常州優(yōu)秀書法作品欣賞優(yōu)秀毛筆書法作品欣賞

本文格式為Word版，下載可任意編輯——常州優(yōu)秀書法作品欣賞優(yōu)秀毛筆書法作品欣賞常州優(yōu)秀書法作品賞識(shí)優(yōu)秀魏碑書法作品賞識(shí)硬筆書法作品賞識(shí)

常州是我國(guó)有這2500年之久的文化古城。境內(nèi)名勝古跡眾多，歷史文化名人薈萃。如此文化，書法進(jìn)展必然不差，讓我們一起來賞識(shí)常州的優(yōu)秀書法作品吧。下面是我為你整理的常州優(yōu)秀書法作品，夢(mèng)想對(duì)你有用!

常州優(yōu)秀書法作品賞識(shí)

常州優(yōu)秀書法作品圖片1

常州優(yōu)秀書法作品圖片2

常州優(yōu)秀書法作品圖片3

常州優(yōu)秀書法作品圖片4

作家用筆與書家用筆

書法講究用筆，文學(xué)也講究用筆，從用筆切入，可以從一個(gè)更加的角度看到書法與文學(xué)的關(guān)系。

書法用筆的范例不勝枚舉，我們看一看《岳陽樓記》在不同書家手里的不同用筆吧。董其昌的行書《岳陽樓記》，前半片面用筆厚重，后半片面用筆輕盈，厚重之筆配以濃墨，輕盈之筆配以淡墨。結(jié)果一句"噫，微斯人吾誰與歸'八個(gè)字的用筆與前面又有變化，幾乎全是中鋒用筆，線條纖細(xì)而勁健、圓轉(zhuǎn)而順暢、秀麗而飄逸。給人的總體感覺是，厚重與輕盈的用筆都統(tǒng)一于疏朗的章法之中，營(yíng)造出鮮明的淡雅之境。

張瑞圖的行草書《岳陽樓記》在用筆上那么是另一種風(fēng)格。張瑞圖寫行草熱愛用尖鋒，一個(gè)筆畫的起筆往往呈現(xiàn)"尖'的形態(tài)，給人一種鋒芒外射的印象，其行筆又喜快捷，讓人有痛快淋漓、斬釘截鐵的感覺。在張瑞圖的《岳陽樓記》中很難看到圓轉(zhuǎn)之筆，而慣常用的是翻轉(zhuǎn)之筆，使作品呈現(xiàn)一片方折之形，避開了圓轉(zhuǎn)用筆的"軟媚'，棱角鮮明、強(qiáng)悍有力，從而營(yíng)造出通達(dá)洞透的意境。

書家在書寫《岳陽樓記》時(shí)，不知是否體會(huì)到范仲淹在作此文時(shí)的用筆。作為文學(xué)作品的《岳陽樓記》，其用筆也是很有講究的。

從整體布局看，用筆的重點(diǎn)是提筆與頓筆的合作。開頭一句用"慶歷四年春'這個(gè)年號(hào)和"滕子京謫守巴陵郡'這個(gè)事由提起表達(dá)，然后稍稍一頓，落筆于"屬予作文以記之'，說明寫這篇文章的緣起。此后每一片面都順著這個(gè)思路逐個(gè)提起一段內(nèi)容，把要表達(dá)的東西層層開展再充分鋪墊之后，重重一頓，落在"先天下之憂而憂，后天下之樂而樂'這個(gè)文眼上。這一頓貌似還嫌不夠，隨之又做重復(fù)一頓："噫，微斯人吾誰與歸!'以這重復(fù)一頓終止全文，把主題強(qiáng)調(diào)得更加鮮明而堅(jiān)強(qiáng)。

從每個(gè)段落看，用筆的重點(diǎn)在于排筆(繪畫中指線有規(guī)律地排列)與頓筆的合作。文中幾乎每一段都用了排筆，用排筆充分鋪陳;凡鋪陳之后均要用頓筆，以頓筆透露鋪陳的那些現(xiàn)象背后的精神指向。使讀者先展波瀾壯闊的畫卷，然后又使讀者掩卷尋思，去體會(huì)畫卷的深層意境。譬如，"若夫霪雨霏霏，連月不開'一段，連著五個(gè)排比句，然后用頓筆引出一類"遷客騷人'"去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏'的情狀;"至若春和景明，波瀾不驚'一段那么連著用七個(gè)排比句，而后用頓筆引出另一類"遷客騷人'"寵辱皆忘'"其喜洋洋'的情狀。

從文章的開合承轉(zhuǎn)看，用筆的重點(diǎn)在于圓筆與折筆的合作。一味的圓筆會(huì)使文章滑向平庸，一味的折筆會(huì)使文章跌入晦澀，而二者的結(jié)合那么使文章開合有力，承轉(zhuǎn)有度，步步深入。從"予觀夫巴陵勝狀在洞庭一湖'到"若夫淫雨霏霏'，再到"至若春和景明'，一路下來都是分外順暢自然的圓筆;而從"去國(guó)懷鄉(xiāng)，憂讒畏譏'到"心曠神怡，寵辱皆忘'，那么是急驟翻轉(zhuǎn)的折筆。從以上兩種情狀再到"予嘗求古仁人之心，或異二者之為'，又是大翻轉(zhuǎn)的折筆。以圓筆開頭，使文章行云流水;以折筆入味，使文章彌漫哲思。

從文章的韻律看，用筆的重點(diǎn)在于重筆與輕筆的合作。有重有輕，方有節(jié)奏，輕重合作才出韻律。凡交待事由的內(nèi)容都用輕筆(輕輕帶過)，凡表示景象的都用重筆(濃墨重彩);凡用于貫穿的地方都用輕筆(輕盈自然)，凡用于透露思想的地方都用重筆(重錘猛敲)。輕與輕又不同，重與重有識(shí)別，輕重穿插合作默契，形成圓熟而巧妙的節(jié)奏與旋律。

《岳陽樓記》豐富的用筆創(chuàng)造了作品鮮明而辯證的意境。這種意境主要是兩個(gè)方面，一方面是淡泊高雅，一方面是通達(dá)洞透。沒有后者，很難有真正的淡泊高雅;沒有前者，也談不上通達(dá)洞透。董其昌書寫的《岳陽樓記》，用圓轉(zhuǎn)、勁健的用筆突出了原作的淡泊高雅之境;張瑞圖書寫的《岳陽