我國(guó)家具風(fēng)格現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)分析

中國(guó)家具風(fēng)格現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)分析

1家具的風(fēng)格特征

家具風(fēng)格是由構(gòu)成家具的各種造型和裝飾元素按照一定的美學(xué)法則進(jìn)行結(jié)合，并能與其使用功能協(xié)調(diào)一致所呈現(xiàn)出的某種藝術(shù)特征。古今中外的能稱其為某種風(fēng)格的家具，均有以下四個(gè)方面的共性：

一是主題鮮明，既具有獨(dú)特的裝飾圖案、裝飾方法和造型要素而形成與眾不同的藝術(shù)特色，又能主題鮮明地反映出當(dāng)時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)現(xiàn)狀，或服務(wù)于當(dāng)時(shí)的統(tǒng)治階層，或體現(xiàn)某一歷史階段的社會(huì)大眾的需求。

二是統(tǒng)一性，把某種風(fēng)格特點(diǎn)貫穿于家具整體和局部，甚至是細(xì)支末節(jié)，處處能感覺(jué)出其存在的必然性。

三是普遍性，即某種風(fēng)格特色不只是表現(xiàn)在幾件家具上，而是表現(xiàn)在不同類型、不同功能和不同使用場(chǎng)合的所有家具上，形成一個(gè)完整的風(fēng)格群體。

四是民族性與全球性，即指在家具設(shè)計(jì)中要有意識(shí)地挖掘民族文化的精華，以地域的和民族的文化內(nèi)涵為出發(fā)點(diǎn),進(jìn)行產(chǎn)品的開發(fā)設(shè)計(jì)，突出產(chǎn)品藝術(shù)特色，從而形成一種具有傳神韻的、既是“民族性”的、又是“全球化”的家具風(fēng)格。

2當(dāng)前我國(guó)家具風(fēng)格現(xiàn)狀

現(xiàn)在家具市場(chǎng)看似五彩繽紛，形式多樣，令人眼花繚亂，其實(shí)冷靜思考之后，從風(fēng)格上來(lái)看可歸納為以下四個(gè)方面：即現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格、古典風(fēng)格、現(xiàn)代中式風(fēng)格和后現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)分別討論如下：

2.1現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格

2.1.1形成背景簡(jiǎn)述

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具就是實(shí)用、美觀、經(jīng)濟(jì)，便于工業(yè)化生產(chǎn)，材料的多樣化，零部件的通用化和標(biāo)準(zhǔn)化，以及采用最新的科學(xué)技術(shù)等生產(chǎn)的家具。主要特點(diǎn)是對(duì)功能的高度重視，且具有簡(jiǎn)潔的外形，合理的結(jié)構(gòu)，多樣的材料及淡雅的裝飾或基本上不采用任何裝飾。

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具之所以能快速發(fā)展并在全球得到認(rèn)可，主要有兩方面的原因，一是19世紀(jì)70至80年代發(fā)生在英國(guó)的工業(yè)革命，使西方世界在工業(yè)、商業(yè)社會(huì)和政治等方面無(wú)不產(chǎn)生根本變化。由于機(jī)械的使用，為家具的設(shè)計(jì)與制作亦帶來(lái)了革命性的變化，并隨之出現(xiàn)了首次采用機(jī)械生產(chǎn)的膠合彎曲與實(shí)木彎曲家具，設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)目的、設(shè)計(jì)對(duì)象等方面均發(fā)生了本質(zhì)的變化，為現(xiàn)代風(fēng)格家具的形成與發(fā)展完善奠定了基礎(chǔ)。二是社會(huì)需求，第二次世界大戰(zhàn)后，整個(gè)歐洲大陸成為一片焦土，為了在戰(zhàn)爭(zhēng)的廢墟上快速地重建家園，短期內(nèi)出現(xiàn)了“火柴盒”狀立方體形建筑，只有現(xiàn)代簡(jiǎn)約家具才能及時(shí)地滿足大量的生活和工作空間對(duì)家具的需求。

2.1.2結(jié)構(gòu)的發(fā)展過(guò)程

現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具無(wú)論是外觀結(jié)構(gòu)，還是內(nèi)部結(jié)構(gòu)均不同于傳統(tǒng)家具。從外觀結(jié)構(gòu)上來(lái)看，除了其幾何形之外，還把傳統(tǒng)的功能單一型的單件式家具，改變?yōu)楣δ軓?fù)合型的組合式家具，使家具能很好地滿足小戶型、低收入家庭的需求。而內(nèi)部由原來(lái)的榫卯結(jié)構(gòu)改為插接榫結(jié)構(gòu)，直至發(fā)展為現(xiàn)今廣泛使用的五金件連接拆裝結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)比傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)節(jié)約原材料15%～20%左右，另外在提高產(chǎn)品運(yùn)輸效率的同時(shí)，還帶來(lái)了搬運(yùn)的方便性。

2.1.3風(fēng)格的發(fā)展過(guò)程

反傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)時(shí)期：這段時(shí)期經(jīng)歷了50年左右的時(shí)間，主要體現(xiàn)在革新派與保守派之間的斗爭(zhēng)，斗爭(zhēng)的焦點(diǎn)就是是否應(yīng)該肯定工業(yè)革命的成果——機(jī)械生產(chǎn)方式。因?yàn)樵诠I(yè)革命初期，應(yīng)用機(jī)械生產(chǎn)出來(lái)的產(chǎn)品相對(duì)于手工而言比較粗糙，比較丑陋，沒(méi)有認(rèn)識(shí)到產(chǎn)生這種現(xiàn)象的深層次原因，而把其簡(jiǎn)單歸為機(jī)械生產(chǎn)方式，只到20世紀(jì)初才以革新派戰(zhàn)勝保守派而統(tǒng)一認(rèn)識(shí)。

功能主義萌芽時(shí)期：以1919年包豪斯學(xué)院的成立為標(biāo)志，形成了“功能第一，形式第二，功能決定形式”的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論。

功能主義發(fā)展與成熟時(shí)期：這一時(shí)期主要體現(xiàn)在現(xiàn)代家具風(fēng)格的地域化、個(gè)性化上，如西歐現(xiàn)代家具、美國(guó)國(guó)際主義、北歐現(xiàn)代家具、日本現(xiàn)代家具、材料與形式的多樣化等方面。

2.1.4現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具未來(lái)的發(fā)展方向

從上述現(xiàn)代家具的形成與發(fā)展過(guò)程可以看出，我國(guó)現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具產(chǎn)品開發(fā)的重點(diǎn)應(yīng)在風(fēng)格的民族性與全球性方面有所突破。即在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中要有意識(shí)地融入本民族文化的精華部分，只有在這樣的基礎(chǔ)上才能設(shè)計(jì)出為全球所認(rèn)可的精品來(lái)。同時(shí)，“民族性”和“全球性”也應(yīng)該統(tǒng)一的看，這種統(tǒng)一不但依靠對(duì)本民族文化的挖掘、吸收，也依靠對(duì)外民族文化精華的借鑒，從而形成一種具有傳神韻的、既是“民族性”的、又是“全球化”的家具風(fēng)格。

2.2古典風(fēng)格家具

2.2.1主要內(nèi)容

英國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格——現(xiàn)在中國(guó)生產(chǎn)的英國(guó)傳統(tǒng)式家具主要是英國(guó)安妮女王式和齊賓代爾式家具形式，總的特點(diǎn)是形態(tài)堅(jiān)穩(wěn)勻稱，有節(jié)制的局部雕刻裝飾，腳型曲直兼用，色彩深沉古樸。

美式傳統(tǒng)風(fēng)格——這種風(fēng)格是由早期來(lái)自于美國(guó)的歐洲移民，應(yīng)用簡(jiǎn)單的工具和美國(guó)當(dāng)?shù)氐哪静臑樵现谱鞯囊活惣揖呤綐佣鸩叫纬傻募揖唢L(fēng)格，具有造型簡(jiǎn)潔粗獷、構(gòu)件粗大、以實(shí)木為主要基材的特點(diǎn)。

法國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格——即法國(guó)路易十四（巴洛克式）和路易十五（洛可可式）統(tǒng)治時(shí)期法國(guó)宮庭家具式樣，其特點(diǎn)是線條優(yōu)美、起伏大，多用“C”形、“S”形及植物藤葉作雕刻裝飾圖案和純白色加以局部點(diǎn)金。

新古典主義——?dú)W洲新古典主義是在18世紀(jì)下半葉由于理論的推動(dòng)和考古的新發(fā)現(xiàn)而引發(fā)的學(xué)習(xí)和研究古代藝術(shù)的熱潮，形成的一場(chǎng)新的復(fù)古運(yùn)動(dòng)。

歐洲新古典主義家具的特點(diǎn)是借鑒建筑的形制，以直線和矩形為造型基礎(chǔ)，并把椅子、桌子、床的腿變成了雕有直線凹槽的圓柱，腳端又有類似水果的球體，減少了青銅鍍金面飾，較多地采用了嵌木細(xì)工、鑲嵌、漆飾等裝飾手法。所有家具式樣精煉、簡(jiǎn)樸、雅致；做工講究，裝飾文雅。

中東家具——融中西方文化之精髓，帶有鮮明的地域宗教文化特色，構(gòu)件粗大。

中式古典風(fēng)格——以明清風(fēng)格為主

2.2.2古典風(fēng)格家具的發(fā)展前景分析

●資源的可持續(xù)利用

現(xiàn)今世界各國(guó)政府和人民都認(rèn)識(shí)到了自然資源的有限性和不可逆性，并制定了相應(yīng)的政策來(lái)保護(hù)本地區(qū)的有限自然資源，防止掠奪性地消耗。在上述幾種風(fēng)格的家具，對(duì)森林資源的年消耗量是非常驚人的。從表面上看這些風(fēng)格的存在，繁榮了中國(guó)家具市場(chǎng)，并為中國(guó)家具業(yè)的出口增大了統(tǒng)計(jì)數(shù)字，而實(shí)際上則是西方發(fā)達(dá)國(guó)家為保護(hù)本國(guó)的自然資源而采取的一種策略。如果國(guó)人對(duì)東莞很多大型外銷型家具廠家的年產(chǎn)量之大，溫州玉環(huán)生產(chǎn)歐式家具的廠家之多，中山大涌鎮(zhèn)生產(chǎn)仿明清式家具消耗紅木類珍貴木材量之巨，就不難明白這其中的原因了。

●結(jié)構(gòu)與工藝的時(shí)代性要求

家具的結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)工藝應(yīng)與現(xiàn)代人們的生活習(xí)性和工作方式、現(xiàn)代家具的流通渠道相吻合，與現(xiàn)代的工業(yè)化制造過(guò)程相協(xié)調(diào)；因此，其結(jié)構(gòu)應(yīng)以提高銷售過(guò)程中的運(yùn)輸效率、方便使用過(guò)程中如需變換使用地點(diǎn)時(shí)的拆裝和搬運(yùn)為基礎(chǔ)；并同時(shí)要與生產(chǎn)工藝與高新技術(shù)相結(jié)合。

所以，那種以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大，以手工為主，不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低的家具風(fēng)格是沒(méi)有生命力的。

●產(chǎn)品的附加值

發(fā)達(dá)國(guó)家在利用發(fā)展中國(guó)家自然資源的同時(shí)，也看到了發(fā)展中國(guó)家低廉的人力資源，這也是他們移址中國(guó)辦廠或進(jìn)口中國(guó)家具產(chǎn)品的主要原因。而我們的出口產(chǎn)品價(jià)格與內(nèi)銷產(chǎn)品價(jià)格基本上是平齊的，即使表面上略高一點(diǎn)，但扣除進(jìn)口產(chǎn)品額外的質(zhì)量要求和較高的管理費(fèi)后，似乎并不比內(nèi)銷產(chǎn)品利潤(rùn)高多少，但廠家可從直接來(lái)圖或來(lái)樣加工，不需開發(fā)新產(chǎn)品、不需開拓市場(chǎng)中獲得很多便利。據(jù)推測(cè)如果按日本和美國(guó)的要求，將人民幣升值，將導(dǎo)致一大批中國(guó)出口型家具企業(yè)倒閉。這就足以說(shuō)明中國(guó)出口家具產(chǎn)品的生產(chǎn)到經(jīng)銷這一環(huán)節(jié)附加值很低，利潤(rùn)微薄，與其說(shuō)是在為西方發(fā)達(dá)國(guó)家民眾生產(chǎn)家具，還不如說(shuō)是在為其少數(shù)的進(jìn)出口經(jīng)銷商在生產(chǎn)家具，不同國(guó)家和地區(qū)間的巨大市場(chǎng)差價(jià)全部歸這少數(shù)人所有。

●市場(chǎng)要求與發(fā)展?jié)摿?/p>

市場(chǎng)銷售現(xiàn)狀表明，目前國(guó)內(nèi)銷售量最大的還是現(xiàn)代簡(jiǎn)約風(fēng)格家具，究其原因如下：

一是受回歸自然的心理影響，十多年來(lái)各種家具產(chǎn)品中的種種弊病已使人們厭倦了刻意雕琢、鋪設(shè)過(guò)繁和零碎無(wú)序的裝飾形式。在競(jìng)爭(zhēng)激烈、生活節(jié)奏快的現(xiàn)代都市中，人們?cè)诰窈托睦砩隙汲惺苤^大的壓力，所以在一天的奔忙之后，十分期盼能進(jìn)入一個(gè)清爽、簡(jiǎn)潔的私人空間中，徹底放松緊繃了一天的神經(jīng)，使身心得到舒展。而外觀直接、簡(jiǎn)單、一目了然的簡(jiǎn)約風(fēng)格家具可提供這種心理上實(shí)實(shí)在在的依托。

二是簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具只限制了家具的線條和裝飾的簡(jiǎn)潔化，而對(duì)具體的內(nèi)容不作具體的約定，所以簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具可以避免其它風(fēng)格家具外觀形式單一化的現(xiàn)象，從而滿足現(xiàn)代人們私人空間個(gè)性化、多樣化的要求。

三是簡(jiǎn)約風(fēng)格的家具無(wú)論是從結(jié)構(gòu)，還是從生產(chǎn)工藝、新材料的應(yīng)用等方面均能與時(shí)代特征相吻合，很容易實(shí)現(xiàn)機(jī)械化、自動(dòng)化高效生產(chǎn)，產(chǎn)品價(jià)格與目前國(guó)民的消費(fèi)水平相當(dāng)。

同時(shí)，目前比較有發(fā)展?jié)摿Φ娘L(fēng)格應(yīng)是現(xiàn)代中式家具，它與傳統(tǒng)明清家具不同的是：一、在中華民族這一地域范圍內(nèi)，可涵蓋華廈子孫幾千年來(lái)積淀的文化精髓，并容易形成全球共知的明確的“中式符號(hào)特征”；二、通過(guò)簡(jiǎn)化創(chuàng)新，很易形成現(xiàn)代家具的共同特性；三、國(guó)內(nèi)外理論界和普通消費(fèi)者對(duì)其風(fēng)格特征已形成共識(shí)。

3現(xiàn)代中式家具

3.1現(xiàn)代中式家具的概念

19世紀(jì)末，西方侵略者用堅(jiān)船利炮攻破中國(guó)的國(guó)門之后，與西方工業(yè)文明相隨而入的西方文化，不僅嚴(yán)重沖擊了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，而且嚴(yán)重影響了中國(guó)家具風(fēng)格的延續(xù)和發(fā)展。

眾所周之，中國(guó)家具屬于以手工生產(chǎn)為主的傳統(tǒng)行業(yè)，當(dāng)國(guó)外家具已實(shí)現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)，中國(guó)家具生產(chǎn)者顯得不知所措。此種表現(xiàn)并非偶然，因?yàn)榧词乖谖鞣?，家具業(yè)從手工業(yè)向工業(yè)化批量生產(chǎn)的過(guò)渡也經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，期間出現(xiàn)了各種爭(zhēng)論和非議，經(jīng)歷了時(shí)進(jìn)時(shí)退的過(guò)程才得以完成。而我國(guó)由于長(zhǎng)期的軍閥混戰(zhàn)、政府更替及建國(guó)后長(zhǎng)達(dá)30年的閉關(guān)自守，生產(chǎn)方式十分落后；特別是長(zhǎng)達(dá)10年的“文化大革命”，不加辯別地把一切帶有中華民族文化特征的事物均上升到政治的高度，歸為“封、資、修”的東西進(jìn)行批判和毀滅，無(wú)形中切斷了中華民族延續(xù)了幾千年的文脈。改革開放之后，突然間涌入的西方現(xiàn)代物質(zhì)文明和發(fā)達(dá)的現(xiàn)實(shí)，使國(guó)人對(duì)洋貨產(chǎn)生了強(qiáng)烈的渴望和盲目的認(rèn)同，并有組織、有計(jì)劃地引進(jìn)西方先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)。也正是在這種大背景下我國(guó)建立了一大批板式家具生產(chǎn)線，隨著不同行業(yè)、不同經(jīng)濟(jì)體制、不同所有制形式的介入，我國(guó)家具行業(yè)出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象。而正是這種虛飾的繁榮，把我國(guó)家具文化的民族性、地域性特征遮蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，無(wú)論是市場(chǎng)上還是人們的日常生活或工作環(huán)境中幾乎是清一色現(xiàn)代板式家具，使中式風(fēng)格的家具達(dá)到了有史以來(lái)的最低潮。

近年來(lái)，隨著生活水平的提高和住房條件的改善，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，對(duì)生活品位的追求也日益突出，如何處理高科技與高情感之間的矛盾，使樸實(shí)自然的生活與工作環(huán)境成為高節(jié)奏工作之余的調(diào)節(jié)劑，讓返樸歸真的情感體現(xiàn)在家具上，已成為中國(guó)家具所面臨的新課題。同時(shí)也給行業(yè)的從業(yè)者提出了一個(gè)全新的家具風(fēng)格概念，即現(xiàn)代中式家具。

經(jīng)過(guò)近幾年的研究與探討，業(yè)界已對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念有了一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)，那就是應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)備、材料與工藝，既符合現(xiàn)代家具的標(biāo)準(zhǔn)化與通用化要求，體現(xiàn)時(shí)代氣息；又帶有濃郁的民族特色，適應(yīng)于工業(yè)化批量生產(chǎn)的家具。由此可見，現(xiàn)代中式家具具有時(shí)代性和民族性的雙重特征。

3.2現(xiàn)代中式家具的現(xiàn)狀

實(shí)質(zhì)上，現(xiàn)代中式家具的起步已有10多年的歷史。其開始之初，只是個(gè)別家具企業(yè)（如聯(lián)邦集團(tuán)、順德三友家具有限公司的部分產(chǎn)品）為在市場(chǎng)中突出產(chǎn)品的個(gè)性，增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力而有意或無(wú)意推出的此類新產(chǎn)品；后來(lái)才上升到理論上進(jìn)行分析研究，并形成成熟的現(xiàn)代中式家具概念。到目前為此，現(xiàn)代中式家具已逐漸步入正常發(fā)展的軌道，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

3.2.1風(fēng)格概念準(zhǔn)確理論日趨成熟

從家具風(fēng)格的構(gòu)成方面來(lái)考證，現(xiàn)代中式家具與藝術(shù)風(fēng)格兩個(gè)方面的構(gòu)成要素相吻合，即一是形式與功能相統(tǒng)一所呈現(xiàn)的特點(diǎn)，二是設(shè)計(jì)觀念與設(shè)計(jì)手法相統(tǒng)一而形成的藝術(shù)區(qū)別系統(tǒng)?，F(xiàn)代中式家具的形式與功能，與其它風(fēng)格類型的家具沒(méi)有什么本質(zhì)的區(qū)別，而只是其在內(nèi)涵上以反映中華民族的文化特征為主題的不同而已；至于在設(shè)計(jì)觀念與設(shè)計(jì)手法上，現(xiàn)代中式家具既符合其特定的功能性要求，又可以極大限度的展示出設(shè)計(jì)師的個(gè)人素質(zhì)與情趣。

另外，從家具風(fēng)格的特征方面來(lái)考證，現(xiàn)代中式家具具有其它風(fēng)格家具的共同特征，即單一性與多樣性、時(shí)代性與穩(wěn)定性、地域性與全球性。

3.2.2產(chǎn)品形式多樣化

多年來(lái),我國(guó)家具界一直沒(méi)有中斷對(duì)傳統(tǒng)明清家具的仿制,這屬于中式家具的主體部分,但不是現(xiàn)代中式家具。1992年聯(lián)邦集團(tuán)推出了一款全新的沙發(fā)——9218實(shí)木沙發(fā)（見圖1），這款沙發(fā)以現(xiàn)代橡膠木為材料，應(yīng)用了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)理論，并科學(xué)合理地融入人體工程學(xué)的原理，造型上既擺脫了中國(guó)傳統(tǒng)明清家具的雛形，又飽含著中國(guó)傳統(tǒng)文化的風(fēng)韻。這款產(chǎn)品在中國(guó)的家具市場(chǎng)上銷售10年還經(jīng)久不衰，期間有近2億人使用過(guò)它，創(chuàng)造了中國(guó)家具史上的奇跡，真可謂是中國(guó)家具史上的一個(gè)里程牌，也可稱之為現(xiàn)代中式家具的開始。而此后的多年間，聯(lián)邦集團(tuán)一直致力于現(xiàn)代中式家具產(chǎn)品的開發(fā)，先后推出了從江南的窗格、隔扇、欄桿中提煉出的造型要素“夢(mèng)江南”系列產(chǎn)品（圖2）；有故事、有著童年記憶的“三味書屋”系列產(chǎn)品（圖3）；暗示出一段不凡的家族輝煌與未來(lái)貴氣的“榮寶齋”系列產(chǎn)品（圖4）；反映出中華民族樸實(shí)無(wú)華、溫情大氣的“黃河謠”系列產(chǎn)品（圖5）；透射出唐朝西域飄逸、浪漫、而又極簡(jiǎn)練審美要素的“敦煌遐想”系列產(chǎn)品（圖6）。另外還有“香山紅葉”、“小窗悠記”、“月照西關(guān)”等系列產(chǎn)品。

三友家具有限公司也是現(xiàn)代中式家具的積極推崇者，其主導(dǎo)產(chǎn)品巧妙地吸收中國(guó)傳統(tǒng)明清家具的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代家具的風(fēng)格特征和工藝技術(shù)，跨越時(shí)空地覓尋靈感，大膽設(shè)計(jì)出一批既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文脈，又有鮮明時(shí)代個(gè)性的家具形式。其“明清風(fēng)韻”系列產(chǎn)品就是在追求明式質(zhì)樸的造型和簡(jiǎn)潔流暢的線條及雋永的韻味同時(shí)，運(yùn)用清代明快、挺拔的直線、科學(xué)的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代的工藝設(shè)備、普通的材料相結(jié)合而成功地開發(fā)出的現(xiàn)代中式家具產(chǎn)品（圖7）。

2005年3月，僅第16屆深圳國(guó)際家具展覽會(huì)新推出現(xiàn)代中式家具產(chǎn)品的代表企業(yè)有：

深圳市高帆家具有限公司推出的“翰林”系列產(chǎn)品(圖8)，該產(chǎn)品依托明清家具之根脈，本著“以人為本”的思想，在造型上采用與人體相適應(yīng)的流線型，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格簡(jiǎn)約自然；擺放在現(xiàn)代居室里，使現(xiàn)代生活中透徹著古典文化，洋溢著儒雅的文學(xué)氣息。

成都市福晟家具有限責(zé)任公司推出的“明月清風(fēng)”系列產(chǎn)品（圖9），以現(xiàn)代常見的藤和硬木相結(jié)合，以簡(jiǎn)潔明快的線條，點(diǎn)綴傳統(tǒng)的文化符號(hào)，仿佛明月當(dāng)空掠過(guò)，以雅制勝。

薩汀尼家私廠的“中國(guó)概念”產(chǎn)品系列（圖10），吸收傳統(tǒng)明清家具的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，結(jié)合現(xiàn)代家具的時(shí)尚風(fēng)格和工藝手段，巧妙地把中國(guó)特色與時(shí)代潮流相結(jié)合，同時(shí)又與現(xiàn)代中國(guó)人的居住環(huán)境、生活方式相協(xié)調(diào)，在超越時(shí)空的約束中，覓取靈感，醞釀新的意象。既可滿足人們對(duì)本土文化的渴求，也與現(xiàn)代的審美理念和使用功能相結(jié)合。

而中冠家具產(chǎn)品（圖11）則另辟溪徑，應(yīng)用木材天然紋理和色彩的不同及嵌拼技術(shù)來(lái)表現(xiàn)古典的文化符號(hào)，具有高雅自然、樸實(shí)大方之感。

另外，還有大批企業(yè)近年來(lái)不移余力推介的“新古典主義家具”，也可歸為現(xiàn)代中式家具。其在造型上和現(xiàn)代家具沒(méi)有太大差異，只是在產(chǎn)品的局部抽象而少量地運(yùn)用某些中國(guó)傳統(tǒng)的圖案。以上等等各種形式的現(xiàn)代中式家具紛紛涌現(xiàn)于家具市場(chǎng)上。

3.2.3研究推介力度增強(qiáng)

學(xué)界對(duì)現(xiàn)代中式家具的研究應(yīng)該說(shuō)略滯后于產(chǎn)業(yè)界，但整個(gè)學(xué)界對(duì)現(xiàn)代中式家具普遍地認(rèn)同與重視程度卻高于產(chǎn)業(yè)界，近5年左右的時(shí)間里，通過(guò)多方面的學(xué)術(shù)交流，首先是對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念與含義有了統(tǒng)一的認(rèn)識(shí)，并一致認(rèn)為現(xiàn)代中式家具是現(xiàn)在和今后很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)我國(guó)家具設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，并從理論研究上發(fā)表了大量的學(xué)術(shù)論文，同時(shí)還通過(guò)各種渠道進(jìn)行立項(xiàng)研究，設(shè)計(jì)了一批概念性的方案。如“中國(guó)情·龍珠系列”方案（圖12）、“中國(guó)情·清馨系列”方案（圖13）、“中國(guó)情·古漢系列”方案（圖14）等都是在造型上吸取中國(guó)傳統(tǒng)的造型元素和文化符號(hào)，使其既能傳遞傳統(tǒng)的信息、體現(xiàn)中國(guó)古典藝術(shù)幽雅清秀的效果，又表現(xiàn)出現(xiàn)代簡(jiǎn)約的風(fēng)格特征和生活理念；同時(shí)把高新技術(shù)與設(shè)備及新材料與新風(fēng)格結(jié)合在一起。

另外，近年來(lái)的各類家具設(shè)計(jì)大賽也將主題向現(xiàn)代中式家具轉(zhuǎn)移，推出了一系列現(xiàn)代中式家具新方案：圖15是在繼承明式家具造型簡(jiǎn)練大方、形象渾厚質(zhì)樸的基礎(chǔ)上，把鋼材、軟體材料、玻璃與木材有機(jī)地結(jié)合起來(lái)；將整體木榫結(jié)構(gòu)改為金屬拆裝結(jié)構(gòu)；將自然的木紋色改為金屬色。在極大限度地繼承“明式”家具經(jīng)典傳統(tǒng)要素的同時(shí)，增加了新的元素。

圖16為“萬(wàn)壽椅”，其設(shè)計(jì)來(lái)源于漢字“壽”字“隸書”字體的啟示，造型簡(jiǎn)潔大方，古樸而又不失現(xiàn)代，有機(jī)地利用了點(diǎn)線面的結(jié)合，使整個(gè)造型渾然一體，在視覺(jué)效果上極富“舒展性”；在色彩上使用了紅黃色的結(jié)合，鮮明而形象，特別是坐墊的“大紅色”正是中國(guó)習(xí)慣用的吉祥色，更突出了一種民族的地域氣息。

圖17的設(shè)計(jì)以中國(guó)古代篆體文字變形與古埃王朝文化相結(jié)合為創(chuàng)作源泉，借鑒了中國(guó)明式家具中桌椅類常用的圈椅形式，運(yùn)用現(xiàn)代工藝和科技材料孕育出的現(xiàn)代座椅形式。本設(shè)計(jì)方案不缺乏古樸；但古舊中不舍前衛(wèi)，平實(shí)中體現(xiàn)尊貴。座椅為男士、女士各設(shè)一款，茶幾源于埃及神話中的神物“眼睛蛇”，同時(shí)又大膽地把茶幾與燈飾相結(jié)合，這樣可在燈光的照射范圍里自動(dòng)地劃分出一個(gè)區(qū)域，用于餐廳、酒吧等個(gè)性化場(chǎng)所，營(yíng)造浪漫的氛圍。也為中國(guó)家具提出了一條吸收外來(lái)文化、古為今用之道。

3.2.4市場(chǎng)成熟

隨著我國(guó)居民可支配消費(fèi)收入的增加及文化素質(zhì)的提高，消費(fèi)的意識(shí)也在逐步發(fā)生變化。先前那種“以洋為榮、崇洋媚外”的思想，已趨于淡化或消失，隨著消費(fèi)者對(duì)“國(guó)貨”的認(rèn)可，使“國(guó)貨精品”的市場(chǎng)地位日趨上升。與此同時(shí)，深深地感受到造型簡(jiǎn)捷、缺乏人情味的板式家具已不能滿足人們工作壓力自我放松的需要，爭(zhēng)相把樸實(shí)自然的生活環(huán)境作為高節(jié)奏工作之余的調(diào)節(jié)劑，從而把目光轉(zhuǎn)向既能體現(xiàn)時(shí)代氣息、又帶有濃郁民族特色的中式家具上。因此，家具消費(fèi)檔次的高檔化、風(fēng)格的個(gè)性化與民族化、內(nèi)涵的豐富性等特征已日漸突出，形成了現(xiàn)代中式家具成熟的、巨大的國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)。

3.3存在的問(wèn)題

盡管現(xiàn)代中式家具已形成了良好的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但在發(fā)展過(guò)程中還存在一些問(wèn)題，急需引導(dǎo)：

3.3.1產(chǎn)品消費(fèi)觀念上的誤區(qū)

一提到現(xiàn)代中式家具，產(chǎn)業(yè)界和消費(fèi)者就會(huì)直接聯(lián)想到珍貴紅木材料的明清家具，明清家具不容質(zhì)疑地是中式家具，但其是在特定的歷史背景下形成的，相對(duì)于現(xiàn)代的生活內(nèi)容和社會(huì)現(xiàn)狀而言，其存在很多的缺陷：

其一是功能的全面性不夠，明清時(shí)代的生活方式與現(xiàn)在相比有天壤之別，所以明清家具已固有的外觀形式是由當(dāng)時(shí)的生活內(nèi)容和使用功能所決定的，如果完全搬入現(xiàn)代家庭中是不合適的。如明式的頂子床或清式的羅漢床，如果直接放入現(xiàn)代家庭臥室中使用，一方面會(huì)直接帶來(lái)很多意不到的不便或麻煩；另一方面，從社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，也從某一側(cè)面引導(dǎo)社的退步，所以必須進(jìn)行改進(jìn)。另外，隨著現(xiàn)代生活內(nèi)容的增加，各類家具的原有功能可能改變或增加，對(duì)家具的形式也有了新的要求，如現(xiàn)代的電視柜、電腦臺(tái)、軟體沙發(fā)等等，是明清家具中沒(méi)有原始雛形可仿制或參照的，只能根據(jù)新的功能需要來(lái)設(shè)計(jì)風(fēng)格一致的新形式。因此，從功能方面來(lái)分析，傳統(tǒng)的明清家具只能部分滿足現(xiàn)代使用功能的需要。

其二是與現(xiàn)代個(gè)性化消費(fèi)觀念相悖，現(xiàn)代消費(fèi)者都希望擁有一個(gè)與眾不象的、能彰顯自己個(gè)性和素養(yǎng)的生活空間，這一點(diǎn)不僅體現(xiàn)在室內(nèi)裝修的風(fēng)格上，更重要的是家具的選用上。明清家具目前很之所以大有市場(chǎng)，除了其具有人們所喜愛的傳統(tǒng)美學(xué)要素外，還有一個(gè)重要的原因就是由于大部分家庭均應(yīng)用現(xiàn)代簡(jiǎn)約家具來(lái)營(yíng)造自己的個(gè)人空間，少數(shù)消費(fèi)者使用會(huì)顯得個(gè)性突出。而如果大部分家庭均使用明清式家具，以致于全社會(huì)均仿佛回歸到明清時(shí)代，回到那種內(nèi)容和風(fēng)格大同小異的私人環(huán)境中，不能突出自己的個(gè)性，那么消費(fèi)者對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)家具的認(rèn)識(shí)也許會(huì)改變。

其三是造型與結(jié)構(gòu)的時(shí)代性不強(qiáng)，明清家具是完全建立在以手工為主的生產(chǎn)方式上的，不適應(yīng)現(xiàn)代工業(yè)化的生產(chǎn)方式，所以其生產(chǎn)效率低、成本高，一般經(jīng)濟(jì)收入家庭消費(fèi)不起，不具有普遍性。

其四是對(duì)材料的認(rèn)同性不夠，大部分消費(fèi)者一提到中式家具就會(huì)聯(lián)想到紅木材料或紅木的顏色，而對(duì)其它的材料或顏色持有先入為主的排斥，他們不知或不完全了理解紅木材料資源緊迫性，從而誤導(dǎo)消費(fèi)趨勢(shì)，造成資源的進(jìn)一步緊缺。

3.3.2產(chǎn)品開發(fā)概念上的誤區(qū)

很多企業(yè)或設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念理解不透，重要性認(rèn)識(shí)不夠，引發(fā)一些概念上的誤區(qū)：

其一是不重視現(xiàn)代中式家具的開發(fā)研究。目前很大一部分企業(yè)沒(méi)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的、科學(xué)的、客觀的產(chǎn)品開發(fā)計(jì)劃，只是忙于應(yīng)付一年兩屆的產(chǎn)品展覽會(huì)，大批量重復(fù)生產(chǎn)低附加值的現(xiàn)代板式家具，造成了現(xiàn)在家具市場(chǎng)上低價(jià)惡性競(jìng)爭(zhēng)的局面，盡管世界上各國(guó)的經(jīng)銷商都到中國(guó)來(lái)采購(gòu)家具，盡管各企業(yè)和整個(gè)行業(yè)的產(chǎn)品在逐年大幅上升，但企業(yè)的利潤(rùn)增幅卻很小，有的甚至出現(xiàn)負(fù)增長(zhǎng)，使全世界家具消費(fèi)者均從中國(guó)低廉的勞動(dòng)力和“自殺”式競(jìng)爭(zhēng)中受益，而我國(guó)則以過(guò)度消耗本來(lái)就有限的原材料資源為代價(jià)來(lái)?yè)Q取這種短期的微不足道的行業(yè)發(fā)展。

其二是設(shè)計(jì)人員對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念認(rèn)識(shí)不清。大多數(shù)企業(yè)的設(shè)計(jì)師很少有機(jī)會(huì)外出參加一些活動(dòng)，沒(méi)有太多機(jī)會(huì)與同行交流，關(guān)起門來(lái)做設(shè)計(jì)；有時(shí)雖然有機(jī)會(huì)接觸外界，但目的性很明確、很具體，那就是某款產(chǎn)品市場(chǎng)上很受歡迎，特地來(lái)“參考”后，以便回去開發(fā)“類似”的產(chǎn)品；更多的是設(shè)計(jì)者本身對(duì)現(xiàn)代中式家具的概念還一知半解或根本不了解，也在開發(fā)所謂的現(xiàn)代中式家具，這樣開發(fā)的產(chǎn)品上市后只會(huì)以失敗而告終，但卻能從中總結(jié)出“現(xiàn)代中式家具”消費(fèi)者不接受等各種結(jié)論，嚴(yán)重阻礙了現(xiàn)代中式家具的發(fā)展。

總之，現(xiàn)代中式家具在其發(fā)展之初期，遇到各種曲折是正常的，盡管目前還存在一定的發(fā)展阻力，但成績(jī)輝煌，前景燦爛。

4關(guān)于后現(xiàn)代家具

有人把20世紀(jì)60年代以來(lái)現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)上的多元化趨向看作是現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的反叛，是現(xiàn)代主義之后的一種新的思潮。1977年，美國(guó)建筑師、評(píng)論家查爾斯·詹克斯在《后現(xiàn)代建筑語(yǔ)言》一書中將這一設(shè)計(jì)思潮明確地稱作為后現(xiàn)代主義。

“后現(xiàn)代主義”即英文中的“Post－Modernism”一詞，其最早出現(xiàn)在西班牙作家德·奧尼期（FedericoDeOnis）1934年的《西班牙和西班牙語(yǔ)美詩(shī)選》一書中，用來(lái)描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)；隨后、湯因比(A·Joynbee)在1938年寫的《歷史研究》中用到這個(gè)詞；到了20世紀(jì)70年代“后現(xiàn)代主義”一詞已經(jīng)變成一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱。由此可見，所謂的后現(xiàn)代主義，是不能簡(jiǎn)單地從字面上來(lái)理解為現(xiàn)代之后的，而是現(xiàn)代主義的繼續(xù)和超越，是一種藝術(shù)風(fēng)格。

“后現(xiàn)代主義”這個(gè)詞的含義非常復(fù)雜，從字面上看，是指現(xiàn)代主義之后的各種風(fēng)格，或某種風(fēng)格?？山忉尀椋阂环N有職業(yè)性根基的同時(shí)是大眾化的建筑藝術(shù)，是以新技術(shù)和老式樣為基礎(chǔ)的。雙重譯。

后現(xiàn)代家具的特點(diǎn)是：一反現(xiàn)代家具有重功能、形態(tài)的簡(jiǎn)潔化和反裝飾傾向，而出現(xiàn)輕視功能、重裝飾加上“傳統(tǒng)符號(hào)”和形態(tài)構(gòu)成上的游戲心態(tài)、近乎怪誕。簡(jiǎn)言之：后現(xiàn)代家具是指形式奇怪、色彩狂躁；技術(shù)暴露的家具。后現(xiàn)代家具是以大眾化的藝術(shù)為基礎(chǔ)的，是新技術(shù)和老樣式相結(jié)合的產(chǎn)物，是人類進(jìn)入自控化的微電子技術(shù)時(shí)代——“后工業(yè)社會(huì)”的結(jié)果。但是，值得強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是：今天的后現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師都是由現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師訓(xùn)練出來(lái)的，所以他們把當(dāng)今的技術(shù)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起也是很自然的；然而他們的責(zé)任和義務(wù)則足以把他們與復(fù)古主義和傳統(tǒng)主義家具設(shè)計(jì)師區(qū)別開來(lái)。這樣同時(shí)也在仿古家具、傳統(tǒng)家具與后現(xiàn)代家具之間劃了一條分界線。

后現(xiàn)代家具由于使用功能的降低、審美功能的上升，使得后現(xiàn)代家具的外觀形式及結(jié)構(gòu)完全沒(méi)有固定的程式可依，設(shè)計(jì)師可進(jìn)行隨意的創(chuàng)造，其表現(xiàn)形式從天真、滑稽直到怪誕離奇，簡(jiǎn)直到了一切幻想的形式均可實(shí)現(xiàn)的境地。這種大膽的構(gòu)思，光怪離奇的造型在整個(gè)家具史上是空前的。而在色彩設(shè)計(jì)方面，后現(xiàn)代家具又一反色彩的配置規(guī)則，色調(diào)沒(méi)有主次之分，喜歡用不同色調(diào)的色塊并置，使其之間相互干擾，從而產(chǎn)生一種特有的新的視覺(jué)效果。

在材料的應(yīng)用方面，后現(xiàn)代家具不重視材料的時(shí)代感及真實(shí)性，而著重考慮的是材料本身的肌理、花紋、色彩、透明度、發(fā)光度及其所具有的表現(xiàn)力；十分重視不同材料之間的組合，如：廉價(jià)材料與貴重材料之間的結(jié)合，光潔與粗糙材料的組合等，使產(chǎn)品成為一個(gè)和諧的復(fù)雜系統(tǒng)。

在家具的裝飾方面有兩種傾向，一是非功能性的形象，另一種是帶有手工操作的非機(jī)械性形象。所謂裝飾的非功能性，是指家具不具備功能作用的外觀形式所應(yīng)具備的良好的裝飾性。中國(guó)家具作為我國(guó)文化遺產(chǎn)中的瑰寶，在世界家具史上獨(dú)樹一幟，光彩照人。從古代到近代幾千年的發(fā)展過(guò)程中，盡管經(jīng)歷了不同歷史時(shí)期和風(fēng)格的衍變，但帶有民族特色的文化印跡使中國(guó)傳統(tǒng)家具為世人所青睞，尤其是明式家具，其鮮明的民族性更是人們眼中的焦點(diǎn)。

但自十九世紀(jì)末，西方侵略者用堅(jiān)船利炮攻開中國(guó)的大門，鴉片和商品潮水般涌入中國(guó)的市場(chǎng)以來(lái)，與之相隨的西方文化，不僅嚴(yán)重沖擊了中國(guó)的傳統(tǒng)文化，而且嚴(yán)重影響了中國(guó)家具的生產(chǎn)。

中國(guó)家具歷來(lái)以手工生產(chǎn)為主，當(dāng)國(guó)外家具已實(shí)現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)時(shí)，我國(guó)家具生產(chǎn)者顯然還不知所措，因?yàn)楣I(yè)化生產(chǎn)和手工作業(yè)存在質(zhì)的區(qū)別，生產(chǎn)方式的落后造成我國(guó)家具業(yè)生產(chǎn)的滯后，建國(guó)后長(zhǎng)期的閉關(guān)自守，將西方的現(xiàn)代設(shè)計(jì)思想排斥在國(guó)門之外；改革開放之后，西方物質(zhì)文明發(fā)達(dá)的現(xiàn)實(shí)使國(guó)人對(duì)自以為榮的中國(guó)文化產(chǎn)生懷疑，而對(duì)西方現(xiàn)代物質(zhì)文明產(chǎn)生強(qiáng)烈渴望和盲目認(rèn)同，這樣出現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)家具的自我否定局面。以上諸多原因使我國(guó)家具自二十世紀(jì)以來(lái)一直沒(méi)有形成自己的特色，長(zhǎng)期處于游離狀態(tài)。

近年來(lái)，隨著生活水平的提高和住房條件的改善，人們對(duì)生活質(zhì)量的要求越來(lái)越高，對(duì)生活品位的追求也日益突出，如何處理高科技與高情感之間的矛盾，使樸實(shí)自然的生活與工作環(huán)境成為高節(jié)奏工作之余的調(diào)節(jié)劑，讓返樸歸真的情感體現(xiàn)在家具上，已成為中國(guó)家具設(shè)計(jì)師所面臨的新課題。盡管家具產(chǎn)業(yè)界也意識(shí)到人們的上述需求，但大多采取急功近利的態(tài)度，不去盡力開發(fā)新風(fēng)格，而是直接定位在以仿明清式風(fēng)格為主的紅木家具的開發(fā)上，以至于形成一種普遍的誤解，認(rèn)為現(xiàn)代方式生產(chǎn)的明清風(fēng)格的紅木家具就是典型的現(xiàn)代中式家具，加之明式家具在海內(nèi)外享譽(yù)盛名，更讓世人對(duì)此深信不疑。

其實(shí)，現(xiàn)代中式家具這一概念的真正內(nèi)涵應(yīng)該是把高新技術(shù)與設(shè)備及新材料與新風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，既能體現(xiàn)時(shí)代氣息、又帶有濃郁民族特色、還適應(yīng)于現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)的家具。也就是以中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)家具為藍(lán)本，巧妙地把中華民族的文化特征與時(shí)代潮流相結(jié)合，同時(shí)又與現(xiàn)代中國(guó)的居住環(huán)境、生活與工作方式相協(xié)調(diào)，在造型上吸取傳統(tǒng)的造型元素和文化符號(hào)，使其既具有古典家具幽雅清秀的藝術(shù)效果，又具有現(xiàn)代國(guó)際家具的簡(jiǎn)約風(fēng)格，將東方的審美情趣與西方的藝術(shù)品位融為一體。

總之，現(xiàn)代中式家具應(yīng)是具有中國(guó)特色的科技、綠色、人文家具的復(fù)合體。下面我們就從家具的基本構(gòu)成與制造要素——材料、結(jié)構(gòu)、工藝與設(shè)備、外觀形式等方面，對(duì)這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行具體的分析與探討。

材料

材料是構(gòu)成家具的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是不同時(shí)期、不同地區(qū)生產(chǎn)力發(fā)展水平和社會(huì)現(xiàn)狀的體現(xiàn)。中國(guó)明、清家具之所以能享譽(yù)海內(nèi)外，其所采用堅(jiān)硬致密、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是分不開的。

但是，由于現(xiàn)代家具是以市場(chǎng)為流通渠道進(jìn)入世界各地的用戶家庭中的，又加上現(xiàn)代人們的生活和工作方式比過(guò)去豐富的多，相應(yīng)的對(duì)家具的需求范圍也就廣一些，并且隨著家具使用周期的縮短，近年來(lái)掠奪性地過(guò)量消耗著我國(guó)有限的森林資源，使得明清時(shí)代家具所用的珍貴樹種現(xiàn)已十分匱乏。

因此，現(xiàn)代中式家具的材料應(yīng)該是以生長(zhǎng)周期短的木材為基材，并應(yīng)用現(xiàn)代的木材加工及二次處理、染色等技術(shù)，在這類基材表面上貼珍貴木材薄木、或貼木紋紙、或染色等材質(zhì)仿真技術(shù)處理，將中國(guó)傳統(tǒng)家具的風(fēng)味從材質(zhì)上體現(xiàn)出來(lái)。

但現(xiàn)代中式家具要求材料應(yīng)具有良好的加工工藝性、抗?jié)衩浉煽s性、經(jīng)濟(jì)性、表面可雕刻性能和涂飾裝飾性能、良好的質(zhì)感與機(jī)理。

同時(shí)還可以利用竹材、竹木復(fù)合材、木塑復(fù)合材及其它有機(jī)人造材料。

這樣應(yīng)用普通或代用材料來(lái)開發(fā)具有新時(shí)期中國(guó)特色、適合工業(yè)化生產(chǎn)的家具形式；其無(wú)論是在改善人類的居住環(huán)境、保護(hù)森林資源、特別是珍貴樹種的資源和生態(tài)環(huán)境；還是在保持中國(guó)傳統(tǒng)家具文化特色的延續(xù)性等方面均具有十分重要的意義和廣闊的市場(chǎng)發(fā)展前景。

結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代中式家具的結(jié)構(gòu)應(yīng)與現(xiàn)代人們的生活習(xí)性和工作方式、現(xiàn)代家具的流通渠道相吻合，與現(xiàn)代的工業(yè)化制造過(guò)程相協(xié)調(diào)；因此，其結(jié)構(gòu)應(yīng)以提高銷售過(guò)程中的運(yùn)輸效率、方便使用過(guò)程中如需變換使用地點(diǎn)時(shí)的拆裝和搬運(yùn)為基礎(chǔ)。

在人們的概念中，中國(guó)傳統(tǒng)家具都是以榫卯結(jié)構(gòu)為主，且構(gòu)件粗壯，體積龐大；榫卯結(jié)構(gòu)不但與工業(yè)化大生產(chǎn)的要求相悖，而且生產(chǎn)效率和原材料的利用率均低。所以，現(xiàn)代中式家具應(yīng)較少考慮采用榫卯結(jié)構(gòu)，而應(yīng)選用現(xiàn)有的可拆裝式五金件結(jié)構(gòu)，既可便于產(chǎn)品的包裝和運(yùn)輸，又能提高生產(chǎn)效率，在使中式家具具有中華民族神韻的同時(shí)，又有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

工藝與設(shè)備

工藝與設(shè)備的現(xiàn)代化應(yīng)是現(xiàn)代中式家具應(yīng)具備的主要特征之一，也是其高效率、低成本生產(chǎn)并參與全球化市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的前提。中式家具的生產(chǎn)工藝與設(shè)備的現(xiàn)代化體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

設(shè)計(jì)手段的現(xiàn)代化徹底改變傳統(tǒng)的家具設(shè)計(jì)方法，應(yīng)用CAD技術(shù)進(jìn)行產(chǎn)品的開發(fā)與設(shè)計(jì)，縮短新產(chǎn)品的開發(fā)周期和減輕設(shè)計(jì)人員的勞動(dòng)強(qiáng)度，使設(shè)計(jì)人員把主要精力集中在產(chǎn)品的構(gòu)思與設(shè)想上。

零部件生產(chǎn)的自動(dòng)化普遍應(yīng)用數(shù)控機(jī)床、加工中心等多功能，復(fù)合型的高科技設(shè)備，這樣不但可以加工各種形狀的零件，而且還可以將鋸切、銑削、鉆孔、雕鏤等工序集中在一臺(tái)設(shè)備上完