！?〕列夫托爾斯泰：①三大代表作：?復(fù)活?〔旅程史詩〕〔聶赫留朵夫、卡秋莎、馬斯洛娃〕、?安娜·卡列尼娜?〔傳記史詩〕、?戰(zhàn)爭與和平?〔編年史詩〕，共同特點是屬于史詩體小說，具有史詩風(fēng)格。重要作品自傳性短篇小說?一個地主的早晨?、中篇小說?哥薩克?〔奧利寧〕其創(chuàng)作的一大特色是：“含淚的笑〞。②?安娜·卡列尼娜?〔農(nóng)村題材〕A、安娜·卡列尼娜的形象：a、是一個要求個性解放的貴族婦女；同時也是一個上流社會的貴族婦女。安娜的激情和俄國傳統(tǒng)婦女的柔忍、低首下心、平和、順從形成鮮明對照。她孤軍奮斗，失去了家庭和朋友，渥倫斯基愛她，卻不理解她的精神追求，達不到安娜理想愛情的高度。安娜在絕望中臥軌自殺。b、安娜的悲劇成因，除個人局限性外，更重要的在于社會環(huán)境，她的性格與社會環(huán)境沖突是悲劇的根本原因，悲劇是個性解放要求與俄國貴族封建思想道德鋒利沖突的產(chǎn)物，這在當時具有現(xiàn)實意義。安娜既是貴族階級道德思想的犧牲品，也是貴族資產(chǎn)階級生活方式的受害者。c、托爾斯泰對安娜的態(tài)度是矛盾的：一方面認為安娜有追求自由幸福的權(quán)利，斥責(zé)上流社會對她的迫害；另一方面又指責(zé)安娜棄家出走是沒有盡到賢妻良母的神圣責(zé)任，是不道德的。作者實際是在宗法式立場上反映貴族資產(chǎn)階級生活方式是如何吞沒一個女性的。兩條線索：a安娜和伏佺斯基間愛情婚姻糾葛，展現(xiàn)了彼得堡上流社會、沙皇政府官場的生活b列文的精神探索即他與吉提的家庭生活，展現(xiàn)了宗法制農(nóng)村的生活畫面。B、列文形象：是一個重視貴族傳統(tǒng)和向往宗法制生活的莊園地主。列文是一個自傳性精神探索者形象。他的探索和思考及其改革，他在**生活中尋找精神出路，都有托爾斯泰自己的生活體驗，反映了作者世界觀轉(zhuǎn)變時期的矛盾。這種矛盾表現(xiàn)在：一方面作為一個清醒的現(xiàn)實主義者和天才的藝術(shù)家，托爾斯泰看到列文的改革是毫無出路的；但另一方面作為“一個創(chuàng)造救世新術(shù)的先知〞，作者“暴露了他不理解產(chǎn)生俄國所遭遇的危機的原因以及擺脫這個危機的方法〞，只能通過“道德自我修養(yǎng)〞、良心和博愛的教義來解決問題。如果說安娜的悲劇，主要表現(xiàn)了作者對腐化墮落的城市貴族資產(chǎn)階級社會的批判與揭露的話，則，列文的悲劇主要表現(xiàn)了作者對理想化宗法制小農(nóng)社會的向往和探求。C、藝術(shù)特點：a、完整嚴密的情節(jié)構(gòu)造,作品通過兩條平行開展的情節(jié)線索。出現(xiàn)了眾多人物和事件。它們有時發(fā)生在莫斯科和鄰近莫斯科的鄉(xiāng)下，有時發(fā)生在彼得堡和鄰近彼得堡的農(nóng)莊，外表上無嚴密聯(lián)系，但作者卻將全書組織成渾然一起具有十分嚴密的內(nèi)外聯(lián)系的當代社會圖畫。構(gòu)成了“拱型構(gòu)造〞。b、細致強烈的心理描寫,通過外表和表情來刻畫人物內(nèi)心世界；廣泛描寫人物瞬間心理感受、以表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心活動；善于深刻細膩地展示人物的矛盾開展的內(nèi)心世界?！?〕契訶夫短篇小說的思想特點：A.對生活中的丑惡現(xiàn)象進展無情的挖苦和批判a、挖苦、批判小市民生活和市儈習(xí)氣,代表作?醋栗?。b、挖苦奴才心理,代表作有?胖子和瘦子?、?小公務(wù)員之死?〔切爾維亞柯夫〕、?變色龍?等.c、揭露沙皇政權(quán)的暴虐統(tǒng)治,代表作有?第六病室?、?套中人?等。B.對小人物的不幸充滿深刻的同情,契訶夫有不少短篇寫勞動人民的精神痛苦，反映他的困難的生活，如?萬卡?、?苦惱?。C.對新生活的謳歌,契訶夫預(yù)感一種新的生活將在摧毀舊生活后誕生，盡管對新生活的具體藍圖并不清楚，但他得出這樣的結(jié)論，光明、美好、幸福的新生活即將在俄羅斯這古老的“櫻桃園〞中出現(xiàn)。代表作，劇本?櫻桃園?最后一個短篇小說?新娘?中。5、美國：〔1〕美國文學(xué)主題：貫穿小說中的兩大主題即“冒險傳奇〞和“美國夢〞成為美國文學(xué)的傳統(tǒng)主題?！?〕斯托夫人：?湯姆叔叔的小屋?“寫一本書發(fā)動了一場戰(zhàn)爭的小婦人〞?！?〕歐·亨利：?麥琪的禮物?、?最后一片藤葉?、?警察與贊美詩?、?帶家具出租的房間??！?〕馬克·吐溫：?哈克貝利·芬歷險記?〔吉姆〕、?湯姆·索亞歷險記?姊妹篇◆例題1、問題：托爾斯泰?安娜。卡列尼娜?中人物形象與悲劇成因。答：安娜是19世紀70年代俄國上流社會貴婦人的典型.她純潔善良,老實端莊.她在各個方面都高于一般的貴婦人,她追求個性解放,她厭惡包辦的不幸婚姻.她和卡列寧的婚姻是一樁錯誤,卡列寧比她大20歲,不僅外形讓安娜生厭,還有卡列寧整個的思想,性格.向一個木偶,一架機器,生氣時似一架兇狠的機器.只是一個會玩弄文牘,搞官場應(yīng)酬的死板板的官僚.對妻子,,家庭也豪無溫柔可言.思想上的格格不入,造成卡列寧家庭的破裂的直接原因.列夫托爾斯泰著重描寫安娜的美貌.肖像.服飾.行為舉止.人物觀察.和其他人的反襯.當安娜獲取了渥倫斯基的愛,吉堤也被她的美貌吸引了.安娜的美與卡列寧的死板相稱.安娜的備受壓抑的感情隨時可能爆發(fā),以至渥倫斯基一眼就看了出來.她的悲劇是她性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果.安娜感情強烈而真摯,她鄙視那些虛偽的貴婦人,她追求個性解放,大膽公開自己的戀情.沖破上流社會的精神束縛,敢于對上流社會虛偽的道德和家庭秩序挑戰(zhàn)。她用于舍棄一切,不惜背棄丈夫,舍棄兒子.這一點在于當時和我國的封建傳統(tǒng)觀念有些違背道德。但她不甘做虛偽,冷漠,枯燥的大官僚的玩物,破壞了貴族偽善的家庭秩序,去追求真正的愛情.她并不為上流社會的地位而遺憾,只是感到憤怒。她不為離開卡列寧而懊悔。但去感到負罪感的折磨.她把愛情當作生命,生.死都是為了愛.她與渥倫斯基同居,這種行為本身就是對上流社會的挑戰(zhàn)，上流社會對她進展了嚴厲的懲罰.當她意示到渥倫斯基對她冷淡，而且已無路可走,生活把她逼上了絕路.她沒有身份,卡列寧不和她離婚，不讓她見兒子折磨她.在那種環(huán)境中，她惶恐畏懼，精神極度緊*。而安娜卻選錯了對象，花花公子渥倫斯基不理解安娜的心情,靈魂里有很多恩德，覺得安娜身體變壞的時候就不愛她了.而安娜愛他愿意為他犧牲一切,但他舍不得功名,舍不得上流社會.他在安娜的悲劇中成了彼得堡上流社會摧殘安娜的一個工具。是他使安娜失去了活下去的勇氣。安娜自身也很矛盾，她地位脆弱，處境不利,當時舊道德,舊封建勢力在上流社會占統(tǒng)治地位，安娜在法律道德,教會，輿論面前地位脆弱，對個人幸福的追求構(gòu)成內(nèi)心世界的矛盾，使她最后走上自決的悲慘道路,她是一個開場覺醒又未完全覺醒的貴婦人.安娜的悲劇由個人局限和社會環(huán)境共同作用結(jié)果，其性格與社會環(huán)境沖突是悲劇的根本原因。安娜的慘死從多方面揭露和控訴了沙皇俄國特別特別是它的上流社會的腐敗和黑暗.2、于連的形象：〔1〕于連是個性格復(fù)雜的人物，他的性格是不穩(wěn)定的，他經(jīng)歷了對抗—妥協(xié)—對抗這樣變化。初出茅廬的于連，由受過謝朗神父和拿破侖退休軍醫(yī)的熏陶，再加上自己出身的卑微，他還是有較多的平民意識和自尊心。在貝尚松神院中的所作所為則表達了于連的野心和虛偽，進入巴黎后，于連的內(nèi)心斗爭更為劇烈，但他不可能徹底出賣靈魂，在“陰謀偽善的中心〞，他仍保持一定的清醒，監(jiān)獄中的反省，是他浪子回頭的轉(zhuǎn)折點，他終于認清了社會的本質(zhì)，選擇了死亡。〔2〕于連他是性格分裂的人物，他是一個自尊、自愛、勇敢、真誠而又自卑怯懦，虛偽的矛盾統(tǒng)一體，既充滿了激情而又冷靜，既要確定自主，又時時表現(xiàn)出屈從和依附?！?〕于連是法國復(fù)辟時期小資產(chǎn)階級知識分子個人奮斗的典型，但他既不同于只求溫飽的青年，也不屬于甘愿出賣靈魂，最終與上流社會同流合污的一類，他是有理想和抱負，不滿現(xiàn)狀，要求**平等，富有對抗精神的“理想型〞青年。3、雨果?九三年?“革命〞與“人道主義〞。答：首先，雨果所講的革命是資產(chǎn)階級革命，不是無產(chǎn)階級革命，雨果的人道主義是資產(chǎn)階級的人道主義。資產(chǎn)階級的革命并沒有