余華小說人物形象刻畫

余華小說人物形象的畫-中學(xué)語文論余華小說人物形象的刻畫王翠麗余華作為現(xiàn)代小說家的代表，是注重小說形式的一個先鋒派作家，他認(rèn)為小說的形式比小說內(nèi)容更為重要對傳統(tǒng)的小說寫作形式和手法進(jìn)行了顛覆成了具有自己個性的創(chuàng)作風(fēng)格讀者帶來一種全新的感覺華的小說在人物刻畫上人物的核心位置進(jìn)行了顛覆小說人物變?yōu)橐环N符號為一種寫作的形式為豐富結(jié)構(gòu)和情節(jié)的一種工具余華的小說里物是為了故事情節(jié)而刻畫的，具有一定性格傾向性。換句話說，余華在刻畫小說人物的過程中，將自己的親身經(jīng)歷、審美情趣、敘事風(fēng)格、語言風(fēng)格等緊密聯(lián)系起來，以極其冷峻的手法揭示出人性丑陋陰暗的一面，罪惡、暴力、死亡是他執(zhí)著描寫的對象，客觀的敘述語言和跌宕恐怖的情節(jié)形成鮮明的對比，為讀者帶來全新的小說形式。本文主要對余華小說中人物形象刻畫以及手法進(jìn)行簡要的分析和闡述。一、冷漠、丑惡的人物性格刻畫冷漠、丑惡是余華前期創(chuàng)作在人物刻畫中展示較多的，尤其是對施暴者的人物刻畫較為常用華的小說中更多的是人物本質(zhì)的一種刻畫形式，在他的世界中的本質(zhì)是丑惡的心深處隱藏著邪惡樣的人物性格主要體現(xiàn)在男人的身上，其中主要有：受傷的父親、心靈扭曲的青年等。他們在心理上受到一定程度的傷害著一定程度的缺陷現(xiàn)出的主要行為有、變態(tài)力等類人物的主要代表有子的孫福中的山崗、山峰兄《一九八六》中的瘋《在細(xì)雨中呼喊》中的孫廣《難逃劫數(shù)》中的廣佛、東山等。余華將這些人物放在特定的背景下，賦予他們男人

的權(quán)利，給予了他們男人應(yīng)有的尊嚴(yán)。但是，在整個小說的故事情節(jié)中，主要講述他們的暴力漠情等特點此將現(xiàn)實的男性人物特點展現(xiàn)在讀者的眼前。二、悲苦命運、強(qiáng)烈生命力的人物性格刻畫在20紀(jì)90代，余華小說的讀者范圍越來越廣，它的風(fēng)格也在不斷改變，余華開始逐漸開始關(guān)注人物的命運且在以后的創(chuàng)作中小說人物的性格和命運行了詳細(xì)的刻畫和描述予了人物全新的個性和命運整體的角度進(jìn)行分析說主要還是圍繞人物悲苦命運烈生命展開刻畫人物在特定的情節(jié)中，經(jīng)過艱苦的磨練，最終擁有頑強(qiáng)的意志，從而讓其超越自我，達(dá)到全新的境界。例如中呼喊》中的孫光林，長期生活在暴力下，缺乏一定的父愛和親情忍受著生活帶來的苦難林經(jīng)過長期磨練和掙扎，成就了他堅韌的性格和頑強(qiáng)的生命力終在小說的結(jié)尾走向新的生活華在小說人物刻畫的過程中人物無法擺脫命運對苦難的無能為力能默默承受的形象刻畫得活靈活現(xiàn)說人物這樣的生活方式是現(xiàn)實生活的一種體現(xiàn)。三、人生經(jīng)歷對寫作的影響一個作家的人生經(jīng)歷是決定他寫作形式的重要因素。余華在談及自己的小說形式和文學(xué)之路的時候，經(jīng)常說“一個作家的人生記憶，決定了他的寫作方式”。余華的童年在醫(yī)院里度過醫(yī)院的宿舍里對面就是太平間到大，鮮血亡和哭聲在余華的心里打下深深的烙印的父親是個醫(yī)生親是個護(hù)士，父母整日忙于工作，經(jīng)常不在家，只有哥哥與其終日相伴，但只大過余華兩歲的哥哥無法給他成年人的安全感父母鎖在家中時哥倆經(jīng)常打架

打架他就吃虧這些回憶中我們可以體味余華當(dāng)年的無助與孤獨以華的早期作品中充滿著血腥、暴力和死亡，小說中的人物孤獨、痛苦、無助。但是在后期，他在刻畫人物時多了對人物命運的關(guān)注，增加了對人性的反思與思考，將人物放到廣闊的歷史環(huán)境中和豐富的生活體驗中所承載的是血腥還是苦難，都是對人性的反思與救贖。如《活著》中福貴和家珍對縣長的態(tài)度反映出重情重義的民間道德，他們對縣長的死充滿同情，展示出對死者的寬恕與敬畏，這種對死者的同情與尊重，也是余華童年體驗的再度升華。本文對余華小說人物形象的刻畫和手法進(jìn)行了簡要的分析和闡述，其實在余華小說中自己成長經(jīng)歷的一種展現(xiàn)社會狀態(tài)在他眼中的縮影，他在小說中的人物刻畫和寫作手法逼近生活真實的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅毅的人物性格敏銳的藝術(shù)感覺