與媒體相關(guān)的幾個(gè)行業(yè)電影

推薦7部與媒體行業(yè)相關(guān)的影片14年末一條“醫(yī)生在手術(shù)室拍照片”的新聞引來網(wǎng)民“照片背后的真相是什么”的質(zhì)疑；新年伊始上海外灘發(fā)生踩踏事件，一條遇難人的個(gè)人資料又引來“廉價(jià)同情心”的爭議；最近法國諷刺漫畫雜志《查理周刊》遇襲則引來全球關(guān)注；而這三條新聞則都與媒體行業(yè)有關(guān)。在電影方面，與媒體行業(yè)有關(guān)的影視劇同樣很多。像影史經(jīng)典《公民凱恩》的主角就是報(bào)業(yè)大王凱恩，熱門美劇《新聞編輯室》。同樣如此，接下來就再來推薦幾部。1、倒扣的王牌——一人落難成就萬人狂歡《倒扣的王牌》在上映的時(shí)候就遭到了媒體和觀眾的口誅筆伐。美國《生活》雜志叫囂著“懷爾德先生應(yīng)該被驅(qū)逐出境!”而觀眾也表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)群眾刻畫的不滿，因?yàn)樗麄儾徽J(rèn)為自己有那么愚蠢。但就像導(dǎo)演卡梅倫?克羅說的：“世界要經(jīng)歷一代人的時(shí)間才能完全欣賞《倒扣的王牌》”，60多年過去了，本片對(duì)新聞媒體的批判，對(duì)眾生相的刻畫卻變得越來越深刻。比利?懷爾德的預(yù)見性大大超前了時(shí)代。小記者丘克善于制造新聞，偶然的機(jī)會(huì)讓他遇到店主被困山洞。敏銳的丘克意識(shí)到事件背后的新聞價(jià)值，于是將本來很小的一件事炒得人盡皆知。片名的英文是Aceinthehole，Ace在撲克牌中是至關(guān)重要的一張牌,而對(duì)于丘克來說這張Ace就是一次職位晉升咸魚翻身的機(jī)會(huì)。丘克的確有本事，他能忽悠住成千上萬的人。各種利益的驅(qū)使下，一個(gè)人的落難迅速發(fā)展成一項(xiàng)觀光活動(dòng)。然而比利?懷爾德并不滿足只是批判媒體，愛看熱鬧的群眾同樣也被批判一番。比起現(xiàn)實(shí)生活中的喜劇，群眾更愛看悲劇，這絕對(duì)不是出于同情心，這是好奇心在作祟。這場(chǎng)圍觀就像一場(chǎng)免費(fèi)的戲，丘克就是導(dǎo)演，群眾看完即散，或許下一場(chǎng)戲又要上演了。2、夜行者——他們是黑夜中一群孤獨(dú)的狼什么是夜行者？一幫四處拍攝暴力犯罪影像的自由記者與攝影師，他們會(huì)將得到的視頻再賣給電視臺(tái)。這些就是Nightcrawler，就是夜行者。他們是黑暗中的新聞獵手，就像黑夜中的賊，像一個(gè)個(gè)孤獨(dú)而冷漠的靈魂。黑夜下的洛杉磯被神秘感籠罩，流竄著太多的夜行者，他們知道這座城市的每一個(gè)角落或許都在發(fā)生著什么。電影在劇情上沒有什么驚喜，因?yàn)樗拖穹段囊粯庸ふ麍A潤。一個(gè)滿懷抱負(fù)的loser因?yàn)閲L到一次甜頭后開始越陷越深直至模糊了正義與犯罪的界限。故事的起承轉(zhuǎn)折就像從羅伯特?麥基的《故事》上摳下來一樣。但本片依舊不失看點(diǎn)，杰克?吉倫哈爾“奧斯卡影帝”級(jí)別的演技在很大程度上撐起了這部電影?？駵p20磅的吉倫哈爾眼窩深陷，咄咄逼人的呆滯眼神似乎可以刺穿洛城的黑夜。這顯然已經(jīng)不是那個(gè)有著深情眼神的“波斯王子”，他就像一匹狼，敏銳的嗅覺時(shí)刻都能捕捉到腐肉的氣息。論及電影的批判性，編導(dǎo)沒有給媒體行業(yè)留下一絲喘息的機(jī)會(huì)，新聞道德四個(gè)字就像一塊肥肉被吉倫哈爾徹底撕裂。一黑到底留下的卻是細(xì)思恐極。3、 求求你，表揚(yáng)我——表揚(yáng)為何需要求求你本榜單唯一一部國產(chǎn)電影。我們現(xiàn)在隔三差五就會(huì)聽到關(guān)于國內(nèi)記者的新聞，話題總離不開“道德”二字。而在中國拍電影，嚴(yán)肅話題的題材總要注意點(diǎn)什么，什么該拍什么不該拍，枷鎖始終戴著。而這也是國內(nèi)記者與導(dǎo)演的一個(gè)共性。作為黃建新的早期電影，一個(gè)本身并不復(fù)雜的故事，卻得兜點(diǎn)圈子加點(diǎn)隱喻。為什么？因?yàn)樗趪鴥?nèi)拍戲，因?yàn)轭}材有點(diǎn)嚴(yán)肅。一個(gè)追求事實(shí)的記者、一個(gè)渴望實(shí)現(xiàn)父親愿望的孝子、一個(gè)希望活得簡單的女大學(xué)生。三種身份因?yàn)橐黄饛?qiáng)奸未遂案被聯(lián)系在了一起。女大學(xué)生不愿自己與強(qiáng)奸案扯在一起，情有可原，因?yàn)樗桥?，這里面有世俗的眼光。見義勇為的孝子渴望讓媒體表揚(yáng)他，因?yàn)檫@是他父親的愿望。他父親有病不醫(yī)卻把國家給的救濟(jì)金拿出來捐給希望工程的，為了什么？為了道德。記者面對(duì)二人各執(zhí)一詞的說法不知該信誰。夾雜新聞職業(yè)的道德焦慮和現(xiàn)實(shí)矛盾的沖突，這一段人情世故，沒有誰對(duì)誰錯(cuò)。這并不是一部佳作，但影片中涉及到的問題卻值得思考。4、 電視臺(tái)風(fēng)云——熒光屏后的真相在第83界奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《社交網(wǎng)絡(luò)》的編劇阿倫?索金說：“我無法形容我現(xiàn)在的感受，捧走這35年前曾頒給帕迪?查耶夫斯基的獎(jiǎng)項(xiàng)，他當(dāng)年也是因?yàn)橐徊棵掷镉?Network的電影而獲獎(jiǎng)?！卑?索金說的就是這部電影就是《電視臺(tái)風(fēng)云》。而沒有《電視臺(tái)風(fēng)云》也不會(huì)有現(xiàn)在的《新聞編輯室》。看過《十二怒漢》的觀眾都知道西德尼?呂美特擅長人物和場(chǎng)面控制，而在這部電影中強(qiáng)大的群像表演又一次驗(yàn)證了這點(diǎn)。第49屆奧斯卡上，本片一舉囊括男主、女主、女配三大表演獎(jiǎng)，而女配得主比阿特麗斯?斯特雷特在電影中只出場(chǎng)了僅僅5分鐘。表演厲害之外，精妙至極的臺(tái)詞極大增強(qiáng)了劇本的力度。很多臺(tái)詞可以直接拿來放入一篇關(guān)于電視媒體批判的論文中。權(quán)利斗爭、政治、陰謀，電視臺(tái)背后牽出的各種利益相關(guān)。電影看似荒誕瘋狂，實(shí)則批判在理?！秺蕵分了馈分兄v到：有兩種方法可以讓文化精神枯萎，一種是奧威爾式的一—文化成為了監(jiān)獄，另一種是赫胥黎式的——文化成為了一場(chǎng)滑稽戲。而呂美特比尼爾?波茲曼早9年就提出了娛樂至死的注解。（《娛樂至死》出版于1985年，《電視臺(tái)風(fēng)云》上映于1976年）5、 戰(zhàn)地?cái)z影師一一我的照片就是戰(zhàn)爭的證詞“從我打算做攝影師那天起，我就打算做個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師，因?yàn)槲覉?jiān)信，只要照片能揭露戰(zhàn)爭的真實(shí)面目，我所拍的照片就會(huì)成為名副其實(shí)的反戰(zhàn)照片?！闭材匪?納赫特韋在參加中國國際攝影雙年展的講座上如是說。作為五次“羅伯特?卡帕金獎(jiǎng)”得主的詹姆斯?納赫特韋在他31年的戰(zhàn)地?cái)z影師生涯中踏盡過世界各大戰(zhàn)場(chǎng)。失去雙腿的小孩、被焚燒的尸體、失去子女后痛哭流涕的母親???伴隨著冷靜的相機(jī)快門聲，一張張視角獨(dú)特的照片記錄了炮火連天后的滿目瘡痍。這是一部記錄歷史、記錄一位崇高媒體人的紀(jì)錄片。本片的開場(chǎng)白中用了納赫特韋的一段話：“在現(xiàn)場(chǎng)的每一分鐘，我都在想要逃走，我不想看到所發(fā)生的這一切。但我是一個(gè)拿相機(jī)的人，我是按一下快門就躲開，還是應(yīng)該負(fù)起攝影記者的責(zé)任？”戰(zhàn)地?cái)z影師憑借不僅是精湛的技術(shù)更需要直面人間煉獄的勇氣。本片算是紀(jì)錄片中的紀(jì)錄片，當(dāng)納赫特韋在近距離拍攝戰(zhàn)后慘狀的同時(shí)，克里斯帝恩?弗萊則在近距離的記錄著納赫特韋。影片的結(jié)尾，納赫特韋說：“作為一個(gè)攝影師最糟糕的感覺是我在從別人的苦難中受益。這個(gè)念頭整日的圍繞我，使我不得不每天面對(duì)。因?yàn)槲抑酪坏┰试S個(gè)人的野心取代真心的悲憫，我就出賣了我的靈魂”有人說戰(zhàn)地?cái)z影師是記者和冒險(xiǎn)家的結(jié)合，可想而知并不是這么簡單。6、 晚安，好運(yùn)一一高壓政權(quán)下的媒體反抗政治與媒體之間爭斗與矛盾不論在哪個(gè)國度哪個(gè)時(shí)代都有上演。一邊是政府的高壓，一邊是為了捍衛(wèi)新聞的榮譽(yù)，為民請(qǐng)命的理想很美好，但新聞審查的現(xiàn)實(shí)卻很殘酷。對(duì)于這點(diǎn)，中國媒體或許感慨良多。愛德華?莫羅，新聞界歷史上不得不提的一個(gè)人物，也是這部電影的主角。本片講述愛德華?莫羅生涯中最重要的一次斗爭，而對(duì)手就是約瑟夫?麥卡錫。麥卡錫和他的麥卡錫主義是美國政治史丑陋的一幕，有著”美國文革“之稱。以莫羅為主的新聞界向麥卡錫提出了質(zhì)疑，這場(chǎng)沖突也掀開了美國政治界與新聞界史上重要的一頁。作為喬治?克魯尼自編自導(dǎo)自演的電影，劇本工整，鏡頭冷峻，黑白影像恰到好處地營造出了時(shí)代感。值得一提的是，影片上映之時(shí)正值布什政府實(shí)行“愛國法案”，而這部與時(shí)代潮流大相徑庭的電影卻在當(dāng)年的奧斯卡獎(jiǎng)上獲得包括最佳導(dǎo)演、最佳男主在內(nèi)的6項(xiàng)提名。7、白日夢(mèng)想家——一場(chǎng)說走就走的旅行五月天有首歌叫《咸魚》，里面有句歌詞唱到：我不愿一生曬太陽吹風(fēng)，咸魚也要有夢(mèng)。我沒有任何天分，我卻有夢(mèng)的天真。心靈雞湯喝多不好，但偶爾喝喝未嘗不是一件好事。大多數(shù)人都是平凡的，偶爾的做點(diǎn)白日夢(mèng)，就像是給生活倒了點(diǎn)調(diào)味料。每天都在被生活牽著走，自定義生活何嘗不可？男主角沃爾特在一家雜志社工作，為人內(nèi)向。紙媒行業(yè)并不輕松，我們經(jīng)常聽到熬夜趕稿這類的抱怨。這樣的生活也讓沃爾特只好靠做白日夢(mèng)來放空自己。一次偶然的機(jī)會(huì)，沃爾特踏上了一次冒險(xiǎn)之旅，而沃爾特也走上了自我改變的道路。