攝影曝光的基礎(chǔ)知識(shí)

曝光的基本知識(shí)

毫不疑問，不論是專業(yè)攝影師還是業(yè)余愛好者，所有攝影者都要面對(duì)

的主要問題是如何使膠片正確的曝光。如果曝光錯(cuò)誤，那其他的都是

開玩笑。你可能有最新最貴的器材一、去到那些最迷人的地方、在最恰

當(dāng)?shù)臅r(shí)間和光線下到達(dá)最恰當(dāng)?shù)奈恢?、并且你的攝影技術(shù)很精湛……

但是錯(cuò)誤的曝光會(huì)是使你拍出一堆可以直接扔到垃圾桶的照片。

對(duì)于許多攝影者來說，使用他們的相機(jī)中內(nèi)置測光表建議的曝光值曝

光就是正確的曝光了。但是，測光表總是能告訴我們正確的曝光值

嗎？我將深入的討論這個(gè)話題，如果你想變成一個(gè)更好的攝影師，對(duì)

曝光理論的深入理解是個(gè)很好的開始，因?yàn)槠毓馐菙z影概念中最最基

本的。如果想躲避這些攝影的基礎(chǔ)知識(shí)，那就不可能成功面對(duì)更高級(jí)

的攝影技術(shù)。

我假設(shè)你的照片質(zhì)量對(duì)你很重要，否則你大可不必繼續(xù)讀下去。如果

你打算拍攝出好的照片，那你就要能夠控制曝光的整個(gè)過程?！翱刂啤?/p>

可以這樣實(shí)現(xiàn)，使用相機(jī)上的所有的曝光參數(shù)拍攝同一場景，然后在

這些照片里選擇一張最好的，但這明顯是對(duì)膠片和時(shí)間的浪費(fèi)。如果

你打算這樣做也不是不可以，但你如何記錄那些一輩子只出現(xiàn)一次的

瞬間？你的目標(biāo)應(yīng)該是在所有可能的情況下都能準(zhǔn)備好正確曝光，并

且知道你的曝光是不是你想要的。這當(dāng)然不是說我們總要手工設(shè)置曝

光參數(shù)，而不理會(huì)相機(jī)的測光表，但我個(gè)人相信相機(jī)的手動(dòng)模式是最

容易使用的，因?yàn)槟阍O(shè)置的就是你最終得到的。使用“光圈優(yōu)先”或

“快門優(yōu)先”同樣可以拍攝出精彩的照片，但前提是你要清楚的知道

相機(jī)是如何選擇曝光參數(shù)的，并且有足夠的知識(shí)讓你可以正確的衡量

相機(jī)選擇的設(shè)置是不是就是你想要的，在需要時(shí)你還要知道如何去修

改它們。做為一個(gè)攝影師，你的相機(jī)應(yīng)該始終在你的掌控之中，而不

要讓你的相機(jī)控制你。

在我開始討論如何正確曝光之前，我們需要先定義一些常被誤用或誤

解的術(shù)語?！罢_的曝光”意味著底片的曝光是以你想要的曝光結(jié)果

進(jìn)行的。舉個(gè)例子，比如說你在ArchesNationalPark拍攝一張沙石和

藍(lán)天的照片。如果你希望底片上的天空是淺藍(lán)色，而實(shí)際上洗出來后

確實(shí)是淺藍(lán)色，那你的曝光就是“正確的曝光”。因?yàn)槟愕玫搅四阆?/p>

要的結(jié)果。

然而，如果底片上的天不是淺藍(lán)色時(shí)會(huì)怎樣？那說明你設(shè)置了一個(gè)錯(cuò)

誤的曝光值。如果天空的色調(diào)比你想要的更淺，那你的底片“曝光過

度”了。在這樣的情形下，淺藍(lán)色的天空變成了灰色，或者說是退色

的發(fā)白的藍(lán)色，比你拍攝時(shí)看到淺藍(lán)色淺很多。

當(dāng)然，相反的錯(cuò)誤也會(huì)有問題，天空的色調(diào)比你想要的要深。例如，

在你的底片上，淺藍(lán)色的天空變成藍(lán)色或深藍(lán)色。這時(shí)你得到一張“曝

光不足”的底片。但是，如果你的照片主題需要用這樣深色的色調(diào)表

達(dá)，那你的曝光也是正確的曝光。

簡單來說，“正確的曝光”是指底片曝光結(jié)果和你想要的一致；“曝光

過度”指底片曝光的表現(xiàn)比你希望的要亮；“曝光不足”指曝光結(jié)果

比你希望的暗。請(qǐng)注意，在這三種情形中，都沒有提及相機(jī)中的測光

表。曝光正確與否和相機(jī)自動(dòng)曝光系統(tǒng)中測光表的讀數(shù)沒有任何關(guān)

系。測光表建議的曝光值只是在一個(gè)特定的曝光級(jí)別上的讀數(shù)，它也

許是正確的曝光設(shè)置，也許不是。如果你一直使用相機(jī)測光表曝光（例

如一直把你的相機(jī)設(shè)置為“自動(dòng)曝光”模式），那你有可能會(huì)得到希

望的曝光結(jié)果，有時(shí)未必。問題是：這些曝光結(jié)果是你想要的嗎？為

什么有對(duì)有錯(cuò)？一個(gè)解決辦法是使用負(fù)片（負(fù)片在解決曝光問題上比

幻燈片有一定的優(yōu)勢(shì)）并在放大時(shí)對(duì)曝光問題進(jìn)行修正。然而，讓曝

光問題一直存在不是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的解決方法。俗話說“垃圾終究是垃

圾”，最好的辦法是在錯(cuò)誤發(fā)生前就糾正它。

我曾經(jīng)讀過一篇文章關(guān)于在大街上隨機(jī)詢問路人，“你對(duì)照片質(zhì)量的

定義是什么？”結(jié)果是，許多人對(duì)“照片質(zhì)量”的定義是能夠從照片

中認(rèn)出自己。他們并不關(guān)心有沒有失焦，構(gòu)圖是不是夠好，也不關(guān)心

顏色是不是還原的真實(shí)。當(dāng)然，我相信這個(gè)定義肯定不能被你接受。

如果你和我的年紀(jì)差不多，那你一定還記的彩色電視機(jī)剛出現(xiàn)的年代

里的事情。那時(shí)候我迫不及待的跑去鄰居家看電視，因?yàn)樗沂俏夷?/p>

個(gè)街區(qū)里第一個(gè)買彩色電視機(jī)的。那時(shí)候的彩色電視機(jī)有很夸張甚至

恐怖的色彩表現(xiàn)，但當(dāng)EdSullivan的桔子色的臉在屏幕上出現(xiàn)時(shí)，

還要關(guān)心那么多嗎？至少他是彩色的，這就夠了。

感謝上帝我們已經(jīng)經(jīng)過了那個(gè)年代，現(xiàn)在彩色電視的表現(xiàn)已經(jīng)很接近

真實(shí)了。這個(gè)例子還告訴我們，不僅彩色電視機(jī)的發(fā)展要經(jīng)歷這個(gè)過

程，我們的照片同樣會(huì)有這個(gè)過程。能夠使我們拍出精彩的照片的，

不是某個(gè)鏡頭或某個(gè)型號(hào)的膠卷，也不是某個(gè)少見的很神秘的濾鏡。

能夠使我們拍出精彩的照片的，是攝影技術(shù)的恰當(dāng)?shù)氖褂?，這其中就

包括對(duì)曝光過程的深入理解和運(yùn)用。我們的最終目標(biāo)是要達(dá)到，不論

在何種光線條件下，也不論在任何地點(diǎn)，我們都能使底片曝光正確。

相對(duì)于憑運(yùn)氣使底片曝光正確，我們需要掌握在任何時(shí)候都可以應(yīng)用

的精確而且熟練的攝影技術(shù)和技巧。

在我看來，對(duì)曝光的控制是整個(gè)攝影過程中最基礎(chǔ)也是最重要的一個(gè)

成分。你必須學(xué)會(huì)在按下快門前就能確保在底片上的成像和你想象中

的是一樣的。當(dāng)然，這是一個(gè)漸進(jìn)的學(xué)習(xí)過程，對(duì)于一個(gè)初學(xué)者來說

是很不錯(cuò)的照片放在一個(gè)高級(jí)攝影師眼里，也許是屬于被舍棄的范

圍。但別氣餒，你對(duì)底片的控制能力會(huì)隨著你的努力而逐漸增加的。

我們最終的目的，不是成為一個(gè)被程式化的曝光規(guī)則所左右的攝影技

術(shù)的奴隸，而是能夠在充分理解曝光理論和技術(shù)的基礎(chǔ)上，成長為一

個(gè)真正的攝影師。

現(xiàn)在我繼續(xù)解釋一些重要的名詞，以便我們能使用文字來討論曝光的

問題。在整個(gè)攝影過程中，和曝光有關(guān)的事情都會(huì)圍繞著一個(gè)重要的

概念“擋二“擋”在這里定義為一個(gè)給定參數(shù)的一半或者一倍。他們

是相關(guān)聯(lián)的，比如，對(duì)于一個(gè)給定的曝光參數(shù)，你可能需要這個(gè)參數(shù)

的一半，或這個(gè)參數(shù)的一倍。這個(gè)一半和一倍的概念會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)后面

我們關(guān)于曝光的討論中。對(duì)“擋”的理解和使用越清晰，那么對(duì)曝光

控制就能越自如。

在任何攝影過程中有三個(gè)因素決定了實(shí)際曝光量的多少：（1）相機(jī)機(jī)

身上設(shè)置的快門速度；（2）鏡頭的光圈大小；（3）使用的底片的感光度。

“快門速度”決定了快門幕簾打開的時(shí)間長短，從而決定了有多少光

線可以照射到底片上。快門速度的數(shù)值表示快門開啟的到關(guān)閉的間

隔，通常以秒表示。“光圈”決定了鏡頭打開的大小程度，當(dāng)快門打

開時(shí)，光圈大小決定了有多少光可以通過鏡頭照射到底片上。這個(gè)設(shè)

置通常用“f-擋”的數(shù)值來表示?！暗灼泄舛取北硎驹谝欢ǖ墓饩€

照射下,底片上感光材料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的速度,通常用ISO數(shù)值表示。

所有上述三個(gè)參數(shù)都是通過“擋”位的加倍或減半來設(shè)置，而且這三

個(gè)參數(shù)是互相關(guān)聯(lián)的。下面我先分別介紹這三個(gè)參數(shù)，然后在解釋他

們之間的關(guān)系。

快門速度

快門速度通過秒或幾分之一秒來表示時(shí)間的長短。不同的相機(jī)生產(chǎn)廠

家的機(jī)身會(huì)有不同的快門速度起始范圍，這個(gè)范圍也是很重要的。所

有的單鏡頭反光照相機(jī)至少都有以下的快門速度（也許會(huì)更多）：1、

1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、和1/1000

秒。有些相機(jī)的速度會(huì)使用簡略方式，如把1/30秒標(biāo)記為“30”。為

了區(qū)分秒和分之一秒，一般會(huì)在機(jī)身上使用不同的顏色或其特殊的標(biāo)

記標(biāo)示這些數(shù)字。例如，Nikon和Canon的機(jī)身通過在數(shù)字2后面加

一個(gè)分號(hào)（"）標(biāo)記來表示秒，因此2"表示2秒而不是1/2。仔細(xì)閱讀你

的相機(jī)的說明書，看看你的相機(jī)是如何進(jìn)行區(qū)分的。

看了上面一系列的快門速度會(huì)發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)快門速度都是前一個(gè)速度

的一半，而是后一個(gè)的一倍。例如，1/125秒是1/60秒的一半，而是

1/250秒的一倍。它們都相差一“擋”，每一擋都相差一半或一倍的時(shí)

間。從1/125秒到1/250秒移動(dòng)了一擋（時(shí)間減半），到1/500秒又移動(dòng)

一擋（再次減半），到1/1000秒就移動(dòng)了三擋。來個(gè)小小的考試：從

1/30秒到1/500秒需要移動(dòng)幾擋？再往相反方向（往速度慢的快門方

向），從1/30秒到1/2秒需要移動(dòng)兒擋？你知道正確的答案嗎？答案

很簡單：都是需要移動(dòng)4擋。

當(dāng)相機(jī)設(shè)置為某種特定的自動(dòng)曝光模式時(shí)，大多數(shù)相機(jī)可以實(shí)現(xiàn)“無

級(jí)”的快門速度。也就是說，快門速度可以被電子裝置決定并設(shè)置為

任何快門速度，而不受固定的擋位的限制。但即使相機(jī)被設(shè)置為這種

模式，“減半”和“加倍”的概念依然存在。在最近幾年新上市相機(jī)

中，大部分相機(jī)的快門速度可以進(jìn)行1/3擋的增減。例如，我的Nikon

相機(jī)的快門擋位包括：1/8、1/10、1/13、1/15、1/20、1/25、1/30、1/40、

1/50、和1/60秒等等。從1/30到1/60秒是一擋，同樣的，從1/20到

1/40和從1/13到1/25也是一檔。

當(dāng)你改變了快門速度時(shí)，同時(shí)也改變了運(yùn)動(dòng)物理被記錄在底片上的方

式?？扉T速度越快，運(yùn)動(dòng)物體就會(huì)在底片呈現(xiàn)更清晰的影象，反之，

快門速度越慢，運(yùn)動(dòng)的物體就越模糊。

光圈

鏡頭的光圈大小，同樣用擋位來表示，使用f擋的數(shù)值表示。但是值

得注意的是，雖然f-擋每擋之間也是減半或加倍的關(guān)系，但f擋的數(shù)

值并不是減半或加倍的。標(biāo)準(zhǔn)的f擋序列為：見、f/1.4、f/2、。2.8、

。4、05.6、98、f/11、f/16、V22、和032。不是所有的鏡頭都有這些

擋位，一般只是有其中的一些擋，尤其是那些使用大底片（大于35mm）

的相機(jī)，可能還有其他的一些擋位。最重要的一點(diǎn)是，應(yīng)該明白這些

數(shù)值表示的是光圈通過鏡頭的孔徑（光圈）的大小。上面的光圈值序列

包括了所有的擋位。每一擋光圈相對(duì)于它前后的擋位，只能讓一半或

一倍的光線通過鏡頭。一定要記熟這些光圈擋位的數(shù)值，并能夠輕松

的增減計(jì)算。

雖然從數(shù)值上看，光圈值沒有寫成分?jǐn)?shù)，但實(shí)際上它們都是分?jǐn)?shù)。把

光圈值看成分?jǐn)?shù)也方便理解光圈值和光圈大小的關(guān)系：光圈值越大，

光圈越小，通過鏡頭的光線就越少。例如表示一個(gè)相當(dāng)大的光圈

孔徑并可以通過很多的光線，而f/22則是一個(gè)很小的光圈孔徑，僅僅

很少的光線可以通過?？梢园阉麄兛闯煞?jǐn)?shù)來理解：1/2比1/22要大

很多。

現(xiàn)今，許多相機(jī)都可以以數(shù)字方式顯示光圈值，并能象快門速度那樣

實(shí)現(xiàn)1/3擋的增減。例如，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這些f值：4、4.5>5、5.6、

6.3、7.1、8、9、10、和11。只要記住改變一擋一定有一擋的增量變

化，而無論這一擋是從哪開始的。從f/4到f75.6是一擋，就和從f/11

到f8也是一擋一樣。同樣，從05（比J75.6低1/3擋）到“7.1（比底

1/3擋）或從f/6.3到f/4.5也都是一擋。雖然數(shù)值上他們不是線形的，

當(dāng)同樣適用減半和加倍的概念。還需要提及的是，有很少的一些相機(jī)

可以進(jìn)行1/2擋的增減設(shè)置，而有一些（例如NikonF100）可以用程序

控制的方式設(shè)置所有的擋位：1/2擋或1/3擋。再提醒一下，一定要

仔細(xì)看看你的相機(jī)說明書。

在現(xiàn)代的鏡頭里，只有比較少的一些還保留有真正手動(dòng)的光圈環(huán)。

Nikon的鏡頭一直都有這個(gè)功能（包括所有的大畫幅相機(jī)的鏡頭）。雖

然光圈環(huán)一般在轉(zhuǎn)到每一擋的位置時(shí)都有明顯的停頓的手感，但還是

可以把光圈環(huán)轉(zhuǎn)到任意一個(gè)位置。光圈環(huán)停頓的感覺只是方便計(jì)算光

圈轉(zhuǎn)動(dòng)了兒擋，并沒有其他的含義。大多數(shù)大畫幅相機(jī)的鏡頭有指針

或刻度來標(biāo)示光圈值。

有兩個(gè)術(shù)語一直用來分別表示光圈的變化?！伴_大”表示使光圈更大,

使鏡頭有更大的通光孔徑。這意味著準(zhǔn)許更多的光線通過鏡頭照射到

底片上。另一個(gè)術(shù)語“收縮”實(shí)現(xiàn)相反的過程，使光圈更小，減少通

過鏡頭到達(dá)底片的光線數(shù)量。所以可以這樣說：從f/8開大光圈到f/4,

或從f/8收縮光圈到f/16。

快門速度和光圈大小一起配合可以控制有多少光線可以到達(dá)底片上，

而且這兩個(gè)因素必須要同時(shí)考慮。它們都是以擋位的方式工作的，而

且是相互關(guān)聯(lián)的，我們稱之為“互易關(guān)系”。一旦可以確定正確的曝

光需要的光線總量，快門速度和光圈大小中的任一個(gè)發(fā)生了改變，都

可以很快的根據(jù)互易關(guān)系確定另一個(gè)應(yīng)該設(shè)置的值。在照射在底片的

光線總量不變的情況下，一擋快門速度的改變等同于相反方向上一擋

光圈大小的變化。也就是說把快門和光圈中的一個(gè)減半，而把另一個(gè)

加倍，通過鏡頭照射到底片的光線總量（也就是曝光量）是一樣的。

互易關(guān)系是個(gè)很重要的概念，所以你必須理解它。你可以這樣理解，

把快門速度加倍并且把通過光圈的光線量減半，完全等同于把快門速

度減半同時(shí)開大光圈讓加倍的光線進(jìn)入鏡頭。我們來做兩個(gè)比喻，例

如你想倒一升水，你可以把水龍頭開的很大，在一瞬間就倒?jié)M一升，

也可以把水龍頭開的很小，讓水一滴一滴的流出來，這樣會(huì)需要很長

時(shí)間。但這兩種方法沒有任何區(qū)別，最終你都能得到一升水。這就是

互易關(guān)系。再打個(gè)比方，你需要掙20塊錢。你可以找一份每小時(shí)能

掙4塊錢的鐘點(diǎn)工，干5個(gè)小時(shí)飛或者找個(gè)每小時(shí)掙5塊錢的工作，

干4個(gè)小時(shí)?；蛘咂渌裁吹?，每小時(shí)2元的工作干10小時(shí)，或每

小時(shí)10元的工作干2小時(shí)。你可以任意選擇，但最后你得到的都是

20塊錢。

用攝影的術(shù)語來表達(dá)，就是可以用慢速快門加小光圈或者用快速快門

加大光圈，兩種方法得到的曝光量是一樣的。但是（注意，這點(diǎn)很重

要）兩種方法在底片上成像的效果是不一樣的。成像效果不同的原因

我會(huì)在后面關(guān)于景深和移動(dòng)物體控制的章節(jié)里介紹。從這一點(diǎn)開始，

做為一個(gè)攝影師，你應(yīng)該開始學(xué)習(xí)怎樣判斷你的照片的效果是不是和

你希望的效果一致。

在實(shí)際操作中，互易關(guān)系意味著，一旦通過對(duì)場景測光（后面會(huì)講到

如何進(jìn)行測光）而得到一個(gè)特定的曝光量后，你可以很自如的選擇一

個(gè)快門和光圈組合，而得到正確的曝光。假設(shè)對(duì)某個(gè)場景的合適的曝

光值是1/15秒和f/llo你可以把快門速度增加到1/8秒（改變一擋，

快門時(shí)間加倍）并且把光圈縮小到f/16（同樣改變一擋，光線減半）。因

為1/15秒和f/U,與1/8秒和f/16是完全等同的曝光。同樣的，還可

以使用1/4秒和。22、1/30秒和08、1/2秒和。32、和1/60秒和05.6。

所有這些組合都可以讓相同總量的光線照射到底片上，而得到正確的

曝光。了解了這些，我們就可以選擇使用我們需要的光圈大小或快門

速度，并且做出符合互易關(guān)系的調(diào)整。

實(shí)際上，這個(gè)互易關(guān)系在相機(jī)上實(shí)現(xiàn)起來比我們?cè)谶@討論來的更容

易。在你改變光圈或快門的設(shè)置時(shí)，記錄下改變的擋數(shù)，同樣改變相

同擋數(shù)的另一個(gè)設(shè)置就可以了。只要確保一個(gè)是增大，另一個(gè)是減小，

就可以保證得到相同的曝光量。例如，假設(shè)1/250秒和f/4是正確的

曝光值。那么增加4擋快門到1/15秒（增加快門時(shí)間）同時(shí)需要縮小4

擋光圈到f/16（縮小孔徑），這樣就可以得到相同的曝光量。如果你的

相機(jī)的快門和光圈有相同的增量，例如1/2擋或1/3擋，那你只要數(shù)

快門轉(zhuǎn)盤和光圈環(huán)轉(zhuǎn)了幾個(gè)擋位就可以了。

底片速度（感光度）

實(shí)際上快門速度和光圈的選擇很大程度上要看你拍攝時(shí)使用的底片

類型。底片對(duì)光線的敏感程度用“底片速度”來表示，或者稱為ISO

值。低ISO值的底片被稱為“慢速”底片，因?yàn)樵诘灼铣上駮r(shí)需要

比較多的光線來完成底片上的化學(xué)反應(yīng)；相反，高ISO值的底片稱為

“快速”底片，因?yàn)樗鼈冃枰容^少的光線就能完成同樣的事。我們

通常把ISO值小于100的底片歸類為慢速底片，ISO值為100-200的

稱為中速底片，那些ISO值大于等于400的稱為高速底片。后面我會(huì)

有專門的一節(jié)更詳細(xì)的討論底片，但有一點(diǎn)現(xiàn)在就要說明，那就是，

隨著底片速度的增加，底片的成像質(zhì)量會(huì)下降。

我先前曾提到過，底片的速度也是使用“擋”位的方式表示，同樣也

就使用增倍和減半的概念，就想快門和光圈一樣。再強(qiáng)調(diào)一次，你對(duì)

“擋”的概念理解的越透徹，你對(duì)曝光的深入理解就會(huì)越容易。底片

速度的表示是個(gè)線形的序列，每一個(gè)ISO數(shù)值都表示一擋，每擋之間

都是增倍或減半的關(guān)系。例如，從ISO50到ISO100相差一擋，到

IS0200是第二擋，再到IS0400相差三擋。通過簡單的增倍或減半很

容易計(jì)算出這些數(shù)值。再例如，ISO1600和ISO25之間相差兒擋？是

的，也許你看出來了，我試圖通過逆向的計(jì)算來迷惑你，但如果你對(duì)

這種計(jì)算很明白了，就不會(huì)被迷惑而算出正確的結(jié)果。所以，從1600

開始，我們可以算出800、400、200、100、50、25,一共6個(gè)擋。

對(duì)ISO值之間的關(guān)系的認(rèn)識(shí),對(duì)你在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候選擇恰當(dāng)?shù)牡灼呛?/p>

有幫助的。如果你已經(jīng)知道使用某種速度的底片進(jìn)行正確曝光時(shí)需要

的曝光量，那你很容易的就能換算出使用另一種速度的底片在進(jìn)行相

同曝光時(shí)的曝光量，前提是你知道這兩種底片的速度關(guān)系。其實(shí)很簡

單，只是對(duì)擋位的增減就可以了。例如，如果是用柯達(dá)EIOOS(ISOIOO)

底片時(shí)正確的曝光參數(shù)是1/15秒和f/8,那如果使用富士Provia

400(60400)底片時(shí)正確的曝光參數(shù)應(yīng)該是多少呢？計(jì)算ISO值的不

同：從100開始，加倍得到200,再加倍是400,所以ISO值增加了

兩擋。因此把E100S的曝光參數(shù)改變兩擋就是富士底片的正確曝光

參數(shù)了。我們把曝光參數(shù)改為：1/60秒和f78。當(dāng)然你可以改成任何

等價(jià)的曝光值，例如1/60秒178等同于1/125秒05.6或1/250秒174

或1/500秒f/2.8,或者換一個(gè)方向，1/30秒。11或1/15秒f/16或1/8

秒。22。

標(biāo)準(zhǔn)的底片速度擋位也是以1/3擋為增量的。

253240506480100125160200250320400500640800

不是所有的速度都有相應(yīng)的底片，不過需要記住的是ISO值增倍或減

半就意味著相差一擋。IS0200比IS0800慢兩擋，但比ISO50快兩擋。

從上面的序列中，可以得出柯達(dá)的Kodakchrome64(ISO64)比Porvia

lOOF(ISOlOO)慢2/3擋。

有些相機(jī)不能在機(jī)身上顯示所有的ISO數(shù)值，因?yàn)闆]有地方標(biāo)記那么

多的數(shù)字。所以在這些相機(jī)上的1/3擋增量都用圓點(diǎn)表示，類似下面

這樣：

25..50..100..200..400..800

再補(bǔ)充說明一下，在有的相機(jī)上，快門速度或光圈f值也是以這種圓

點(diǎn)的方式來標(biāo)識(shí)的，因?yàn)樗鼈兛赡軟]有很大的轉(zhuǎn)盤，沒有足夠的地方

來標(biāo)記這些數(shù)字。

一擋增量表示增倍或減半的概念是攝影中的一個(gè)基本原則。應(yīng)該學(xué)習(xí)

用這種擋位的概念去思考曝光問題。我的攝影師的工作，以及這本書

的論述，都是基于對(duì)擋位的概念的理解來完成的。如果你對(duì)這些概念

不是很適應(yīng)，請(qǐng)耐心的重讀這一節(jié)。對(duì)曝光基本理論以及擋位概念的

理解，注定將對(duì)你的攝影工作和你希望成為一個(gè)更好的攝影師的愿望

有很大的幫助。

沒有測光表時(shí)的曝光：“晴天f/16”法則

內(nèi)置在相機(jī)里通過鏡頭進(jìn)行測光(TTL:through-the-lens)的測光表使我

們進(jìn)行的攝影工作簡化了很多。實(shí)際上，我們非常依賴于這種測光表,

如果沒有它，當(dāng)各種事物出現(xiàn)在我們的鏡頭前時(shí)，我們會(huì)感覺到有些

迷失方向或混亂。我知道，有一些攝影師可以憑經(jīng)驗(yàn)比較準(zhǔn)確的估算

出正確的曝光參數(shù)，他們也為他們的這個(gè)能力而自豪，但我不是這種

人。

然而，在一種情況下，正確的曝光參數(shù)是一個(gè)不變的常數(shù)，那就是當(dāng)

你在明媚的陽光下進(jìn)行攝影的時(shí)候。在這種情況下為了得到正確的曝

光值，你應(yīng)該遵循我們稱之為“晴天f/16”法則的一些規(guī)則：在明亮

的太陽光底下（高空無云，沒有薄霧，沒有空氣污染），大概從日出以

后的兒個(gè)小時(shí)開始直到接近日落前的兒個(gè)小時(shí)一，對(duì)正面光照的被攝物

體的正確曝光值近似接近于，用底片ISO做為快門速度，同時(shí)把光圈

設(shè)置為f/16時(shí)的曝光量，或者是其他任何等同的曝光參數(shù)。呵呵，這

樣說有點(diǎn)太空洞了，讓我們來更深入的研究一些這些規(guī)則。

首先，“晴天f/16”僅適用于明亮的、直射的太陽光線，而不適合凌

晨或黎明的太陽光，也不適合薄霧或陰天的光線。而且這個(gè)法則也不

適合在北美地區(qū)深冬時(shí)使用，因?yàn)檫@時(shí)的太陽離地平線很近，光線很

低?！扒缣靎/16”也不適合拍微距，因?yàn)樵S多鏡頭在近距離對(duì)焦時(shí)有

效光圈的大小都會(huì)發(fā)生改變。理論上，光圈f值只在無限遠(yuǎn)處是準(zhǔn)確

的，相同光圈下，當(dāng)焦點(diǎn)移近時(shí)，焦點(diǎn)處進(jìn)入鏡頭的光線也會(huì)減少。

不過通常不用擔(dān)心這個(gè)問題，因?yàn)槟愕腡TL測光表已經(jīng)把這個(gè)變化

計(jì)算進(jìn)去了。但是，“晴天f/16”法則是不用測光表時(shí)的曝光值，所

以當(dāng)這些條件變化時(shí)，這個(gè)法則就不靈了。而且這個(gè)法則只適合應(yīng)用

于正面光照的被攝物體（太陽光從高于你的肩的高度直接照射到被攝

物體上）。所以，在夏天的正午，此時(shí)太陽是從頭頂直射下來的，只

有當(dāng)你想從上往下拍攝你的雙腳時(shí)，才可以應(yīng)用“晴天B16”法則。

如果你想在此時(shí)象往常一樣拍攝，那你就需要修改“晴天刃6”法則

的參數(shù)以適應(yīng)側(cè)面光照的曝光需要，后面我將簡短的介紹如何進(jìn)行修

正。

還有，這個(gè)法則只對(duì)均勻(average)色調(diào)的被攝對(duì)象有效，太亮或太暗

物體都會(huì)出問題。其實(shí)大多數(shù)被攝物的色調(diào)都是很均勻的，用攝影師

的話說,都是“中間的"(middletoned)。我個(gè)人不大喜歡“中間的”

這個(gè)說法，因?yàn)楫?dāng)我們討論色調(diào)時(shí)，有太多的攝影師使用“中間灰”

(middletonegray)這個(gè)詞，但我們并不是在討論黑白攝影。因此我用

“中等的"(medium)這個(gè)詞來代替。這樣就可以說“中等綠”、“中等

紅"、"中等藍(lán)”等等。(譯注：這幾個(gè)詞：average,middletone,medium

實(shí)在把偶搞的一頭霧水，不知道怎么翻比較合適，其實(shí)表達(dá)的應(yīng)該就

是18%灰的概念)

別忘記的是，當(dāng)使用“晴天f/16”法則時(shí)一，不是一定要使用ISO值做

為快門速度和f/16,還可以是用其他等效的曝光參數(shù)進(jìn)行曝光。而且

這個(gè)法則中沒有提到使用的地點(diǎn)。我就曾被人問過在山頂是否可以使

用“晴天f/16”法則。答案是肯定的,因?yàn)樘栯x我們有93,000,000

英里遠(yuǎn)，我不認(rèn)為當(dāng)我們走近太陽10,000和12,000英尺時(shí)，會(huì)對(duì)一“晴

天f/16”法則有多么大的影響。

現(xiàn)在讓我們假設(shè)用的是IS0100的底片，使用“晴天f/16”法則，正

常條件下的曝光參數(shù)是1/125秒和f/16或其他等效的值。在明媚的陽

光下，沒必要只使用1/125秒和f/16,還可以使用1/250秒1/500

秒B8,1/1000秒。5.6或1/2000秒174。使用慢速的快門速度,可以

使用1/60秒f/22或1/30秒f/32進(jìn)行拍攝。這些曝光參數(shù)都可以讓相

同數(shù)量的光線到達(dá)底片。如果使用IS0400的底片，那就要從1/400

秒f/16開始，如果使用ISO25的底片，那就是1/25秒fl6,……等等。

相同的曝光意味著有相同數(shù)量的光線照射到底片上，所以可以根據(jù)拍

攝環(huán)境的需要使用不同的曝光參數(shù)實(shí)現(xiàn)相同的曝光。你是否需要使用

高速快門捕捉瞬間動(dòng)作？或者需要小光圈來實(shí)現(xiàn)比較大的景深？如

果你正在用ISO50的底片拍攝一只奔跑的鹿，你還會(huì)使用1/50秒f716

的參數(shù)嗎？在你不假思索的說“不”之前，請(qǐng)先仔細(xì)思考一下。在那

種情形下真的只有一種曝光組合是正確的嗎？難道你不喜歡用模糊

的畫面來體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的感覺嗎？在任何情形下，光圈和快門組合的正確

與否決定于你希望拍出什么樣的照片。曝光是否正確完全由你自己決

定。

在大多數(shù)情況下，當(dāng)你拍攝野生動(dòng)物時(shí)，你會(huì)用你最長的鏡頭，并且

更多的時(shí)候是調(diào)整合適的快門速度以便捕捉瞬間的畫面。但是從1716

開始，計(jì)算光圈應(yīng)該開大幾擋以配合快門速度才合適是很費(fèi)時(shí)的，不

過有一個(gè)更簡單的方法。等同于“晴天f/16”法則，可以使用我稱之

為“快速f/5.6”的法則來實(shí)現(xiàn)和“晴天f/16”相同的曝光量：把你使

用的底片的ISO值后面加一個(gè)零作為快門速度，光圈使用。5.6。例

如使用IS0100的底片，“晴天“16”使用1/125秒口6,“快速片.6"

使用1/1000秒f/5.6o它們是一樣的嗎？通過換算，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有相

同的曝光量。在拍攝動(dòng)物時(shí)，這個(gè)方法用起來很方便，因?yàn)榭梢陨儆?jì)

算很多數(shù)，而通常這時(shí)候你用的光圈也都在f/5.6附近。

順便說一句，不知道你是否還記得，這個(gè)估計(jì)的曝光值是針對(duì)正面光

照的被攝物體的。對(duì)于側(cè)面光照的物體，應(yīng)該比基本的曝光值開大一

擋；對(duì)于背面光照的物體（逆光）應(yīng)該開大兩擋；對(duì)于整個(gè)畫面構(gòu)圖中

都是顏色很淺的物體,應(yīng)該縮小一擋；對(duì)于顏色很深的應(yīng)該開大一擋。

不過要記住，這些估計(jì)的曝光值只在沒有測光表的情況下使用，它們

不適用于使用TTL測光表的時(shí)候。

下面來個(gè)實(shí)驗(yàn)：晴天在佛羅里達(dá)，在側(cè)光情況下拍攝白鷺的大特寫，

應(yīng)該如何估計(jì)正確的曝光值？你應(yīng)該可以估算出正確的結(jié)果。因?yàn)槲?/p>

們會(huì)使用一個(gè)長焦鏡頭，所以使用“快速f/5.6”法則?？s小一擋曝光

以記錄白鷺身上白色的細(xì)節(jié)，因?yàn)閭?cè)光所以再開大一擋，現(xiàn)在又回到

了“快速f/5.6”的曝光值了，這就是我們估計(jì)的曝光值?，F(xiàn)在讓我們

再試著在9月份的大晴天里，到黃石公園逆光拍攝深褐色的野牛。我

們拍的野牛是不怎么走動(dòng)的，所以我們使用“晴天f/16”法則。因?yàn)?/p>

是深色對(duì)象，所以開大一擋；因?yàn)槭悄婀馀臄z，所以再開大兩擋。這

樣一共開大了三擋曝光值（從f/16開大到f/5.6）。當(dāng)然你也可以開大或

縮小光圈或快門的組合，以挑選一個(gè)你認(rèn)為合適的曝光參數(shù)。

雖然你不會(huì)總使用這些估計(jì)的曝光參數(shù)去拍攝照片，但“晴天f/16”

法則是個(gè)很有幫助的參考。你可以經(jīng)常使用這個(gè)法則來檢查你的測光

表的讀數(shù)，因?yàn)檫@個(gè)法則提供了一個(gè)已知的曝光基準(zhǔn)。如果你在明亮

的太陽下拍攝，你的測光表的讀數(shù)應(yīng)該和“晴天f/16”法則是相近的，

除非是有什么東西出了問題。是不是相機(jī)的電池快沒電了？或者是你

忘記把濾鏡從鏡頭上擰下來(例如，使用偏振鏡一般需要開大兩擋曝

光)？當(dāng)在明亮的光照條件下拍攝時(shí)，例如在佛羅里達(dá)拍鳥或在肯尼

亞拍野生動(dòng)物，最好把相機(jī)的曝光參數(shù)預(yù)先設(shè)置為估計(jì)值，這樣就可

以應(yīng)付一些突發(fā)的事情，有利于抓拍。

使用“晴天f/16”法則還會(huì)遇到一個(gè)問題，你需要知道如何把鏡頭的

光圈設(shè)置為f/16。這看似是個(gè)很簡單的問題，但對(duì)有些鏡頭來說并不

容易。現(xiàn)今的許多變焦鏡頭都使用一種稱為“可變光圈”(variable

aperture)的設(shè)計(jì)，當(dāng)鏡頭變焦時(shí)，實(shí)際光圈大小也跟著改變。這些鏡

頭用兩個(gè)f值標(biāo)記它們的最大光圈值，例如Nikon28-105mmf/3.5-4.5

或Canon35-350mm03.5-5.6。如果要實(shí)現(xiàn)恒定光圈，當(dāng)鏡頭焦距改

變時(shí)，光圈也必須作相應(yīng)變化。如果光圈保持物理大小不變，那當(dāng)鏡

頭變焦時(shí)，光圈f值就會(huì)發(fā)生變化。對(duì)于大多數(shù)可變光圈的鏡頭，鏡

頭上標(biāo)記的光圈值只在短焦一端是正確的。對(duì)于老式的相機(jī)，或者只

用鏡頭短焦一端使用“晴天B16”法則，或者隨著鏡頭變焦推測合適

的光圈值。我之所以稱一些相機(jī)是“老式的”，因?yàn)樵S多新型號(hào)的相

機(jī)可以通過電子控制的方式設(shè)置光圈值，或者是有這個(gè)可選的功能。

所有的Canon鏡頭都是以這種方式工作，Nikon鏡頭既可以通過鏡頭

上的光圈環(huán)用機(jī)械方式設(shè)置，也可以使用相機(jī)機(jī)身上的指令轉(zhuǎn)盤以電

子方式設(shè)置。當(dāng)使用電子方式設(shè)置時(shí)，你設(shè)置的光圈值就是實(shí)際的光

圈大小，只有長焦端的最大和最小光圈是個(gè)例外。

讓我們使用Nikon28-105mm的鏡頭說明上面講述的現(xiàn)象。當(dāng)光圈開

到最大時(shí)，鏡頭焦距由28mm變焦到105mm,光圈大小也會(huì)從f/3.5

變化為f/4.5。這里有2/3擋的變化。這個(gè)2/3擋的變化同樣會(huì)發(fā)生在

最小光圈時(shí)。在28mm端，最小光圈是。22；而生105mm端是029。

如果使用電子方式在f/4.5和f/22之間設(shè)置光圈值，當(dāng)鏡頭焦距變化

時(shí)，光圈會(huì)保持恒定不變。綜合上面的事實(shí)，如果在使用電子相機(jī)和

變焦鏡頭時(shí)使用“晴天V16”法則，應(yīng)該避免使用最大或最小光圈。

只要使用中間的光圈值，就不會(huì)對(duì)“晴天f/16”法則的應(yīng)用有任何影

響。

景深和快門速度

所有的野外攝影都會(huì)有一些需要折中的情況發(fā)生。你在拍攝時(shí)使用的

光圈和快門組合必須依據(jù)很多的實(shí)際條件來決定：你正在拍攝的是靜

止的風(fēng)景還是奔跑的動(dòng)物？被攝對(duì)象有沒有因?yàn)轱L(fēng)吹而晃動(dòng)？你用

的鏡頭有多長的焦距或放大倍率是多少？你希望你的照片最終成像

有多銳利或者有多柔和？沒有一個(gè)合適的答案可以同時(shí)解決上面所

有的問題，必須根據(jù)你對(duì)照片最終的期望而選擇合適的步驟進(jìn)行拍

攝。

最先應(yīng)該做出的決定是，你該選擇什么樣的快門和光圈組合。你是需

要拍攝運(yùn)動(dòng)的瞬間（使用快速快門和大光圈）還是要需要使用大景深

拍攝（通過使用小光圈和慢速開門實(shí)現(xiàn)）？“景深”是指在照片中焦點(diǎn)

附近成像清晰的一個(gè)區(qū)域。

理論上，任何被攝物體只有一個(gè)平面是處在最佳的焦點(diǎn)位置：鏡頭焦

點(diǎn)所在的那個(gè)平面。但事實(shí)上，在這個(gè)焦點(diǎn)平面前后兩邊一定范圍里

仍可以得到清晰銳利的成像。當(dāng)超出這個(gè)相對(duì)銳利的范圍時(shí)，不論在

焦點(diǎn)平面的哪一邊，成像的銳利程度都會(huì)下降。

這個(gè)成像銳利的區(qū)域，也就是“景深”的實(shí)際大小由四個(gè)因素來決定:

1.拍攝時(shí)的實(shí)際光圈大小

2.使用的鏡頭的焦距長短

3.被攝物體的大小

4.相機(jī)與被攝物體之間的距離

讓我們來看看這四個(gè)因素是如何影響景深的。對(duì)于所有鏡頭，當(dāng)收縮

光圈時(shí)，景深就會(huì)增大。相反，當(dāng)開大光圈時(shí)，景深會(huì)減小。在同一

個(gè)鏡頭上，相對(duì)于。2、。2.8和f/4,把光圈設(shè)置為016、。22和032

可以達(dá)到最大的景深。光圈的孔徑越小，景深越大；光圈孔徑越大，

景深越小。

如果你在同一個(gè)地點(diǎn)重復(fù)拍攝同一個(gè)物體，無論在哪個(gè)給定的光圈f

值時(shí)，當(dāng)鏡頭的焦距增加，景深都會(huì)減小，反之亦然。舉個(gè)例子，如

果你把一個(gè)28mm的廣角鏡頭換成200mm的中焦鏡頭，即使在中焦

鏡頭上使用與廣角鏡頭相同的f值，仍然會(huì)得到比廣角鏡頭小的多的

景深。在更換鏡頭同時(shí)，在照片里被攝物體的大小也會(huì)改變。因?yàn)闆]

有改變拍攝位置，所以照片的透視效果沒有發(fā)生改變，但是因?yàn)槭褂?/p>

了更長焦距的鏡頭，在取景器里可以看到更大的被攝物體?，F(xiàn)在通過

取景器，你會(huì)看到比使用廣角鏡頭時(shí)更少的景物，但此時(shí)你失去了原

有的景深。簡單的說就是，為了獲取放大倍率，而損失了景深。

上面的說明也解釋了第3點(diǎn)。對(duì)于任何確定的鏡頭和確定的光圈f值，

當(dāng)縮短從鏡頭到被攝物體的距離時(shí)，景深也同時(shí)減小。當(dāng)你離被攝物

體越來越近時(shí)，通過鏡頭會(huì)看到更小的景物。我們假設(shè)你正在拍攝山

坡上的樹和花叢?？梢杂萌魏午R頭來拍攝，假設(shè)我們用一個(gè)35-70mm

的變焦鏡頭的70mm端和f/16拍攝，這時(shí)的景深大概有幾百碼?，F(xiàn)

在我們移動(dòng)位置，離的更近一些，以便仍然用70mm和f/16拍攝一

棵單獨(dú)的樹?，F(xiàn)在景深就要用英尺來衡量了（1碼=3英尺=0.9144米）。

讓我們?cè)僖平恍?，以便?0mm和1716來拍攝那棵樹上的一個(gè)枝

杈，此時(shí)的景深要用英寸來計(jì)算。繼續(xù)靠近，當(dāng)我們用相同的焦距和

光圈拍攝樹下的一朵鮮花時(shí)，此時(shí)的景深就要用幾分之一英寸來度量

了。再一次說明，我們?yōu)榱双@得更大的圖像而損失了景深。

但是，如果保持被攝物體的圖像大小不變，不論使用什么鏡頭，只要

光圈大小相同，都會(huì)得到相同的景深。也許你曾經(jīng)聽說過一種說法，

廣角鏡頭有比較大的景深，望遠(yuǎn)鏡頭有比較小的景深。這種說法不是

完全準(zhǔn)確。當(dāng)拍攝位置不變時(shí)，廣角鏡頭可以比望遠(yuǎn)鏡頭拍攝更寬的

視角，而望遠(yuǎn)鏡頭只能拍攝其中的一部分。這就是第二點(diǎn)中所說的。

但是當(dāng)被攝物體的畫面保持不變時(shí)，在相同的f值下，所有的鏡頭都

產(chǎn)生相同的景深。用50mm鏡頭拍攝一張照片，然后后退4倍于鏡頭

到被攝物體的距離，這時(shí)你可以使用200mm的鏡頭拍攝到相同畫面

的被攝物體（此時(shí)焦距是50mm的4倍）。如果兩個(gè)鏡頭的光圈設(shè)置的

一樣，那這兩張照片的景深就是一樣的。如果再向后退一倍的距離，

使用400mm的鏡頭和相同的光圈值，同樣可以拍出相同景深的照片。

如果站在用50mm鏡頭拍攝照片的位置，向前走近一半的距離，使用

25mm的鏡頭和相同的光圈，景深仍然不變。這些照片看起來會(huì)有很

大的不同，因?yàn)橛捎阽R頭的視角不同，而導(dǎo)致背景的幅面不同，而且

透視效果也不同，但所有照片中的景深是一樣的。

現(xiàn)在我們?cè)倩氐阶畛醯哪莻€(gè)問題：你是需要大的景深還是需要高速的

快門速度？在許多情況下，曝光參數(shù)的設(shè)置必須在你希望的成像結(jié)果

和拍攝環(huán)境的影響之間做出折衷。也許你喜歡使用f/22拍攝風(fēng)景，但

結(jié)果是你必須使用比較慢的快門，從而使被風(fēng)吹動(dòng)的草叢變得模糊。

或者，你喜歡使用至少1/500秒的快門拍攝鳥的瞬間動(dòng)作，但結(jié)果是

因?yàn)榫吧詈苄〉脑蚨鴮?dǎo)致只有鳥的頭在焦點(diǎn)范圍內(nèi)。折衷，再折

衷……但必須經(jīng)過深思熟慮后再作出決定。一般來說，在拍攝風(fēng)景時(shí),

需要先選定合適的光圈以獲得合適的景深，然后再確定相應(yīng)的快門速

度。因此風(fēng)光攝影可以被認(rèn)為是光圈優(yōu)先的情形。對(duì)于拍攝動(dòng)物，需

要先選擇需要的快門速度，然后確定光圈大小。因此動(dòng)物攝影需要使

用快門優(yōu)先的思考方式。

沒有哪一個(gè)快門速度或光圈大小能適合所有的拍攝情況。我曾經(jīng)聽說

一些攝影師主張始終使用鏡頭的最小光圈拍攝風(fēng)景，因?yàn)榭梢垣@得最

大的景深，但是我非常不同意這種觀點(diǎn)。要根據(jù)你希望的景深大小選

擇合適的光圈f值。無論何時(shí)，都沒有必要把光圈縮小到以至超出了

你的需要。如果1/60秒和f/11的曝光值產(chǎn)生的景深已經(jīng)可以滿足你

的需要，繼續(xù)把光圈收縮到f/32反而會(huì)增加使照片模糊的可能，比如

相機(jī)或被攝物體的輕微晃動(dòng)等等。事實(shí)上，通常對(duì)于任何鏡頭，只要

把光圈值比鏡頭的最大光圈收縮兩擋，就可以得到最銳利的成像。但

是如果這個(gè)光圈不能產(chǎn)生你需要的景深，那為什么還要什么它呢？使

用現(xiàn)代的鏡頭和底片，在任何"直其實(shí)都可以得到你希望的成像結(jié)果。

當(dāng)討論如何使照片更清晰時(shí)，使用一個(gè)穩(wěn)定的三腳架比收縮光圈更有

用。

在沖洗出底片前，我們是無法看到快門速度造成的效果的，但我們可

以“看”到景深的效果。正常情況下，當(dāng)通過取景器取景時(shí)，不管你

設(shè)置的實(shí)際光圈是多少，我們看到的都是在最大光圈時(shí)的景深效果

（譯注：這只適用于單反相機(jī)，旁軸取景相機(jī)是看不到景深效果的）。

這可能會(huì)產(chǎn)生誤導(dǎo)作用。因此，對(duì)于一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄z影師，我不會(huì)去購

買任何一部沒有“景深預(yù)視”功能（可以通過鏡頭看到光圈收縮后景

深效果）的相機(jī)。這對(duì)我來說是很重要的，因?yàn)槲蚁Ｍ軌蚩吹皆诘?/p>

片上的成像結(jié)果究竟是怎樣；也希望能夠看到景深效果以選擇合適的

光圈；并且希望控制整個(gè)攝影過程。

校準(zhǔn)你的測光表

象我這樣的攝影師都趨向于相信，越昂貴的相機(jī)就會(huì)越精確。有時(shí)候

我覺得我們應(yīng)該信任Nikon,相信他們已經(jīng)把F5相機(jī)的ISO值刻在

了正確的位置上，以使每一張照片都能使用精確的ISO設(shè)置。因?yàn)橹?/p>

有當(dāng)ISO值設(shè)置正確時(shí)，從測光表才能得正確的測光讀數(shù)，無論是相

機(jī)內(nèi)置的TTL測光表，還是最昂貴的手持式測光表。

大多數(shù)新型號(hào)的相機(jī)，尤其是最近5年里推出的相機(jī)，都可以提供非

常精確的ISO設(shè)置，一般誤差在標(biāo)記值的1/3擋范圍以內(nèi)。然而，比

較舊的型號(hào)的相機(jī)可能會(huì)有不同的誤差范圍，有時(shí)候誤差可能會(huì)有一

擋或兩擋之多。無論你的相機(jī)有多新，我都建議你使用你的測光表來

校準(zhǔn)一下ISO設(shè)置，以便確定ISO值能被設(shè)置到正確的位置。

首先，挑選一個(gè)你認(rèn)為是中等色調(diào)的被攝物體，它必須沒有非常淺或

非常深色的區(qū)域。（請(qǐng)記住：“中等色調(diào)”意味著介于深和淺色之間的

中間色調(diào)：中間綠色、中間藍(lán)色、中間褐色、中間紅色等等。不要去

問其他人，你選擇的被攝物是否是中間色調(diào)的。因?yàn)槟銈兊臉?biāo)準(zhǔn)是毫

不相關(guān)的，他拍他的照片，你拍你的。）不要使用灰卡進(jìn)行這個(gè)測試。

灰卡是為室內(nèi)使用而設(shè)計(jì)的，當(dāng)在戶外使用時(shí)，會(huì)產(chǎn)生比較亮的反光

而使測光表讀數(shù)偏大。事實(shí)上，我只建議把灰卡作為視覺的參考。找

一個(gè)與你在野外攝影時(shí)的拍攝對(duì)象相近的被攝物作為測試對(duì)象就可

以了。

在整個(gè)測試過程中，不要改變光照條件。如果一定需要的話，你也可

以在室內(nèi)用燈光照明進(jìn)行測試，但我強(qiáng)烈建議你等到一個(gè)多云的晴

天，在戶外自然光照的條件下進(jìn)行這個(gè)測試。畢竟，那是你進(jìn)行攝影

的真實(shí)條件。

把你的相機(jī)架在三腳架上，并調(diào)整鏡頭焦距，使鏡頭里盡可能只看到

你選擇的被攝物體，而沒有其他多余的東西，并鎖定三腳架和云臺(tái)。

可以使用任何鏡頭進(jìn)行測試，因?yàn)槲覀冎幌霚y試相機(jī)內(nèi)置測光表，而

不是鏡頭。在相機(jī)里裝一個(gè)中等速度的反轉(zhuǎn)片（不能使用負(fù)片進(jìn)行這

個(gè)測試），并把機(jī)身測光表的ISO值設(shè)置為對(duì)應(yīng)的讀數(shù)。不要使用膠

卷上的DX速度標(biāo)記，而是手動(dòng)設(shè)置ISO值。把相機(jī)設(shè)置為“快門優(yōu)

先”或“光圈優(yōu)先”程序曝光模式，并確認(rèn)曝光補(bǔ)償為零?？梢允褂?/p>

點(diǎn)測光或中央重點(diǎn)測光模式，不要使用評(píng)價(jià)測光模式。關(guān)閉或遮擋住

取景器的小窗口，避免光線從取景器進(jìn)入相機(jī)影響測光表的讀數(shù)?，F(xiàn)

在可以進(jìn)行第一次曝光（拍攝）。最好在取景范圍內(nèi)放一張寫有ISO值

的小卡片，這樣在沖洗出底片后，可以知道哪張底片對(duì)應(yīng)哪個(gè)ISO設(shè)

直。

接下來，把ISO值設(shè)置到下一個(gè)值（增加1/3擋），然后拍下另一張。

這樣重復(fù)此過程兩次，然后再把ISO轉(zhuǎn)盤從最開始的位置往反方向

轉(zhuǎn)，同樣拍三張。最后，你將得到七張幻燈片，拍攝的是同一個(gè)中等

色調(diào)的物體,沒一張幻燈片ISO值相差1/3擋。例如，如果使用ISO100

的底片進(jìn)行這個(gè)測試，先把測光表設(shè)置為IS0100拍一張，再設(shè)置為

ISO125、160、200分別拍三張。在相反方向上，設(shè)置為ISO80、64、

50,再分別拍三張。

你需要拿出平時(shí)最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度仔細(xì)挑選這些幻燈片。從這些幻燈片里

挑出一張你認(rèn)為曝光最準(zhǔn)確的一張，而不要考慮除曝光之外其他方面

的因素。這張幻燈片對(duì)應(yīng)的ISO值就是你使用測試時(shí)的這架相機(jī)和底

片時(shí)應(yīng)該使用的ISO設(shè)置。這個(gè)ISO值的實(shí)際數(shù)值已經(jīng)沒有意義，

而且也和底片增感及沖洗時(shí)間沒有關(guān)系。你只是找到了那架相機(jī)的內(nèi)

置測光表的正確的起始點(diǎn)，使用這個(gè)ISO設(shè)置，在拍攝中等色調(diào)時(shí)可

以在底片上得到中等色調(diào)的成像。而且這個(gè)數(shù)值也和其他人的或其他

相機(jī)的沒有任何關(guān)系。

一旦調(diào)校好了一個(gè)測光表，那就可以很容易的使用這個(gè)已知的參數(shù)調(diào)

校其他相機(jī)的測光表了?？梢院苋菀椎脑谑覂?nèi)完成這個(gè)調(diào)校過程。如

果可能，最好使用三腳架，這樣方便調(diào)整機(jī)身設(shè)置。用相機(jī)對(duì)淺色墻

壁測光，即使是有室內(nèi)光照明的墻也沒有影響。先使用剛才測試過的

機(jī)身得到一個(gè)曝光讀數(shù)，再使用第二個(gè)待測的機(jī)身測光，調(diào)整ISO值

使測光表得到與前一個(gè)機(jī)身相同的讀數(shù)，調(diào)校就完成了?？赡軆蓚€(gè)機(jī)

身的ISO值并不相同，但這又有什么關(guān)系呢？光圈/快門的組合才是

最重要的。

我現(xiàn)在擁有四個(gè)相機(jī)機(jī)身。其中有三個(gè)機(jī)身的ISO值是一致的，但第

四個(gè)不是。他們相差2/3擋，所以不得不在使用IS0100的底片時(shí)把

這個(gè)機(jī)身設(shè)置為ISO64以獲得正確的曝光。很不錯(cuò)是吧，通過設(shè)置為

ISO64,這個(gè)機(jī)身的測光表可以得到與其他機(jī)身使用ISO100時(shí)相同

的讀數(shù)。因?yàn)榇蠖鄶?shù)相機(jī)的ISO都是線形的，所以我可以在使用其他

底片時(shí)也把ISO值相對(duì)正常設(shè)置減少2/3檔。

另外需要說明的是，我曾經(jīng)建議在做這個(gè)測試時(shí)把北方的天空作為中

間色調(diào)。現(xiàn)在我認(rèn)為這不是一個(gè)好的主意，因?yàn)樘炜盏纳{(diào)會(huì)受很多

因素影響：污染、濕度、霧等等。還有，上面講述的測試方法其實(shí)是

很不精確的。

也可以使用曝光補(bǔ)償功能來調(diào)校相機(jī)實(shí)現(xiàn)正確的曝光,此時(shí)ISO值可

以使用相機(jī)的DX編碼的功能。因?yàn)槠毓庋a(bǔ)償也可以1/3擋增減，和

改變ISO值的效果是一樣的。如果你需要讓你的底片減慢1/3擋，把

曝光補(bǔ)償調(diào)到“-1/3”（在某些相機(jī)上是“-0.3”）就可以了。這就是這

個(gè)相機(jī)在使用測試時(shí)的底片時(shí)，曝光補(bǔ)償?shù)男碌钠鹗嘉恢?，它等同?/p>

曝光補(bǔ)償為“0”°

如果你有一個(gè)手持式的測光表，也可以使用同樣的方法進(jìn)行校準(zhǔn)。其

實(shí)，如果你這個(gè)測光表是一個(gè)反射光測光表，只要把它和一個(gè)已校準(zhǔn)

過的相機(jī)進(jìn)行比較就可以了。如果是一個(gè)入射光測光表，也有一個(gè)簡

單的方法進(jìn)行校準(zhǔn)。選一個(gè)符合“晴天f/16”法則的天氣，在正午的

時(shí)候，把入射光測光表的圓頂（那個(gè)白色的測光用的塑料球狀物）對(duì)著

太陽。此時(shí)測光表的讀數(shù)應(yīng)該是“晴天f/16”法則的讀數(shù)。如果不是,

就調(diào)整ISO值，直到讀數(shù)正確為止。有些測光表實(shí)際上有內(nèi)置的調(diào)校

方法。我有一個(gè)GossenLuna-Star測光表，它可以進(jìn)行1/10擋的調(diào)整

增量。我需要有的設(shè)置，這個(gè)微小的增量表明了我對(duì)正確曝

光的關(guān)注程度。不過，這可能也說明我有點(diǎn)太較真了。

當(dāng)你校準(zhǔn)測光表的時(shí)候,有一個(gè)前提是，你的測試環(huán)境是始終不變的,

所以要謹(jǐn)慎的選擇測試環(huán)境。選一個(gè)比較專業(yè)的測試環(huán)境有利于減小

測試時(shí)的誤差。最后，因?yàn)槟阕罱K拍攝的照片質(zhì)量比這個(gè)測試更重要,

所以別在這個(gè)測試上太吝嗇。

一些特殊情形下的測光

如果你已經(jīng)理解了前面討論的擋位的概念，并能根據(jù)測光表建議的中

等色調(diào)的讀數(shù)調(diào)整曝光值，以記錄比中等色調(diào)更淺色或更深色的被攝

對(duì)象，那你就可以在野外應(yīng)付絕大多數(shù)的拍攝情形了。但是，根據(jù)我

以往教授攝影課程的經(jīng)驗(yàn)，在兩個(gè)特殊的環(huán)境下，許多攝影者都會(huì)有

問題：一個(gè)是在深冬的雪地里拍攝，一個(gè)是拍攝日出和日落。我讀過

各種說明關(guān)于如何在這些情形下測光，也聽說過許多進(jìn)行正確曝光的

方法，還看到許多攝影師使用每一擋f值進(jìn)行包圍曝光。但每一種方

法都非常復(fù)雜。曝光就是曝光，你可以像在其他情形下進(jìn)行曝光一樣,

在雪地或日出、日落的條件下進(jìn)行曝光。

拍攝雪景

讓我們先從冬天開始。我聽到最多的說法是，冬天是最難拍攝的一個(gè)

季節(jié)，因?yàn)檎也坏街械壬{(diào)的東西用來測光。如果相信你的測光表而

使用測光表的讀數(shù)作為曝光值，那拍出來的所有照片都會(huì)變的很暗，

白色的雪會(huì)接近中等色調(diào)的藍(lán)色。需要時(shí)刻銘記的是，測光表并不知

道你所拍攝的對(duì)象是什么。相機(jī)上并沒有微型麥克風(fēng)可以讓你對(duì)它

說：“嘿，Canon哥們，我正在拍雪景，請(qǐng)把它拍成白色的?！睖y光表

會(huì)一絲不茍的工作，它會(huì)把能讓雪成像為中等色調(diào)的曝光讀數(shù)告訴

你。接著你只好對(duì)著你的照片失望了。

解決的辦法其實(shí)很簡單：你所要做的只是對(duì)著雪景測光，然后把它調(diào)

整為你希望它成為的色調(diào)。這聽起來很容易，因?yàn)檠┦前咨?，所?/p>

你需要先測光然后再開大兩擋，對(duì)嗎？但這還不夠。在這里你需要先

問自己一個(gè)問題：雪的實(shí)際的色調(diào)是什么樣的？如果它是純白色的，

那用測光表僅僅對(duì)純白的部分測光（要使用小區(qū)域的測光模式，比如

點(diǎn)測光），然后在測光表讀數(shù)的基礎(chǔ)上開大兩擋就可以了。但是，如

果雪地上還有一些細(xì)節(jié)，比如是側(cè)面光照時(shí)，開大兩擋就會(huì)使曝光結(jié)

果太亮了。對(duì)于側(cè)面光照的雪，你可以看到各個(gè)表面上透明的結(jié)晶狀

的雪片的細(xì)節(jié)，這些不是純白色的。所有這些細(xì)小陰影加在一起，實(shí)

際上使這些有層次結(jié)構(gòu)的雪景的曝光量只比中等色調(diào)亮了大約11/3

到11/2擋。在有太陽的晴天里，陰影下的雪景比中等色調(diào)大約大1

擋，而陰天的雪景根本就沒有細(xì)節(jié)可言了。

我曾經(jīng)聽許多人建議說，如果想記錄雪景的細(xì)節(jié)，只需要把對(duì)雪的測

光讀數(shù)開大一擋就可以了。但你還記不記的，你手掌的色調(diào)與中等色

調(diào)也相差一擋。那雪的顏色是比你手掌的顏色深還是淺呢？當(dāng)然，在

我身邊的世界里，雪的顏色是比手掌淺的。如果手掌的色調(diào)是開大一

擋，那有層次感的純白色的雪就要開大兩擋，而在陽光下的學(xué)應(yīng)該在

這兩者之間。

還需要說的是，我也經(jīng)常聽到在陰天拍攝時(shí)也有這個(gè)“一擋”的說法。

但真正能使雪景呈現(xiàn)細(xì)節(jié)并使雪片晶瑩通透的側(cè)面光。換一個(gè)說法，

就是陰影。如果沒有因?yàn)閭?cè)面光照造成的陰影，也就無所謂細(xì)節(jié)了。

在陰天的條件下，無論你如何努力都是無法記錄到雪景的細(xì)節(jié)，因?yàn)?/p>

陰天里沒有陰影。在陰天，當(dāng)你在一個(gè)平坦的地方看雪景，你所看到

就是一大片白色的向遠(yuǎn)處延伸的平面。如果對(duì)著它測光并開大一擋曝

光量，你會(huì)得到一張滿地是淺灰色的雪的混沌、陰暗的照片。如果想

得到一張正常曝光的照片，你必須在測光表讀數(shù)基礎(chǔ)上比正常情況再

開大一點(diǎn)曝光。你可能希望按照實(shí)際所看到的顏色記錄這些沒有細(xì)節(jié)

的雪景，為了讓白色的雪記錄為白色，在一個(gè)嚴(yán)重的陰天里拍攝時(shí)，

你需要先對(duì)著雪測光，然后再開大21/2擋。這個(gè)曝光量與灰卡制造

商建議的，對(duì)灰卡上無層次的白色的一面的曝光量是一樣的。

當(dāng)你在分析這些情形時(shí)，你會(huì)再一次發(fā)現(xiàn)我們又在使用“擋”這個(gè)概

念。所做的是把被攝對(duì)象設(shè)置為你希望它們成為的色調(diào)。只需選擇一

塊區(qū)域的雪，并決定它應(yīng)該被記錄為什么色調(diào)，然后只對(duì)這塊區(qū)域測

光。針對(duì)不同的被攝對(duì)象，把曝光開大正確的數(shù)量，這樣你的雪景照

片就會(huì)是曝光完美的了。

日出和日落

如果使用擋位增量的方法，在日出和日落條件下的拍攝可以和其他情

形下的拍攝一樣簡單。大多數(shù)人在日出或日落條件下拍攝時(shí)會(huì)出現(xiàn)問

題，通常是因?yàn)樗麄儍H僅使用構(gòu)圖時(shí)的場景來測光。一般來說，大多

數(shù)日出/日落的照片并不是拍攝太陽本身。通常你不會(huì)讓取景框里僅

僅充斥著一個(gè)巨大的火球。大多數(shù)情況下，你可能會(huì)希望在比較亮的

天空上留下前景物體的剪影。然而，在多數(shù)日出/日落時(shí)拍攝的照片

上總會(huì)出現(xiàn)以下兩種情況之一。如果在照片上包括了太陽，尤其是當(dāng)

它位于取景框的中央位置時(shí)，太陽過強(qiáng)的光線會(huì)在很大程度上影響你

的測光表。因?yàn)闇y光表總是試圖把它對(duì)著的物體成像為中等色調(diào)，所

以測光表會(huì)建議你減小曝光使太陽本身成像為中等色調(diào)。結(jié)果是，你

的整張底片都嚴(yán)重曝光不足，只有一個(gè)橙色的太陽被四周近似全黑的

環(huán)境包圍著。這是非常不好的照片。而另一中情況是，假設(shè)你的相機(jī)

是對(duì)著前景被攝物體測光的。這時(shí)，測光表試圖讓它對(duì)著的部分呈現(xiàn)

中等色調(diào)，測光表會(huì)建議你為黑暗的前景開大曝光值。在這種情形下,

你的整張底片都會(huì)曝光過度，天空慘白。

解決上述問題的方法是，仔細(xì)的選擇測光的區(qū)域，然后通過調(diào)整曝光

的擋位使被測光區(qū)域成像為你所希望的色調(diào)。就像我前面所講過的，

你可以讓底片上的任何部分成像為你希望的任何色調(diào)。事實(shí)上，所成

像的色調(diào)不必一定和現(xiàn)實(shí)是一致的?，F(xiàn)實(shí)世界與攝影世界是兩個(gè)不同

的世界。你永遠(yuǎn)也不要問自己“這是什么色調(diào)？"，而是應(yīng)該問自己

“我希望把它記錄為什么色調(diào)？”

因此，在日出/日落的條件下拍攝時(shí)，首先要做的事情并不是對(duì)著最

終的構(gòu)圖畫面測光。而是把鏡頭轉(zhuǎn)向一邊，在取景器里沒有太陽出現(xiàn)

的情況下，對(duì)一片干凈的天空測光。這是在你拍攝時(shí)，基準(zhǔn)的曝光讀

數(shù)。如果使用這個(gè)曝光值拍攝，那這片天空就會(huì)成像為中等色調(diào)。但

是你希望這樣拍攝嗎？還是讓它的顏色再淺一些或深一些？

我所知道的最佳答案，同樣也是我經(jīng)常使用的方法是，讓天空的顏色

比中等色調(diào)淺一擋，即在基準(zhǔn)讀數(shù)的基礎(chǔ)上加一擋曝光。當(dāng)我在清晨

或傍晚拍攝一個(gè)物體的剪影時(shí)，這個(gè)方法是非常好用的。實(shí)際上，兒

乎所有我拍攝的剪影照片都是使用這個(gè)簡單的技巧拍攝的。

假如你打算在剛剛?cè)章浜?，在微光的情況的下，以美麗的天空為背景

拍攝樹林的剪影照片。首先要找到一個(gè)拍攝位置，選擇好焦距，然后

把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)稍微高于地平線的天空進(jìn)行測光。如果可能，就使用點(diǎn)測

光，這樣可以只對(duì)特定一小塊區(qū)域測光。中央重點(diǎn)測光模式是我的第

二個(gè)選擇，區(qū)域評(píng)價(jià)測光是最后的選擇。如果不得不用評(píng)價(jià)測光模式,

你最好在野外拍攝前，在家里拍攝一些微光條件下的照片作為測試。

假設(shè)你的測光表的讀數(shù)為1/8秒f/11。現(xiàn)在根據(jù)你打算拍攝的內(nèi)容重

新構(gòu)圖，然后開大一擋曝光為1/4秒011。這樣做可以保證前景中樹

林的剪影不會(huì)消失在天空的顏色里。如果你直接使用測光表讀數(shù)讓天

空成像為“中等色調(diào)”，那你拍攝的剪影幾乎就不會(huì)顯現(xiàn)出來。特別

是當(dāng)你使用廣角鏡頭拍攝剪影照片時(shí)，這種情況是一定會(huì)發(fā)生的。在

這些光照條件下，恰恰在日落前后，太陽附近的天空會(huì)比其他任何區(qū)

域都要亮。因?yàn)槎探咕嗟溺R頭會(huì)覆蓋比較寬的視角，導(dǎo)致取景框邊緣

會(huì)比較暗，因?yàn)樗麄冸x光源有點(diǎn)遠(yuǎn)了。

事實(shí)上，通過對(duì)特定選擇的區(qū)域測光，你可以預(yù)先估計(jì)出你拍攝的前

景的剪影效果。這里是估計(jì)的過程:對(duì)天空測光，并調(diào)整曝光為你希

望成像的色調(diào)。現(xiàn)在把相機(jī)對(duì)準(zhǔn)前景物體并對(duì)它測光。計(jì)算一下這兩

個(gè)讀數(shù)相差兒擋曝光量。因?yàn)榍熬皩?duì)象的光照比天空少，所以它的曝

光量應(yīng)該比天空的少許多擋。

舉個(gè)例子，假設(shè)我正在微光的天空下拍攝樹林的剪影。我對(duì)天空測光

得到的讀數(shù)為1/60秒f/11。為了讓天空的色調(diào)“淺”一點(diǎn)，我開大了

一擋曝光，1/30秒以1。現(xiàn)在再對(duì)前景測光。測光表讀數(shù)為1秒f/11。

計(jì)算兩個(gè)讀數(shù)可以知道他們相差5擋。因此，我可以得出，“淺”色

調(diào)的天空的正常曝光量比前景物體的色調(diào)深5擋。這應(yīng)該是怎樣的色

調(diào)呢？如果回頭看看我曾經(jīng)提供的曝光的圖表，你就會(huì)知道究竟發(fā)生

了什么。從“淺”色調(diào)開始，這是我設(shè)置的天空的色調(diào)，比中等色調(diào)

開大一擋。比這少5擋的曝光量使樹林的色調(diào)超出了曝光圖表的底

部。這將使底片上呈現(xiàn)沒有細(xì)節(jié)的黑色剪影，這正是我們想要的。

在拍攝高反差的照片時(shí)、能通過擋位的方法計(jì)算出曝光值是非常有幫

助的。如果你能很仔細(xì)的這樣做，你就可以在按下快門前就能夠決定

最終的成像結(jié)果是怎樣的，這只需要比較取景框中不同區(qū)域的測光讀

數(shù)就可以達(dá)到。需要記住的是，你只能為一個(gè)物體設(shè)置色調(diào)。所以要

選擇你認(rèn)為最重要的部分，對(duì)它測光并通過調(diào)整曝光量讓它呈現(xiàn)你希

望的色調(diào)，然后用這個(gè)讀數(shù)與其他區(qū)域的測光讀數(shù)進(jìn)行比較。

多重曝光

有時(shí)候你也許想在同一張底片上進(jìn)行多次曝光。我這里所說的多次曝

光，不是指類似通過二次曝光把月亮的圖像合成到其他風(fēng)景照片里的

方法，然而要合成這樣的照片其實(shí)并不是件很難的事情。先按你的需

要拍一張一般的風(fēng)景照片，留出片空白的天空（天空的顏色越深越

好）?，F(xiàn)在，在不過片的情況下進(jìn)行第二次曝光，這次是對(duì)月亮曝光,

把月亮放在取景框中那片空白天空的位置。好了，你現(xiàn)在得到了一張

有月亮的風(fēng)光照片，但實(shí)際上那里并沒有月亮。在兩次曝光時(shí)都不需

要曝光補(bǔ)償。需要說明的是兩次曝光并沒有增加到達(dá)底片的光線數(shù)

量，因?yàn)樵铝恋挠跋袷锹湓诘灼匣疚雌毓獾囊粔K區(qū)域上。

使用這種拍攝技巧所引起的問題是顯而易見的。首先，絕大多數(shù)這類

照片兩次曝光時(shí)使用的鏡頭焦距是不一樣的，拍攝風(fēng)景是使用廣角鏡

頭，例如24mm的，而拍攝月亮通常使用300mm的鏡頭。我們都看

過很多類似的照片，總會(huì)感覺這種混合的透視效果有些不對(duì)勁。第二

個(gè)問題是，照片里風(fēng)景和月亮的光照方向應(yīng)該是一致的，因?yàn)橛^看者

總會(huì)認(rèn)為照片是在同一光源下拍攝的。但大多數(shù)“月亮”的照片不是

這樣的。如果仔細(xì)看這些照片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)許多照片都是一個(gè)明亮的滿

月掛在側(cè)面光照的風(fēng)景照片里。這是絕對(duì)不可能的事情。如果是滿

月，月亮一定是在正面光照的條件下。絕不可能出現(xiàn)地面是側(cè)面光照,

而月亮是正面光照，除非你有兩個(gè)太陽。使用這個(gè)拍攝技巧還會(huì)有另

一個(gè)問題。因?yàn)榕臄z月亮經(jīng)常是第二次曝光，所以它多少會(huì)混合一些

第一次曝光的顏色。把月亮二次曝光到微光下藍(lán)色的天空時(shí)，你會(huì)得

到一個(gè)被染成藍(lán)色的月亮。這其實(shí)一點(diǎn)也不好。

上面所說的技巧不是我這里要討論的。我所說的“多次曝光”是指在

同一底片上對(duì)相同的取景畫面進(jìn)行多次完整的曝光，也可以叫分層曝

光。例如，你也許想拍攝花朵在風(fēng)中搖擺的多重畫面，或是想拍攝流

動(dòng)的水中不同的閃光。你需要先查閱相機(jī)的說明書，看看如何在每次

按下快門后保持底片不過片。在比較新的機(jī)身上，你可以精確設(shè)置在

進(jìn)行了多少次曝光后再過片。在另一些機(jī)身上，你必須在按下快門前

按住某個(gè)按鈕或扳手才能不讓相機(jī)過片。

如果你使用的是老式的機(jī)械相機(jī)，現(xiàn)在就來介紹一下進(jìn)行多次曝光的

過程。在拍攝第一張之前，先輕柔的往過片方向拌動(dòng)過片扳手，直到

你感覺底片已過片到頭。不要力量太大，你只需要保證底片能平整的

過片到位就可以了?，F(xiàn)在拍攝第一張，然后按住過片扳手使它在原來

的位置不能轉(zhuǎn)動(dòng)，按下回片釋放鈕（譯注：機(jī)身底蓋上的那個(gè)小疙瘩）,

然后再慢慢的給快門上弦。重復(fù)上述的動(dòng)作就可以進(jìn)行多次曝光了。

（譯注：我在我的鳳凰205E上驗(yàn)證了這個(gè)方法是可行的，雖然205E

已經(jīng)有多次曝光的功能。注意在給快門上弦時(shí)一定要按住回片釋放鈕

不放。）

問題是，如果在一張畫面上又繼續(xù)拍第二張，如何確定最終的曝光結(jié)

果是否正確呢？最好的同時(shí)也是最簡單的方法是使用擋位的方法。還

記得一擋被定義為某個(gè)量的一半或一倍嗎？如果你進(jìn)行2、4、6、8

等等成倍數(shù)的多次曝光，那可以使用下面所說的方法計(jì)算曝光量。使

用測光表按正常情況得到一個(gè)曝光讀數(shù)。例如你的曝光是1/30秒和

f/11。請(qǐng)問1/60秒的快門速度加多少可以得到1/30秒呢？答案是兩個(gè)

1/60秒。所以，如果你打算使