中國傳統(tǒng)文化旗袍

關于中國傳統(tǒng)文化旗袍第一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日圖自:電影《金陵十三釵》劇照第二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

旗袍是袍子的一種，是我國特有的一種傳統(tǒng)女裝。

關于旗袍的起源之說,很多結論認為是清代旗裝中袍的延續(xù),其主要依據為兩者間有形的類似和名的聯想,國外也有講其稱為“MandarinDress”。

其實旗袍源于旗人之袍，而北京是旗人聚居最多之地，所以直至清末民初，旗袍是屬于京派文化的；清代的旗人之袍包括男袍和女袍，但由于旗袍是女裝，所以也可以說旗袍源于旗女之袍；清初較為瘦長緊窄小袖素簡的旗女之袍，到了清末已變得寬大繁褥；辛亥革命之后，旗人多棄袍服而著大褂與褲，故20世紀10年著旗袍者極少，20年代才略有恢復,鼎革后的旗袍有了質的變化，這個變化的主要發(fā)生之地，卻是上海。

起源

Origin

彩繡闊鑲邊旗袍——清末滿族婦女服裝樣式第三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日1.不同時代的旗袍:

古典旗袍大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近。

近代旗袍進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，腰部更為合體并配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。

現代旗袍的外觀特征一般要求全部或部分具有以下特征：右衽大襟的開襟或半開襟形式，立領盤紐，擺側開衩，單片衣料，收腰，無袖或短袖等。2.旗袍的派別:

旗袍的京派與海派，代表著藝術、文化上的兩種風格；海派風格

以吸收西藝為特點，標新且靈活多樣，商業(yè)氣息濃厚；京派風格

則帶有官派作風，顯得矜持凝練。

海派袍是民國旗袍的典型。3.旗袍的特點:

旗袍是近代興起的中國婦女的傳統(tǒng)時裝，而并非正式的傳統(tǒng)民族服裝；它既有滄桑變幻的往昔，更擁有煥然一新的現在。旗袍本身就具有一定的歷史意義，加之可欣賞度比較高，因而富有一定收藏價值。

開衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。

特征

Feature第四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日1.按年代分,旗袍可分為古代和現代旗袍

古代旗袍：大多采用平直的線條，衣身寬松，兩邊開叉，胸腰圍度與衣裙的尺寸比例較為接近；

近代旗袍：進入了立體造型時代，衣片上出現了省道，腰部更為合體并配上了西式的裝袖、旗袍的衣長、袖長大大縮短、腰身也越為合體。2.按照旗袍款式的變化主要是袖式、襟形、衩高的變化

袖形款式主要有：寬袖形、窄袖形、長袖、中袖、短袖或無袖。

襟形款式主要有圓襟、直襟、方襟、琵琶襟等:圓襟旗袍禮服——襟處線條圓順流暢；直襟旗袍禮服——身材豐滿、圓臉型的女性適合這一款式，可使身材顯得修長；方襟旗袍禮服——將襟部進行了大膽的改革，適合不同臉形穿著;琵琶襟旗袍禮服——此外還有雙圓襟旗袍、雙開襟旗袍等款式。衩高的變化：有高開衩和低開衩3.其他分類有：

長旗袍、短旗袍、夾旗袍(內加棉)、單旗袍

樣式

Style第五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日按領子的款式分:

一般領、企鵝領、鳳仙領、無領、水滴領、竹葉領、馬蹄領2.按衣服的材質分:

制作旗袍的紡織品主要有布料，絲綢、錦緞、喬其立絨、金絲絨等等，目前又有真絲雙縐、絹紡、電力紡、杭羅等真絲織品。3.色彩的區(qū)分有:按大清會典：皇太后，皇后，皇貴妃用明黃色；貴妃，妃用金黃色；嬪用香色；這些都是有嚴格規(guī)定的。一般常見的大紅旗袍，色彩絢麗醒目，款式別致，充分展現出滿民族悠久的歷史文化，著重體現東方女性含蓄優(yōu)雅的魅力。3.按圖案區(qū)分:

現代常見的旗袍圖案為織錦緞，配以傳統(tǒng)的中國紋飾如雙魚、富貴花、梅花等，還有以中國水墨畫手法描繪的花卉圖案設計的手繪旗袍。

樣式

Style第六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日如意襟琵琶襟斜襟雙襟

樣式

Style第七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日高開衩低開衩

樣式

Style第八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日長旗袍短旗袍

樣式

Style第九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日1.古代旗袍和近代旗袍的工藝特點

古代旗袍的工藝特點：是精細的手工制作，適用各種刺繡、鑲、嵌、滾等工藝；近代旗袍的工藝特點：是式樣簡潔合體的線條結構代替精細的手工制作。2.旗袍衣邊裝飾手法及工藝處理各種鑲邊、滾邊和嵌邊是旗袍裝飾常用的特殊工藝手法：單色鑲邊單色滾邊（方角滾邊工藝處理）滾嵌滾（方角嵌滾工藝處理）嵌邊（圓角嵌邊工藝處理）混合滾（嵌鑲滾）三色鑲邊3.扣子的制作工藝:

旗袍上的扣子稱為盤扣，也可以稱為核桃扣，它的制作方法主要是用稱為“袢條”的折疊縫紉的布料細條編織而成，這和現代用整塊硬質材料打洞而成的紐扣不一樣，如布料細薄可以內襯棉紗線，做裝飾花扣的袢條一般則內襯金屬絲，以便于定形。

制作工藝

Productionprocess第十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日1.在清代，婦女服飾可謂是漢滿并存。

清初，滿族婦女以長袍為主，而漢人婦女仍以上衣下裙為時尚。

清中期，漢滿各有仿效。

到了清代后期，滿族效仿漢族的風氣日盛，甚至出現了“大半旗裝改漢裝，宮袍截作短衣裳”的況，而漢族仿效滿族服飾的風氣，也于此時在一些達官貴婦中流行起來。

發(fā)展

Development第十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日清末旗袍清末民初的旗袍

發(fā)展

Development第十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日民國旗袍

發(fā)展

Development第十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日內蒙古白音爾燈清榮憲公主墓出土20世紀20年代末期彩袖曲襟低領長袖旗袍2.民國以后，上海、北平等地的漢族女性在其基礎上予以改良。3.二十年代早期，城市女性中時興過一陣“文明新裝”。

發(fā)展

Development第十四頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日4.到了20世紀30年代，旗袍款式的變化主要集中在領、袖及長度等方面:從高領到低領，再到沒有領子;袖子從長過手腕到短至露肘;至于旗袍的長度，長到衣邊掃地或者短到膝蓋以上。20世紀30年代上海時裝20世紀30年代彩繡大襟短袖旗袍

發(fā)展

Development第十五頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日5.

20世紀二十年代到四十年代，是中國旗袍最燦爛的時期。6.尤其是三十年代，旗袍奠定了它在女裝舞臺上不可替代的重要地位，成為中國女裝的典型代表，基本完成旗袍文化走向經典的過程，四十年代是其黃金時代在時間上的延續(xù)。

經過二十世紀上半葉的演變，旗袍的各種基本特征和組成元素慢慢穩(wěn)定下來,旗袍成為一種經典女裝,經典相對穩(wěn)定，而時裝千變萬化,但時裝設計師常從經典的寶庫中尋找靈感，旗袍也是設計師靈感的來源之一。1930年10月參加國貨時裝展覽會表演的務本女中學生。20世紀40年代初期的織錦緞無袖雙襟旗袍

發(fā)展

Development第十六頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日7.

20世紀五十年代，旗袍曾有過燦爛的一瞬,在人民當家作主的時代，服裝流行的主導已轉向平民。8.從一九六六至一九七六年，中華傳統(tǒng)文化的遭遇浩劫，旗袍文化也被冷落。9.20世紀八十年代開放之初，被冷落了三十年之久的旗袍文化顯得有些落伍。

發(fā)展

Development第十七頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日10.近十幾年來，時裝中重新出現的旗袍，在國際時裝舞臺頻頻亮相，而影視劇中，同時也涌現出大量做工精致華美的旗袍，風姿卓越有勝當年，并被做為一種有民族代表意義的正式禮服出現在各種國際社禮儀場合。

發(fā)展

Development第十八頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

旗袍改自滿族婦女服裝（旗服），區(qū)別于沿襲了3000多年的漢服服制，清朝三百余年的中國女裝以旗服為主流。1.旗袍表現曲線美

二十世紀二十年代初，在西方文化的影響下，中國婦女開始領悟到“曲線美”，對旗袍不斷改進，推陳出新，力求把自己優(yōu)美的身材曲線表現出來。但這并非一帆風順，于是中西文化沖突的“拉鋸戰(zhàn)”,便被縫在旗袍上。二十世紀初期，盛行“旗袍馬甲”,也就是內穿喇叭型寬大袖子的短襖，外套前后擺及地的無袖長馬甲。一九二六年，短襖和長馬甲合二為一，成為現代旗袍的最初款式;以后兩年，旗袍在邊、袖、襟、領等處作了一些改動，增加了裝飾，出現繁復的變化。但仍保持舊式旗袍馬甲的平直寬大風格，襲用傳統(tǒng)的直線裁制方式，顯露不出女性的窈窕身段。二十年代后期和三十年代，圍繞思想潮流的此消彼長，旗袍在長短、寬窄、開衩高低以及袖長袖短、領高領低等方面展開“較量”。

小結

Summary第十九頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日2.不同時代下的旗袍1929年，受歐美短裙影響，原來長短適中的旗袍開始變短，下擺上縮至膝蓋，袖口變短變小。后來又有校服式旗袍，下擺縮至膝蓋以上1寸，袖子采用西式。這一改變遭到輿論非議，1931年后旗袍又開始變長，下擺下垂。三十年代中期，旗袍長度發(fā)展到極點，袍底落地遮住雙腳，稱為“掃地旗袍”。原先能遮住手腕的旗袍袖子縮短至肘部，以后袖長越來越短，縮至肩下兩寸，1936年后幾乎無袖。過去的旗袍是不開衩的，旗袍在縮短袖子時，也悄悄地在左邊開了低衩。后來衩越開越高，漸漸高及膝部，高到大腿，由于有人反對，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大開衩旗袍。傳統(tǒng)旗袍是上下一條直線，外加高高的硬領,三十年代初期，袍腰開始日積月累地收縮，到一九三四年后，女性身材的曲線終于全部顯露出來,高聳及耳的領子也逐漸變矮，后來有的成了無領旗袍。在傳統(tǒng)與現代、維護傳統(tǒng)的“善”與追求美的思想潮流碰撞中，旗袍越來越貼近時代、貼近生活，脫離原來的樣式，變得經濟便利、美觀適體。

小結

Summary第二十頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日產品發(fā)展

Productdevelopment旗袍

Thecheongsam第二十一頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

旗袍不僅僅只是一件服裝，還代表了中國傳統(tǒng)文化的其中的一個分支，在市場上，旗袍元素的產品隨處可見。

產品市場

Productmarket坐廁電腦主機第二十二頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

旗袍不僅僅只是一件服裝，還代表了中國傳統(tǒng)文化的其中的一個分支，在市場上，旗袍元素的產品隨處可見。

產品市場

Productmarket手機U盤第二十三頁，共二十七頁，編輯于2023年，星期日

首先，我們知道旗袍中可以提取的元素有：袖型、領子的款式、盤扣、花色圖案等。

經過比較，發(fā)現旗袍盤