雷雨的讀書筆記

雷雨的讀書筆記

雷雨的讀書筆記

當(dāng)閱讀完一本名著后，信任你心中會有不少感想，讓我們好好寫份讀書筆記，把你的收獲和感想記錄下來吧。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是我為大家整理的雷雨的讀書筆記，歡迎閱讀與保藏。

雷雨的讀書筆記1

最初接觸《雷雨》是在中學(xué)時期，那時候我的眼里人只有兩種，好人和壞人。假如斷定此人是好人，那么就算是他做過一點(diǎn)壞事，我仍會寬容的對待他;相反，假如他是壞人，他做什么，我也會感覺他是有陰謀的，周樸園就是我眼中典型的壞人形象。

《雷雨》中周樸園是一位封建家長，又是一位資產(chǎn)階級代表人。他視工人的生命如兒戲，為了錢不擇手段;拋棄了為他生子的魯侍萍，掌握著妻子繁漪;他試圖操縱四周的人和事，當(dāng)時讀他，只用一個詞形容“陰狠自私”。對他的態(tài)度厭煩至極，甚至覺得四鳳，周沖，周萍的死亡都怪他?，F(xiàn)在重溫《雷雨》，才發(fā)覺以前忽視了許多細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)也讓我重新端詳對周樸園的看法。

序幕中老人對樓上的太太和樓下魯奶奶的關(guān)懷慰問，第四幕中周樸園對周沖流露出的父子之情，他是一個想要多和兒子說說話的孤獨(dú)的父親。還有劇中周樸園對魯侍萍的懷念和眷戀，雖然在看到了侍萍本人后他慌張，恐驚，完全沒有了曾經(jīng)的溫情，但是站在一個帶有封建性質(zhì)資本家的角度上看，在看慣了社會和商場上的爾虞我詐，明爭暗斗之后，再次意外的見到從前的情人，周樸園的腦海中最先迸出的自然是“侍萍可能是被對手派來威逼自己的”，這樣看來，任誰，都會臉色大變，問清來人究竟有什么目的。

在我看來，現(xiàn)在的周萍和四鳳就像從前的周樸園和魯侍萍，在最初不摻雜任何功利顏色時，他們兩個人對愛情轟轟烈烈，誰有會知道，年輕時候的周樸園不是真心待侍萍，想要許她一輩子的幸福呢?可是封建家長制和殘酷的現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)地吞噬了這美妙的愛情，門第的差距逼得他們分別了。假如周萍和四鳳沒有死亡，那么我想他們活著的結(jié)局又會是下一對周樸園和魯侍萍呢，誰又能保證膽小怯懦的周萍不會在社會這個大鐵爐里被煉得和他的父親一樣自私殘忍呢，或許死亡反而對他們是一種解脫。

重溫《雷雨》之后，這一代年輕人的悲劇該責(zé)備的不是周樸園，而是當(dāng)時那個社會，它是一個大染缸，染黑了人性，周樸園也是一個被人憐憫的“老人”。

雷雨的讀書筆記2

曹禺在一九三四年發(fā)表四幕劇《雷雨》，劇本反映了中國半封建半殖民地都市上層社會生活的腐爛與罪惡。以卓越的藝術(shù)才能深刻地描繪了舊制度必定崩潰的圖景，對于走向沒落和死亡的階級賜予了有力的揭露和抨擊。

四幕劇《雷雨》在一天的時間（上午到午夜兩點(diǎn)鐘）、兩個舞臺背景（周家的客廳，魯家的住房）內(nèi)集中地表現(xiàn)出兩個家庭和它們的成員之間前后三十年的錯綜簡單的糾葛，寫出了那種不合理的關(guān)系所造成的罪惡和悲劇。它寫的主要是屬于資產(chǎn)階級的周家，同時又寫了直接受到掠奪和污辱的魯家?！独子辍分兄饕宋锏慕Y(jié)局有的死，有的逃，有的變成了瘋子。劇本的這種劇烈的悲劇性不只深刻地暴露了資產(chǎn)階級的罪惡和他們庸俗卑劣的精神面貌，而且引導(dǎo)觀眾和讀者不得不追溯形成這種悲劇的社會緣由。這正是《雷雨》這一名劇深刻的思想意義之所在。劇中的人物不多，但作家對主要人物形象都通過尖銳的戲劇沖突和富有性格特征的對話，作了深刻的心理描繪，他們都有鮮亮的共性，每一個人物都顯示了他的作為社會人的豐富內(nèi)容，以各自的遭受和命運(yùn)感動著人們的心弦。

在半封建半殖民地的中國都市里，資產(chǎn)階級往往帶有深厚的封建氣息，周樸園正是他們中間的代表。他既是尊崇舊道德的資本家，又是在外國留學(xué)過的學(xué)問分子。對于這個人物隱蔽在“仁厚”、“正直”、有“教養(yǎng)”等外衣下的偽善、庸俗、卑劣的精神面貌，以及由此產(chǎn)生的罪惡，作家通過富有表現(xiàn)力的戲劇情節(jié)——例如他對侍萍的“懺悔”、對繁漪的專橫、處理罷工的手段等等，賜予了有力的揭露和批判。魯貴是一個不識恥辱、趨炎附勢的奴才，在他和周樸園這兩個人物身上，作家所投射的憎恨是極為鮮亮的。性格更為簡單和沖突的一個人物是繁漪，在這個人物的塑造上，特殊顯示了曹禺優(yōu)異的藝術(shù)才能。繁漪是一個“五四”以后的資產(chǎn)階級女性，聰慧、漂亮，有追求自由和愛情的要求；但任性而脆弱，熱忱而孤獨(dú)，飽受精神熬煎，渴望擺脫自己的境況而又只能屈從這樣的境況，正象所說，她陷入了“一口殘酷的井”。作家曾說：“在《雷雨》里的八個人物，我最早想出的，并且也較覺真實(shí)的是周繁漪”。用力刻劃了這個人物的內(nèi)心世界。她對周家庸俗單調(diào)的生活感到難以忍受，對陰沉的氣氛感到郁悶，對精神束縛感到苦痛，她要求擺脫這一切。在肯定意義上她也是一個被污辱與被損害者。而劇本又使她在難以抗拒的環(huán)境中走向變態(tài)的進(jìn)展：愛變成恨，倔強(qiáng)變成瘋狂。悲劇的意義于是就更加深刻和突出。作家曾說：“這類的女人很多有著漂亮的心靈，然為著不正常的進(jìn)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)槌遂?，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社會的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個現(xiàn)社會里不知有多少吧?！睆?qiáng)調(diào)形成這種悲劇的`社會緣由，憐憫象繁漪這樣人物的內(nèi)心苦悶，當(dāng)然都是應(yīng)當(dāng)?shù)?，但說她的一切是“值得贊美的”，她的心靈是漂亮的，則表現(xiàn)了作家在著重控訴資產(chǎn)階級生活方式對于人的摧殘和損害的同時，對這些人自身的弱點(diǎn)缺乏批判，并且賜予了過多的憐憫。對繁漪是如此，對周萍也是如此，象周萍這樣一個具有蒼白空虛的軟弱性格、一切都打著他那個家庭出身的烙印的人，在他的結(jié)局的處理上，明顯表現(xiàn)了不應(yīng)有的憐憫。周沖的年紀(jì)尚小，他生活在飄渺的向往和夢幻里，對現(xiàn)實(shí)缺乏深切的理解。這個年青人最終的慘死，不僅揭露了資產(chǎn)階級生活方式同一切美妙愿望的對立，同時還暴露了這個封建性的資產(chǎn)階級家庭的罪惡。

除了精神上、物質(zhì)上都依附于周家的魯貴以外，魯家其余的三個人物都是屬于社會下層的被污辱與被損害者。魯媽和自己的女兒四鳳的幾乎相同的經(jīng)受，深刻地說明白在那個社會里這些平凡和善的人物的遭受和命運(yùn)。雖然魯媽對有錢人懷著仇恨和警惕，但照舊無法阻擋女兒走上她所恐驚的道路。四鳳對社會現(xiàn)實(shí)是無知的，魯媽和四鳳是那樣純樸，簡單受騙，因而她們母女的遭受與繁漪、周萍不同，就更劇烈地引起了人們的憐憫。魯大海這個人物雖然寫得還不夠豐滿，但作家對他給予了很大的熱忱，這是體現(xiàn)作家社會抱負(fù)的形象。他粗獷，有力，最終《雷雨》中的那些人都?xì)缌?，他卻走向自己應(yīng)當(dāng)走的道路。魯大海的消失給作品的陰郁氣氛帶來了明朗與盼望。

由于作家主觀上對產(chǎn)生這些悲劇的社會歷史根源當(dāng)時還缺乏科學(xué)的理解，把悲劇的緣由解釋為“自然的法則”，認(rèn)為“宇宙正象一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑?！边@種思想熟悉影響了作品反映現(xiàn)實(shí)的深廣程度，并且?guī)硪恍┧枷肷虾退囆g(shù)上的弱點(diǎn)。在《雷雨》的“序幕”和“尾聲”未刪之前，這種影響更為明顯。例如以性愛與血緣的倫常糾葛來綻開戲劇情節(jié)的處理，不只有藝術(shù)上使人感到塑