《戴望舒雨巷詩歌淺析（論文）》

戴望舒《雨巷》詩歌淺析摘要戴望舒的詩歌在中國新詩史上占據(jù)重要地位，且具有江南詩人氣質(zhì)。他內(nèi)心比較敏感，但是在感情方面比較細(xì)膩。在詩歌創(chuàng)作方面，最為突出之處在于他將中國古典詩詞藝術(shù)和西方現(xiàn)代詩歌進(jìn)行有效融合，既可以增強(qiáng)詩歌的藝術(shù)特征、提高其藝術(shù)價(jià)值，又可以凸顯詩歌的傳統(tǒng)藝術(shù)韻味和現(xiàn)代詩歌特色。本文主要以其代表著《雨巷》進(jìn)行賞析，探析《雨巷》的創(chuàng)作主題與藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：戴望舒；雨巷；主題目錄一、《雨巷》創(chuàng)作背景 2二、《雨巷》的創(chuàng)作主題 3（一）“我”的政治詩 3（二）“姑娘”的愛情詩 3（三）作者的追求 4三、《雨巷》的藝術(shù)特征 4（一）古典與現(xiàn)實(shí) 4（二）音樂之美 5（三）東方特征 6（四）象征性的抒情手法 7總結(jié) 7參考文獻(xiàn) 9《雨巷》是中國現(xiàn)代著名詩人戴望舒的成名作，發(fā)表于1928年，這部作品有著獨(dú)特的藝術(shù)性，創(chuàng)作風(fēng)格較為明顯，受到了葉圣陶先生的有力推薦，對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。戴望舒繼承了象征詩派的藝術(shù)追求，受到了法國象征主義詩歌的影響，在這首詩中采取了象征主義的手法，對古典詩詞進(jìn)行了節(jié)點(diǎn)，使得詩歌有著強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏感和東方特征，再加上抒情手法的應(yīng)用，更是增強(qiáng)了該首詩的藝術(shù)性，讓戴望舒一戰(zhàn)成名。由于詩歌美感十足，本文將對這首詩進(jìn)行賞析，希望可以讓更多的人理解該詩歌的藝術(shù)美。一、《雨巷》創(chuàng)作背景《雨巷》創(chuàng)作于1927年，當(dāng)時(shí)中國正處于動亂時(shí)期，政治較為敏感，國民黨和共產(chǎn)黨不和，給人民增加了深重的苦難，全國籠罩在一片肅殺的氣氛中，百姓深受其苦，但又對這樣的國情感到無奈。像戴望舒等一些革命青年開始出現(xiàn)，他們在感到迷茫的同時(shí)，又希望改變這一國情和現(xiàn)狀，于是將這種心情寄托在詩歌中，也就誕生了《雨巷》這部作品。創(chuàng)作這部作品時(shí)，戴望舒本人才22歲，雖然年輕，但是志向高遠(yuǎn)，希望通過自己的力量來改變舊中國的現(xiàn)狀，換回百姓的安定生活。但由于政治敏感，不能對當(dāng)局進(jìn)行批判，只能將自身的情感抒發(fā)在詩歌中，因此，這首詩也有一定的政治意義，同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)千千萬萬革命青年的內(nèi)心。詩人創(chuàng)作這首詩歌，一方面是為了抒發(fā)自身的情感，另一方面也是為了反映當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)。通過分析《雨巷》創(chuàng)作背景可知，盡管革命形勢不容樂觀，但是依然有很多熱血青年存在，為時(shí)代注人了新鮮的血液和動力。詩歌存在的價(jià)值并不是單純的思想活動，而是一種革命理想，彰顯著革命青年的志向。因此，作者戴望舒在進(jìn)行詩歌描寫時(shí)，其主要手法為隱喻藝術(shù)法，是對現(xiàn)實(shí)苦難的呼喊，也是作者對美好未來的向往?！队晗铩返膭?chuàng)作主題（一）“我”的政治詩《雨巷》作于1927年的夏天，當(dāng)時(shí)的舊中國處于一片肅殺的氣氛中，國民黨反動派對革命者進(jìn)行血腥屠殺，作者參加了進(jìn)步活動，處于極度危險(xiǎn)的狀態(tài)，為了避難，就居住在友人的家中，但面臨大革命的失敗，詩人心中涌起了一陣痛苦之情。原先充滿斗志，準(zhǔn)備大干一場的革命青年們看不到革命的出路，陷入深深的痛苦之中。他們在仿徨與苦悶中掙扎，又急切地期盼新的希望降臨?？吹缴鐣绱撕诎担娙擞譄o力改變現(xiàn)狀，這種無奈之情溢于言表，從而抒發(fā)在了詩中。這首詩有兩個(gè)意象，分別是“雨巷”和“丁香花”，這兩個(gè)意象在為本詩營造神秘且朦朧意境的同時(shí)，也抒發(fā)了作者的情感。其中，“雨巷”象征黑暗的現(xiàn)實(shí)，“我”代表了追求理想的青年，那么“丁香姑娘”就代表了“我”要追求的美好理想，姑娘“走盡雨巷”，也就象征著理想幻滅。在求學(xué)的過程中，詩人遇到了丁玲等進(jìn)步文人，也是開始加入他們，從而有了自己的革命理想，但是“四一二”反革命政變失敗后，許多共產(chǎn)黨員被殺戮，詩人為了保命，不得不暫居在松江友人的家中，當(dāng)時(shí)，作者的惆悵和彷徨之情也就更加明顯了。（二）“姑娘”的愛情詩《雨巷》實(shí)際上是一首政治詩，但是表面上是一首愛情詩，是一個(gè)青年對一位姑娘的愛情?！拔摇睉阎哂心喑南Ｍ?，在悠長且寂寥的雨巷中“希望逢著一個(gè)丁香一樣的姑娘”她有著丁香一樣的顏色、芬芳和憂愁，哀怨而又仿徨，她太息般的眼光使我倍感親切，孤寂的身影與我相似。這姑娘如夢幻般出現(xiàn)，而又似夢幻般消失，獨(dú)留我仿徨于悠長的雨巷孤獨(dú)等待。這樣的姑娘幾乎是很多青年的夢中情人，詩人渴望與她相會，但姑娘卻消失在與雨巷中，姑娘的似真似幻，迷離恍惚、隱隱約約給我?guī)砹讼Ｍ?，又讓“我”惆悵，姑娘消失的毫無蹤跡，讓詩人倍感失落，這次的邂逅變成了詩人的“白日夢”，這種因?yàn)閻鄱南Ｍ蛻n傷之情，讓詩人既期待而又無奈，這種心情與當(dāng)時(shí)對革命的心情是一樣的。（三）作者的追求這首詩表達(dá)了作者對理想的一種追求，這種追求就是在革命的大潮中產(chǎn)生的，就是因?yàn)楦锩氖?，使得詩人更?qiáng)烈地追求著自己的革命事業(yè)和愛情，因?yàn)檫@首詩既可以叫政治詩，也可以叫愛情詩，不管是那一種，都寄托了作者的個(gè)人追求和理想。作為一個(gè)在人生道路上或者在革命之路中的迷惘著和徘徊者，作者的經(jīng)歷是坎坷的，“雨巷”既可指漫長的人生道路，也可以指坎坷的革命之路；“丁香一樣的姑娘”可以是作者的愛情對象，也可以預(yù)示著革命的勝利，作者的追求可以是個(gè)人愛情的追求，還可以是一種人生追求?？傊?，詩人在這首詩歌中增加了很多關(guān)于個(gè)人寄托，并在努力實(shí)現(xiàn)自我救贖?！队晗铩返乃囆g(shù)特征古典與現(xiàn)實(shí)《雨巷》這首詩還借用了很多古代經(jīng)典，將現(xiàn)代詩與古典風(fēng)格結(jié)合在一起，從而產(chǎn)生了獨(dú)特的韻味，從整首詩來看，詩歌的意象都具有古典意味，也就是從古詩詞中引用而來的。關(guān)于對古典的借鑒，主要體現(xiàn)在如下幾方面：一是對丁香這一意象的使用。古人經(jīng)常在詩里以丁香結(jié)象征愁心，作為一種花卉，丁香形狀像結(jié)，花開在仲春季節(jié)，為白色或紫色，給人柔弱、嬌美而又純潔厚重之感，但是由于花易凋謝，從而被古人用來表達(dá)憂愁之情。丁香也就成了美麗、高尚、愁怨的象征?！队晗铩穭t想象一個(gè)如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，從而很好地喚起了人們希望和惆悵之情，表現(xiàn)了詩人的迷惘和憂愁。在古代詩詞里，雨中丁香結(jié)比喻愁情，是托物寄情。在《雨巷》中.詩人借鑒了古典詩詞中借用丁香來描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法，而雨中的丁香更是增添了許多的愁怨和凄美。詩中優(yōu)美的詞句、清麗的意境、淡淡的愁怨、富有音樂性的節(jié)奏、纏綿的吟詠、飽含象征意味的意象.使詩人獲得了“雨巷詩人”的美譽(yù)。在創(chuàng)造《雨巷》的意境時(shí)，詩人既借鑒了前人成果.又融入了自己的藝術(shù)創(chuàng)造。二是關(guān)于丁香句子的抒寫。《雨巷》在構(gòu)思上借鑒了南唐李煜的“丁香空結(jié)雨中愁”詩句，并且在詩歌抒情方面與李商隱《代贈》中的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等詩句有著異曲同工之妙，可見，《雨巷》來源于古典，卻不是對古典的簡單照搬，而是結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)以及自身的境遇的再創(chuàng)作。詩人在詩中不僅表達(dá)了自己的愁苦之情，而且還借助了“丁香”這一意象來表達(dá)自己因理想幻滅而產(chǎn)生的一種無奈之情，具有雙重的意義。此外，唐代杜甫《江頭四詠·丁香》中有“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”這種詩句，《洗溪沙》詞中有“青鳥不傳云外信.丁香空結(jié)雨中愁”的句子，《寄賀方回》中有“深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心”的句子，王國維的《點(diǎn)絳唇》有“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”等句子，這些詩句中都有丁香的影子，戴望舒的詩中也有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”這樣的句子，這種句子也是美感十足，意境幽遠(yuǎn)，是詩人戴望舒依據(jù)自己生活經(jīng)驗(yàn)、個(gè)人想象的藝術(shù)創(chuàng)造，可以看出詩人對“姑娘”的一種態(tài)度和情感。三是對古典詩詞的升華。古典詩詞中常以真實(shí)景物來寄托詩詩人的感情，而《雨巷》中的景物卻是詩人想象出來的，這是一種典型的藝術(shù)創(chuàng)作?！队晗铩分械膶徝酪庀?，不是一種定型化的抒情形象，是一種不確定的形象，讀者要想理解這一意象的形象，需要通過自己的想象，這樣的意象為藝術(shù)美感的打造提供了更大的自由空間?！队晗铩愤@首詩的悲劇感和孤獨(dú)感，是通過悠長寂寥的小巷、頹記的籬墻、冷冷的哀怨和飄落的細(xì)雨等環(huán)境渲染和“我”對丁香一樣的姑娘的期待的描繪來暗示的。因此，可以看出，《雨巷》是對古典的借鑒，又是對古典的升華，因?yàn)榻Y(jié)合當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)，對古代詩詞進(jìn)行了再創(chuàng)造，從而抒發(fā)了詩人面對理想環(huán)幻滅的痛苦之情。詩人在運(yùn)用古典詩詞的過程中，增加了很多現(xiàn)代語言，從而使得詩歌富有時(shí)代氣息。音樂之美《雨巷》一詩的音樂節(jié)奏感特強(qiáng)的現(xiàn)代詩，讀起來不僅有古典詩詞的順口，而且有現(xiàn)代詩歌的通俗易懂，是古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合，從而給人一種別樣的審美體驗(yàn)?！队晗铩啡姽财吖?jié)，每節(jié)六句，共四十二句，詩句雖然長短不一，但停頓很有規(guī)律。詩句多以三頓為主(有二十六句)，間有二、四頓(二頓十六句，四頓三句)，從而減弱了節(jié)奏的單調(diào)性的，停頓沒有破壞詩歌的整體結(jié)構(gòu)，但為詩歌的節(jié)奏增加了舒緩沉郁的意味。每節(jié)詩最末一句都以雙音節(jié)詞收尾，全詩從頭至尾押“ang，韻，沒有換韻，而且押韻的位置錯(cuò)綜變化，這就給全詩打造了一種獨(dú)特的韻味。比如有些“雨巷”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”、“眼光”等詞在韻腳中多次出現(xiàn)，這就給讀者制造一種了反復(fù)回響的意味，從而在讀者的耳際回蕩，有一種強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏感。此外，詩人還擅長使用疊詞，比如“悠長，悠長”、“哀怨，哀怨又仿徨”、“像我一樣，像我一樣地”、“像夢一般地凄婉迷茫”等，這些句子用一個(gè)逗號隔開，從而產(chǎn)生了一種流暢的感覺，讀起來就像音樂一樣，尤其像一首輕柔而深沉的小夜曲，讓讀者回味無窮。同時(shí)，還增強(qiáng)了上下句式的連貫性，但是拉長了詩歌，產(chǎn)生了回環(huán)疊唱的效果，并有起勢-強(qiáng)調(diào)-飛躍的遞進(jìn)效果。為了增強(qiáng)詩歌的音樂性，詩人還運(yùn)用了復(fù)沓的技法，在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭出現(xiàn)。全詩呈現(xiàn)環(huán)形結(jié)構(gòu)，做到了起結(jié)復(fù)見，首尾呼應(yīng)，同一旋律在詩中重復(fù)出現(xiàn)，形成了蟬聯(lián)與復(fù)沓的效果，與古樂府詩較為相似，讀起來朗朗順口，聽起來悅耳，通過變奏藝術(shù)的使用，打火使得全詩的音樂感十足，體現(xiàn)了“仿徨意象”。而詩歌每節(jié)押韻且一韻到底的做法，更是加重了抒情效果，使作品韻律優(yōu)美、節(jié)奏感強(qiáng)。整首詩的詩行長短不一致，這是與古典詩詞不同的地方，但行斷句不斷，使得整首詩給人無限的遐想，這進(jìn)一步增加了這首詩的美感。東方特征在卞之琳看來，戴望舒的詩歌有著扎實(shí)的詩藝，表面上看起來沒有留下任何痕跡，但實(shí)際上暗含著深厚的文學(xué)功底，這種詩歌不同于國外詩人的詩歌，而是有著較強(qiáng)的古典詩歌的烙印，那就是因?yàn)樵娙嗽趧?chuàng)作的過程中受到了晚唐時(shí)期溫庭筠、李商隱等人的影響，從而使其在詩歌中應(yīng)用了古典意象，將“丁香”比喻為理想和愛情，但又有這憂愁的特性，這就非常具有東方文化色彩。此外，這首詩還受到法國浪漫派和象征派作品的影響，戴望舒在受到影響的過程中進(jìn)行了在創(chuàng)作，也就是說結(jié)合了一些東方的元素，從而使得詩歌成了中西合璧的產(chǎn)物。詩中那個(gè)“丁香一樣的/結(jié)養(yǎng)愁怨的姑娘”經(jīng)過雨巷、油紙傘等意象的加入，營造了一種比李煜的“傷春”更為深沉的氛圍，實(shí)現(xiàn)了古典意境的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)出東方的審美意蘊(yùn)。詩人在沿用丁香這一古典意象方面，并非一味沿用傳統(tǒng)，而是加入了一些現(xiàn)代氣息。作者以丁香作為比喻，用通感的手法表現(xiàn)出姑娘的顏色、芬芳、憂愁。象征性的抒情手法戴望舒早期創(chuàng)作的詩歌經(jīng)常使用象征手法，這一手法可以很好地表達(dá)自己內(nèi)心的想法，但又不顯得非常突兀，不會給詩人帶來困擾，這是受到19世紀(jì)法國象征派影響的結(jié)果，尤其是魏爾倫，他主張“模糊和精密緊密結(jié)合”，也就是將強(qiáng)烈的情緒寓于朦朧的意象中?！队晗铩愤@首詩歌就充分應(yīng)用了象征性的抒情手法，詩歌形象較為流動，但是主題卻是朦朧的人，一般的人可能會理解為愛情詩，但是本詩實(shí)際上是一首政治詩。如果非常直白地抒發(fā)自己的革命心情，勢必對給詩人的安危帶來不利影響，但是象征手法的應(yīng)用，則很好地起到了明哲保身的作用。詩中那悠長、寂寥的雨巷，那撐著油紙傘在雨巷中獨(dú)自仿徨的“我”，那丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象，“悠長，悠長又寂寥的雨巷”象征了當(dāng)時(shí)黑暗的社會現(xiàn)實(shí)，這種社會讓詩人感受失望；“撐著油紙傘，獨(dú)自仿徨”的“我”，象征了大革命失敗后的一部分愛國青年，這樣的青年有很多，他們滿懷希望，有自己的理想和奮斗的志向，但是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓他們苦不堪言，只能充滿希望，期待這一切的結(jié)束，期待和平美好生活的代到來；“丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘”象征了美好的理想，這就是詩人的理想所在，詩人希望找到革命的出路，讓百姓擺脫當(dāng)前的黑暗現(xiàn)實(shí)，但是丁香姑娘“像夢中飄過”象