心中的荷塘-省賽獲獎教學(xué)設(shè)計(jì)

心中的荷塘當(dāng)愛與美的追求同丑惡的現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈沖突時，那些正派且具有深厚文學(xué)素養(yǎng)的知識分子，除了秉筆刺世以外，往往要去尋覓、構(gòu)想無塵無滓的世界，用常人難以發(fā)現(xiàn)的美來排遣憂憤，輕卑現(xiàn)實(shí)。這是一種有普遍性的文學(xué)現(xiàn)象。朱自清（佩弦）先生的《荷塘月色》鮮明地反映了這種文學(xué)現(xiàn)象。一片小小的“日日走過的荷塘”竟激發(fā)了他空前灼烈的審美熱情。這點(diǎn)，通過分析文章的第四段便可證明。多少年來，荷花以它獨(dú)具的審美價(jià)值誘發(fā)了無數(shù)的譽(yù)辭，文人的，鄉(xiāng)野的。后人寫起來反倒困難了。再者，清華園的荷塘確實(shí)比不上“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的西子湖。佩弦先生的成功在于他高卓的審美能力與表達(dá)能力。他先從視覺距離的變化上來觀照荷塘，起筆推出的是全景：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子?！鼻€美，豐滿感，透出了誘人的生機(jī)。白描的筆法顯示了“風(fēng)華從樸素中出來”的魅力。逗人遐思的是特寫：“葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙?！闭f是靜，卻有動，也許葉子靜靜地鋪展著，可喻體中的玉女是在旋著舞著的，否則，那裙裾怎能臨風(fēng)傘開呢?進(jìn)而，作者用綜合的感覺體驗(yàn)來傳達(dá)審美對象的特質(zhì)。除了寫視覺形象，他還從嗅覺、聽覺等方面來開掘?qū)徝缹哟??！疤锾锏娜~子”上“零星地點(diǎn)綴著些白花”，視點(diǎn)的有機(jī)聯(lián)系構(gòu)建了審美的新內(nèi)容，所謂疏密有致、濃淡相宜的美感蓋出于此。而“通感”又是一種奇異的聯(lián)系了，且看這一句：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”以聽覺替代嗅覺功能在現(xiàn)實(shí)生活中是不盡合理的，但在藝術(shù)中卻天然合理。立于微風(fēng)中的賞花人嗅那馨香，時有時無，這個體驗(yàn)是真實(shí)的；聽那從遠(yuǎn)處高樓飄來的歌聲，時續(xù)時斷，同樣是真實(shí)的體驗(yàn)。這兩個“真實(shí)”便把不同類的感官功能溝通了。朱自清在感覺的體驗(yàn)上是細(xì)膩而豐富的，所以他對于通感的辭格稔熟于心，后面又有類同的句子：“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”這是視覺之于聽覺了。在《威尼斯》一文中也不乏通感的運(yùn)用，如“建筑也是新式的，簡潔不羅嗦，痛快之至?！本秃苡刑厣：芏嘣u論者喜歡用“動靜結(jié)合”來概括第四段的寫作特點(diǎn)，其實(shí)，作者筆下的景物都是“動”的，“靜”不過是“動”的瞬間表現(xiàn)，物靜而情動?；ā⑷~、流水的人格化表現(xiàn)了情與景的交融，潛在的韻致也便流動起來了。佩弦先生用“羞澀”一詞來形容待放的花朵，更是耐人尋味，不僅暗合古人對荷花“綽約若處子”的贊譽(yù)，更讓讀者浮想不已，既然“羞澀”于顏怕更內(nèi)中怦怦吧!這“動”已溢于文字之外了。短短的一段還體現(xiàn)了作者審美意向的延伸。明明“不見一點(diǎn)流水的影子”，卻認(rèn)認(rèn)真真地說“葉子底下是脈脈的流水”。這又是藝術(shù)中的一個“合理”：若無流水，葉何以發(fā)，花何以放；若水無情，又怎得滿塘風(fēng)致雅潔!其實(shí)，我們在文中見到的荷塘已不再是清華園里的荷塘，說確切些，那應(yīng)當(dāng)是佩弦先生心中的荷塘。只要把握住作者在特定環(huán)境下的審美心態(tài)，我們對于后面寫空靈無形的月光，朦朧飄逸的青霧以及楊柳遠(yuǎn)山構(gòu)成的“寫意”背景的個中三味都能心領(lǐng)神會了。【附】朱自清《荷塘月色》這幾天心里頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸的升高了，墻外馬路上孩子們的歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披上大衫，帶上門出去。沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。路上只我一人，背著手踱著。這一片天地好象是我的；我也象超出了平常的自己，到了另一個世界里。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨(dú)處。象今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理。這是獨(dú)處的妙處；我且受用這無邊的荷香月色好了。曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如天里的星星。微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，象閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有一了道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又象籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處－－酣眠固不可少，小睡也是別有風(fēng)味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，象是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；只在小路一旁，漏著幾段空隙，象是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看象一團(tuán)煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲和水里的蛙聲；但熱鬧是他們的！我什么也沒有。忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛，從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：于是妖童媛女，蕩舟心話：[益鳥]首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；棹將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。于是又記起《西洲曲》里的句子：采蓮南塘秋，蓮