江南私家園林的發(fā)展及其成就

江南私家園林的發(fā)展及其成就摘要中國古典園林突出地抒發(fā)了中華民族對(duì)于自然和美好生活環(huán)境的向往與熱愛。其中，江南園林是最能代表中國古典園林藝術(shù)成就的一個(gè)類型，它凝聚了中國知識(shí)分子和能工巧匠的勤勞和智慧，蘊(yùn)涵了儒釋道等哲學(xué)、宗教思想及山水詩、畫等傳統(tǒng)藝術(shù)。而江南園林是以開池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。它一般與住宅相連，多呈內(nèi)向形式，江南園林所崇尚的自然是經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)造的，滲透了社會(huì)倫理道德感情的人格化的自然，是“雖由人作，宛自天開”的“人為自然”。關(guān)鍵詞：古典園林私家園林江南建筑風(fēng)格空間變換歷史地位1.私家園林的發(fā)展歷程

私家園林在漢代已發(fā)其端。但此時(shí)它雖然從宮苑系統(tǒng)中離異、分化出來，卻不能歸屬于非宮苑系統(tǒng)，只能構(gòu)成為宮苑系統(tǒng)中具有一定獨(dú)立價(jià)值的子系統(tǒng)。因而漢代的私家園林，不但為數(shù)極少，而且并不具備后來私家園林的典型特征。此時(shí)的代表作有茂陵袁廣漢、劉武的兔園、董仲舒的舍園等。

在魏、晉時(shí)期，由于隱逸之風(fēng)和欣賞自然的趣味已波及社會(huì)上層，因此建構(gòu)私家園林是其連鎖反應(yīng)。石崇在洛陽的金谷園就是典型的例子。金谷園地形起伏，并且臨河而建。它把金谷澗的水引來形成園中水景，河澗可行游船，人坐岸邊又可垂釣，岸邊楊柳依依，又有繁多的樹木配置。

到了南北朝，建園之風(fēng)大熾。主要表現(xiàn)為以下三方面：一是宮苑遍布都城及其周郊，二是寺觀園林大量出現(xiàn)。如著名的報(bào)恩寺、龍華寺、追圣寺等。三是和宮苑、寺院同步相應(yīng)的宅園——主要是王侯、貴族的園林更為稠密地出現(xiàn)在北國和江南，它們往往和寺院交錯(cuò)在一起，但在藝術(shù)風(fēng)格方面卻和宮苑比較接近。

在唐代，著名的宅園很多，往往為著名文人所有如王維輞川別業(yè)、裴度的午橋莊、李德裕的平泉山莊等。就輞川別業(yè)來說，它是有湖水之勝的天然山地園，它在造園中吸取了詩情畫意的意境，精心的布置，充分利用自然條件，構(gòu)成湖光山色與園林相結(jié)合的園林勝景，又有詩人的著力描繪，使得輞川別業(yè)處處引人入勝，流連忘返，猶如一幅長長的山水畫卷，淡雅超逸，耐人尋味，既富自然情趣，又有詩情畫意。王維、李德裕的別墅、山莊均屬中國園林史上著名的私家大園，它們?cè)谝?guī)模上還留有園囿的影子。另外，此時(shí)還出現(xiàn)了一些著名的私家小園，如白居易在廬山構(gòu)筑的“草堂”。

自唐代以后，私家園林如雨后春筍般的大量涌現(xiàn)。發(fā)展到明清時(shí)期，私家園林已遍布全國各地，甚至在一些少數(shù)民族地區(qū)也有相當(dāng)數(shù)量的私家園林，江南的私家園林也在此時(shí)形成。2江南私家園林的形成背景江南私家園林是以開池筑山為主的自然式風(fēng)景山水園林。江南一帶河湖密布，具有得天獨(dú)厚的自然條件，又有玲隴空透的太湖石等造園材料，這些都為江南造園活動(dòng)提供了非常有利的條件。江南以它得天獨(dú)厚的自然條件，以及歷史、文化、政治、經(jīng)濟(jì)等各方面的原因，所形成獨(dú)具特色的園林風(fēng)格江南地區(qū)所建園林大都是城市中建造的宅園，是為地主以及文人士大夫的需要而建造的具有城市山林式的園林。唐朝杜茍鶴的詩“君到姑蘇見，人家皆枕河，姑宮閑地少，水港小橋多。”反映了江南水鄉(xiāng)的面貌，所以江南園林的特點(diǎn)：“妙在小，精在景，貴在變，長在情”，“高低曲折隨人意，好處多從假字來”。江南園林不僅在風(fēng)格上與北方園林不同，在使用要求上也有些區(qū)別。江南園林以揚(yáng)州、無錫、蘇州、湖州、上海、常熟、南京等城市為主，其中又以蘇州、揚(yáng)州最為著稱，也最具有代表性，而私家園林則又以蘇州為最多。為此，蘇州又有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”之稱。文化古城揚(yáng)州，至清朝康熙、乾隆年間，大小園林已有百余處，為此，有“揚(yáng)州以園事勝”的說法。由于揚(yáng)州地處南北之間，它綜合了南北造園的藝術(shù)手法，形成揚(yáng)州園林具有所謂北雄南秀皆備的獨(dú)特風(fēng)格。從隋、唐開始，揚(yáng)州由于經(jīng)濟(jì)繁榮，富商大賈麋集，文人雅士薈萃，對(duì)揚(yáng)州園林的發(fā)展起了極大的促進(jìn)作用。

蘇州是我國古老的城市之一，遠(yuǎn)在三千年以前稱“荊彎”之區(qū)。春秋時(shí)為吳國的都城，秦漢時(shí)代稱會(huì)稽郡，六朝稱吳都，隋朝起稱蘇州，宋元時(shí)稱為平江府，明清時(shí)又復(fù)稱蘇州。地處江南水鄉(xiāng)的蘇州，城市中水道縱橫、氣候適宜，植物繁茂，花草樹木品種豐富，當(dāng)?shù)赜之a(chǎn)湖石，疊石掇山的技巧高明，造園條件特別優(yōu)越，物資又很豐富。為此，富饒的蘇州，成了官僚豪富掠奪和享樂的一個(gè)重要地方。明清封建社會(huì)末期，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的江南地區(qū)，就成了私家園林的集中地，蘇州的造林活動(dòng)達(dá)到高潮，官僚地主爭(zhēng)相造園，一時(shí)成為風(fēng)尚，造園之風(fēng)達(dá)三百余年之久，蘇州也就成為私家園林的集中地。

皇家園林一般總是帶有均衡，對(duì)稱、壯嚴(yán)豪華以及威嚴(yán)的氣氛。而江南地區(qū)的私家園林，多建在城市，并與住宅相聯(lián)。占地甚少，小者一、二畝，大者數(shù)十畝。在園景的處理上，善于在有限的空間內(nèi)有較大的變化，巧妙地組成千變?nèi)f化的景區(qū)和游覽路線。常用粉墻、花窗或長廊來分割園景空間，但又隔而不斷，掩映有趣。通過畫框似的一個(gè)個(gè)漏窗，形成不同的畫面，變幻無窮，堂奧縱深，激發(fā)游人探幽的興致。有虛有實(shí)，步移景換，主次分明，景多意深，其趣無窮。

3江南私家園林的建筑風(fēng)格與空間結(jié)構(gòu)3.1自然化與巧奪天工，水與疊石成為園中亮點(diǎn)。所謂寓情于景、情景交融、處境生情、詩情畫意等對(duì)園林意境的描繪，都說明園林建筑確實(shí)不同于一般建筑，如同凝聚了詩與畫，具有極強(qiáng)的感染力。園林意境要求通過具體的景象，暗示更為深廣的境界，即所謂的“景有盡而意無窮”，將自然美經(jīng)過千錘百煉的藝術(shù)加工，反映在詩中，體現(xiàn)在畫里，賦予其情感與思想，創(chuàng)造出詩情畫意的境界，是中國園林更是江南私家園林的特色。

除疊石是園中亮點(diǎn)之外，水也往往成為園林中的主體景區(qū)，古代匠師根據(jù)自然山水的特征和規(guī)律，靈活運(yùn)用多種多樣的造園手段，以典型概括的方法創(chuàng)建典型的人工山水環(huán)境。而水處理的成功之處主要是恰當(dāng)?shù)刈髁饲凼辗诺奶幚?，曲折收放變化的水面有?dòng)態(tài)，較自然生動(dòng)，游人在水上活動(dòng)的范圍和視野也可隨水面變化而變化。如蘇州拙政園中部的水面，水煙彌漫，成為整個(gè)景區(qū)的意境中心，幾座曲橋散布于水，假山若隱若現(xiàn)于水中央，水面構(gòu)成種種景觀的向心力，使不同空間的景物圍繞水面產(chǎn)生豐富的層次和意境。

3.2利用空間分割，增加空間層次，創(chuàng)作出無限的意境。

中國古典園林建筑是空間建筑藝術(shù)的典范，它用獨(dú)特的空間處理手法，實(shí)現(xiàn)了園林特有的審美意境的創(chuàng)構(gòu)，體現(xiàn)了古人對(duì)建筑空間的深刻理解和高超的造園技藝。追求意的幽雅和境的深邃是中國古典園林的重要特點(diǎn)之一，“庭院深深,深幾許?”的詩句所描繪的正是詩人對(duì)這種意境發(fā)自內(nèi)心的一種感受。各地的“八景”、“十景”多起于明清，就是與這種詩意化欣賞的標(biāo)準(zhǔn)有關(guān)。

古典園林在空間面積是有限的，尤其是江南一帶的私家園林，為了追求豐富多樣、各具特色的景觀和層出不窮、含蓄不盡的意境，古代造園師將整個(gè)園林空間分割為不同的景區(qū)或景觀層次，在一個(gè)園林中有大景區(qū)、中景區(qū)乃至個(gè)體景觀、微觀景觀等，其中包括過渡性空間以及中國園林特殊的空間——園中之園。在這個(gè)逐層分割的序列中，每個(gè)空間單位都有其不同的主題風(fēng)格和美來滿足人們的好奇求新的審美心理，這也避免了重復(fù)的形式和內(nèi)容帶給人們的厭倦和煩膩，而且使人們?cè)诓粩嘧兓木坝^中產(chǎn)生無窮的聯(lián)想和趣味。

江南私家園林，由于在極為有限的范圍內(nèi)經(jīng)營，為求得境的深邃，多不遺余力地以各種方法來增強(qiáng)景的深度感，從而極大增強(qiáng)景的深遠(yuǎn)感。例如某一對(duì)象，直接地看和隔著層次去看，盡管實(shí)際距離不變，但給人感覺的距離似乎要遠(yuǎn)的多。運(yùn)用這種方法來豐富空間的層次變化，并借以造成一種極其深遠(yuǎn)和不可窮盡的幻覺。

它透過花木、山石、屋宇、游廊等使園內(nèi)景觀既被遮蔽又未被遮擋、層次豐富、境界深幽、含蓄不盡、意趣無窮。還有一種經(jīng)營空間的方法是利用湖池、溪流、溝澗、水灣等水體來形成意境中的隔絕，如滄浪亭，其北面無高墻界隔，而瀕臨園外一灣清水，著意讓園景外漏，有小橋溪流入園，在空間的使用上可謂獨(dú)具匠心。

3.3小巧的布局，利用曲徑通幽，加強(qiáng)空間的變化。

江南人口稠密，水網(wǎng)交錯(cuò)，土地資源顯得極為寶貴。這種地理因素使得江南園林只能在“小”中做文章，特別是對(duì)于私家園林而言。

在蘇州園林中，拙政園是面積較大的一個(gè)，它由三個(gè)園組成，占地只有62畝地?！苞Q園”只有兩畝,“壺園”只有三百平方米,“殘粒園”更是僅有一百余平方米。這些園林布置小巧玲瓏。江南私家園林與多屬皇家園林的北方園林相比更表現(xiàn)為秀美,后者大氣磅礴。在江南園林這種小而巧的布局構(gòu)思和江南文人的儒雅之風(fēng)是分不開的。

如拙政園東南角臨水而建的扇面造型小亭“與誰同坐軒”,造型極為別致,在這塊三角地上,最多可容八人憑欄環(huán)眺三面。我們不會(huì)因它小而忽略它,反而覺得這種小亭和園林的整體格局非常吻合。

正所謂“室雅何須大，天地盡縱橫”，江南私家園林在極小的空間里為審美體驗(yàn)提供了無限變化的可能，打破了“小自然”與“大自然”的對(duì)立，和北方園林相比，它處處隱現(xiàn)出江南文人的“禪趣”和小中見大的意匠經(jīng)營。這種小不僅表現(xiàn)在面積和規(guī)模上，還表現(xiàn)在主題和空間分別上，“半畝園”、“壺園”等一批小園林在這方面就頗為典型。

“曲徑通幽”在明清江南私家園林也是造園中必不可少的藝術(shù)意匠，且已經(jīng)廣泛使用，園林在設(shè)景時(shí)追求“隨形而彎，依勢(shì)而曲?！眻@林中的曲徑有各種形態(tài)，如曲蹊、曲岸、曲堤、曲橋、曲室、曲廊等，古人對(duì)園林中曲的偏愛來源于其對(duì)自然的崇拜，“師法自然”即是取其典范，求其境，就像“九曲橋”并非一定要曲折九次，而是要引起人們“意在九曲”才是曲的藝術(shù)一樣。這種“曲境”使景觀不能被人一眼看盡，隨著景觀的移步易景，變化多端而產(chǎn)生無窮的韻味。

3.4選擇黑、白、灰為基本色調(diào)，造型具有素樸、典雅的格調(diào)。

“水光瀲滟晴方好，山色空朦雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！庇锰K東坡這首詩來形容江南私家園林的色彩風(fēng)格是最合適不過的。無論是建筑的構(gòu)造還是外觀的粉飾，都體現(xiàn)著儒家的中庸思想，顯得不躁不火，自然淡雅。由于濕潤的自然環(huán)境及江南文人儒雅風(fēng)格的影響，江南私家園林以“黑”、“白”、“灰”為主色，崇尚“淡雅”力避“艷俗”。

白墻黑瓦、青灰的湖石、青磚掩映在翠綠的花木從中，形成了江南私家園林清新淡雅的風(fēng)格。劉敦楨在《蘇州古園林》一書中說：“園林建筑的色彩，多用大片粉墻為基調(diào)，配以黑灰色的瓦頂，栗殼色的梁柱、欄桿、掛落，內(nèi)部裝修則多用淡褐色或木紋本色，襯以白墻與水磨磚所制成的灰色門框窗框，組成比較素凈明快的色彩?！眻@林里很少見色彩強(qiáng)烈的色調(diào)。金碧輝煌的色彩不合乎中國文人“素淡空靈”的審美追求。

江南私家園林的白墻黑瓦間