《論東野圭吾的解憂雜貨店中的救贖主題（論文）》

I論東野圭吾的《解憂雜貨店》中的救贖主題摘要人們做事總是猶豫和糾結(jié)，察覺(jué)不到錯(cuò)誤的發(fā)生，等到發(fā)覺(jué)的時(shí)候已經(jīng)晚了。人性是永恒的主題，在東野圭吾的小說(shuō)中始終存在著救贖和被救贖，他揭示著社會(huì)的陰暗面，贊揚(yáng)著生命的可貴，不論是對(duì)他人的救贖還是對(duì)自我的救贖，都是為了展現(xiàn)人心的善良和愛(ài)。讀東野圭吾的《解憂雜貨店》，更是可以感受救贖主題的深層內(nèi)涵，可以讓更多的讀者重新點(diǎn)燃生活的勇氣。本文主要采取文獻(xiàn)資料法、案例分析法等，對(duì)東野圭吾的《解憂雜貨店》中的救贖主題思想進(jìn)行闡述，從而對(duì)這一主題的原因進(jìn)行分析，最后指出這一主題的社會(huì)影響，包括日本犯罪率較低、日本社會(huì)人人自危、日本懸疑推小說(shuō)較多等，希望可以為讀者更好地了解《解憂雜貨店》的主題思想。關(guān)鍵詞：東野圭吾；解憂雜貨店；救贖；主題思想目錄一、緒論 1（一）研究背景及意義 1（二）文獻(xiàn)綜述 1（三）研究?jī)?nèi)容與方法 2二、東野圭吾及其《解憂雜貨店》簡(jiǎn)介 3（一）東野圭吾簡(jiǎn)介 3（二）《解憂雜貨店》作品介紹 4三、《解憂雜貨店》的主題思想 4（一）人生選擇 4（二）夢(mèng)想 5（三）愛(ài) 6（四）救贖 7四、《解憂雜貨店》中救贖主題思想分析 7（一）人生的迷茫 7（二）選擇的困難 8（三）自救的心理 8五、《解憂雜貨店》救贖主題思想的影響 9（一）日本犯罪率較低 9（二）日本社會(huì)人人自危 9（三）日本懸疑推小說(shuō)較多 10六、結(jié)論 11參考文獻(xiàn) 12一、緒論（一）研究背景及意義東野圭吾是日本推理小說(shuō)作家，其推理小說(shuō)在日本享譽(yù)盛名，甚至在國(guó)際上都有著很高的知名度，受到了很多讀者的青睞，東野圭吾的推理小說(shuō)風(fēng)格多樣，結(jié)局出乎意料，并且大多數(shù)作品又有很強(qiáng)的治愈性，可以讓讀者從中獲得啟迪和心靈的感悟，從而更好地?cái)[脫生活中的困境。因此，東野圭吾的小說(shuō)價(jià)值較高，從而被翻譯成了很多語(yǔ)言?！督鈶n雜貨店》就是其中非常具有代表性的一部作品，這部作品的構(gòu)思較為獨(dú)特，是由五個(gè)以書信的形式進(jìn)行構(gòu)思的故事，給很多讀者以心靈的震撼，從而使得東野圭吾獲得了更多的忠實(shí)粉絲，《解憂雜貨店》甚至在我國(guó)拍成了電影，很多制片人都在購(gòu)買這部作品的影視改編權(quán)，可見(jiàn)這部作品的價(jià)值之高。由于東野圭吾的《解憂雜貨店》受到了很多的關(guān)注，很多學(xué)者也開(kāi)始對(duì)這部作品進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，但研究的角度事多方面的，有的是關(guān)于這部作品的敘事風(fēng)格研究，有關(guān)于這部作品的特色研究，還有關(guān)于這部作品在我國(guó)的接受度研究，還有關(guān)于這部作品的現(xiàn)實(shí)意義研究，但關(guān)于這部作品的救贖主題研究較少，本文將主要從主題思想來(lái)對(duì)這一作品進(jìn)行分析，有利于豐富學(xué)術(shù)界有關(guān)《解憂雜貨店》的理論研究體系，具有一定的理論意義；同時(shí)，本文的研究還可以為更多的讀者清晰這部作品的主題思想，尤其是救贖意識(shí)，從而感受這部作品的治愈功能，從而在做人生選擇時(shí)不再迷茫和困難，在面對(duì)生活困境時(shí)可以更加的勇敢等，因而本文的研究還有一定的現(xiàn)實(shí)意義。（二）文獻(xiàn)綜述學(xué)術(shù)界關(guān)于《解憂雜貨店》的研究正在不斷增多，大部分研究成果主要集中于該部作品的寫作手法、藝術(shù)風(fēng)格等方面，關(guān)于對(duì)該作品主題的研究較少，具有代表性的研究成果如下：查依帆（2017）認(rèn)為《解憂雜貨店》的主題思想是：愛(ài)與信任，向善而生，不是推理小說(shuō)卻更扣人心弦，這就是該部作品的藝術(shù)特色，并揭露了救贖與自救的人生哲學(xué)。李景（2017）選取《解憂雜貨店》中的典型場(chǎng)景與故事情節(jié)，結(jié)合對(duì)作品的故事架構(gòu)、敘事視角、人物關(guān)系的分析等，對(duì)作品的主題從選擇、夢(mèng)想、愛(ài)、救贖等方面進(jìn)行解析，探討作品的魅力與價(jià)值所在，揭示作品的內(nèi)涵意義，那就是對(duì)夢(mèng)想的追逐、對(duì)痛苦人生的選擇以及對(duì)愛(ài)的詮釋等。代驪霏（2017）通過(guò)對(duì)于雜貨店里面人物內(nèi)心的困惑進(jìn)行分析，認(rèn)為很多時(shí)候當(dāng)人們?cè)谧稍儫罆r(shí)已經(jīng)有了自己的答案，只是需要一份他人的認(rèn)可，足以證明人們內(nèi)心的自卑和對(duì)于抉擇的焦慮。心理問(wèn)題成為日本國(guó)民潛在的一種流行病，幫助這些人度過(guò)內(nèi)心的焦慮和難關(guān)也能夠化解自己的困惑，而作者跨越時(shí)空的奇思妙想讓讀者對(duì)于“解憂”入木三分。王冬雪、劉國(guó)文（2017）認(rèn)為《解憂雜貨店》中有人性的本我體現(xiàn)，比如人性的魅力在于彼此信任、心中有愛(ài)，并且有自身的價(jià)值，人性的弱點(diǎn)在于面對(duì)選擇是迷茫的，主觀判斷較為狹隘，人性的牽絆在于人與人之間的瓜葛以及人與人之間的差異等，并進(jìn)一步揭示了愛(ài)和信任的可貴。俞曉紅（2015）認(rèn)為，在每個(gè)人的人生路口，仿徨迷茫是不可回避的心路歷程，而在仿徨迷茫中最終找到自己行進(jìn)方向不舍人性的成長(zhǎng)和涅=涅槃，可以說(shuō)，人性是個(gè)永恒的主題，救贖與被救贖始終出現(xiàn)在東野圭吾的小說(shuō)里，他揭露社會(huì)弊端，弘揚(yáng)生命的可貴，無(wú)論是自我救贖還是對(duì)他人的救贖都是因?yàn)槿诵牡膼?ài)，人心的善良和希望。執(zhí)著于善良和希望，救贖才能開(kāi)出花。趙晨露（2018）認(rèn)為，日本推理小說(shuō)《解憂雜貨店》中的人物事例對(duì)當(dāng)代大學(xué)生心理健康教育有一定的啟發(fā)意義。高校心理健康教育工作者應(yīng)積極為大學(xué)生搭建思想溝通平臺(tái)，給學(xué)生提供傾訴的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生釋放煩惱，并給予學(xué)生充分的理解，以增加學(xué)生的勇氣，讓學(xué)生的精神和心理狀態(tài)更加積極向上?？偟膩?lái)說(shuō)，學(xué)術(shù)界對(duì)《解憂雜貨店》的研究大多是關(guān)于人生和救贖等主題的研究，缺乏對(duì)作品中表達(dá)的人生選擇的研究，研究有待進(jìn)一步深入，本文將從人生選擇這個(gè)角度來(lái)對(duì)作品的主題思想進(jìn)行進(jìn)一步探索。（三）研究?jī)?nèi)容與方法本文的研究?jī)?nèi)容如下：第一部分是緒論，主要介紹本文的研究背景、意義和文獻(xiàn)綜述、研究?jī)?nèi)容和方法等，第二部分是東野圭吾及其《解憂雜貨店》簡(jiǎn)介，先介紹作家，然后對(duì)其作品《解憂雜貨店》進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹；第三部分是《解憂雜貨店》的主題思想，主要包括人生選擇、夢(mèng)想、愛(ài)以及救贖等幾個(gè)內(nèi)容，第四部分主要對(duì)救贖的主題思想進(jìn)行分析，主要包括人生的迷茫、選擇的困難、自救的心理等，第四部分是《解憂雜貨店》救贖主題思想的影響，包括日本犯罪率較低、日本社會(huì)人人自危、日本懸疑推理小說(shuō)較多等，最后一部分是結(jié)論，主要對(duì)本文的觀點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)性概述，并指出本文研究的不足之處。本文的研究方法如下：（1）文獻(xiàn)資料法：通過(guò)上網(wǎng)和在圖書館閱讀等方式，大量搜集國(guó)內(nèi)外有關(guān)日本推理小說(shuō)、東野圭吾及其作品方面的文獻(xiàn)資料，并對(duì)資料進(jìn)行整理、分析和總結(jié)，找出家庭教育和幼兒社會(huì)性的概念及相關(guān)性，為論文的研究奠定理論基礎(chǔ)。（2）比較分析法：本文在對(duì)東野圭吾《解憂雜貨店》的主題思想進(jìn)行分析時(shí)，在分析的過(guò)程中還會(huì)將東野圭吾的其他作品與《解憂雜貨店》進(jìn)行對(duì)比分析，從而更好地明晰《解憂雜貨店》相較東野圭吾其他作品的特別之處。二、東野圭吾及其《解憂雜貨店》簡(jiǎn)介（一）東野圭吾簡(jiǎn)介東野圭吾是日本著名的推理小說(shuō)家，雖然不是專業(yè)的小說(shuō)家，但其推理小說(shuō)在日本文壇的地位不可小覷，他的作品也因?yàn)樽陨淼奶厣谌毡就评硇W(xué)中占據(jù)了一席之地。1958年，東野圭吾出身于日本大阪，畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)，畢業(yè)后在日本電裝從事生產(chǎn)技術(shù)工程師的工作，其間開(kāi)始進(jìn)行大規(guī)模的推理小說(shuō)創(chuàng)作。但東野圭吾開(kāi)始創(chuàng)作推理小學(xué)并不是始于這一時(shí)期，而是高中時(shí)期。高中時(shí)的東野圭吾從小峰元的《阿基米德借刀殺人》獲得靈感，創(chuàng)作了第一部小說(shuō)，就獲得了江戶川亂步獎(jiǎng)。1985年，東野圭吾憑借《放學(xué)后》獲得第31回江戶川亂步獎(jiǎng)后就開(kāi)始專職寫作。到目前為止，東野圭吾的代表作有《放學(xué)后》、《秘密》、《白夜行》、《以眨眼干杯》、《神探伽利略》、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》、《預(yù)知夢(mèng)》、《湖畔》等。東野圭吾之所有取得如此顯赫的成就，與其家庭影響和自己的行為不無(wú)關(guān)系，學(xué)出身的他從小就有對(duì)自己感興趣的事進(jìn)行不斷嘗試的習(xí)慣，比如看到一本喜歡的漫畫就要將其中的畫面親手畫一遍，這種敢想敢做的性格使其在文學(xué)方面甘之如飴。剛開(kāi)始創(chuàng)作時(shí)，他的風(fēng)格偏向日本推理小說(shuō)的“本格派”，也就是對(duì)產(chǎn)生的謎團(tuán)進(jìn)行逐一解開(kāi)；20世紀(jì)88年代，東野圭吾的小說(shuō)風(fēng)格又變?yōu)橐詬u田莊司為代表的“新本格派”，不僅注重犯罪動(dòng)機(jī)及人性和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)，又在創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化以及題材的豐富化方面取得了新的發(fā)展。其作品獲得了很多讀者的青睞，這也使得東野圭吾的很多作品還被拍成了影視劇，從而使其享譽(yù)日本國(guó)內(nèi)外，被粉絲稱為“推理之王”?！端廾返膭?chuàng)作是東野圭吾職業(yè)寫作生涯的分水嶺，這之前的作品比較重視謎團(tuán)的設(shè)計(jì)，而之后的作品則更傾向于關(guān)注社會(huì)，也就是東野圭吾自身所說(shuō)的，就是開(kāi)始想象謎團(tuán)以外的意外，從而有了《過(guò)去我死去的家》、《分身》等“新社會(huì)派”作品，使其風(fēng)格更偏向于寫實(shí)。東野憑借《嫌疑人X的獻(xiàn)身》一舉拿下了直木獎(jiǎng)和本格推理小說(shuō)獎(jiǎng)，與此同時(shí)東亞地區(qū)掀起了爭(zhēng)讀東野作品的熱潮。（二）《解憂雜貨店》作品介紹《解憂雜貨店》是東野圭吾于2012年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，2011年開(kāi)始在《小說(shuō)野性時(shí)代》連載，于2012年3月由角川書店發(fā)行單行本。該書講述了在僻靜街道旁的一家雜貨店，只要寫下煩惱投進(jìn)店前門卷簾門的投信口，第二天就會(huì)在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患絕癥，年輕女孩月兔在愛(ài)情與夢(mèng)想間徘徊；松岡克郎為了音樂(lè)夢(mèng)想離家漂泊，卻在現(xiàn)實(shí)中寸步難行；少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來(lái)的迷茫中……他們將困惑寫成信投進(jìn)雜貨店，但都能獲得回信，這些回信很好地治愈了身處困境中的來(lái)信者，使其獲得了心靈的救贖。該書中介紹了互相交錯(cuò)的五個(gè)獨(dú)立的故事，每一個(gè)故事都可以反映人們面臨生活選擇的矛盾，比如對(duì)理想與現(xiàn)實(shí)差距的苦惱、割舍親情的艱難、順從命運(yùn)還是獨(dú)自拼搏的艱難抉擇等，這些故事都有很強(qiáng)的治愈效果，使得讀者可以從中獲得慰藉。五個(gè)小故事簡(jiǎn)潔明了指出了日本發(fā)展過(guò)程中存在的社會(huì)問(wèn)題，人之初、性本善的本質(zhì)在雜貨店店主和三個(gè)小偷的身上體現(xiàn)的更加明顯，而困惑中的人更多的是對(duì)于明天的命運(yùn)充滿了擔(dān)憂，這種焦慮在每個(gè)時(shí)代都困擾著我們。溫情的故事在今天或者以后來(lái)看依然不會(huì)過(guò)時(shí)，每個(gè)時(shí)代的人們都被現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想的選擇難以取舍，最終遵從內(nèi)心的直覺(jué)，給自己一個(gè)不后悔的理由選擇了現(xiàn)實(shí)。這種焦慮感在今天的社會(huì)不得不說(shuō)是亞健康的一種心理狀態(tài)，甚至?xí)l(fā)展成為初期抑郁癥，充滿溫情的解憂雜貨店成為了這個(gè)社會(huì)救星的一個(gè)縮影，幫助大家做出明智的決斷，聆聽(tīng)每顆孤獨(dú)的心。三、《解憂雜貨店》的主題思想（一）人生選擇《解憂雜貨店》關(guān)于人生選擇的主題思想的揭示是在關(guān)于北澤靜子的一則故事中，該故事講述了北澤靜子面臨人生選擇的故事。作為一名擊劍運(yùn)動(dòng)員，北澤鏡子在備戰(zhàn)奧運(yùn)會(huì)的時(shí)候得知自己心愛(ài)的男朋友得了絕癥，她不知道是繼續(xù)參加奧運(yùn)會(huì)，還是回去照顧自己的男友，于是以化名“月兔”給浪矢雜貨店寫信，希望可以得到幫助。那天，剛好因?yàn)楸I竊而不得不借宿在廢棄已久的雜貨店的三個(gè)年輕人不巧看到了這封煩惱咨詢信，敦也、翔太、幸平這三個(gè)年輕人經(jīng)過(guò)商量，決定給寫信者回信。經(jīng)過(guò)幾次通信后，他們發(fā)現(xiàn)卷簾門上的投信口和牛奶箱連接著過(guò)去，也就是說(shuō)，他們是在和過(guò)去的人通信。信上說(shuō)，月兔參加的是1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)，這三個(gè)生活在現(xiàn)代社會(huì)的三個(gè)年輕人指導(dǎo)這一屆奧運(yùn)會(huì)會(huì)有被抵制，因?yàn)?979年美國(guó)人對(duì)蘇聯(lián)人侵阿富汗這一事件表示抗議，從而和其他的西方國(guó)家一起抵制莫斯科舉辦奧運(yùn)會(huì)，日本也在其中之列，總之，這屆奧運(yùn)會(huì)是不可能出現(xiàn)的，于是三個(gè)好心的年輕人勸月兔放棄備賽奧運(yùn)會(huì)，而是回家安心陪自己的男朋友度過(guò)生命最后的時(shí)光。但越是勸說(shuō)，月兔越覺(jué)得自己應(yīng)該參加奧運(yùn)會(huì)，三個(gè)年輕人認(rèn)為月兔很傻，從而寫了一封言辭激烈的心勸她不要參加，正當(dāng)他們以為月兔不會(huì)再回信的時(shí)候，于是準(zhǔn)備離開(kāi)這個(gè)雜貨店，但就在準(zhǔn)備離開(kāi)的當(dāng)口突然收到了月兔的來(lái)信，并告知她不會(huì)放棄奧運(yùn)會(huì)。雖然那屆奧運(yùn)會(huì)并沒(méi)有如期舉行，依然如三個(gè)年輕人所說(shuō)的被取消了，但是她卻通過(guò)這次選擇找到了比金牌更有價(jià)值的東西，那就是對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持。月兔并不是沒(méi)有想過(guò)要陪男朋友，但很大程度上因?yàn)樽约涸谟?xùn)練的過(guò)程中遇到了瓶頸，無(wú)法找到突破自我的渠道，從而滋生了想逃避的想法。但是選擇參加奧運(yùn)會(huì)就是對(duì)這一想法的糾正，她對(duì)奧運(yùn)會(huì)的堅(jiān)持也是男友非常愿意看到的，這說(shuō)明月兔已經(jīng)成功戰(zhàn)勝了自己，學(xué)會(huì)了為克服苦難，為夢(mèng)想而堅(jiān)持，這種行為本身就讓身患絕癥的男友感到欣慰和高興。當(dāng)看到月兔的這封回信時(shí)，這三個(gè)年輕人也放佛意識(shí)到了什么，他們的勸說(shuō)雖然無(wú)濟(jì)于事，但是月兔的選擇還是無(wú)比明智的，這是一次對(duì)自己的救贖，是覺(jué)醒的一種，是發(fā)現(xiàn)了真實(shí)的自我，更是在成全自己。人生難免會(huì)遇到兩難的選擇，但是主人翁根據(jù)自己的內(nèi)心來(lái)選擇自己的人生，不管結(jié)果如何，都不必感到后悔。（二）夢(mèng)想《解憂雜貨店》的第二則小故事是關(guān)于夢(mèng)想的，主人翁是松崗克郎，作為鮮魚店老板健夫的兒子，松崗克郎的夢(mèng)想就是做一名歌手。松崗克郎對(duì)夢(mèng)想非常執(zhí)著，甚至有點(diǎn)奮不顧身，為了早點(diǎn)實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想，他甚至放棄了自己的大學(xué)，毅然決然地輟學(xué)去東京，以便尋找到更多做音樂(lè)的機(jī)會(huì)。但眾所周知，東京人才濟(jì)濟(jì)，競(jìng)爭(zhēng)激烈，即使有音樂(lè)才華，但未必能如愿實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。在東京漂泊多年后，松崗克郎依然成就寥寥。就在外面為夢(mèng)想奔波的時(shí)候，松崗克郎突然接到了家里的信息，說(shuō)父親年邁患病，魚店無(wú)人繼承，讓他回家繼承父業(yè)。是選擇追逐夢(mèng)想，還是選擇繼承家業(yè)，松崗克郎也不知道如何抉擇，于是給浪矢雜貨店寫信咨詢。這封信也被暫時(shí)借宿在浪矢雜貨店的敦也、翔太、幸平看到了，他們?cè)谝步o克郎寫了一封回信，在批評(píng)克郎的同時(shí)也為其指點(diǎn)了迷津，認(rèn)為克郎應(yīng)該回家繼承父業(yè)，這是聊表孝心的方式，畢竟父親已經(jīng)年邁了，為了成全父親，做兒子的完全可以犧牲自己的夢(mèng)想。克朗也認(rèn)為回信說(shuō)的很對(duì)，于是決定放棄自己的音樂(lè)夢(mèng)想，沒(méi)想到父親卻對(duì)自己的行為表示了反對(duì)，認(rèn)為做事不能半途而廢，堅(jiān)持了這么久就放棄，是一種很不明智的行為。就算克郎放棄了自己的音樂(lè)夢(mèng)想，就能回家打點(diǎn)好魚店的生意嗎。雖然患病，但是父親對(duì)克郎的音樂(lè)夢(mèng)想還是非常支持，折讓克朗越發(fā)對(duì)自己有信心，從而全力去擁抱自己的夢(mèng)想，開(kāi)始為夢(mèng)想更加努力地奮斗，期間還收到了父親不少的精神支持，父親說(shuō)自己和魚店都很好，家里不需要克郎照顧，讓他勇敢追求自己的夢(mèng)想，去全力打拼，不要為家里擔(dān)心，如果不能在東京奮戰(zhàn)一場(chǎng)，就不要回來(lái)了，這種義正言辭的話語(yǔ)讓克郎更是信心倍增，經(jīng)過(guò)不懈的努力，克郎最后終于小有名氣，并擁有了很多的演出機(jī)會(huì)。其中有一次就是“丸光園”孤兒院的慰問(wèn)演出，但該孤兒院發(fā)生了火災(zāi)，年紀(jì)輕輕的克郎為了救人壯烈犧牲了，即使如此，但克郎的歌曲會(huì)永留人間，并給更多的人以心靈的慰藉，畢竟這是出自一位英雄之手。雖然克郎的選擇遭到了父親的反對(duì)，但是克郎的夢(mèng)想?yún)s受到了父親的支持，在實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想的過(guò)程中成為英雄，父親無(wú)疑是為他高興的。這則故事不完全是夢(mèng)想，卻有關(guān)人生選擇，在選擇的過(guò)程中，主人翁依然發(fā)現(xiàn)了了自我，這是父親幫助他發(fā)現(xiàn)的，是父親對(duì)他的救贖，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過(guò)程中，克郎完成了自救。（三）愛(ài)《解憂雜貨店》的第三則小故事是關(guān)于愛(ài)的，這一主題本身就永不過(guò)時(shí)，主人翁是和久浩介，他出身殷實(shí)，小時(shí)候不缺吃穿，是披頭士的忠實(shí)歌迷。但好景不長(zhǎng)，當(dāng)父親的公司經(jīng)營(yíng)不善倒閉后，和久浩介被家人帶著開(kāi)始了逃債的生活，在討債的過(guò)程中，和久浩介得知了披頭士將要解散的消息，于是受到了巨大的打擊，對(duì)生活也開(kāi)始失去了信息，感到自己的人生無(wú)望，于是就給浪矢雜貨店寫信，希望尋求安慰和幫助。這封信被浪矢爺爺收到了，在了解他的情況后，爺爺在回信中對(duì)其給予了莫大的安慰，認(rèn)為一家人開(kāi)始跑路生活，使得和久浩介的人生失去了向心力，但是跑路不是正確的，讓他和家人重新回到正軌上，重新面對(duì)生活，這樣人生也就會(huì)有奮斗的方向，一家人也不會(huì)像逃債時(shí)那么居無(wú)定所。收到浪矢爺爺?shù)幕匦畔⒑?，浩介?tīng)從了建議，跟爸媽重新回到正軌上，但是拮據(jù)的生活讓父母總是爭(zhēng)吵不休，爭(zhēng)吵的原因總是因?yàn)殄X，在父母的爭(zhēng)吵中，浩介已經(jīng)感覺(jué)不到父母對(duì)自己的愛(ài)，從而有了離家出走的想法。幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，浩介來(lái)到了孤兒院，做了個(gè)木雕匠人。多年之后，浩介才得知，當(dāng)年父母為了保住他，父母選擇了自殺，使得他能夠隱姓埋名好好地活著，這就是父母對(duì)孩子的愛(ài)，孩子是他們生活的重心，更是生活的目標(biāo)，但浩介的離家出走讓父母的生活失去了精神支柱，為了成全孩子，他們選擇了自殺，這種愛(ài)無(wú)疑是世界上最偉大的愛(ài)。為了孩子，父母可以放棄自己寶貴的生命。在表達(dá)這種愛(ài)的過(guò)程中，父母其實(shí)是在對(duì)孩子進(jìn)行救贖，為他打造一個(gè)安全的生活環(huán)境，從而使得孩子的生命得以保全。（四）救贖武藤晴美，父母雙亡，在親戚的照顧下長(zhǎng)大。一方面迫于經(jīng)濟(jì)的壓力，另一方面報(bào)恩心切，她身兼公司職員和陪酒女二職。晴美對(duì)自己的前景很迷茫，于是向解憂雜貨店寫信咨詢。這封咨詢信穿越了時(shí)空，到了敦也、翔太、幸平三個(gè)年輕人手上，他們給晴美提出了購(gòu)買不動(dòng)產(chǎn)以及從事網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)業(yè)的建議。晴美一邊努力掙錢，一邊通過(guò)學(xué)習(xí)提升自己，終于在事業(yè)上獲得了巨大成功。在得知小時(shí)候生活過(guò)的丸光園發(fā)生火災(zāi)，并且災(zāi)后重建遭遇困難后，晴美想爭(zhēng)取管理權(quán)，就在這時(shí)被三個(gè)小偷綁架了。而這三個(gè)小偷在翻看了晴美包里寫的信之后才知道，原來(lái)這就是曾經(jīng)寫信給浪矢雜貨店的“迷途的小狗”。直到此時(shí)，謎底才被解開(kāi)。敦也、翔太、幸平這三個(gè)出生在孤兒院的孩子，他們以為晴美想要?dú)Я斯聝涸?，才做出如此行為。三個(gè)人覺(jué)得非常吃驚，他們決定將偷的東西還回去，主動(dòng)承擔(dān)自己的錯(cuò)誤?！皩懶沤o雜貨店的咨詢者，不管是惡作劇開(kāi)始還是認(rèn)真咨詢，他們的本質(zhì)都一樣。他們的內(nèi)心破了一個(gè)洞，重要的東西正從那個(gè)洞流失。人的心聲是絕對(duì)不能無(wú)視的”。別三個(gè)逃亡路上的年輕人，在解答別人疑惑的同時(shí)也在反省自己，他們開(kāi)始認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤，內(nèi)心那個(gè)破了的洞得到了填補(bǔ)，走上了自我救贖之路。四、《解憂雜貨店》中救贖主題思想分析（一）人生的迷茫有時(shí)候人之所以有煩惱，是因?yàn)閮?nèi)心深處在逃避某些東西;遲遲無(wú)法抉擇，是因?yàn)椴幌攵鴮?duì)它。在和雜貨店的書信交流后，才開(kāi)始了解自己，才知道應(yīng)該怎樣做。站在人生的分岔口，人究竟應(yīng)該怎樣選擇?這是作者想讓讀者思考的問(wèn)題，也是作者在寫作過(guò)程中一直在思考的問(wèn)題。每個(gè)人都在而對(duì)不同的人生選擇，然而，這樣的選擇并不能輕松的決定，它已不是簡(jiǎn)單地選擇，或許應(yīng)該稱之為抉擇。因?yàn)椴煌倪x擇，會(huì)產(chǎn)生完全不同的人生。所以書中的主人公們才會(huì)一次又一次的向雜貨店咨詢。進(jìn)退兩難時(shí)，是選擇自己的利益還是選擇別人?別人痛苦時(shí)，是選擇盡其所能幫助還是置之不理?前路迷茫時(shí)，是選擇放棄還是堅(jiān)持?一念之間，翻云覆雨，天差地別，誰(shuí)敢斷言?（二）選擇的困難人生總是猶豫不決的，盡管知道自己可以選擇的路有很多，但是始終會(huì)害怕而對(duì)選擇。人生艱難，難于選擇;選擇艱難，難于看清自己。那一封封信箋承載的是迷途旅人厚重的期望?？涩F(xiàn)實(shí)是，盡管選擇如此艱難，但當(dāng)我們猶豫著要不要去做一件事的時(shí)候，其實(shí)心底還是早早就有了答案，只是還沒(méi)有足夠的理由去說(shuō)服自己—這樣做是否正確。不管是浪矢先生還是三個(gè)誤入歧途的青年，都在這個(gè)神奇的雜貨店里，反復(fù)地品嘗了他人平日里而對(duì)選擇的迷茫和無(wú)助。而這就是人生，有苦澀有甜蜜。（三）自救的心理東野圭吾《紅手指》是加賀恭一郎第七部親情推理小說(shuō)，是一部讓讀者看完之后想痛哭一場(chǎng)的作品。故事講述的是前田昭夫患有抑郁癥的兒子在家中后院殺死了一名女童，妻子八重子想要包庇掩蓋這件事情，因此，前田昭夫便將這件事情嫁禍到老年癡呆的母親身上，甚至覺(jué)得母親是自愿頂罪的，刑警加賀雖看穿了他的陰謀但并沒(méi)有戳穿他，而是讓母親喚醒他。小說(shuō)開(kāi)始進(jìn)行自我救贖，昭夫看到了年幼時(shí)的自己為母親制作的拐杖上的名簽，現(xiàn)如今深愛(ài)的母親變成了家里的累贅，母親的老年癡呆也是為了遠(yuǎn)離家里而裝的，前田昭夫和八重子對(duì)兒子的愛(ài)反而讓兒子步入罪惡之中。小說(shuō)還描寫了加賀的父親住院時(shí)加賀從未去探望過(guò)，案件解決后他才在醫(yī)院向表弟透露其原因，父親是因?yàn)楣肿约耗贻p時(shí)沒(méi)有陪在妻子的身邊，讓妻子自己一個(gè)人孤獨(dú)地死去，所以懲罰自己，讓兒子遠(yuǎn)離他，對(duì)當(dāng)年的事情進(jìn)行自我救贖。如果現(xiàn)實(shí)生活中真的存在一個(gè)解憂雜貨店來(lái)幫助我們指引方向，是不是我們就不會(huì)迷失了方向。解憂雜貨店寫的是救贖，孤獨(dú)的老板浪矢雄志從最初回答小孩子淘氣的問(wèn)題到回答嚴(yán)肅的咨詢;克郎孤獨(dú)地找尋自己的音樂(lè)夢(mèng)，在一次火災(zāi)中救了一個(gè)男孩，救贖了男孩的姐姐，世人才認(rèn)為他的音樂(lè)是無(wú)價(jià)的;浩介原本家境殷實(shí)后卻遭變故，選擇逃避巨額的債款當(dāng)了雕刻師;三個(gè)年輕人在和晴美的對(duì)話中醒悟，救贖了自己也救贖了晴美。浪矢雄志救贖了許多處在人生岔路口的年輕人，無(wú)私的愛(ài)救贖了每個(gè)年輕人，其實(shí)人們的心中早就規(guī)劃好了自己的未來(lái)，只是需要一個(gè)力量去推動(dòng)自己，浪矢就是這個(gè)推動(dòng)者，他讓人們?cè)趯?duì)話中認(rèn)清自己的內(nèi)心，進(jìn)而不忘初心，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。愛(ài)的救贖是相互的，沒(méi)有時(shí)間界限的互相安慰才是最有意義的救贖。五、《解憂雜貨店》救贖主題思想的影響（一）日本犯罪率較低日本的犯罪率在發(fā)達(dá)國(guó)家中處于較低水平，尤其是青少年犯罪率正在逐步降低，隨著老年人口數(shù)量的不斷增加，日本老年人的犯罪率在不斷提升，但這不影響日本總體犯罪率的下降趨勢(shì)。尤其是在法治建設(shè)日趨完善的今天，日本的法律法規(guī)日益健全，從而使得違法亂紀(jì)的行為不斷減少。但生活不如意的人俯伏皆是，很多人雖然不敢做出違法亂紀(jì)的行為，但是心理卻希望采取一些報(bào)復(fù)社會(huì)的行為來(lái)平衡自己的怨氣，在缺乏泄憤渠道的情況下，很多人就將苛求從推理小說(shuō)等文學(xué)作品中來(lái)獲得有關(guān)犯罪殺人的細(xì)節(jié)甚至殺人的快感，在這種社會(huì)背景以及人民心理下，推理小說(shuō)自然可以得以流行。東野圭吾的推理小說(shuō)與其他的推理小說(shuō)還存在一個(gè)明顯的特色，那就是治愈性，人們害怕犯罪后被法律制裁，于是對(duì)犯罪敢想?yún)s不敢做，于是就開(kāi)始從文學(xué)作品中獲得心理安慰。東野圭吾的小說(shuō)不僅可以滿足人們的治愈需求，而且可以幫助深陷現(xiàn)實(shí)困境中的人們獲得靈魂的救贖，這樣的推理小說(shuō)自然可以受到讀者的青睞。比如在故事中，每個(gè)在現(xiàn)實(shí)中苦苦掙扎的人們都可以通過(guò)寫信的方式獲得一個(gè)安慰和鼓勵(lì)的回信，從而激發(fā)主人公更加努力地活下去，而不是干一些危害社會(huì)的事情，通過(guò)這種正面的引導(dǎo)，《解憂雜貨店》在日本熱銷也就不足為奇了。（二）日本社會(huì)人人自危《解憂雜貨店》的創(chuàng)作背景是高速發(fā)展的社會(huì)，在這個(gè)生活節(jié)奏如此之快的社會(huì)，很多人為了疲于奔命，有的人甚至飽受著社會(huì)的壓力、精神的摧殘等，很多人惶惶不可終日，長(zhǎng)期在一種壓抑的生活狀態(tài)下生活，從而精神失常、抑郁寡歡，病態(tài)的社會(huì)產(chǎn)生了很多心理病態(tài)的人?？偟膩?lái)說(shuō)，當(dāng)前的日本雖然一片祥和，但毫不夸張的說(shuō)，日本社會(huì)人人自危，很多人都面臨著一場(chǎng)巨大的精神危機(jī)。因此，心理治愈的渴求非常強(qiáng)烈，但是東野圭吾《解憂雜貨店》卻通過(guò)書信的方式來(lái)治愈了很多身處困境的靈魂，像一個(gè)免費(fèi)心理咨詢醫(yī)院一樣，為人們排憂解難，從而使得讀者也從中獲得了心靈的安慰，這就使得這部作品具有很高的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。雖然日本是典型的發(fā)達(dá)國(guó)家，但高科技的發(fā)展依然無(wú)法改變?nèi)藗冃撵`空虛的狀態(tài)，很多人為了工作和生活，忍受著各方面的壓力，但是幫助人依然是這個(gè)社會(huì)的美德，陌生人可以通過(guò)寫信的方式來(lái)安排自己并不認(rèn)識(shí)的人，解憂雜貨店的老板曾因?yàn)樽约浩拮拥倪^(guò)世而難過(guò)不已，從而產(chǎn)生了認(rèn)真幫助每一位求救者的想法，在恢復(fù)這些求救者信件的過(guò)程中為他人漫無(wú)目的的生活感到難過(guò)，從而開(kāi)始積極地去疏導(dǎo)別人，這是一種他救的方式。在雜貨店老板的鼓勵(lì)下，很多人重新點(diǎn)燃了生存的勇氣，克服了自己的心魔，從而開(kāi)始樂(lè)觀積極地生活。可以說(shuō)，《解憂雜貨店》就像這個(gè)病態(tài)社會(huì)的一劑救心丸，可以讓身處困境的人們不至于那么絕望，可以擺脫自危的心理。（三）日本懸疑推小說(shuō)較多推理小說(shuō)作為文學(xué)形式的新丁，可溯源到十九世紀(jì)初期，資本主義制度確立、資產(chǎn)階級(jí)民主發(fā)展，政教分離，警察體制這一國(guó)家暴力萌生，社會(huì)在劇烈變革中持續(xù)產(chǎn)生大量的社會(huì)問(wèn)題，是推理文學(xué)得以產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。推理小說(shuō)在日本得到初步發(fā)展，很大程度上要?dú)w功于江戶川亂步、橫溝正史、松本清張等一批成就斐然的先驅(qū)。其后繼續(xù)于二十世紀(jì)六、七十年代至今在日本發(fā)展且盛行不衰，如今日本已經(jīng)成為獨(dú)樹一幟的推理大國(guó)，出現(xiàn)以本格派、變格派、社會(huì)派和新社會(huì)派為主潮而發(fā)起的各類流派和支流，并涌現(xiàn)了大量極為優(yōu)秀的推理文學(xué)作品、作家及行業(yè)鏈內(nèi)的從業(yè)者。當(dāng)下，在純文學(xué)市場(chǎng)凋敝的情況下，日本推理小說(shuō)及其它形式的相關(guān)衍生產(chǎn)品遠(yuǎn)比很多歐美國(guó)家更加發(fā)達(dá)，日本各類書店和各種層次書市上所陳列的推理文學(xué)作品種類繁多，推理小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮進(jìn)而形成產(chǎn)業(yè)鏈，直接帶動(dòng)了推理漫畫、玩具、電影、電視、電玩等行業(yè)，多元化地滲透入日本國(guó)民的生活之中。日本推理小學(xué)的小說(shuō)，與文學(xué)界對(duì)其的重視密不可分，為推理文學(xué)的發(fā)展設(shè)置