李清照《武陵春》原文注釋譯文評(píng)析及作者簡(jiǎn)介

本文格式為Word版，下載可任意編輯——李清照《武陵春》原文注釋譯文評(píng)析及作者簡(jiǎn)介武陵春

李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，

也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、大量愁。

[1]這是一首小令，作于南宋高宗紹興五年（1135），當(dāng)時(shí)李清照避亂南逃，居于浙江金華。武陵春：詞牌名。又名《武林春》、《花想容》。

[2]塵香：落花化為塵土，而芳香猶在。陸游《卜算子·詠梅》：“零落成泥碾作塵，只有香如故〞，與此意同。

[3]此句抒寫凄涼落寞的心境。物是人非：風(fēng)物仍舊，人事卻已不同。這里是說(shuō)，自己與丈夫（趙明誠(chéng)）收集的金石、文物、書籍還在，可大宋朝廷卻偏安一隅，丈夫也已經(jīng)去世，自己流離失所，一切均已不可與往昔相比。事事休：一切事情都完了。

[4]雙溪：浙江金華的一條河。東港、西港二水流至金華會(huì)集，稱婺港，又稱雙溪，是當(dāng)時(shí)的游覽勝地。這里指的是李清照將要春游的地方。

[5]舴艋（zéměng）舟：小船。

風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來(lái)梳妝。景物仍舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來(lái)。

聽說(shuō)雙溪春景尚好，我也計(jì)劃泛舟前去。只生怕雙溪蚱蜢般的小船，載不動(dòng)我大量的憂愁。

這首詞是宋高宗紹興五年（1135）避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，心愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香〞四字來(lái)說(shuō)明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香〞四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭〞語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非〞。而這種“物是人非〞，又決不是偶然的、個(gè)別的、微弱的變化，而是一種極為廣泛的、強(qiáng)烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛楚，都在其中，故以“事事休〞概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起〞？所以剛要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。前兩句，含蓄；后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴；真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍舊不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

體裁：詞

年代：北宋

：李清照

小傳：

李清照她出生于一個(gè)愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，父親李格非和哥們李奕柯是當(dāng)時(shí)的禮部員外郎，母親王氏也是當(dāng)時(shí)能詩(shī)能文的才女（《宋史·李格非傳》中提到）。李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚后一同研究金石書畫，過(guò)著幸福美好的生活。1127年,靖康之變后，她與趙明誠(chéng)避亂江南，喪失了珍藏的大部分文物、藏書。后來(lái)趙明誠(chéng)病死，她單獨(dú)漂泊在杭州、越州、金華一帶，在凄苦孤寂中度過(guò)了晚年。她的《聲聲慢》就創(chuàng)作在此時(shí)，所以詩(shī)中，從開頭的幾對(duì)復(fù)詞,可以看出她的凄愴.她是一位在詩(shī)、詞、文、賦都有成就的作家，但最擅長(zhǎng)、最著名的是詞。她早年曾做《詞論》，主張「詞，別是一家」。重視詞體協(xié)音律、重鋪敘、有情致的特點(diǎn)，并批評(píng)了從蘇軾到秦觀、黃庭堅(jiān)等詞家的不足。

最有才華的女人，生于名宦之家，幼時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書。齊魯宏大的山川涵育了清照的創(chuàng)作靈性，少女時(shí)代即名噪一時(shí)，嶄露崢嶸。

婚后，清照與丈夫情投意合，如膠似漆，“夫如擅朋友之勝〞。然而好景不長(zhǎng)，朝中新舊黨爭(zhēng)愈演愈烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，趙李隔河相望，飽嘗相思之苦。

后來(lái)金人鐵蹄南下，南宋王朝腐敗無(wú)能，自毀長(zhǎng)城。趙明誠(chéng)胸懷滿腔熱血，可卻出師未捷身先死。目睹了國(guó)破家亡的清照“雖處憂患窮困而志不屈〞，在“尋尋覓覓、冷冷清清〞的晚年，她殫精竭慮，編撰《金石錄》，完成丈夫未竟之功。

因此可說(shuō)李清照的作品是和愁字分不開的，從開始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國(guó)愁。這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學(xué)的圣殿。真可謂萬(wàn)古愁心！

清照文詞絕妙，鬼斧神工，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，被尊為婉約宗主，是中華精神文明史上的一座豐碑。

不僅文學(xué)方面，在史學(xué)方面她的《金石錄》同樣有著極高的文學(xué)價(jià)值。

李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的特性。如《如夢(mèng)令》描寫惜春憐花的感情：

“昨夜雨疏風(fēng)驟濃睡不消殘酒

試問(wèn)卷簾人卻道海棠仍舊知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦〞

另一首：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，

誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。〞

她因趙明誠(chéng)外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽(yáng)〞時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說(shuō)：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。〞

她的構(gòu)思別致，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人渴望丈夫來(lái)信的心情:

“花自飄零水自流一種相思兩處閑愁

此情無(wú)計(jì)可消除才下眉頭卻上心頭〞

她后期的詞則充滿了“物是人非事事休〞的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對(duì)故國(guó)、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓〞，又無(wú)所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚〞的環(huán)境中單獨(dú)悲傷的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐:“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，單獨(dú)怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？〞全詞語(yǔ)言簡(jiǎn)明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首著名的《永遇樂(lè)》由“元宵佳節(jié)〞引起感傷，追懷往日的“李清照故居中州盛日〞。下篇寫到：

“中州盛日閨門多暇記得偏重三五鋪翠冠兒

捻金雪柳簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚如今憔悴風(fēng)鬟霜鬢

怕見夜間出去不如向簾兒底下聽人笑語(yǔ)〞

全詞流露出對(duì)國(guó)家變故、昔樂(lè)今哀的深切悲傷之情，后來(lái)宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之唳下〞