《項目方案與版式設計》05 字體設計

項目方案與版式設計PROJECTPLANANDTHEFORMATDESIGN字體設計第一節(jié)文字的歷史與發(fā)展第二節(jié)字體的基本屬性第三節(jié)標題文字和正文文字的編排Part05字體設計文字是代表意義的視覺符號，文字造型本身就已經有相關的意義，設計者在字體的基本字形上進行再設計，可以使文字展現(xiàn)出相關的視覺形態(tài)，在文字信息意義的基礎上又增添了一些意義，或挖掘出文字語義的深度，或擴展文字的外延形象。文字的歷史與發(fā)展中國的漢字數(shù)字字體01外文字體文字是人類記錄思想、交流思想的符號，使語言這一聽覺信號轉變?yōu)橐曈X信號。它是視覺的語言，是語言的書寫符號，是擴大語言在時間和空間上的交際功能的文化工具。自從有了文字，人類才有了書面的歷史記錄，稱為“有史”時期，在此之前稱為“史前”時期。關于漢字的起源，在古書《易經·系辭下傳》中有“結繩記事”的記載，古籍《說文解字·序》等記載幾乎都說是倉頡造字，另外還有伏羲造字的傳說。根據(jù)殷商文化和史籍記載推論，漢字產生于夏代以前，距今五六千年的史前時代。一、中國的漢字（一）篆書篆書包括商周時期的甲骨文、金文和春秋戰(zhàn)國時期的秦小篆。公元前1300年以前，中國黃河流域的殷商帝國創(chuàng)造了甲骨文，這是漢字的祖先。篆書《般若波羅蜜多心經》/林仲興書法（二）隸書隸書《君子以厚德載物》/周宏興書法隸書出現(xiàn)于秦代，大量使用于漢代。隸書的出現(xiàn)是為了加快書寫的速度。隸書減少了篆書的筆畫，截斷圓勻的線條，化圓為方，變弧線為直線，在轉角處化圓為方折，字的外廓也由長方形變?yōu)檎叫魏捅夥叫危髞碛衷黾恿司哂醒b飾味的“波勢”和“挑腳”，講究“蠶頭雁尾”“一波三折”。（三）楷書楷書又稱正楷，萌芽于西漢，魏晉以后盛行?？瑫请`書的定型化，把隸書的波勢、挑法變得平穩(wěn)，把隸書的慢彎變成硬勾，把隸書的平直方正變成長方形，成為直到現(xiàn)在都十分通行的字體。楷書《朱子家訓》（四）行書行書興起于東漢，是介于草書和楷書之間的一種字體?！疤煜碌谝恍袝薄短m亭集序》（五）宋體宋體是應用最廣泛的漢字印刷字體，具有穩(wěn)重、典雅的風格。仿宋體作為國家標準（GB/T14691—1993）規(guī)定的制圖字體，并采用國家正式公布的簡體字，用于技術制圖、設計制圖和CAD圖標注中。（六）黑體黑體又稱方體，是目前除了宋體以外應用最廣泛的另一種印刷字體。近年來，針對電腦屏幕顯示而設計開發(fā)了多種黑體，如由齊力先生設計開發(fā)的微軟雅黑，比黑體、等線體體形更飽滿舒暢、結構舒展、筆畫平直，起筆、落筆沒有什么變化。在黑體字基礎上倒角的一種字體被稱為“圓體”。它將起筆與落筆的方頭方尾改成半圓連接的圓頭圓尾，有疊圓、粗圓、細圓與幼圓之分。（七）綜藝體綜藝體是在黑體字的基本字形基礎上創(chuàng)新設計的字體，是黑體字與美術字的結合字體，具有現(xiàn)代時尚感。字體筆畫粗壯，字形方正，四周頂格，筆畫平直，內直外圓。綜藝體極具有現(xiàn)代感，特別適合現(xiàn)代時尚項目方案大小標題使用。由于字體粗壯，不適合用于正文、說明文等。（八）新魏體新魏體是對北魏時期的摩崖石碑（魏碑）字體進行創(chuàng)新設計的字體。字體造型既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，筆畫自然流暢，剛毅粗壯，外棱內圓，撇捺頓腳。新魏體是在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新的字體，適合項目方案大小標題。特別是具有力度的筆畫，適合工程項目方案的大標題使用，不適合用于正文、說明文等。（九）美術體美術體是在基本字體基礎上對文字進行符合需要的再設計，也就是狹義上對字體的設計。在項目方案中，也有一些是根據(jù)項目方案的需要對字體進行的再設計，更多的時候是使用企業(yè)的標準字，即使用早已經設計好的標準字。二、外文字體外文字體（包括漢語拼音）在項目方案設計中主要用于標題的裝飾，一般來講，是大小標題不可缺少的裝飾，也有涉外項目方案內容或說明的翻譯之用。（一）飾線體古羅馬大寫體、老羅馬體、現(xiàn)代羅馬體等具有傳統(tǒng)風格的字體都屬于飾線體的范疇。飾線并非字母的正式筆畫，只是起裝飾作用的線，豎畫底部的飾線稱為字腳。飾線體整體風格優(yōu)美，典雅大方，字腳有飾線，有粗細對比，與漢字的宋體有異曲同工之處，適合配合具有歐式風格或傳統(tǒng)中式風格的項目方案使用。（二）無飾線體人們在大量使用文字的過程中，對字體筆畫進行了進一步簡化，產生了無飾線體。無飾線體與飾線體相對，筆畫主要以骨架結構為主，字的頂端和字腳都不添加任何裝飾線，看起來粗細一致，清晰、醒目、美觀、大方。無飾線體美觀、大方，一目了然，視覺效果強烈，適合具有現(xiàn)代簡約時尚風格的項目方案使用。三、數(shù)字字體數(shù)字也是文字的組成部分，各個國家和民族都曾以各種符號和方法來記載和表達數(shù)字。阿拉伯數(shù)字以科學合理的使用原理和簡單易記的符號形式被全世界通用。中文數(shù)字和羅馬數(shù)字在日常生活中也經常使用。字體的基礎屬性字體編排的原則字系字距、行距字號02一、字體編排的原則簡潔的文字編排與強烈的表現(xiàn)力相結合，才能使信息既清楚易讀，又有趣味性。（2）把握好文字之間的邏輯關系和節(jié)奏感。（4）（1）對閱讀而言，字與字之間的組合標準應按視覺習慣進行間隔。（3）對文本理解越透徹，字體的選擇就越富有表現(xiàn)力。（5）在項目方案中，字體的選擇不宜過多，一般選用兩三種字體，以3種字體為宜。二、字號大粗字體易造成強烈的視覺沖擊力，細小字體溫和，可引導視線連續(xù)閱讀。01用細小文字構成的版面，精密度高，整體性強，給人一種纖細、現(xiàn)代和雅致的感覺。02反向字體需要特殊的處理方法。在黑底或明度低于40%的色底上編排白字，通常顯得稍微小些，字號選擇不宜小于6點，字的粗度要加強，字間距和行距可以適當加大。03通常情況下，標題字的大小以14點以上為宜；正文用字一般為10～14點。在具體設計時，還須按設計要求進行調整。字號有以下特征：三、字距、行距良好的字距和行距的編排應該使受眾在閱讀過程中難以覺察字間與行間的間隔，表現(xiàn)出極強的整體感。漢字特有的方形外觀使編排時字間間距較易把握，通常正文選擇五號字體時，字間間距與行間間距以文字處理軟件的默認值為準。英文段落中不同詞間距比較正文的字母間距應通篇保持一致。標題字可考慮統(tǒng)一設計每個字母之間的間距標準，如果字母間距太小，可讀性會受到影響；如果間距太大，單詞的結構遭到破壞，讀者不得不停下來在腦子里對單詞進行重新組合。四、字系現(xiàn)代設計常常在同一頁或正反頁進行中、英文文本同時編排，這就需要對標題與正文的中、英文字系有所了解，使之協(xié)調一致，以便找出相對應的信息等級。通常同一個版面或同一個內容切不可選擇太多的字體，最好在同一系列中尋求變化和突出重點。中英文字體選擇宜具有相似性，避免字體間對比過大造成視覺上的混亂。（1）同一字系：由相近似的字體組成。在同一字系中，基本設計保持不變，可以考慮改變字體大小、粗細或色彩以求變化。中、英文字體在編排中要注意各自行距和字距的調整原則，切不可選擇同一種行距或字距。（2）一套字系：全套大小寫字母、數(shù)字和標點符號。標題文字和正文文字的編排標題文字的編排正文文字的編排03一、標題文字的編排

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2標題雖然位于整段或整篇文章之首，但不一定千篇一律地置于段首之上，可作居中、橫向、豎向或邊置等編排處理，有的還可直接插入字群中，以求新穎的版式來打破舊有的規(guī)律。標題字的選用對整個版式編排起著重要作用，字體選擇得體、字體特效到位可在版面上表現(xiàn)出不同的氣氛，對設計內容有明顯的強調作用。二、正文文字的排版在項目方案設計中，正文文字的對齊方式是文字編排的主要形式。大致有以下幾種正文文字編排方式：（一）左右均齊編排左右均齊是一種常見的編排形式。每行文字的兩端都依照文本框左右邊緣對齊，除首行提行外，其他的整段文字都整齊劃一，形成整齊的視覺效果。（二）左對齊編排文字依照文本框的左邊邊緣對齊，這種方式帶來了整齊的左邊邊緣和不整齊的右邊邊緣。左對齊非常適合人們的閱讀習慣，容易產生親切感，讀者可以沿著左邊的垂直軸線找到每一行的開頭。（三）右對齊編排文字依照文本框的右邊邊緣對齊，這種方式帶來了整齊的右邊邊緣和不整齊的左邊邊緣。因每一行起始部分的不規(guī)則增加了閱讀的時間和難度，所以右對齊的格式只適用于少數(shù)情況。每一行文字以版面的中軸線為準，文字居中排列，左右兩端的字距可以相等，也可以長短不一。這種排列方式能使視線集中，具有優(yōu)雅、莊重之感，也帶來左右對稱的視覺效果，一般只適合文字較少的內容或詩詞。（四）文字居中對齊編排（五）文字繞圖編排文字繞圖的形式是指文字在與圖片的邊緣相互作用時，文字圍繞圖片排列而形成的一種排列形式。使用文字繞圖的編排形式，內容一般屬于休閑、輕松話題。文字繞圖避開人物文字繞著人物的頭部排列（六）文字的豎編排文字的豎編排是中國漢字傳統(tǒng)的排列方式。其閱讀順序是從上到下，傳統(tǒng)閱讀是從右到左，現(xiàn)在是從左到右。行距應大于字距的間