一級建筑師考試之外國建筑史筆記

第七章外國建筑史的基本知識一、歐洲古典建建筑古希臘盛期的建建筑、羅馬共共和盛期與羅羅馬帝國盛期期的建筑同稱稱為歐洲古典典建筑。古代代希臘包括巴巴爾于半島南南部、愛琴海海上諸島、小小亞細(xì)亞西海海岸以及東至至黑海、西至至西西里的廣廣大地區(qū)，它它和后來古羅羅馬盛期的文文化，歷史上上同稱之為歐歐洲的古典文文化。（一）古希臘建建筑公元前5世紀(jì)中中葉起的100余年間，史史稱古典文化化時期，建筑筑也被稱為古古典建筑。當(dāng)當(dāng)時的建筑以以神廟為中心心，還有大量量的公共活動動場所，如露露天劇場、競競技場、廣場場與敞廊等，建建筑風(fēng)格開敞敞明朗，講究究藝術(shù)效果。1．柱式歐洲古典建筑是是以石材為建建筑材料的。在在歷史演進(jìn)中中，形成了決決定希臘建筑筑形式的柱子子格式，稱為為柱式。柱式式通常由柱子子和檐部兩大大部分組成，典典型的希臘柱柱式有多立克克柱式、愛奧奧尼克柱式與與科林斯柱式式等三種，希希臘柱式后來來為羅馬所繼繼承與發(fā)展。所所謂古典柱式式包括古希臘臘的玉柱式和和后來古羅馬馬發(fā)展了的塔塔司干柱式和和組合柱式，共共稱古典五柱柱式（圖1-7-1）。2．范例（1）雅典衛(wèi)城城位于今雅典城西西南，建于公公元前4世紀(jì)。衛(wèi)城城建在一陡峭峭的山崗上。建建筑物分布在在山頂天然平平臺上。衛(wèi)城城的中心是雅雅典城的保護(hù)護(hù)神雅典娜·帕提農(nóng)的銅銅像。主要建建筑物是帕提提農(nóng)神廟、伊伊瑞克先神廟廟、勝利神廟廟以及衛(wèi)城山山門。建筑群群布局自由、高高低錯落、主主次分明、無無論是身處其其間或是從城城下仰望，都都可看到較為為完整與豐富富的建筑藝術(shù)術(shù)形象。帕提提農(nóng)神廟位于于衛(wèi)城最高點(diǎn)點(diǎn)，體量最大大、造型莊重重，其他建筑筑則處于陪襯襯地位。衛(wèi)城城在西方建筑筑史中被譽(yù)為為建筑群體組組合藝術(shù)中的的一個極為成成功的實(shí)例，特特別是在巧妙妙利用地形方方面更為杰出出。（2）帕提農(nóng)神神廟建于公元前4447年至公元前432年，為雅典典衛(wèi)城的主體體建筑。其形形制是希臘神神廟中最典型型的，即長方方形平面的列列柱圍廊式。建建在三級臺基基上，兩坡頂頂，東西兩端端形成三角形形山花。這種種格式被認(rèn)為為是古典建筑筑風(fēng)格的基本本形式。神殿殿外圍的多立立克柱式被譽(yù)譽(yù)為此種柱式式的典范。該該廟尺度合宜宜、飽滿挺拔拔、風(fēng)格開朗朗、比例勻稱稱、雕刻精致致，并應(yīng)用了了視差校正手手法。帕提農(nóng)農(nóng)神廟是多立立克柱式的代代表作，也是是西方古典建建筑杰出范例例。（3）伊瑞克先先神廟它是根據(jù)地形高高低起伏和功功能需要，運(yùn)運(yùn)用不對稱構(gòu)構(gòu)圖手法成功功地突破了神神廟一貫對稱稱的格式，成成為一特例。它它由三個小神神殿、兩個門門廊和一個女女像柱廊組成成。東面門廊廊是愛奧尼克克柱式，南面面為女像柱廊廊。伊瑞克先先神廟以小巧巧、精致、生生動的造型與與帕提農(nóng)提廟廟的莊重雄偉偉形成對比，其其比例和諧、構(gòu)構(gòu)圖生動、雕雕飾精細(xì)，表表現(xiàn)了古代希希臘建筑高超超的藝術(shù)。伊伊瑞克先神廟廟也是古典盛盛期愛奧尼克克柱式的代表表作。（二）古羅馬建建筑古代羅馬于公元元前二世紀(jì)建建立了橫跨歐歐、亞、非三三大洲的大帝帝國。其建筑筑歷史發(fā)展可可分為三個時時期。其一是是伊特魯里亞亞時期，此時時建筑在石工工、陶筑構(gòu)件件與拱券結(jié)構(gòu)構(gòu)方面有突出出成就。羅馬馬王國與共和和初期的建筑筑就是在這個個基礎(chǔ)上發(fā)展展起來的。其其二是羅馬共共和國盛期，此此時除了神廟廟之外，公共共建筑，如劇劇場、競技場場、浴場、巴巴西利卡等十十分發(fā)達(dá)，并并發(fā)展了角斗斗場所。同時時希臘建筑在在建筑技藝上上與古典柱式式方面強(qiáng)烈地地影響了古羅羅馬。其三是是羅馬帝國時時期，此時建建筑造了不少少凱旋門、紀(jì)紀(jì)功柱和廣場場。此外，劇劇場、圓形劇劇場與浴場也也趨于宏大與與華麗。古羅馬建筑在材材料、結(jié)構(gòu)、施施工與空間的的創(chuàng)造等方面面均有很大的的成就。在空空間創(chuàng)造方面面，重視空間間的層次、形形體與組合，并并使之達(dá)到宏宏偉與富于紀(jì)紀(jì)念性的效果果。在結(jié)構(gòu)方方面，羅馬人人發(fā)展了結(jié)合合東西方大全全的梁柱與拱拱券結(jié)合的體體系。在建筑筑材料上，運(yùn)運(yùn)用了當(dāng)?shù)爻龀霎a(chǎn)的天然混混凝土。此外外，羅馬人還還把古希臘柱柱式發(fā)展為五五種古典柱式式，即多立克克柱式、塔司司干柱式、愛愛奧尼克柱式式、科林斯柱柱式和組合柱柱，并創(chuàng)造了了券柱式。在在理論方面維維特魯威的著著作《建筑十十書》奠定了了古典建筑的的理論基礎(chǔ)，并并且成為文藝藝復(fù)興以后300余年建筑學(xué)學(xué)的基本教材材。1．券柱式券柱式是羅馬建建筑藝術(shù)與技技術(shù)上的一大大成就。由券券與柱式或券券與柱式之檐檐部及柱子組組成券柱式構(gòu)構(gòu)圖（如圖1-7-2），將羅馬馬本土的拱券券技術(shù)與希臘臘的梁柱結(jié)構(gòu)構(gòu)巧妙地結(jié)合合在立面上，形形成了新的構(gòu)構(gòu)圖要素。2．《建筑十書書》由維特魯維寫的的《建筑十書書》寫成于公公元前1世紀(jì)，它奠奠定了歐洲建建筑科學(xué)的基基本體系。書書中全面地創(chuàng)創(chuàng)建了城市規(guī)規(guī)劃和建筑設(shè)設(shè)計的基本原原理，以及各各類建筑物的的設(shè)計原理。維維特魯威認(rèn)為為一切建筑物物都應(yīng)當(dāng)恰如如其分地考慮慮到堅(jiān)固耐久久、便利實(shí)用用、美麗悅目目，并把這個個主張貫徹到到全書的各方方面。15世紀(jì)以后，《建建筑十書》成成為歐洲建筑筑師的基本教教材，文藝復(fù)復(fù)興時期的許許多著作，都都是以它為藍(lán)藍(lán)本的。3．著名實(shí)例（1）羅馬最大大的廣場一圖圖拉真廣場廣場軸線對稱，做做多層縱深布布局（圖1-7-3），不僅尺尺度巨大，并并與圖拉真巴巴西利卡大廳廳（G），以及圖圖拉真紀(jì)功柱柱（E）、圖拉真真廟沿著一條條中軸線組成成一個多層次次的廣場。廣廣場平面呈矩矩形，人口為為凱旋門（DL左右兩端各各有一半圓形形的次廣場（F），末端是是巴西利卡大大廳，縱橫軸軸線相交處為為圖拉真像，四四周是柱廊。突突出主次和層層層深人的空空間使廣場具具有莊嚴(yán)雄偉偉的藝術(shù)效果果。廣場建筑筑群設(shè)計人為為敘利亞人阿阿波羅多拉斯斯。（2）大角斗場場（又譯大斗斗獸場）建于公元70－－82年，是用天天然混凝土建建造的大型建建筑。平面呈呈長圓形，長長軸188m，短軸156m。立面高48．5m，分為4層，下3層為連續(xù)的的券柱式，第第4層為實(shí)墻。在在立面上運(yùn)用用了疊柱式的的水平劃分，各各層采用不同同的柱式構(gòu)圖圖，因而使宏宏大的體量顯顯得開朗明快快、富于節(jié)奏奏感。大角斗斗場是結(jié)構(gòu)、功功能與形式和和諧統(tǒng)一的范范例，代表了了古羅馬的建建筑成就。（3）神廟萬神廟是古羅馬馬宗教膜拜諸諸神的廟宇。其其平面前為矩矩形門廊，后后為圓形正殿殿，是集羅馬馬穹窿和希臘臘式門廊的經(jīng)經(jīng)典作品。圓圓形正殿是神神廟的精華，直直徑與高度均均為43．3m，上覆穹窿窿。由于墻體體承重，所以以墻體厚達(dá)6．2m，向上漸薄薄，到中央處處開設(shè)有直徑徑8．23m的圓洞，供供頂部采光，結(jié)結(jié)構(gòu)為混凝土土澆筑。神廟廟外部造型簡簡潔，室內(nèi)裝裝飾華麗，堪堪稱古羅馬建建筑的珍品。在在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出出現(xiàn)之前，它它是世界上跨跨度最大的大大空間建筑，為為羅馬穹頂（圖1-7-4）平面及剖面技術(shù)的最高代表。此外，它也是集中式構(gòu)圖的建筑物范例。（4）卡拉卡拉拉浴場（又譯譯卡瑞卡拉）浴場在羅馬不單單是沐浴之用用，而是一種種綜合有社交交、文娛、健健身等活動的的場所?？ɡɡ雠c與戴克利提爾爾姆浴場并稱稱為羅馬最大大的浴場?？偪傮w為575mmx3663m，結(jié)構(gòu)是梁梁柱與拱券并并用，并能按按不同要求選選用不同的形形式。它不僅僅在結(jié)構(gòu)上，而而且在造型與與空間序列方方面也卓有成成就，尤其是是其內(nèi)部空間間組織對18世紀(jì)以后的的歐洲大型公公共建筑產(chǎn)生生很大的影響響。（5）巴西利卡卡巴西利卡是一種種綜合用作為為法庭、交易易所與會場的的大廳性建筑筑。平面一般般為長方形，兩兩端或一端有有半圓形龕。大大廳堂被兩排排或四排柱子子縱分為三或或五部分，中中間部分寬而而高，稱為中中廳，兩側(cè)部部分狹而低，稱稱為側(cè)廊。巴巴西利卡的形形制對中世紀(jì)紀(jì)的基督教堂堂與伊斯蘭禮禮拜寺均有影影響。二、中世紀(jì)建筑筑（一）概述公元395年，古古羅馬帝國分分裂為東西兩兩個帝國，東東羅馬帝國建建在君士坦丁丁堡，后來得得名拜占廷帝帝國。公元479年，西羅馬馬滅亡，西歐歐形成封建制制度。直到14～15世紀(jì)資本主主義萌芽之前前，歐洲的封封建時期被稱稱為中世紀(jì)。歐歐洲封建制度度的主要意識識形態(tài)和上層層建筑是基督督教。基督教教在中世紀(jì)分分為兩大宗教教，西歐是天天主教，東歐歐是正教。它它們分別建立立了集中統(tǒng)一一的教會。天天主教的首教教在羅馬，正正教的首都在在君士坦丁堡堡。因此，西西歐和東歐的的中世紀(jì)歷史史很不一樣，它它們的代表性性建筑一天主主教堂和正教教堂在形制上上、結(jié)構(gòu)上和和藝術(shù)上也都都不同，分別別為兩個建筑筑體系。在東東歐，大大發(fā)發(fā)展了古羅馬馬的穹頂結(jié)構(gòu)構(gòu)和集中形制制。在西歐，則則大大發(fā)展了了古羅馬的拱拱頂結(jié)構(gòu)和巴巴西利卡形制制。但無論是是哪一方，宗宗教建筑都是是中世紀(jì)建筑筑成就的最高高代表。（二）拜占廷建建筑1．穹頂與帆拱拱東羅馬又習(xí)稱拜拜占廷帝國，其其建筑也稱拜拜占廷建筑。拜拜占廷的主要要成就是創(chuàng)造造了把穹頂支支承在4個或者更多多的獨(dú)立支柱柱上的結(jié)構(gòu)方方法和相應(yīng)的的集中式建筑筑形制。其教教堂格局大致致有三：巴西西利卡式；集集中式，即平平面為圓形或或多邊形，中中央有穹窿；；十字形，即即平面為等臂臂長的希臘十十字，中央有有穹窿。東正教宣揚(yáng)信徒徒之間的親密密一致，因而而多采用集中中式布局。拜拜占廷建筑在在古西亞的磚磚石拱券、古古希臘的古典典柱式和古羅羅馬的宏大規(guī)規(guī)模技藝的基基礎(chǔ)上發(fā)展了了別具特色的的穹頂技術(shù)，即即在穹窿覆蓋蓋立方體空間間中創(chuàng)造了鼓鼓座及用抹角角拱或帆拱作作為過渡的方方法。帆拱的結(jié)構(gòu)方式式不僅使穹頂頂和方形平面面的承接過渡渡在形式上自自然簡潔，同同時由于把荷荷載集中到四四角的支柱上上，完全不需需要連續(xù)的承承重墻，使穹穹頂之下的空空間得以開敞敞。比起古羅羅馬必須用圓圓形平面、封封閉空間的穹穹頂技術(shù)來說說有了非常重重大的進(jìn)步，創(chuàng)創(chuàng)造了穹頂統(tǒng)統(tǒng)率之下的靈靈活多變的集集中式形制。帆帆拱、鼓座、穹穹頂這一套拜拜占廷的結(jié)構(gòu)構(gòu)方式與藝術(shù)術(shù)形式，以后后在歐洲廣泛泛流行。2．拜占廷建筑筑的代表一圣圣索菲亞大教教堂在君士坦丁堡，圣圣索菲亞大教教堂是東正教教的中心教堂堂，是皇帝舉舉行重要儀式式的場所。平平面為長方形形，上以穹窿窿覆蓋的巴西西利卡式。大大廳高大寬闊闊，適宜于隆隆重豪華的宗宗教儀式和宮宮廷慶典活動動。結(jié)構(gòu)系統(tǒng)統(tǒng)復(fù)雜而條理理分明，中央央大穹窿通過過帆拱支承在在4個大柱墩上上，其橫推力力由東西兩個個半穹頂及南南北各兩個大大柱墩來平衡衡。15世紀(jì)后，土土耳其人將此此改為禮拜寺寺，在其四角角加建邦克樓樓，教堂的墻墻和穹頂都是是磚砌的，穹穹頂外表覆蓋蓋著鉛皮，其其延展、復(fù)合合的空間，比比起古羅馬萬萬神廟單一、封封閉的空間來來說，是結(jié)構(gòu)構(gòu)上的巨大進(jìn)進(jìn)步?？梢哉f說，圣索菲亞亞大教堂是拜拜占廷建筑最最光輝的代表表。（三）西歐羅馬馬風(fēng)與哥特式式建筑羅馬風(fēng)建筑與哥哥特式建筑是是西歐封建社社會初期（9～12世紀(jì)）與盛盛期（12～15世紀(jì)）的建建筑。在此之之前還有處于于歐洲奴隸制制崩潰與封建建制形成時期期的早期基督督教建筑（4～9世紀(jì)）。1．羅馬風(fēng)建筑筑公元9世紀(jì)左右右，西歐正式式進(jìn)人封建社社會。這時的的建筑規(guī)模遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及羅馬建建筑，但建筑筑材料大多來來自羅馬廢墟墟，建筑藝術(shù)術(shù)繼承了古羅羅馬的半圓形形拱券結(jié)構(gòu)，形形式上又略有有古羅馬的風(fēng)風(fēng)格，故稱為為羅馬風(fēng)建筑筑。它所創(chuàng)造造的扶壁、肋肋骨拱與束柱柱在結(jié)構(gòu)與形形式上都對后后來的建筑影影響很大。羅羅馬風(fēng)建筑的的代表作是意意大利比薩教教堂。2．哥特式建筑筑羅馬風(fēng)建筑的進(jìn)進(jìn)一步發(fā)展，就就是12～15世紀(jì)西歐以以法國為中心心的哥特式建建筑。哥特式式建筑最突出出的特點(diǎn)是它它形成了具有有獨(dú)創(chuàng)性的結(jié)結(jié)構(gòu)體系。哥哥特式建筑風(fēng)風(fēng)格完全脫離離了古羅馬的的影響，而是是以尖券（來來自東方X尖形肋骨拱拱頂、坡度很很大的兩坡屋屋面和教堂中中的鐘樓、飛飛扶壁、束柱柱、花窗榻為為其特點(diǎn)。（1）哥特式建建筑的結(jié)構(gòu)特特性其結(jié)構(gòu)之優(yōu)越性性在于：l）使用骨架券券作為拱頂?shù)牡某兄貥?gòu)件，十十字拱成為框框架式，填充充圍護(hù)部分減減薄，側(cè)推力力減小。骨架架券使各種形形狀的平面都都可以用拱頂頂覆蓋，具有有相當(dāng)?shù)撵`活活性。2）用獨(dú)立的飛飛扶壁在兩側(cè)側(cè)凌空越過側(cè)側(cè)廊上方，在在中廳每間十十字拱四角的的起腳抵住它它的側(cè)推力。這這樣，側(cè)廊的的拱頂不必負(fù)負(fù)擔(dān)中廳拱頂頂?shù)膫?cè)推力，可可以降低高度度，外墻也因因卸去了荷載載可開大窗。飛飛扶壁較早使使用在巴黎圣圣母院，它和和骨架券一起起使整個教堂堂的結(jié)構(gòu)近于于框架式的。3）全部使用二二圓心的尖券券和尖拱。因因尖拱與尖券券的側(cè)推力比比較小，有利利于減輕結(jié)構(gòu)構(gòu)，而且使不不同跨度的券券和拱可以一一樣高，內(nèi)部部的形象整齊齊、單純、統(tǒng)統(tǒng)一。因此教教堂的結(jié)構(gòu)體體系條理井然然，各個構(gòu)件件表達(dá)著嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)?shù)暮奢d傳導(dǎo)導(dǎo)關(guān)系。而且且，哥特式建建筑已認(rèn)識到到結(jié)構(gòu)美的原原則，室內(nèi)空空間完全暴露露結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生生了前所未有有的結(jié)構(gòu)之美美。哥特式建筑創(chuàng)造造了新的結(jié)構(gòu)構(gòu)方式，因此此產(chǎn)生具有特特色的結(jié)構(gòu)構(gòu)構(gòu)件，如飛扶扶壁、尖券。四四分和六分肋肋骨拱等。飛飛扶壁與扶壁壁一樣，是支支承承重墻中中的側(cè)向水平平推力的結(jié)構(gòu)構(gòu)構(gòu)件，但與與扶壁不同，利利用墻體上部部向外挑出的的飛券門券形形或半券形的的構(gòu)件）將墻墻體所受壓力力傳遞到離此此一定距離的的柱墩上。（2）著名實(shí)例例一巴黎圣母母院巴黎圣母院是法法國早期哥特特的典型實(shí)例例。結(jié)構(gòu)用柱柱墩承重，柱柱嫩之間可以以全部開窗，并并有尖券六分分拱頂、飛扶扶壁等。正面面是一對高60m的塔樓，夾夾著中廳的山山墻，使立面面縱分三段，兩兩條水平向的的雕飾又把三三段聯(lián)系起來來。正中的玫玫瑰窗、兩側(cè)側(cè)的尖券形窗窗、遍布的垂垂直線條與小小尖塔裝飾都都是哥特式建建筑的特色。三、文藝復(fù)興時時期建筑（一）概述文藝復(fù)興、巴洛洛克和古典主主義是15－19世紀(jì)先后、時時而又并行地地流行于歐洲洲各國的建筑筑風(fēng)格。其中中文藝復(fù)興與與巴洛克源于于意大利，古古典主義源于于法國。廣義義地，我們統(tǒng)統(tǒng)稱三者為文文藝復(fù)興建筑筑。在文藝復(fù)興時期期，為市民服服務(wù)的府評、市市政廳、議會會大廈、廣場場、別墅等世世俗建筑成為為主要建筑活活動。在反封封建、倡理性性的人文主義義思想指導(dǎo)下下，提倡復(fù)興興古羅馬的建建筑風(fēng)格，以以之取代象征征神權(quán)的哥特特風(fēng)格。于是是古典柱式再再度成為建筑筑造型的構(gòu)圖圖主題。在建建筑輪廓上文文藝復(fù)興講究究整齊、統(tǒng)一一與條理性，而而不像哥特風(fēng)風(fēng)格那樣參差差不齊、高低低對比。文藝藝復(fù)興建筑風(fēng)風(fēng)格最初形成成于15世紀(jì)意大利利的佛羅倫薩薩，16世紀(jì)以羅馬馬為中心，并并傳人歐洲其其他國家。17世紀(jì)起在意意大利半島上上有兩種風(fēng)格格并存，一是是文藝復(fù)興的的余波，另一一是由羅馬教教庭中的耶穌穌教會所掀起起的巴洛克風(fēng)風(fēng)格。巴洛克風(fēng)格從形形式上看似文文藝復(fù)興的支支流與變形，但但思想出發(fā)點(diǎn)點(diǎn)與人文主義義不同。它講講求建筑的感感性，追求建建筑的曲折變變幻的動感。它它講究視感效效果，為研究究建筑設(shè)計手手法開辟了新新領(lǐng)域。17世紀(jì)與意大大利后期文藝藝復(fù)興和巴洛洛克同時并進(jìn)進(jìn)的有法國古古典主義風(fēng)格格。17世紀(jì)中葉，建建立了中央集集權(quán)的法國在在宮庭中提倡倡能象征中央央集權(quán)的有組組織、有秩序序的古典主義義文化。古典典主義建筑風(fēng)風(fēng)格排斥民族族傳統(tǒng)與地方方特點(diǎn)，崇尚尚古典柱式，強(qiáng)強(qiáng)調(diào)柱式必須須遵守古典（古古羅馬）規(guī)范范。它在總體體布局、建筑筑平面與立面面造型中強(qiáng)調(diào)調(diào)軸線對稱、主主從關(guān)系，突突出中心和規(guī)規(guī)則的幾何形形體，并提倡倡富于統(tǒng)一性性與穩(wěn)定感的的橫三段和縱縱三段的構(gòu)圖圖手法。18世紀(jì)上半葉葉在法國宮庭庭的室內(nèi)裝飾飾中又流行一一種受東方影影響而產(chǎn)生的的洛可可的裝裝飾風(fēng)格。（二）意大利文文藝復(fù)興時期期的建筑實(shí)例例1．佛羅倫薩主主教堂（亦稱稱圣瑪利亞大大教堂）之穹穹頂標(biāo)志著意大利文文藝復(fù)興建筑筑史開始的是是佛羅倫薩主主教堂的穹頂頂。它由伯魯魯涅列斯基設(shè)設(shè)計。在設(shè)計計中綜合了古古羅馬形式與與哥特式結(jié)構(gòu)構(gòu)，并加以創(chuàng)創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)了了這一開拓新新時代特征的的杰作。其結(jié)結(jié)構(gòu)采用骨架架，穹面分里里外兩層，中中間是空的。俗俗稱“內(nèi)外兩層皮”結(jié)構(gòu)。穹窿窿內(nèi)徑42m，高30余米，架在在高12m的八角形鼓鼓座上。運(yùn)用用鼓座的方法法又來自拜占占廷。鼓座使使穹頂完全表表現(xiàn)出來，總總高107m，成為整個個城市輪廓線線的中心。佛佛羅倫薩主教教堂的穹頂被被認(rèn)為是意大大利文藝復(fù)興興建筑的第一一個作品，新新時代的第一一朵報春花。伯伯魯乃列斯基基還有兩個著著名的設(shè)計作作品，其一是是佛羅倫薩育育嬰院，另一一個是佛羅倫倫薩巴齊禮拜拜堂。2．美狄奇府評評（又名呂卡卡弟府鄖）美狄奇府味為早早期文藝復(fù)興興的典型作品品。立面構(gòu)圖圖為了追捕規(guī)規(guī)，三層墻面面各層處理不不同，底層以以粗石砌筑，二二層用平整的的石塊有夠，第第三層為磨石石雌。設(shè)計人人為米開羅佐佐。3．威尼斯圣馬馬可廣場圣馬可廣場是威威尼斯的中心心廣場，南臨臨海，由三個個梯形平面的的空間組成的的復(fù)合廣場，廣廣場中心是圣圣馬可教堂。主主廣場是封閉閉式的，為城城市的宗教、行行政和商業(yè)中中心。教堂北北面的小廣場場是主廣場的的分支，為市市區(qū)游想之所所。處于主廣廣場的大鐘樓樓高100m，在構(gòu)圖上上起著統(tǒng)一全全局的作用。廣廣場中的建筑筑為各時期興興建，各具時時代特征而又又相互配合。其其中，圣馬可可圖書館是文文藝復(fù)興盛期期代表作，圣圣馬可教堂是是拜占廷式教教堂，公爵府府屬奇特風(fēng)格格，莊嚴(yán)秀麗麗。這些建筑筑既統(tǒng)一又各各具特色。由由于廣場匯聚聚了時代的建建筑精品，加加之變化開合合的廣場空間間，使圣馬可可廣場成為歐歐洲最負(fù)盛名名的城市廣場場。4．羅馬圣彼得得大教堂圣彼得大教堂是是意大利文藝藝復(fù)興盛期的的杰出代表，是是世界上最大大的天主教堂堂。許多著名名建筑師與藝藝術(shù)家曾參與與設(shè)計與施工工，歷時120年建成。平平面為拉丁十十字形，大穹穹頂輪廓為飽飽滿的正球形形，內(nèi)徑41．9m，從采光塔塔到地面為137．8m，是羅馬城城的最高點(diǎn)。穹穹頂?shù)睦呤鞘龅模溆嘤嗖糠钟么u砌砌，分內(nèi)外兩兩層。其正球球形的穹頂比比起佛羅倫薩薩主教堂八瓣瓣穹頂是一個個結(jié)構(gòu)上的飛飛躍。教堂前前面的梯形與與長圓形復(fù)合合而成的廣場場，是巴洛克克式廣場的代代表（圖1-7-5）。5．維琴察圓廳廳別墅圓廳別墅是意大大利文藝復(fù)興興后期大師帕帕拉第奧的代代表作之一。平平面正方形，四四面有完全對對稱的門廊，正正中是上有穹穹窿的圓形大大廳，這是一一種把集中式式構(gòu)圖應(yīng)用到到居住建筑中中的嘗試，吸吸引了不少追追隨者。6．帕拉第奧母母題一維琴察察巴西利卡帕拉第奧奉命改改建維琴察巴巴西利卡，他他將其外圍加加了一圈兩層層的券柱式圍圍廊。此券柱柱式構(gòu)圖細(xì)膩膩，有條不紊紊。由于尺度度上有兩個層層次，適應(yīng)性性強(qiáng)。后來從從者甚眾，稱稱為帕拉第奧奧母題。（三）巴洛克建建筑實(shí)例1．羅馬耶穌會會教堂耶穌會教堂是第第一座巴洛克克建筑。由文文藝復(fù)興時期期著名建筑師師維尼奧拉設(shè)設(shè)計。教堂布布局為巴西利利卡式，外形形不同一般。正正面用了雙柱柱式，中央人人口為雙重山山花，中廳外外墻與側(cè)廊外外墻之間有一一對大卷渦，顯顯露出巴洛克克建筑追求新新奇設(shè)計手法法的倪端（圖圖1-7-6）。2．羅馬圣卡羅羅教堂圣卡羅教堂由波波羅米尼設(shè)計計，為晚期巴巴洛克教堂的的代表作。立立面為波浪形形的曲面，凹凹面、凸面與與圓形倚柱相相互交織。內(nèi)內(nèi)部空間亦凹凹凸分明，從從內(nèi)到外均富富于動勢，是是巴洛克建筑筑的精品。3．羅馬圣彼得得大教堂前廣廣場該廣場由建筑師師伯尼尼設(shè)計計。廣場以方方尖碑為中心心，是橫向的的長圓形，它它和教堂之間間用一梯形廣廣場相接。兩兩個廣場都用用柱廊包圍，層層層密密，光光影變化劇烈烈，是著名的的巴洛克風(fēng)格格的廣場實(shí)例例。（四）法國古典典主義建筑實(shí)實(shí)例二．巴黎羅浮宮宮東廊東廊是法國古典典主義建筑的的代表，長172m，高28m，構(gòu)圖采用用橫三段與縱縱三段的手法法。底層是厚厚實(shí)的基座，中中段是兩層高高的巨柱式柱柱子，頂部是是水平厚檐?？v縱向?qū)嶋H上分分五段，以柱柱廊為主，但但兩端及中央央采用了凱旋旋門式的構(gòu)圖圖，中央部分分為山花，因因而主軸線很很明確，造型型輪廓整齊、莊莊重雄偉，被被稱為是理性性美的代表。2．凡爾賽宮花花園該花園面積6．．7km2縱軸長3km。園內(nèi)道路路、樹木、水水池、亭臺、花花圃、噴泉等等均呈幾何形形，有統(tǒng)一的的主軸、次軸軸、對景等等等，是法國古古典主義園林林的杰出代表表。凡爾賽宮宮前的三條放放射形大道使使宮殿成為巴巴黎城的集中中點(diǎn)，并對后后世的城市規(guī)規(guī)劃產(chǎn)生深遠(yuǎn)遠(yuǎn)影響。四、19世紀(jì)末末復(fù)古思潮及及工業(yè)革命影影響（一）復(fù)古思潮潮建筑創(chuàng)作中的復(fù)復(fù)古思潮是指指從18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐歐美流行著的的古典復(fù)興。浪浪漫主義與折折衷主義。古典復(fù)興是指118世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐歐美盛行的古古典建筑形式式。在復(fù)興古古典形式時，各各國也略有不不同側(cè)重。如如法國以羅馬馬復(fù)興式樣為為主，而英國國、德國以希希臘式樣為多多。法國巴黎黎萬神廟是羅羅馬復(fù)興的代代表作；德國國柏林宮庭劇劇院是希臘復(fù)復(fù)興建筑的代代表作；美國國國會大廈白白宮是依照巴巴黎萬神廟造造型的羅馬復(fù)復(fù)興實(shí)例。浪漫主義是188世紀(jì)下半葉葉到19世紀(jì)上半葉葉活躍在歐洲洲的建筑思潮潮。它要求發(fā)發(fā)揚(yáng)個性自由由，提倡自然然天性，用中中世紀(jì)的自然然形式反對工工業(yè)產(chǎn)品及與與古典藝術(shù)抗抗衡。具體表表現(xiàn)在建筑上上，則是模仿仿中世紀(jì)的寨寨堡或哥特風(fēng)風(fēng)格。后期浪浪漫主義建筑筑常常以哥特特風(fēng)格出現(xiàn)，因因亦稱哥特復(fù)復(fù)興，其著名名代表作是英英國國會大廈廈。折衷主義是199世紀(jì)上半葉葉起至20世紀(jì)初在歐歐美盛行的另另一種創(chuàng)作思思潮。為了彌彌補(bǔ)古典主義義與浪漫主義義在建筑上的的局限性，任任意模仿歷史史上的各種風(fēng)風(fēng)格，或自由由組合各種式式樣，所以也也稱為“集仿主義”。折衷主義義建筑沒有固固定的風(fēng)格，講講究比例權(quán)衡衡及純形式的的美，因此影影響深刻，持持續(xù)時間長。巴巴黎歌劇院是是折衷主義的的代表作，其其藝術(shù)形式在在歐洲和各國國有極大影響響。（二）建筑的新新材料、新技技術(shù)與新類型型新的建筑材料、結(jié)結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)設(shè)施及施工方方法的出現(xiàn)為為近代建筑的的發(fā)展開辟了了廣闊的前途途。生鐵技術(shù)術(shù)、框架技術(shù)術(shù)、玻璃、電電梯等新技術(shù)術(shù)為突破傳統(tǒng)統(tǒng)的建筑高度度與跨度提供供了可能。建建筑平面、空空間的設(shè)計有有了相當(dāng)?shù)淖宰杂啥?，因此此影響到建筑筑形式的變化化。同時，隨隨著工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)的發(fā)展與生生活方式的改改變，產(chǎn)生了了諸如火車站站、百貨店、市市場、圖書館館、博覽會等等眾多的新建建筑類型。1851年建造造的倫敦“水晶宮”展覽館，開開辟了建筑形形式的新紀(jì)元元。設(shè)計人為為花匠帕克斯斯頓。其玻璃璃鐵架結(jié)構(gòu)，單單一階梯形的的長方體外形形，完全表現(xiàn)現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)的機(jī)械本能能，采用裝配配式施工，僅僅用9個月即全部部完成?！八m”被喻為是第第一座現(xiàn)代建建筑。1889年的世世界博覽會進(jìn)進(jìn)一步促進(jìn)了了建筑新形式式的產(chǎn)生。博博覽會以埃菲菲爾鐵塔及機(jī)機(jī)械館為中心心。鐵塔由埃埃菲爾設(shè)計，為為高架鐵結(jié)構(gòu)構(gòu)，塔高328m，巨型結(jié)構(gòu)構(gòu)與新型設(shè)備備顯示了現(xiàn)代代建筑的發(fā)展展前景。機(jī)械械館是空前未未有的大跨度度結(jié)構(gòu)，刷新新了世界建筑筑的新紀(jì)錄，長420m，跨度達(dá)115m，四壁為大玻璃，結(jié)構(gòu)方法初次運(yùn)用了三鉸拱的原理。五、新建筑運(yùn)動動初期一各種種流派及代表表作與歐美建筑形式式上流行的復(fù)復(fù)古思潮并行行的是受工業(yè)業(yè)時代影響的的探索新建筑筑的運(yùn)動。在在創(chuàng)新運(yùn)動中中有較大影響響的則是工藝藝美術(shù)運(yùn)動、新新藝術(shù)運(yùn)動、芝芝加哥學(xué)派、德德意志制造聯(lián)聯(lián)盟等。（一）工藝美術(shù)術(shù)運(yùn)動時間：19世紀(jì)紀(jì)50年代。地點(diǎn)：英國。代表人物：拉斯斯金、莫里斯斯。特征：熱衷于手手工藝的效果果與自然材料料的美，反對對機(jī)器的粗制制濫造，在建建筑上主張用用“田園式”住宅來擺脫脫古典建筑形形式。代表作：18559～1860年，建筑師師魏布在肯特特建造的莫里里斯的住宅“紅屋”。它用本地地紅磚，不加加粉飾，意在在表現(xiàn)材料本本身之美，是是將功能、材材料與藝術(shù)造造型結(jié)合的嘗嘗試。（二）新藝術(shù)運(yùn)運(yùn)動時間：19世紀(jì)紀(jì)80年代始。地點(diǎn)：比利時布布魯塞爾。特征：反對歷史史樣式，以模模仿自然界生生長繁盛和草草木枝莖的曲曲線來作為新新的裝飾手法法。提倡多種種材料并用，如如紅磚、木、生生鐵、混凝土土等。并主要要用于室內(nèi)裝裝修。代表作：18993年，布魯塞塞爾都靈路12號住宅；1906年，凡德·費(fèi)爾德設(shè)計計的德國魏瑪瑪藝術(shù)學(xué)校。新藝術(shù)運(yùn)動在德德國稱為青年年風(fēng)格派，主主要據(jù)點(diǎn)是慕慕尼黑。其代代表人物是著著名建筑師貝貝倫斯及奧別別列夫。代表表作是奧別列列夫的路德維維希展覽館。另外，西班牙建建筑師戈地，雖雖與新藝術(shù)運(yùn)運(yùn)動沒有淵源源上的聯(lián)系，但但在方法上有有一致之處。他他的特點(diǎn)是極極大地發(fā)揮了了建筑的塑性性藝術(shù)，著名名作品為西班班牙巴塞羅那那的米拉公寓寓。（三）美國芝加加哥學(xué)派時間：19世紀(jì)紀(jì)70年代，最盛盛期是1883－1893年間。代表人物：詹尼尼、沙利文。特征：他們是美美國現(xiàn)代建筑筑的奠基者，突突出功能在建建筑設(shè)計中的的主要地位，明明確功能與形形式的主從關(guān)關(guān)系，探討了了新技術(shù)在高高層建筑中的的應(yīng)用，創(chuàng)造造了高層金屬屬框架結(jié)構(gòu)和和箱形基礎(chǔ)。在在建筑藝術(shù)上上反映了新技技術(shù)的特點(diǎn)，簡簡潔的立面符符合工業(yè)化精精神。其著名名代表人物沙沙利文曾有名名言“形式隨從功功能”，為功能主主義的建筑設(shè)設(shè)計思想開辟辟了道路，立立面構(gòu)圖上有有著名的網(wǎng)格格狀“芝加哥窗”。代表作：18999～1904年沙利文設(shè)設(shè)計的芝加哥哥百貨公司大大廈，詹尼于于1879年設(shè)計的芝芝加哥第一拉拉埃特大廈，以以及霍拉伯特特與羅奇設(shè)計計的馬癸特大大廈。馬癸特特大廈是19世紀(jì)90年代芝加哥哥典型的高層層辦公大樓，其其立面簡潔，“芝加哥窗”排列整齊，內(nèi)內(nèi)部空間自由由劃分。（四）賴特的草草原住宅賴特是美國著名名的現(xiàn)代建筑筑大師。1894年自己開業(yè)業(yè)，并獨(dú)立地地發(fā)展美國本本土的現(xiàn)代建建筑。在美國國西部地方建建筑自由布局局的基礎(chǔ)上，于20世紀(jì)初創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。其特點(diǎn)是造型以橫縱體量變化為美，布局上與大自然結(jié)合，使建筑與環(huán)境融為一體。平面常做十字形，以壁爐為中心。室內(nèi)空間既分又連。因遮陽之需而設(shè)低緩、出檐深遠(yuǎn)的屋頂。典型實(shí)例如1907年的羅伯茨住宅，1908年的羅比住宅等。（五）德意志制制造聯(lián)盟1907年由企企業(yè)家、藝術(shù)術(shù)家、技術(shù)人人員等組成了了全國性的“德意志制造造聯(lián)盟”，目的在于于提高工業(yè)制制品的質(zhì)量以以求達(dá)到國際際水平，主張張建筑必須與與工業(yè)結(jié)合，其其中享有威望望的是彼得·貝倫斯。他他設(shè)計的柏林林通用電氣公公司透平機(jī)車車間（1909年），以鋼鋼結(jié)構(gòu)為骨架架與大玻璃窗窗為特點(diǎn)，被被稱為是第一一座真正的“現(xiàn)代建筑”。1911年，格格羅皮烏斯和和梅耶設(shè)計的的法古斯工廠廠也是造型簡簡潔、輕快、透透明的具有現(xiàn)現(xiàn)代建筑特征征，1914年，德意志志制造聯(lián)盟在在科隆舉行展展覽會。其間間，格羅皮烏烏斯設(shè)計的展展覽會辦公樓樓廣受矚目，它它的暴露結(jié)構(gòu)構(gòu)構(gòu)件、強(qiáng)調(diào)調(diào)材料質(zhì)感的的對比、內(nèi)外外空間的溝通通等手法被后后來的現(xiàn)代建建筑所借鑒。六、新建筑運(yùn)動動盛期（一）戰(zhàn)后新建建筑流派第一次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)之后，建筑筑革新派的陣陣營日益擴(kuò)大大。革新派就就建筑的功能能、技術(shù)、工工業(yè)、經(jīng)濟(jì)、文文化、藝術(shù)等等方面，從不不同角度、不不同側(cè)重地進(jìn)進(jìn)行了多途徑徑的試驗(yàn)與探探索。其比較較重要的有表表現(xiàn)派、未來來派、風(fēng)格派派與構(gòu)成派。（二）四位大師師的理論及其其作品戰(zhàn)后20年代，西西歐年青一代代建筑師形成成了比較系統(tǒng)統(tǒng)而徹底的建建筑改革主張張。新主張的的共同特點(diǎn)是是：①設(shè)計以功能能為出發(fā)點(diǎn)；；②發(fā)揮新型建建筑材料和建建筑結(jié)構(gòu)的性性能；③注重建筑的的經(jīng)濟(jì)性；④強(qiáng)調(diào)建筑形形式與功能、材材料、結(jié)構(gòu)、工工藝的一致性性，靈活處理理建筑造型，突突破傳統(tǒng)的建建筑構(gòu)圖格式式；⑤認(rèn)為建筑空空間是建筑的的主角；⑤反對表面的的外加裝飾。這些建筑觀點(diǎn)，后后來被稱為功功能主義，亦亦稱理性主義義，近來又稱稱為現(xiàn)代主義義。格羅皮烏烏斯、密斯·凡·德·羅、柯布西西埃及賴特是是現(xiàn)代主義的的突出代表人人物。1．格羅皮烏斯斯與“包豪斯”學(xué)派1911年，格格羅皮烏斯與與梅耶合作設(shè)設(shè)計了第一次次世界大戰(zhàn)前前最先進(jìn)的工工業(yè)建筑法古古斯工廠，1914年設(shè)計了德德意志制造聯(lián)聯(lián)盟科隆展覽覽會辦公樓。1925年格羅羅皮烏斯設(shè)計計了包豪斯校校舍，被喻為為是現(xiàn)代建筑筑史上的一個個重要里程碑碑。在包豪斯斯校舍的設(shè)計計中反映了新新建筑的特點(diǎn)點(diǎn)：以功能為為建筑設(shè)計的的出發(fā)點(diǎn)；采采用靈活的不不規(guī)則的構(gòu)圖圖手法；發(fā)揮揮現(xiàn)代建筑材材料和結(jié)構(gòu)的的特點(diǎn)，運(yùn)用用建筑本身的的要素取得建建筑藝術(shù)效果果；造價低廉廉。格羅皮烏斯是建建筑師中最早早主張走建筑筑工業(yè)化道路路的人之一。曾曾經(jīng)進(jìn)行過用用工業(yè)化方法法建造預(yù)制裝裝配式住宅的的試驗(yàn)。在建建筑設(shè)計原則則和方法上，格格羅皮烏斯在在19世紀(jì)20、30年代比較明明顯地把功能能因素和經(jīng)濟(jì)濟(jì)因素放在最最重要的位置置上。從30年代起，格格羅皮烏斯已已成為世界上上最著名的建建筑師之一，公公認(rèn)的新建筑筑運(yùn)動的奠基基人和領(lǐng)導(dǎo)人人之一。他所所任校長的包包豪斯學(xué)校成成為20年代歐洲最最激進(jìn)的藝術(shù)術(shù)流派的據(jù)點(diǎn)點(diǎn)。在其影響響下的新建筑筑學(xué)派被稱為為“包豪斯”學(xué)派。2．勒·柯布西西埃勒·柯布西埃是是現(xiàn)代建筑運(yùn)運(yùn)動的主將，也也是20世紀(jì)最重要要的建筑師之之一。他的一一生充滿了新新奇的建筑觀觀點(diǎn)和建筑作作品，是現(xiàn)代代建筑師中一一直處于領(lǐng)袖袖地位的人物物。1923年，柯柯布西埃出版版《走向新建建筑》一書。書書中極力主張張建筑工業(yè)化化生產(chǎn)的方向向；在平面設(shè)設(shè)計時要由內(nèi)內(nèi)到外、功能能第一，在建建筑形式上贊贊美簡單的幾幾何形體。（1）薩伏伊別別墅門年設(shè)計計，1930年建成）與“新建筑五點(diǎn)”薩伏伊別墅是柯柯布西埃20年代設(shè)計的的小住宅的代代表作。別墅墅外形輪廓簡簡單，內(nèi)部空空間復(fù)雜。完完全體現(xiàn)了他他所提出的“新建筑五點(diǎn)”原則，即：①底層架空，設(shè)設(shè)獨(dú)立支柱；；②屋頂花園；③自由平面；④橫向長窗；⑤自由立面。這這些特點(diǎn)充分分發(fā)揮了框架架結(jié)構(gòu)本身的的優(yōu)點(diǎn)。由于薩伏伊別墅墅反映了機(jī)器器般的造型，這這種藝術(shù)趨向向也被稱為“機(jī)器美學(xué)”。（2）馬賽公寓寓大樓（1946年設(shè)計）是可容337戶戶1600人的大型公公寓，框架結(jié)結(jié)構(gòu)，地面層層架空，上面面有17層，大部分分住宅采用躍躍層，共有23種戶型。樓樓中設(shè)有商店店和公共設(shè)施施、幼兒園等等，既能滿足足居住要求又又滿足日常生生活的基本需需要。外觀保保持了拆模之之后粗糙不平平的混凝土外外表，固也被被稱為是“粗野主義”的代表作。（3）朗香教堂堂（1950－1953年建成）設(shè)計思想是將其其設(shè)計為：“形式領(lǐng)域里里的聲學(xué)元件件”，因而平面面似耳形，是是一種隱喻象象征的手法。墻墻體幾乎全是是彎曲的，并并傾斜，其上上開滿大小不不一、高低錯錯落的楔形窗窗。由鋼筋混混凝土薄板做做出向上翻起起的突出的大大屋頂，室內(nèi)內(nèi)光線錯落迷迷離，反映了了柯布西埃晚晚年轉(zhuǎn)向浪漫漫主義的思想想傾向。此外，柯布西埃埃還作了日內(nèi)內(nèi)瓦國際聯(lián)盟盟總部設(shè)計方方案，以及印印度昌迪加爾爾城市規(guī)劃，其其中印度昌迪迪加爾法院也也是裸露混凝凝土外表的粗粗野主義作品品?？虏嘉靼Ｔ诔鞘惺幸?guī)劃方面，在在研究現(xiàn)代建建筑的實(shí)用問問題方面，在在運(yùn)用新材料料結(jié)構(gòu)特別是是運(yùn)用鋼筋混混凝土方面，在在建筑體形和和空間處理方方面，都有獨(dú)獨(dú)創(chuàng)之處。他他的多方面的的成就豐富了了現(xiàn)代建筑學(xué)學(xué)和城市規(guī)劃劃學(xué)，柯布西西埃是本世紀(jì)紀(jì)一位有廣泛泛世界影響的的建筑家。3．密斯·凡··德·羅密斯主張建筑應(yīng)應(yīng)滿足時代的的現(xiàn)實(shí)主義和和功能主義的的需要，應(yīng)實(shí)實(shí)現(xiàn)建筑的工工業(yè)化生產(chǎn)。他他一生中對現(xiàn)現(xiàn)代建筑最卓卓著的貢獻(xiàn)在在于探索鋼框框架結(jié)構(gòu)和玻玻璃這兩種現(xiàn)現(xiàn)代建筑手段段在建筑設(shè)計計中應(yīng)用的可可能性，尤其其是這兩種材材料在建筑藝藝術(shù)造型中的的特性和表現(xiàn)現(xiàn)力，并用鋼鋼和玻璃發(fā)展展了建筑空間間的處理手法法，提出“少就是多”、“通用空間”。“流動空間”的理論。在在美國和西德德出現(xiàn)過追隨隨密斯運(yùn)用鋼鋼和玻璃為專專一手段的“密斯風(fēng)格”。主要作品品有：（1）巴塞羅那那博覽會德國國館一年設(shè)計計）占地長約50mm，寬約25m，平面為長長矩形。主廳廳部分有8根十字形斷斷面的鋼柱，水水平屋面輕薄薄，隔墻有玻玻璃和大理石石兩種，室內(nèi)內(nèi)各部分之間間、室內(nèi)外之之間相互貫穿穿，沒有明顯顯分界，是現(xiàn)現(xiàn)代建筑中常常用的流動空空間的典型，充充分地體現(xiàn)了了“少就是多”的原則。此此館因其新穎穎的體形構(gòu)圖圖和簡潔的細(xì)細(xì)部處理，對對現(xiàn)代建筑產(chǎn)產(chǎn)生了廣泛影影響。（2）西格拉姆姆大廈門958年落成）1910年，密密斯就提出了了理想的玻璃璃摩天樓的示示意圖。西格格拉姆大廈主主體建筑38層，高158m，柱網(wǎng)整齊齊。外形直上上直下，沒有有什么變化。是是鋼結(jié)構(gòu)玻璃璃幕墻大廈的的典型實(shí)例。此外，密斯還于于1926年設(shè)計了李李卜克內(nèi)西和和盧森堡的紀(jì)紀(jì)念碑；1945～1950年完成范斯斯沃斯住宅；；1955年設(shè)計了美美國伊利諾工工學(xué)院建筑館館等著名作品品。密斯通過他的鋼鋼與玻璃的建建筑，把建筑筑技術(shù)升華到到藝術(shù)，為現(xiàn)現(xiàn)代建筑做出出了杰出的貢貢獻(xiàn)。4．賴特及其有有機(jī)建筑論賴特是建筑思想想別具特色的的一位現(xiàn)代主主義建筑大師師，創(chuàng)建了獨(dú)獨(dú)特的有機(jī)建建筑論，他是是20世紀(jì)美國的的一位最重要要的建筑師。19世紀(jì)末到220世紀(jì)初的10年，賴特設(shè)設(shè)計了大量的的草原住宅。草草原住宅因其其建筑與草原原環(huán)境非常協(xié)協(xié)調(diào)而得名，也也反映了賴特特注重環(huán)境的的思想，1902年設(shè)計的威威立茨住宅是是草原住宅代代表作。（l）流水另墅墅（1936年設(shè)計）位于賓夕法尼亞亞洲，也稱考考夫曼別墅，位位于地形起伏伏、林木繁盛盛的風(fēng)景點(diǎn)，建建于小瀑布的的上方，用鋼鋼筋混凝土結(jié)結(jié)構(gòu)的特性，向向四方懸挑出出層層疊疊的的平臺，整個個立面為橫縱縱交錯的構(gòu)圖圖。流水別墅墅最成功的地地方是它與周周圍自然緊密密結(jié)合。它的的形體疏松開開放，與地形形。林木、山山石、流水關(guān)關(guān)系密切，形形成建筑物與與大自然互相相通透的格局局，充分體現(xiàn)現(xiàn)了有機(jī)建筑筑論的理念，是是賴特最負(fù)盛盛名的代表作作。（2）古根漢姆姆博物館（1959年建成）位于紐約，主要要部分是一個個螺旋形建筑筑，內(nèi)為高30m的圓筒形空空間，周圍有有盤旋而上的的螺旋形坡道道，美術(shù)作品品沿坡道陳列列，大廳由頂頂部采光。整整個建筑造型型具有強(qiáng)烈的的塑性感。這這座建筑可謂謂賴特的紀(jì)念念碑。賴特把自己的建建筑算作有機(jī)機(jī)建筑。他認(rèn)認(rèn)為建筑師應(yīng)應(yīng)該從自然中中得到啟示，建建筑在環(huán)境中中應(yīng)是地面中中生長出來。因因此，建筑與與自然環(huán)境的的緊密結(jié)合是是他的建筑作作品的最大特特色。另外，他他的建筑空間間靈活多變，既既有內(nèi)外空間間的交融流通通，又具有隱隱蔽的特色；；既運(yùn)用新材材料和新結(jié)構(gòu)構(gòu)，又始終重重視和發(fā)揮傳傳統(tǒng)建筑材料料的優(yōu)點(diǎn)，并并善于把兩者者結(jié)合起來。因因此，賴特的的作品沒有工工業(yè)化的局限限性，是建筑筑史上的珍貴貴財富。七、高層與大跨跨度建筑第二次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)后，隨著工工業(yè)生產(chǎn)的發(fā)發(fā)展與科學(xué)技技術(shù)的進(jìn)步，高高層建筑與大大跨度建筑發(fā)發(fā)展迅猛，充充分體現(xiàn)了現(xiàn)現(xiàn)代建筑的特特征與新技術(shù)術(shù)的威力。（一）高層建筑筑1952年，SSOM建筑事務(wù)所所在紐約建造造了高22層的利華大大廈，開創(chuàng)了了全部玻璃幕幕墻“板式”高層建筑的的新手法，成成為當(dāng)時風(fēng)行行一時的樣板板。1956～1958年由密斯設(shè)設(shè)計的紐約西西格拉姆大廈廈為又一玻璃璃摩天樓。60年代，為減減少風(fēng)荷載影影響，塔式高高層逐漸增多多，代表作是是1964～1965年芝加哥的的雙塔形瑪利利那城大廈，60層，高177m，兩座并列列的多瓣形圓圓形平面的公公寓。1965～1970年芝加哥建建成11層的約翰·漢考克大廈廈。1969～1973年在紐約建建成由山崎實(shí)實(shí)設(shè)計的世界界貿(mào)易中心大大廈，這兩座座并立的110層的塔式摩摩天樓，高411m。1970～1974年在芝加哥哥建成SOM事務(wù)所設(shè)計計的西爾斯大大廈，110層，高443m。上述高層層建筑各例大大都采用鋼結(jié)結(jié)構(gòu)體系。目目前，馬來西西亞吉隆坡的的雙星大廈高高452m，為世界最最高建筑物。高層建筑的體形形，可歸為板板式與塔式兩兩類。高層建建筑的關(guān)鍵在在于水平荷載載，目前已找找到了能有效效地抗倒力的的新結(jié)構(gòu)體系系。1．紐約世界貿(mào)貿(mào)易中心大廈廈（1969～1973年）山崎實(shí)（雅馬薩薩奇）設(shè)計，由由兩座并立的的塔式摩天樓樓及4幢7層建筑組成成。大廈均為為110層，建筑高高度為41lin。高塔平面面為正方形，外外觀為方柱體體。結(jié)構(gòu)全部部由外柱承重重。緊密排列列的鋼柱與窗窗過梁形的空空腹行架，即即框架筒的結(jié)結(jié)構(gòu)體系，核核心部分為電電梯的位置，每每座大廈共設(shè)設(shè)108部電梯。兩兩座塔樓全部部采用鋼結(jié)構(gòu)構(gòu)，外墻用鋁鋁板飾面。在在地下室部分分設(shè)有地下鐵鐵道車站和商商場，并有4層汽車庫。大大廈底層采用用了哥特式連連續(xù)尖券的造造型，因此有有人稱其為“哥特復(fù)興”。22年9月11日被撞毀。2．西爾斯大廈廈1970～19974年建于芝加加哥，由SOM建筑事務(wù)所所設(shè)計?？偢吒?43m，曾為世界界最高建筑物物。建筑物地地面上110層，另有地地下3層。平面為為柬筒式結(jié)構(gòu)構(gòu)，外形特點(diǎn)點(diǎn)是逐漸上收收。西爾斯大大廈的出現(xiàn)，標(biāo)標(biāo)志著現(xiàn)代建建筑技術(shù)的新新成就。（二）大跨度建建筑二戰(zhàn)后大跨度建建筑有突出的的進(jìn)展，除了了傳統(tǒng)梁架或或衍架屋蓋外外，比較突出出的則是新創(chuàng)創(chuàng)造的各種鋼鋼筋混凝土薄薄殼與折板，以以及懸索結(jié)構(gòu)構(gòu)、網(wǎng)架結(jié)構(gòu)構(gòu)、鋼管結(jié)構(gòu)構(gòu)、張力結(jié)構(gòu)構(gòu)、懸掛結(jié)構(gòu)構(gòu)、充氣結(jié)構(gòu)構(gòu)等等。世界界上最大的殼殼體是1958～1959年在巴黎西西部建成的國國家工業(yè)與技技術(shù)中心陳列列大廳。具有有藝術(shù)特色的的是1957年建造的羅羅馬奧運(yùn)會小小體育館的網(wǎng)網(wǎng)格穹隆形薄薄殼屋頂。折折板結(jié)構(gòu)的著著名實(shí)例是1953～1958年在巴黎建建造的聯(lián)合國國教科文組織織的會議大廳廳的屋蓋。1958～1962年由小沙里里寧設(shè)計的杜杜勒斯國際機(jī)機(jī)場候機(jī)廳是是懸索結(jié)構(gòu)的的著名實(shí)例。1958年由斯東設(shè)設(shè)計的比利時時布魯塞爾世世界博覽會美美國館，屋頂頂也采用了圓圓形雙層懸索索結(jié)構(gòu)。八、二戰(zhàn)后建筑筑的主要思潮潮二戰(zhàn)后建筑設(shè)計計的主要特點(diǎn)點(diǎn)是：現(xiàn)代建建筑設(shè)計原則則普及，建筑筑形式多樣化化發(fā)展，美國國成為設(shè)計思思潮發(fā)展的主主要動力之一一。（一）對“理性性主義’的充實(shí)與提提高“理性主義”是是指形成于兩兩次世界大戰(zhàn)戰(zhàn)之間的以格格羅皮烏斯及及其包豪斯學(xué)學(xué)派和以勒·柯布西埃等等人為代表的的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。戰(zhàn)后對“理性主義”進(jìn)行充實(shí)與與提高是相當(dāng)當(dāng)普遍的思潮潮，其特點(diǎn)是是堅(jiān)持“理性主義”的設(shè)計原則則與方法，并并對它的缺點(diǎn)點(diǎn)與不足作一一些充實(shí)與提提高，特別是是講究功能與與技術(shù)合理的的同時，注意意了結(jié)合環(huán)境境與服務(wù)對象象的生活需要要，代表作如如TAC設(shè)計事務(wù)所所的哈佛大學(xué)學(xué)的研究生中中心。（二）講求技術(shù)術(shù)精美的傾向向講求技術(shù)精美的的傾向是戰(zhàn)后后40年代末50年代下半期期占主導(dǎo)地位位的設(shè)計傾向向。它最先流流行于美國，以以密斯·凡·德·羅為代表的的純凈、透明明與施工精確確的鋼和玻璃璃方盒子作為為這一傾向的的代表。范斯斯沃斯住宅、湖湖濱公寓、紐紐約的西格拉拉姆大廈、伊伊利諾工學(xué)院院的克朗樓和和西柏林新國國家美術(shù)館是是密斯在戰(zhàn)后后講求技術(shù)精精美的主要代代表作。西格格拉姆大廈的的紫銅窗框、粉粉紅灰色的玻玻璃幕墻以及及施工上的精精工細(xì)琢使它它在建成后的的10多年中，被被譽(yù)為紐約最最為考究的大大樓。小沙里里寧設(shè)計的通通用汽車技術(shù)術(shù)中心是另一一著名代表作作。（三）“粗野主主義”傾向“粗野主義”是是20世紀(jì)50年代下半期期到60年代興起的的建筑設(shè)計傾傾向。其特點(diǎn)點(diǎn)是毛糙的混混凝土、沉重重的構(gòu)件以及及相互間的直直接組合。其其代表人物是是勒·柯布西埃。英英國的史密森森夫婦、日本本的丹下健三三、前川國男男等人。代表表作有柯布西西埃設(shè)計的馬馬賽公寓、昌昌迪加爾行政政中心，史密密森夫婦設(shè)計計的謝菲爾德德大學(xué)的設(shè)計計方案，英國國斯特林和戈戈文設(shè)計的蘭蘭根姆住宅，美美國魯?shù)婪蛟O(shè)設(shè)計的耶魯大大學(xué)建筑與藝藝術(shù)系大樓群群和丹下健三三設(shè)計的倉敷敷市廳舍。（四）“典雅