執(zhí)著追求書(shū)印共進(jìn)

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成君是XX省優(yōu)秀的中青年書(shū)法家、篆刻家。認(rèn)識(shí)成君是從他的篆刻開(kāi)始的。早在十幾年前，在XX省書(shū)協(xié)首屆會(huì)員優(yōu)秀作品展上，一件以先秦古璽印風(fēng)格為主的篆刻作品，自然樸拙，清爽古雅，打動(dòng)了在場(chǎng)的評(píng)委，最終獲得最高獎(jiǎng)“長(zhǎng)城獎(jiǎng)〞，的名字——成君，給我留下很深的印象。

后來(lái)，在一次全省重點(diǎn)看稿會(huì)上，我見(jiàn)到了成君。當(dāng)時(shí)他拿出幾件行書(shū)、篆書(shū)作品，很謙遜地讓我指示。通過(guò)交談，我知道他在報(bào)社工作，大學(xué)學(xué)的是美術(shù)專(zhuān)業(yè)，在搞篆刻創(chuàng)作的同時(shí)，對(duì)書(shū)法也下了很大功夫，屬于全面發(fā)展的人才。他當(dāng)時(shí)的書(shū)法作品雖然還顯得不太成熟，但能看出路子正，書(shū)卷氣濃，透出溫文爾雅的君子之風(fēng)，沒(méi)有絲毫做作，是一種自然而然的流露，正如他本人。對(duì)于篆刻藝術(shù)，我一直認(rèn)為“篆〞在先，“刻〞在后。歷史上有名的篆刻家一般也是書(shū)法大家，印從書(shū)出，書(shū)印一體。不僅僅是篆書(shū)，各種書(shū)體都要涉獵，相互滋養(yǎng)，共同提高，這是優(yōu)秀篆刻家所不能缺少的。成君在這方面作了好多努力，值得確定。

經(jīng)過(guò)十多年的艱苦摸索，成君的篆刻作品日趨完善成熟。他追求的是一種古拙樸茂的印風(fēng)，無(wú)論是字法、章法，還是刀法，既有適度的夸誕變形，又表現(xiàn)得十分和諧而且典雅，不故作狂怪，扭捏作態(tài)。正像他在篆刻作品《大樸不雕》邊款中寫(xiě)到的：“既雕既琢，復(fù)歸于樸。余治印多年，素喜先秦古璽一路印風(fēng)，大樸不雕，渾然天成……〞

或許正是因此，近年來(lái)，成君的篆刻和書(shū)法作品頻頻入展全國(guó)的展覽并獲獎(jiǎng)，為我省書(shū)法事業(yè)的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。2023年初，成君榮獲XX省首屆書(shū)法“十佳精英〞殊榮，這是對(duì)他多年來(lái)艱苦付出、辛勤摸索作出的確定。

不久前，成君抱來(lái)很大一卷書(shū)法作品，說(shuō)準(zhǔn)備和愛(ài)人畫(huà)家劉麗一起辦書(shū)畫(huà)展，并出版自己的作品集。其中有篆書(shū)、隸書(shū)、行書(shū)等作品，更有為數(shù)不少的大幅草書(shū)作品，讓我很是意外。

草書(shū)是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)中表現(xiàn)力最強(qiáng)、感染力最深的一種書(shū)體。也正由于如此，“草書(shū)最難為〞——在諸多書(shū)體當(dāng)中，草書(shū)最難，已經(jīng)成為大家的共識(shí)。它對(duì)書(shū)家的要求更高：精熟確鑿、游刃有余的控筆能力，貫穿始終、變幻莫測(cè)的節(jié)奏韻律，還有書(shū)家情感的表達(dá)與流露……

雖然，成君的這些大草作品還處在研習(xí)、摸索階段，但可喜的是，他并沒(méi)有固步自封，沉湎于過(guò)去已有的成績(jī)，止步于已知的領(lǐng)域，而是向著心中更高的目標(biāo)，大膽地跋涉著。

藝術(shù)永無(wú)止境，前面的路還很長(zhǎng)。我們從事藝術(shù)創(chuàng)作，既要專(zhuān)精又要博學(xué)，想要搞好，的確很不簡(jiǎn)單，也不是一朝一夕就可以做到的。一方面需要在專(zhuān)業(yè)技巧方面下苦功，同時(shí)還要沉下心來(lái)，讀書(shū)悟道，不斷提高修養(yǎng)增長(zhǎng)學(xué)識(shí)，不斷追求崇高的理想和高尚的人格，所謂“技進(jìn)乎道〞，正是這個(gè)道理。