文學(xué)陜軍作品改編現(xiàn)狀分析及建議

“文學(xué)陜軍”作品改編現(xiàn)狀分析及建議

2016年2月29日，在上海舉辦的“2016上影出品發(fā)布會(huì)”上，上影集團(tuán)對(duì)外發(fā)布了近三十個(gè)影視劇項(xiàng)目，其中最大的亮點(diǎn)之一是將阿來(lái)的第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《塵埃落定》改編為影視劇。該集團(tuán)力邀著名作家劉恒擔(dān)任編劇并簽下阿來(lái)《塵埃落定》和鄧賢《大國(guó)之魂》的影視改編版權(quán)。此消息一出就得到了廣泛關(guān)注，在被各大網(wǎng)站報(bào)道的同時(shí)也被網(wǎng)友在微信平臺(tái)不斷轉(zhuǎn)載和分享，人們期待《塵埃落定》盡早在大銀幕上呈現(xiàn)。而《塵埃落定》早在2003年就被改編成25集電視劇與觀眾見(jiàn)面，后來(lái)還被成都市川劇藝術(shù)研究院創(chuàng)排為同名川劇在舞臺(tái)上進(jìn)行演繹，上影集團(tuán)欲將其改編為電影的宏大計(jì)劃自然填補(bǔ)了這部作品沒(méi)有“影像語(yǔ)言”的空白。這則備受關(guān)注的報(bào)道折射出的是受眾對(duì)文學(xué)作品改編的心理期待，凸顯出讀圖時(shí)代影視藝術(shù)對(duì)日常生活的深刻影響，即“對(duì)于受眾而言，能夠看到用影視化手段詮釋文學(xué)作品，是一種全新愉悅的體驗(yàn)”[1]。在中國(guó)，文學(xué)作品被改編為影視劇或其他藝術(shù)形式早已有之，自20世紀(jì)20年代開(kāi)始，經(jīng)典或重要的文學(xué)作品就不斷被改編為電影，至80年代，《人到中年》《芙蓉鎮(zhèn)》《紅高粱》《老井》《人生》等一大批作品被搬上銀幕，也使中國(guó)電影發(fā)展到了新的高度。90年代以來(lái)，隨著大眾文化的崛起以及互聯(lián)網(wǎng)的普及，形象化、具象化的影視藝術(shù)以及話劇等舞臺(tái)藝術(shù)受到了現(xiàn)代人的普遍青睞，盡管其中有不少劇本資源來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，但經(jīng)典文學(xué)作品依然占據(jù)著相當(dāng)大的比重。換言之，影視及其他舞臺(tái)藝術(shù)的“母體”是作家的文學(xué)作品。與此同時(shí)，影視劇等的大賣或熱播又會(huì)引發(fā)人們對(duì)文學(xué)作品的購(gòu)買熱潮，從而有效擴(kuò)大作家及其作品的影響力和傳播范圍，創(chuàng)作方式、表現(xiàn)形式等并不相同的影視和文學(xué)在一定程度上實(shí)現(xiàn)了相輔相成、同生共長(zhǎng)的協(xié)同發(fā)展。陜西是文學(xué)重鎮(zhèn)，一大批陜西作家為文壇貢獻(xiàn)著足以引起每個(gè)人重視的文學(xué)作品，“文學(xué)陜軍”更是當(dāng)今中國(guó)文壇一支不容小覷的勁旅，而其作品被改編、被再創(chuàng)造情勢(shì)也就成為一個(gè)值得進(jìn)行深入探討的重要命題。一“文學(xué)陜軍”作品改編現(xiàn)狀“陜軍東征”之稱謂始于20世紀(jì)90年代，陜西作家井噴式的創(chuàng)作實(shí)績(jī)被當(dāng)作一種重要的文學(xué)或文化現(xiàn)象加以討論或定位，被稱為“東征五虎將”的作家分別為陳忠實(shí)、賈平凹、高建群、京夫和程海。而整個(gè)“文學(xué)陜軍”梯隊(duì)在20世紀(jì)90年代前后都有變化及調(diào)整，從更深廣意義上來(lái)講，于1992年逝世的路遙同樣是“文學(xué)陜軍”的重要作家，這不僅因?yàn)槠渥髌啡匀皇钱?dāng)今不斷被閱讀、被闡釋、被改編的主要對(duì)象，更因?yàn)槠湮幕裼绊懼淮忠淮?。近些年，不斷涌現(xiàn)的青年作家涌入“文學(xué)陜軍”的陣營(yíng)，使這支隊(duì)伍的梯隊(duì)構(gòu)成更為完善和多元。銀幕或熒屏上出現(xiàn)的“文學(xué)陜軍”作品數(shù)量不少，路遙的中篇小說(shuō)《人生》于1984年被吳天明導(dǎo)演改編為同名電影，并獲得1985年第八屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，飾演劉巧珍的吳玉芳則獲第八屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng)。路遙的榮獲第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《平凡的世界》先后兩次被改編為同名電視劇：1989年，中國(guó)電視劇制作中心制作的14集電視連續(xù)劇熱播；2015年2月，由SMG尚視影業(yè)、華視影視、上海源存影業(yè)、樂(lè)視網(wǎng)、陜文投集團(tuán)以及榆林文旅等聯(lián)合出品的56集電視劇在北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首播，該劇在取得高收視率的同時(shí)更是獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，先后獲得第二十一屆白玉蘭獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，第十三屆四川電視節(jié)金熊貓獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇大獎(jiǎng)，第七屆金牛獎(jiǎng)最佳作品獎(jiǎng)，第三十屆飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，2015年國(guó)劇盛典年度十大影響力電視劇獎(jiǎng)等。陳忠實(shí)的《白鹿原》于1997年獲得第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，該作品因其厚重的文化含量和深邃的藝術(shù)追求得到了很多人的喜愛(ài)，自然也成為不斷被改編的經(jīng)典文本。2012年9月，由王全安執(zhí)導(dǎo)，張豐毅、段奕宏、張雨綺等人主演的電影《白鹿原》上映，而早在2012年2月，該片已獲得第六十二屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳攝影銀熊獎(jiǎng)，之后又在第八屆中美電影節(jié)上榮膺最佳電影金天使大獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。由這部作品改編的同名電視劇預(yù)計(jì)于2017年開(kāi)播，該電視劇由劉進(jìn)執(zhí)導(dǎo)，張嘉譯、秦海璐、何冰、雷佳音、劉佩琦等擔(dān)任主演，由陜西光中影視投資有限公司、西安曲江影視投資（集團(tuán)）有限公司、新麗傳媒股份有限公司、上海佳和暉映文化傳媒有限公司等共同投資出品。2006年，北京人藝率先將《白鹿原》搬上話劇舞臺(tái)，該話劇由林兆華執(zhí)導(dǎo)，孟冰擔(dān)任編劇，濮存昕、宋丹丹、郭達(dá)等主演，同時(shí)邀請(qǐng)西安市灞橋區(qū)秦腔藝術(shù)團(tuán)及華陰市的30多位秦腔、老腔演員擔(dān)任群眾演員。這部話劇被指定為2006北京國(guó)際戲劇演出季閉幕劇，當(dāng)年演出了29場(chǎng)，并于2007年、2013年、2014年多次公演。2015年底，陜西人藝重排的話劇《白鹿原》上演，劇作家孟冰依舊擔(dān)任編劇，總政歌劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演胡宗琪擔(dān)任導(dǎo)演，與北京人藝版有所不同，這次的重排沒(méi)有啟用家喻戶曉的大腕演員或明星，而全部使用的是陜西人藝自己的老中青演員。2016年，陜西人藝版的《白鹿原》展開(kāi)了全國(guó)巡演，努力完成原作者陳忠實(shí)先生“希望該劇能夠全國(guó)巡演”的遺愿。賈平凹至今都保持著高產(chǎn)的創(chuàng)作狀態(tài)，不但每隔一兩年便有一部作品問(wèn)世，而且一直都將關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、反映世態(tài)人生作為創(chuàng)作旨?xì)w，他也有不少作品被改編為影視劇等其他藝術(shù)形式。賈平凹的早期作品中，中篇小說(shuō)《雞窩洼的人家》由西安電影制片廠改編為電影《野山》，這部以反映農(nóng)村現(xiàn)實(shí)為主旨的小說(shuō)榮獲了1985年華表獎(jiǎng)優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)，第六屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，1986年法國(guó)第八屆南特三大洲國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，1986年香港電影金像獎(jiǎng)以及1987年第七屆西柏林國(guó)際電影節(jié)“國(guó)際天主教電影組織”督進(jìn)獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。小說(shuō)《臘月·正月》于1986年被珠江電影制片廠改編為電影《鄉(xiāng)民》。同樣是1986年，中篇小說(shuō)《小月前本》由北京電影制片廠改編為電影《月月》。1994年，小說(shuō)《五魁》被西安電影制片廠和臺(tái)灣龍祥影業(yè)公司合作拍攝為同名電影。1995年《美穴地》被西安電影制片廠改編成電影《桃花滿天紅》。21世紀(jì)以來(lái)的賈平凹作品當(dāng)中，獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《秦腔》由西安秦腔劇院有限責(zé)任公司易俗社分公司創(chuàng)排為同名大型秦腔現(xiàn)代戲，該戲由著名導(dǎo)演盧昂執(zhí)導(dǎo)，賈平凹擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，國(guó)家一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)得主惠敏莉領(lǐng)銜主演。以拾荒者劉高興為主角的長(zhǎng)篇小說(shuō)《高興》被改編為同名喜劇電影，這部由阿甘執(zhí)導(dǎo)、北京綜藝星皓文化傳播有限公司出品的影片在2009年春節(jié)作為賀歲片上映，導(dǎo)演阿甘將原著略顯沉重的生存主題做了藝術(shù)化的處理，正如賈平凹所說(shuō)：“看得出導(dǎo)演很有浪漫情結(jié)，當(dāng)時(shí)我寫(xiě)的時(shí)候其實(shí)挺難受的，這個(gè)片子很溫暖，從電影角度上講把小說(shuō)作者想要表達(dá)的東西強(qiáng)化了?！盵2]該片上映后，口碑與反響都不錯(cuò)，“首周末票房便突破1100萬(wàn)元大獲成功”[3]。葉廣芩以寫(xiě)北京四合院世俗生活為主題的長(zhǎng)篇小說(shuō)《全家福》早在2005年就被改編成話劇，并成為北京人藝的保留劇目，而由這部作品改編的同名電視劇于2013年1月在央視綜合頻道首播，并于當(dāng)年獲得第二十九屆中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇三等獎(jiǎng)，其出品方是中國(guó)電視劇制作中心、浙江華策影視和廣州影視傳媒。葉廣芩的另一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《采桑子》由林汝為執(zhí)導(dǎo)，改編為電視劇《采桑子之妻室兒女》，由陜西傳視大方影視文化有限公司出品，張嘉譯、陳小藝、娜仁花等主演。長(zhǎng)篇小說(shuō)《青木川》被改編為電視劇《一代梟雄》于2014年1月在江蘇、浙江、東方和天津四大衛(wèi)視同步播出，該電視劇由上海新文化傳媒集團(tuán)股份有限公司、上海歡天喜地影視傳播有限公司以及北京鑫寶源影視投資有限公司聯(lián)合出品，并由孫紅雷、陳數(shù)、巍子等擔(dān)綱主演。葉廣芩還曾將短篇小說(shuō)《學(xué)車軼事》改編，并由黃建新導(dǎo)演拍攝為電影《紅燈停綠燈行》。此外，還有被北京電影制片廠拍攝而成的電影《黃連厚樸》等。電視劇《鐵市長(zhǎng)》由作家和谷的報(bào)告文學(xué)《市長(zhǎng)張鐵明》改編而成，1991年7月在央視一套黃金時(shí)段播出，獲中宣部首屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、首屆西北電視劇特等獎(jiǎng)等。電影《玻璃是透明的》改編自陜西駐滬作家李春平的同名小說(shuō)，由北影導(dǎo)演夏鋼執(zhí)導(dǎo)，電影《郎在對(duì)門(mén)唱山歌》同樣改編自李春平的同名小說(shuō)。電視劇《一路格?；ā犯木幾躁兾鞲黄杰娐米骷尹h益民的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)，由西安陽(yáng)光雨人影視文化有限公司出品，陳勝利擔(dān)當(dāng)導(dǎo)演，2010年7月，該劇在央視一套首播?！洞笄氐蹏?guó)》是近幾年陜西影視領(lǐng)域影響力較大的作品之一，由作家孫皓輝的同名長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)改編而成，先是在2010年斬獲第二十五屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)及最佳美術(shù)單項(xiàng)獎(jiǎng)，又于2011年榮獲第二十八屆中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)長(zhǎng)篇電視劇二等獎(jiǎng)。電視劇《葉落長(zhǎng)安》是講述跨越半個(gè)世紀(jì)的“河南人在西安”故事的電視劇，由陜西青年女作家吳文莉的同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編而來(lái)，姚曉峰、趙冬苓分別擔(dān)任導(dǎo)演和編劇，投拍方是陜文投和西安曲江文化產(chǎn)業(yè)風(fēng)險(xiǎn)投資有限公司。電視劇《盤(pán)龍臥虎高山頂》由高建群的長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后一個(gè)匈奴（上卷）》改編而成，由中國(guó)電視劇制作中心、北京天星億源影視、陜文投集團(tuán)、延安信天游影視等聯(lián)合制作，于2011年4月登陸央視八套黃金強(qiáng)檔。陜西作家作品改編情形見(jiàn)表1。表1陜西作家作品改編情形一覽二存在的問(wèn)題與不足受眾和傳播范圍相對(duì)較小的文學(xué)作品能夠以影視劇等藝術(shù)形式得以呈現(xiàn)，對(duì)陜西以及所有作家而言是利大于弊的事情?！拔膶W(xué)陜軍”的隊(duì)伍在不斷壯大，走上銀幕、熒屏或舞臺(tái)的陜西作家的作品也越來(lái)越多。但綜觀近些年的改編狀況，還存在不少問(wèn)題或不足。（一）“影視陜軍”表現(xiàn)并不突出，“陜西制作”色彩不再鮮明與吳天明、張藝謀等導(dǎo)演創(chuàng)造眾多西部電影傳奇的時(shí)代相比，如今，“影視陜軍”的表現(xiàn)并不十分突出，尤其是在近些年陜西作家的作品改編過(guò)程當(dāng)中。近日，微信平臺(tái)上有兩篇被廣泛分享并轉(zhuǎn)載的文章，名為《影視陜軍，真能成軍嗎？（上）》《影視陜軍，何以潰不成軍？（下）》，文章雖言辭頗為激烈但也道出一部分事實(shí)。20世紀(jì)八九十年代，路遙的《人生》、賈平凹的《雞窩洼的人家》等大多由西影廠改編為電影，在獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的同時(shí)也成為時(shí)代經(jīng)典作品。21世紀(jì)以來(lái)仍有不少陜西作家的作品接受改編，但“陜西制作”的色彩已不如那時(shí)鮮明，舉例來(lái)說(shuō)，賈平凹的《高興》、葉廣芩的《青木川》等小說(shuō)的出品方是北京或上海的影視公司，2015年熱播劇《平凡的世界》主體制作團(tuán)隊(duì)是上?；虮本┑纳幸曈皹I(yè)、華視影視等，陜文投只是其中的參投方。這樣的情形映射出的自然是陜西影視文化企業(yè)在市場(chǎng)預(yù)判、投資、制作等方面的欠缺或不足。（二）“文學(xué)陜軍”的潛力并沒(méi)有得到充分挖掘作家和編劇在創(chuàng)作方式、思維習(xí)慣、表現(xiàn)形式等方面存在諸多差異，但如果由原作家擔(dān)任改編作品的編劇，一定程度上可以減少對(duì)原著自身特質(zhì)的損害，同時(shí)也可以借助作家的影響力提升影視劇的知名度。劉恒、嚴(yán)歌苓、劉震云等作家大多擔(dān)任自己作品的文學(xué)編劇，陜西作家擔(dān)任編劇的并不多，最多也就是文學(xué)顧問(wèn)而已。從某種程度上來(lái)講，“文學(xué)陜軍”的優(yōu)勢(shì)和潛力并沒(méi)有被真正挖掘出來(lái)，作家的多重身份尚未得到充分利用。（三）宣發(fā)、營(yíng)銷等市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制不夠健全電視劇《紅高粱》《后宮如懿傳》等在播出前就已經(jīng)展開(kāi)強(qiáng)大的宣傳攻勢(shì)，使得人們對(duì)其充滿期待，尤其是《后宮如懿傳》甚至已經(jīng)形成“未拍先火”的局面，除了原著的大量粉絲群之外，制作團(tuán)隊(duì)以主演人選確定、與《甄嬛傳》之間的聯(lián)系等為主題的宣傳營(yíng)銷行為為電視劇熱播營(yíng)造了良好的氛圍。相比而言，陜西影視行業(yè)的宣傳發(fā)行、包裝、營(yíng)銷等能力要薄弱許多，電視劇《白鹿原》已經(jīng)殺青，但制作團(tuán)隊(duì)和出品單位的市場(chǎng)營(yíng)銷活動(dòng)并沒(méi)有及時(shí)跟進(jìn)，相關(guān)的播映消息并未得到大范圍的推廣和傳播，無(wú)論是傳統(tǒng)媒體還是新媒體上關(guān)于電視劇版《白鹿原》的報(bào)道都非常少，市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)機(jī)制的不健全會(huì)在很大程度上影響一部改編作品面世后的境遇。（四）相關(guān)行業(yè)之間尚未形成聯(lián)動(dòng)發(fā)展格局文學(xué)作品改編涉及的行業(yè)不止影視產(chǎn)業(yè)一個(gè)門(mén)類，而是關(guān)系出版、旅游、演藝等多個(gè)行業(yè)。陜西作家的很多作品并沒(méi)有在本土出版社出版，出版產(chǎn)業(yè)錯(cuò)失了不少發(fā)展機(jī)遇，旅游、演藝、影視等產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)發(fā)展格局也沒(méi)有完全形成，區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展自然會(huì)受到影響。（五）民間資本、社會(huì)資本并未真正進(jìn)入相關(guān)領(lǐng)域國(guó)家早已出臺(tái)政策法規(guī)，允許社會(huì)資本在政策許可的范圍內(nèi)進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)相關(guān)領(lǐng)域，PPP（政府和社會(huì)資本合作）模式的推廣也延伸到了文化領(lǐng)域。從與陜西作家作品改編相關(guān)行業(yè)的發(fā)展情形來(lái)看，民間資本、社會(huì)資本的作用還沒(méi)有得到充分發(fā)揮，引領(lǐng)陜西影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的依然是國(guó)有文化企業(yè)，民營(yíng)影視公司的力量依然薄弱，資金緊張、融資困難等問(wèn)題未能從根本上得到解決。三相應(yīng)的對(duì)策和建議（一）拓寬思路、開(kāi)闊視野，探索“影視陜軍”與“文學(xué)陜軍”比翼齊飛的新路徑唱衰陜西影視產(chǎn)業(yè)、“影視陜軍”的言論中，被提及最多的就是其已無(wú)力接續(xù)吳天明時(shí)代的輝煌，近些年的西影集團(tuán)再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)能同張藝謀的《紅高粱》等相媲美的經(jīng)典之作，電影《白鹿原》等不可避免地落入“叫好不賣座”的怪圈，雖獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)卻票房慘淡。今后的發(fā)展中，“影視陜軍”應(yīng)創(chuàng)新思維方式，積極加強(qiáng)與國(guó)內(nèi)外影視企業(yè)或機(jī)構(gòu)的交流與合作，嘗試與知名導(dǎo)演、編劇建立長(zhǎng)期簽約制度，充分利用“文學(xué)陜軍”的資源優(yōu)勢(shì)，力爭(zhēng)“影視陜軍”和“文學(xué)陜軍”實(shí)現(xiàn)比翼齊飛。（二）進(jìn)一步強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，積極尋求與本土作家的長(zhǎng)效合作機(jī)制《文化企業(yè)無(wú)形資產(chǎn)評(píng)估指導(dǎo)意見(jiàn)》已經(jīng)頒布，對(duì)文化企業(yè)而言，著作權(quán)質(zhì)押、人力資源出資、藝術(shù)授權(quán)等將會(huì)有據(jù)可依，知識(shí)產(chǎn)權(quán)違法的成本也必定會(huì)越來(lái)越高。因此，強(qiáng)化知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)是從事文學(xué)作品改編的陜西文化企業(yè)的當(dāng)務(wù)之急，同時(shí)，還應(yīng)該通過(guò)簽訂合約等方式與作協(xié)、文聯(lián)及作家建立起長(zhǎng)效合作機(jī)制，更要尊重并保護(hù)作家的著作精神權(quán)利和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，尤其要保護(hù)被改編作品的完整權(quán)，即“保護(hù)作品不被歪曲、篡改的權(quán)利”[4]。（三）完善人才引進(jìn)及使用制度，重點(diǎn)加強(qiáng)宣傳發(fā)行、營(yíng)銷、管理等專業(yè)人才的培養(yǎng)與引入人才的引進(jìn)、使用、流動(dòng)制度是否完善關(guān)系文化企業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展，人才缺失的短板嚴(yán)重制約著陜西的影視、出版、演藝等企業(yè)發(fā)展，不斷加強(qiáng)宣傳發(fā)行、營(yíng)銷、管理等專業(yè)人才的培養(yǎng)和引入才有可能破解發(fā)展難題，文學(xué)作品改編也才會(huì)走上良性發(fā)展道路。可以嘗試委托培養(yǎng)、定向培養(yǎng)等方式，也可以借鑒陜西人藝“不求所有，但求所用”的人才使用思路，采用半年制（讓優(yōu)秀創(chuàng)編人才每年為本企業(yè)工作半年，提供相應(yīng)數(shù)量的劇本即可，其他時(shí)間由個(gè)人自行支配）等彈性工作方式，使優(yōu)秀人才、緊缺人才為我所用。（四）整合文學(xué)藝術(shù)、出版發(fā)行、影視演藝等行業(yè)的優(yōu)勢(shì)資源，推進(jìn)產(chǎn)業(yè)聚合發(fā)展以一部文學(xué)作品的改編拍攝為契機(jī)，整合影視演藝、出版發(fā)行等行業(yè)領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)資源，形成具有持續(xù)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，是陜西文化產(chǎn)業(yè)走向縱深發(fā)展的路徑之一。2016年7月，位于藍(lán)田縣白