波爾多住宅分析

雷姆.庫(kù)哈斯之波爾多住宅導(dǎo)讀：現(xiàn)代流動(dòng)空間建筑的杰出設(shè)計(jì)家、荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯始終以激進(jìn)的天才建筑師的形象出現(xiàn)在建筑界，其作品特有的叛逆風(fēng)格深深植根于他特有的地域背景。記者出身的他以其獨(dú)到的觀察事物的角度提出了一個(gè)又一個(gè)令世人震驚的建筑思想

1、故事背景2、建築和基地3、結(jié)構(gòu)形態(tài)4、空間和功能波爾多住宅建在法國(guó)波爾多郊外的一座小山上，這棟住宅是庫(kù)哈斯為一對(duì)老年夫婦設(shè)計(jì)的，這對(duì)夫婦中的丈夫出過(guò)一次嚴(yán)重的車(chē)禍，在那之后他只能在輪椅上生活。這一點(diǎn)最后成了這棟住宅設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)

、住宅位于山頂?shù)囊粔K平地上，四周綠樹(shù)成蔭，寧?kù)o宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈活多變，前部為一個(gè)三面圍墻的庭院，首層開(kāi)放、二層封閉，首層以下和庭院同一標(biāo)高處為住宅的地下局部。

從俯視圖看，建筑的左右兩側(cè)是不一樣高的，圖中下面局部可能以為道路改造過(guò)地形，上面沒(méi)有，由此推測(cè)基地原貌至少是兩邊不一樣的小山丘。而這座住宅選擇在這里建造，有一種深深沒(méi)扎根土地的的含義，同時(shí)也暗含了房屋主人的一種逃避和歸隱的情感。建筑和基地結(jié)構(gòu)形態(tài)庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)了這個(gè)房子，或者實(shí)際上說(shuō)，3個(gè)相互疊加的房子。波爾多住宅采用了水平而非垂直的線條，將住宅設(shè)計(jì)成為一個(gè)"夾心三明治"。這也恰恰是我看到這個(gè)建筑時(shí)留下的第一印象地下局部的弧形墻體，向內(nèi)開(kāi)挖的儲(chǔ)藏空間，使它看起來(lái)更像一個(gè)洞穴，可以給生活在輪椅上的丈夫提供額外的平安感覺(jué)。二層是全家人的起居空間，一半在外一半在內(nèi)，室內(nèi)局部四面以玻璃維護(hù)，完全開(kāi)放。三層臥室局部三面被帶有圓形窗口的紅褐色砼tong〔混凝土〕包裹一面開(kāi)落地窗，十分封閉。內(nèi)部空間被一道玻璃走廊分隔成主人臥室和子女臥室。其中子女局部又被兩道斜墻分隔出兩間臥室和一個(gè)公共空間。

這棟建筑有許多的特別之處，一個(gè)是二層不規(guī)那么排列的圓形窗口，這些圓窗看起來(lái)較為隨意，但它們卻是經(jīng)過(guò)精確計(jì)算確定的。庫(kù)哈斯把它們分為三類(lèi)，分別是動(dòng)力凹洞、相對(duì)凹洞、顯現(xiàn)凹洞。動(dòng)力凹洞根據(jù)人們?cè)谑覂?nèi)行走的路線確定，即使用者在二層任何位置行走，都可以在他們的正前方看到室外的景致，而開(kāi)窗的高度分別由成年人、兒童和坐在輪椅上的人的視線高度確定?！は鄬?duì)凹洞根據(jù)室內(nèi)家具位置確定，即使用者坐在書(shū)桌前、躺在床上甚至浴缸中，都可以通過(guò)向下的圓窗看到室外地面上的景致。顯現(xiàn)凹洞與此類(lèi)似，只是開(kāi)窗方向水平，使用者透過(guò)窗戶可以俯瞰遠(yuǎn)處城市的景色。三類(lèi)不同高度不同方向的圓窗最終形成了我們看到的二層立面。

公共性與私密性：源自對(duì)范沃斯住宅的思考，住宅的私密性首先表達(dá)在住宅與外部環(huán)境的關(guān)系上。保持住宅內(nèi)部的私密性，使之免受外界干擾，是傳統(tǒng)私人住宅的根本特征。密斯的范斯沃思住宅〔1946年〕是建筑師對(duì)住宅私密性發(fā)出的一次挑戰(zhàn)。如果說(shuō)范氏住宅是建在遠(yuǎn)離喧囂的一片凈土之上，它一個(gè)架空的四邊透明的玻璃盒子，象水晶一般純潔。與玻璃住宅的一往無(wú)前相比，庫(kù)哈斯的波爾多住宅那么顯得更近人情。在表達(dá)出虛與實(shí)、開(kāi)敞與封閉、變化與永恒的比照的同時(shí)，也保持了必要的私密性。波爾多住宅采用水平而非垂直的線條，將住宅設(shè)計(jì)成為一個(gè)"夾心三明治"，完全開(kāi)敞的起居空間和極度封閉的臥室表達(dá)出建筑師對(duì)住宅私密性的理解波爾多住宅的建筑規(guī)模已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出通常的需求。在這里，展示戶主收藏的藝術(shù)品成為住宅公共性的表達(dá)。在波爾多住宅，藏書(shū)空間幾乎與起居室一樣大，因此你很難確定波爾多住宅到底是一個(gè)帶有圖書(shū)室的住宅，還是一個(gè)帶有居住空間的圖書(shū)館。另一個(gè)特別之處就是以下圖中的紅色區(qū)域，它是一個(gè)米的升降平臺(tái)。這個(gè)平臺(tái)專(zhuān)為殘疾人丈夫設(shè)計(jì)，電梯的移動(dòng)或懸空，空間發(fā)生著變化。緊鄰電梯，有一片貫穿建筑的整墻----成為男主人的真正個(gè)人天地。這座建筑充分運(yùn)用了升降機(jī)的特點(diǎn)。升降機(jī)的地板被用作是可以變化的樓板。隨著升降機(jī)的上下，升降機(jī)的樓板在地下層----架空的一層----相對(duì)封閉的二層之間游動(dòng)，形成了魔幻神奇的效果。升降平臺(tái)的四周放置了供這位男主人使用的幾乎所有物品，更加表達(dá)了細(xì)致、人性的設(shè)計(jì)。總結(jié)雖然乍一看室內(nèi)仍然是現(xiàn)代建筑簡(jiǎn)潔的裝飾手法，但底層的混凝土弧形通道、一層透空和二層封閉之間的比照、二層小而多的圓形窗洞、墻上的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)和古典風(fēng)格的座椅----種種手法，都加強(qiáng)了這種魔幻效果。

這座建筑反映了超現(xiàn)實(shí)主義對(duì)庫(kù)哈斯的影響，也反映了庫(kù)哈斯在探索用建筑反映下意識(shí)的嘗試。建筑體量分析：空間功