白居易《琵琶行》的音樂描寫研究

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摘要：《琵琶行》是白居易的代表作之一，其美好的音樂魅力使其成為千古佳作，被廣為傳頌。本文從白居易《琵琶行》的音樂藝術(shù)效果啟程，重點(diǎn)介紹《琵琶行》中對(duì)音樂描寫的特色及音樂效果描寫與人物感情的聯(lián)系，試著闡述其在音樂描寫上的獨(dú)到之處。

白居易《琵琶行》音樂描寫

白居易是唐代中期現(xiàn)實(shí)主義詩人的代表人物之一，存世的作品達(dá)三千多首，《琵琶行》是白居易長(zhǎng)篇敘事詩的代表之一，與他的《長(zhǎng)恨歌》構(gòu)成姊妹篇，在中國詩歌長(zhǎng)河中熠熠生輝?！杜眯小肥窃娙吮毁H江州時(shí)，在江邊偶遇琵琶女，因從琵琶女的身世聯(lián)想到自己坎坷的政治生涯，因而觸景生情所做的長(zhǎng)詩?！杜眯小肥且皇赘袀姡自姸硷柡嗽娙说臏I水，傾訴著詩人對(duì)自己的失意和對(duì)琵琶女遇到的痛楚心境，意境凄婉，令聞?wù)邆瘛＿@首詩給人這么深的印象，除了詩人的文字描寫，還有音樂描寫上的特殊手法，本文將通過對(duì)《琵琶行》中有關(guān)音樂描寫的闡述，來感受詩歌整體的藝術(shù)價(jià)值。

一、文字與音樂的共鳴

文學(xué)和音樂都是人類古老的藝術(shù)形式，它們就像一顆顆明珠在藝術(shù)的長(zhǎng)河中交相輝映。二者在進(jìn)展過程中是相互促進(jìn)、相互融合的，因此，我們從藝術(shù)進(jìn)展的歷史來看，音樂的創(chuàng)作方式大致是以樂從詩，如現(xiàn)在仍在傳唱的《水調(diào)歌頭》《春江花月夜》等，還有就是以詩從樂，再者就是依聲填詞這三種形式。因此，我們說音樂和文學(xué)具有很深的淵源，二者是密不成分的。白居易的《琵琶行》將敘事、描寫和抒情完備地融為一體，通過對(duì)整件事情的表達(dá)來表達(dá)內(nèi)心的情感，也通過對(duì)琵琶演奏的描寫渲染了整首詩的悲情基調(diào)，同時(shí)也用文學(xué)的手法將音樂的魅力變得更加概括化，讓文學(xué)的魅力與音樂的美感產(chǎn)生共鳴，《琵琶行》不僅僅是具有巨大文學(xué)價(jià)值的作品，同時(shí)也賦予了音樂美更多的表達(dá)。

《琵琶行》分外符合白居易追求的文學(xué)看法，詩歌整體布局規(guī)整，層次清晰，情節(jié)曲折跌宕，讓人思緒始終跟著詩歌的敘事走，全詩的脈絡(luò)分外領(lǐng)會(huì)，在正文前面的序中，我們可以領(lǐng)會(huì)地感受到詩人當(dāng)時(shí)的情況和心情，在潯陽江邊忽聞琵琶聲，坐在江心的小船上聽琵琶女的彈奏，讓詩人從琵琶聲中想熟悉這個(gè)彈奏的人，因此才有了后來琵琶女的凄涼身世。再通過琵琶女悲戚的自訴和詩人對(duì)世事的感慨，讓人唏噓。結(jié)果又強(qiáng)調(diào)江州司馬流的眼淚最多，詩人和琵琶女，由于對(duì)人生多舛的感慨和傾訴，產(chǎn)生了猛烈的共鳴，可以說由樂生到感情的表達(dá)，由在樂聲中感受到悲情。詩人更是在這凄凄婉婉的琵琶聲和琵琶女凄涼身世的表達(dá)中，發(fā)出了“同是天邊淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感慨。這琵琶聲中有琵琶女的凄愴，而這凄愴引人入境，可謂聲聲入耳、聲聲入心。全詩有揚(yáng)有抑，揮灑自如，有聲有意有形，詩中的感傷、壓抑、化不開的凄愴，與詩人妙筆生花的音樂描寫是分不開的，詩人讓傳神的文字語言和音樂語言完備地融合在一起，成了千古傳唱的佳作。在琵琶聲中，有著彈琴人如泣如訴、悲情悠揚(yáng)的感情表達(dá)，讓人聞之有跡，尋之無痕，而琵琶聲中的感情與現(xiàn)實(shí)的感情不斷滲透出詩人心情的起起落落，詩人能夠通過聽琴聲而洞察彈奏者的情感活動(dòng)，形成難以言表的感受，而詩人心中積聚已久的幽恨全部都溶解在了他對(duì)琵琶聲的音樂描寫上，宛如水中的鹽，食之有味，察之無痕。

詩歌本身就具有音樂的美感，包括韻律美、節(jié)奏美，而《琵琶行》的獨(dú)特魅力就在于它除了自身的音樂美感之外，還有對(duì)音樂本身描述的美感，讓詩與音樂實(shí)現(xiàn)了完備的結(jié)合，表示了更加和諧靈動(dòng)的美感。在《琵琶行》中，音樂的描寫包括對(duì)樂器、彈奏者、樂聲以及音樂的情境等，對(duì)琵琶聲的描寫、對(duì)彈奏琵琶的琵琶女神態(tài)的描寫和心境變化的描寫以及對(duì)彈奏琵琶時(shí)高明的技藝和嫻熟的技巧都舉行了表示，對(duì)琵琶彈奏的場(chǎng)景、空氣等也做了描寫。在整首詩當(dāng)中，主角既不是琵琶女，也不是江州司馬，而是那個(gè)牽動(dòng)全體人心緒的琵琶，它就像一個(gè)旁白，更像是一個(gè)訴說者，時(shí)時(shí)刻刻描畫著人物的形象和心理變化，不管是無聲還是有聲，均能牽動(dòng)讀者的心，去悄悄感受詩人的愁思和幽怨，起到很好的傳情達(dá)意作用。整首詩不管是人物形象的塑造、意境的表達(dá)，還是布局和情感的構(gòu)建，其起、承、轉(zhuǎn)、合的藝術(shù)手法都與其音樂描寫的高明分不開。假設(shè)除去音樂描寫，也就沒有我們看到的這樣活生動(dòng)現(xiàn)的藝術(shù)形象了，而這美好動(dòng)人的藝術(shù)美感和超凡脫俗的藝術(shù)境界正是《琵琶行》能夠經(jīng)久不衰、千古流傳的審美魅力所在。

（一）琵琶女形象的塑造是音樂描寫在人物塑造上的重要表達(dá)?！杜眯小分幸粋€(gè)核心人物形象就是琵琶女，她身世凄慘，人生坎坷，分外不幸，但是其彈奏琵琶的技術(shù)卻超凡脫俗。通過全詩的描寫，我們可以從琴聲中聽出她的天性和才華以及對(duì)過去人生的態(tài)度和對(duì)生活的希冀，這在她演奏的過程中都有表達(dá)，而這卻不是她陳述的，而是她通過琵琶聲傳遞給人們的。在沒有見到琵琶女之前，對(duì)琵琶聲的描寫和見到琵琶女后對(duì)她彈奏琵琶的動(dòng)作和彈奏過程中表現(xiàn)的神態(tài)等，都成為塑造琵琶女形象的重要內(nèi)容。

（二）全詩的意境營造與音樂描寫分不開。優(yōu)秀的詩歌作品往往表現(xiàn)詩人獨(dú)特的意境營造手法。王國維在《人間詞話》中曾對(duì)此做過評(píng)說，他認(rèn)為詩歌要以境界為上，其境界也就自成一格了。在《琵琶行》中，詩人對(duì)音樂的描寫讓人進(jìn)入了另一種境界，在這種氣氛下，讓人分外奇怪，更是通過這種音樂描寫，讓人如臨其境，如聞其聲，就猶如我們與江州司馬一起，在秋風(fēng)秋夜、煙波浩渺的江心看著琵琶女演奏，聽著她如泣如訴的琴聲，一同悲傷，與詩人一樣滿腹委屈，彌漫哀怨，讓人回味無窮。琵琶與情境交織在一起，不變的幽怨的琴聲和牽動(dòng)人的情思，二者相融，變成此情此景，詩人用音樂描寫表示了一個(gè)更加令人神傷的主題，更為這個(gè)主題注入了傳世不朽的魔力。

（三）音樂描寫是詩人情感表達(dá)的重要表達(dá)。白居易是一個(gè)精通樂律的詩人，平生酷好詩、酒、琴，仕途的坎坷、生活的不易，更是讓晚年的白居易以琴為友。白居易不僅是音樂的愛好者，同時(shí)也是豐富演奏閱歷的彈奏者，因此，他對(duì)琵琶女彈奏技藝的描寫分外到位，同時(shí)對(duì)彈奏者透出的哀思和悲怨感同身受，引起猛烈的共鳴，進(jìn)而有了思想的沖擊。在琵琶聲中既有對(duì)琵琶女的可憐，更有對(duì)自己遇到