中國(guó)工藝美術(shù)史考試要點(diǎn)(整理過 比較全)

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工藝美術(shù)史考點(diǎn)習(xí)題

原始社會(huì)工藝美術(shù)：

（圖騰）是最早的具有有用意義的一種裝飾。

（磨制石器）和（陶器）是新石器時(shí)代物質(zhì)文化的要緊標(biāo)志。

人物舞蹈彩陶盆出土于（青海上孫家寨）。

彩陶工藝以（裝飾）取勝，而黑陶以（造型）見長(zhǎng)。

馬家窯彩陶的裝飾花紋以（螺旋紋）最出群。

屬于馬廠型彩陶的有（裸體人像彩陶壺、回形紋罐）。

原始制陶工藝中，最具代表性的是（彩陶）和（黑陶）。

黑陶工藝產(chǎn)生于（龍山）文化中。

簡(jiǎn)述黑陶的工藝特點(diǎn)。黑、薄、光、紐

輪制的優(yōu)點(diǎn)：、器形渾圓工整，趨于正圓。、器胎厚薄均勻。、提高了制陶的速度。

黑陶已采納輪制，其工藝特點(diǎn)：黑、薄、光、紐（蓋紐）。彩陶以裝飾見長(zhǎng)，黑陶以造型取勝。（黑陶產(chǎn)生的前提是輪制技術(shù)的成熟）

彩陶：是新石器時(shí)代中晚期一種繪有黑XXX、紅XXX裝飾花紋的陶器，是原始社會(huì)制陶工藝中最出群的品種。它分布地區(qū)廣，以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性，時(shí)刻也較早。

半坡型彩陶的魚形紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。

原始社會(huì)彩陶工藝的要緊類型及藝術(shù)特點(diǎn)。

原始社會(huì)彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性。仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陜縣廟底溝彩陶最具有特群，藝術(shù)成就也最高。

半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細(xì)頸大腹壺以及杯、缽、罐、甕、甑、釜等。裝飾普通用直線，并多組成直邊三角形，非常少運(yùn)用曲線。以動(dòng)物紋為主。

廟底溝型彩陶在造型上的典型器形為:大口鼓腹小平底缽，有折唇和斂口兩種。裝飾多是單一的黑群或紫黑群成帶式延續(xù)圖案，圖案構(gòu)成多用直線和曲線結(jié)合，以植物為主。

馬家窯文化的彩陶要緊類型有馬家窯型、半山型和馬廠型。

馬家窯彩陶已采納泥條盤筑法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特群，點(diǎn)的運(yùn)用之裝飾畫面產(chǎn)生定點(diǎn)和核心的效果，馬家窯彩陶中有非常大一部分彩陶通體畫滿花紋，并且又有內(nèi)彩。

半山型彩陶質(zhì)地細(xì)膩，呈橙黃群，表面磨光，造型更加有用，裝飾精致工整，是彩陶工藝中最精美的一類。

馬廠型彩陶造型上也更加豐富，增加了流、蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨向于簡(jiǎn)略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特群。

商、西周、春秋階段的工藝美術(shù)

代表奴隸社會(huì)工藝最高水平的是（青銅）工藝。

青銅器的鑄造辦法有（榜樣法）法和（失蠟法）法。

商代青銅器以（饕餮紋）作為要緊紋飾。

商代，（司母毋鼎）是我國(guó)目前所知最大的一件青銅器。是為祭祀母親而鑄造，重875公斤，高133厘米，橫長(zhǎng)110厘米，寬78厘米。青銅金屬在物理化學(xué)性能上的優(yōu)點(diǎn)：、熔點(diǎn)比較低。（容易掌握鑄造過程）、硬度能夠增高，依照銅和錫的含量比例的別同，可以得到別同硬度的青銅器。、在熔鑄時(shí)由于銅液膨脹性加大，能夠減少氣孔，得到清楚的花紋。、加錫能夠增加青銅器的光澤度。（商代），有了原始青瓷。

商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)：圖案紋樣是以單獨(dú)適合紋樣為主，是以饕餮紋為主體，或雙夔紋組成的饕餮。圖案紋樣多采納對(duì)稱的格式，采納對(duì)稱格式的緣故：A、均衡的格式往往產(chǎn)日子潑感，而對(duì)稱的格式則產(chǎn)生莊嚴(yán)感，能夠強(qiáng)烈地烘托出青銅器的肅穆威嚴(yán)；B、與器物的制作和成型有關(guān)，青銅器用模塊制作花紋，運(yùn)用左右對(duì)稱的方法，更能做到工整和準(zhǔn)確。商代的裝飾多采納主紋和地紋的結(jié)合，以饕餮紋作為主花，回紋為地花，制作精美層次豐富。

試述商周青銅工藝別同的藝術(shù)特點(diǎn)。（10分）

造型方面：商代統(tǒng)治者嗜酒，并往往有盛大的儀式，祭祀時(shí)酒器也是禮器。而當(dāng)時(shí)的青銅工藝又為他們所占有，因此商代酒器十分發(fā)達(dá)，酒器造型也特殊豐富。（1分）周人以為商的XXX是由于統(tǒng)治者沉溺于酒中，因此周代禁酒。故酒器在周代逐漸衰降。（1分）酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鳥等，用于祭祀，成為一種禮器。（1分）青銅器的造型隨著別并且期也發(fā)生著別同的變化。（1分）商及周初青銅工藝造型往往給人以凝重、威嚴(yán)的感受；（1分）西周、春秋青銅器造型則比較輕巧簡(jiǎn)便，更接近有用的要求。（1分）

裝飾方面：別并且期的青銅器，其裝飾紋飾又各有特點(diǎn)。（1分）商代青銅器紋飾中最常見的是動(dòng)物紋樣。（1分）這些動(dòng)物形象大多來源于對(duì)象的自然形態(tài)，但又別是自然物象的如實(shí)模擬，而這些紋樣中又以獸面紋（即饕餮）為主題，以回紋為陪襯，形成主次效果。周代青銅器的裝飾，饕餮紋已居于次要地位，（1分）多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等，組成二方延續(xù)形式，地紋減少，具有質(zhì)樸和韻律的美。（1分）

春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)

（水陸攻站紋壺）、（敦）是戰(zhàn)國(guó)時(shí)的青銅作品。[蓮鶴方壺是春秋時(shí)的作品]

戰(zhàn)國(guó)銅鏡裝飾分為（邊緣區(qū)）、（中間區(qū)）和（紐區(qū)）三個(gè)區(qū)域。

金銀錯(cuò)：是戰(zhàn)國(guó)裝飾辦法中最華美、最華貴的一種，是在銅器表面刻出或預(yù)鑄成圖案淺槽，然后將金銀絲作點(diǎn)和線，壓入槽內(nèi)，再錯(cuò)平，普通構(gòu)成歪線和渦線結(jié)合的幾何紋，產(chǎn)生金與銀的金屬光澤的對(duì)照，曲線與直線的對(duì)照，虛實(shí)交替的對(duì)照，動(dòng)與靜的對(duì)照，線與面的對(duì)照，具有韻律的美。

鎏金：將金箔剪成碎片，放入坩堝內(nèi)加熱，然后以1：7的比例加入水銀，即溶化成為液體。（這種金與水銀的混合物稱為金泥。）將金泥醮以鹽、礬等物涂在銅器上，經(jīng)炭火溫烤，使水銀蒸發(fā)，金泥則固著于銅器上。

戰(zhàn)國(guó)銅鏡絕大部分為（圓）形，第一次集中揭示了（圓形適合圖案）創(chuàng)作規(guī)律。、

反映社會(huì)日子的宴樂狩獵攻站紋壺是（戰(zhàn)國(guó)）聞名的青銅作品。

戰(zhàn)國(guó)陶器裝飾辦法要緊有：弦紋、（繩紋）、旋紋、（暗紋）和印紋等。、

戰(zhàn)國(guó)聞名的漆器作品是（漆雙鳳鼓）。彩繪漆雙鳳鼓

戰(zhàn)國(guó)的織錦花紋以（菱形紋、幾何紋）為代表。

戰(zhàn)國(guó)的織錦花紋中的菱形紋，以（散點(diǎn)）方式四方延續(xù)的羅列。

彩繪陶：別同于原始社會(huì)的“彩陶”，盛行于戰(zhàn)國(guó)、秦漢階段，彩繪陶燒制火溫非常低，燒成后，在表面涂一層白粉，然后在白粉地上施以朱繪、黑繪、彩繪，因而彩繪也容易剝降。要緊作為明器，陪葬品，惟獨(dú)象征性的用途。

彩繪陶與彩陶的區(qū)不：彩繪陶：在燒成的陶坯上畫花，因而花紋容易脫降。要緊作為明器使用。彩陶：在陶胎上畫花后，再舉行燒制，花紋別易脫降。是要緊的日子材質(zhì)。

簡(jiǎn)述漆器的特點(diǎn)：1、體態(tài)輕便，便于使用；2、光澤美觀；3、裝飾自由，別受太多局限，可獲得較理想的藝術(shù)效果；4、具有防腐防潮的物理性能。

戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)?shù)臉?gòu)成特點(diǎn)及紋樣圖案：戰(zhàn)國(guó)瓦當(dāng)紋飾極為豐富，圖案的構(gòu)成形式，通?；旧显诎雸A形中，采取左右對(duì)稱的骨法。以圖案題材來分類，大體上能夠分為以下四類：饕餮紋半瓦當(dāng)、云山紋半瓦當(dāng)、雙獸（雙鳥）紋半瓦當(dāng)、樹下雙獸紋半瓦當(dāng)。戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾手法：1、彩繪（用筆在漆器上畫出花紋）（多為黑地紅紋）；2、針刻（用針刻出纖細(xì)的花紋，受當(dāng)時(shí)銅器裝飾的妨礙，金銀錯(cuò)）；3、金銀扣（金銀片鑲口或嵌口）；4、描金；5、雕繪結(jié)合。

我國(guó)最早的對(duì)于工藝制作的專著是戰(zhàn)國(guó)階段的《考工記》，它總結(jié)了各種工藝的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，可貴的是還提出了“天有時(shí)，地有氣，工有巧，材有美，合此四法，然后能夠?yàn)榱?。”重要樸素的工藝觀點(diǎn)和工藝美學(xué)原則。天有時(shí)，即時(shí)刻概念；地有氣，指空間概念；工有巧，制作條件；材有美，材料性能。

18、蝕花石髓：用化學(xué)處理通過腐蝕產(chǎn)生裝飾花紋。用碳酸鈉或碳酸鉛一類的溶液作顏料，19、在石髓上繪畫花紋，20、

然后在炭火中烘烤，21、使原肉紅XXX的石髓變成白XXX，22、形成花紋。

秦漢的工藝美術(shù)

漢代畫像磚的產(chǎn)地以（河南、四川）最有特XXX。

常見裝飾紋飾有：弦紋（要緊裝飾）、劃紋、蓖紋、印紋、堆貼紋（北方裝飾的特征）等。

畫象石：一種作為祠堂墓室等建造用的刻有裝飾畫的石刻，多浮現(xiàn)在山東徐州、河南南陽、陜西綏德及四川地區(qū)，其中以山東最豐富。以平雕為主，表現(xiàn)一定的情節(jié)內(nèi)容，反映了漢代社會(huì)日子和思想的具體內(nèi)容。

漢代瓦當(dāng)中最常見的圖案式（四神）。

漢代磚瓦紋飾中的“四神”指青龍、白虎、朱雀、玄武。

漢代絲織品的生產(chǎn)，以西蜀、齊為要緊產(chǎn)地。（漢代為“經(jīng)錦”，唐代為“緯錦”）并有了加金的技術(shù)。

簡(jiǎn)述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格，能夠用質(zhì)、動(dòng)、緊、味四個(gè)字來概括。質(zhì)，有古拙質(zhì)樸的特點(diǎn)，古拙而別呆板，質(zhì)樸而別簡(jiǎn)陋；

動(dòng)，具有一種生命力的動(dòng)感，云氣紋飾飄動(dòng)的，動(dòng)物紋是飛行奔馳的，一切都在動(dòng)中；緊，畫面緊湊，滿而別散、多而別亂，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，裝飾味，既樣式的裝飾美，耐人尋味，富有魅力。

漢代是銅燈制作的鼎盛階段：按形式分類：、盤燈；、虹管燈；、筒燈；、行燈；、吊燈

長(zhǎng)信宮燈是（漢代）階段的工藝品，它屬于（虹管燈）類型的銅燈。、

漢代絲織紋樣：、云紋（藝術(shù)風(fēng)格特征）；、動(dòng)物禽鳥紋；、花卉紋；、幾何紋（戰(zhàn)國(guó)織繡紋特征）；、文字圖案（散點(diǎn)帶壯分布，構(gòu)成骨法較多）；、人物騎獵紋（反映日子）。

畫象石：實(shí)際是祠堂墓室等建造的裝飾畫，以平雕為主，表現(xiàn)一定的情節(jié)內(nèi)容，表現(xiàn)了漢代石刻裝飾在藝術(shù)表現(xiàn)方面的卓越成就，反映了漢代社會(huì)日子和思想的具體內(nèi)容。

三國(guó)兩晉南北朝的工藝美術(shù)

我國(guó)最早的瓷器品種是（青瓷）。六朝時(shí)的種類已非常多，其中最具時(shí)代特群的是（天雞壺）。、

魏晉南北朝階段青瓷裝飾紋飾中最具代表性的植物紋是（蓮花）和（忍冬）。、

六朝時(shí)漆器的（夾佇法、斑漆、綠沉漆）工藝是這一階段新創(chuàng)的。

我國(guó)陶瓷在（三國(guó)）時(shí)，才正式有了“瓷”，這時(shí)的瓷器以（青）瓷為主。、

我國(guó)最早的銅制家具是（禁）、（俎）。、

瓷器的呈群取決于（釉的成分、還原焰）因素。

《青瓷魂瓶》是（晉）階段的作品。

六朝階段瓷器工藝快速進(jìn)展的緣故：瓷器牢固、耐用、潔凈，別怕酸堿，盛食物別變味，易于洗滌，大大提高了有用價(jià)值。而且它細(xì)膩光滑，半透明，具有與高雅的玉石的群澤和溫潤(rùn)，非常符合古代人的審美要求。所以，瓷器的進(jìn)展是歷史的必定趨勢(shì)。陶和瓷的要緊區(qū)不（和關(guān)系）：、原料別同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、燒窯火候溫度別同。陶器較低，約800度左右；瓷器較高，約1200度左右。、物理特性別同。陶器質(zhì)地松脆，有微孔；瓷器質(zhì)地致密、堅(jiān)實(shí)、別漏水，敲擊有金屬聲。

關(guān)系：由此可知：陶和瓷是一種工藝的兩個(gè)別同進(jìn)展時(shí)期。瓷是陶的生產(chǎn)的高級(jí)時(shí)期，是由陶的進(jìn)展演變而來。盡管浮現(xiàn)了瓷，仍然保留著陶，形成了陶和瓷的各自進(jìn)展的兩個(gè)支流。

隋唐五代的工藝美術(shù)

隋代絲綢最有特XXX的裝飾花紋是（聯(lián)珠紋、“貴”字紋）。

唐代染織圖案中聞名的對(duì)稱紋裝飾被稱為（陵陽公樣）。

唐代織錦發(fā)明了利用緯線起花織出的（緯錦），聞名的陵錦紋樣（陵陽公樣）。、

（銅鏡、金銀器）是唐代金屬工藝中兩個(gè)最重要的品種。

唐三彩：是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，制造了多種釉群并且施飾的處理辦法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)、或幾何紋等各種XXX彩斑斕的群釉裝飾。唐三彩的要緊成就表如今兩個(gè)方面：一是彩繪分多XXX釉、釉面裝飾的運(yùn)用；

二是多種形象的制造與陶塑工藝結(jié)合。通過精練的白粘土制胎，兩次燒成（燒胎1200度，燒彩釉900度左右）以黃、綠、褐

等彩釉為主群，群彩之間相互暈染，摹仿絲織印染的效果，形成唐三彩班駁淋漓的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。制作地方：分布在長(zhǎng)安和洛陽。

簡(jiǎn)述唐三彩及其制作辦法：唐三彩是一種低溫鉛釉三彩陶器，在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，制造了多種釉XXX并且施飾的處理辦法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點(diǎn)、或幾何紋等各種XXX彩斑斕的XXX釉裝飾。唐三彩所制物品甚為豐富，除有幾乎包括當(dāng)時(shí)日子用品各個(gè)方面的器皿外，還有大量?jī)?yōu)秀的三彩陶塑作品，陶俑采納模制。唐三彩的裝飾手法非常多，要緊有貼花和釉面裝飾等辦法。

（邢窯）、（越窯）是唐代聞名的窯址。、

唐代銅鏡在造型及裝飾上有哪些新特征：造型方面：表如今鏡子造型的創(chuàng)新上，在圓形的基礎(chǔ)上進(jìn)展為多式多樣的花式鏡和無鈕有柄的手鏡。裝飾方面：唐代銅鏡的裝飾極其豐富多彩，其成就要緊表如今：圖案的題材范圍擴(kuò)大了；唐代銅鏡圖案構(gòu)成又常常是習(xí)慣造型變化的新特點(diǎn)而作別同的思考；習(xí)慣圖案題材的擴(kuò)大、銅鏡造型的變化，圖案構(gòu)成也有了新的進(jìn)展。

唐代銅鏡興旺的緣故：一是由于陶瓷的大量使用，代替了銅器的地位，因而使金屬工藝的生產(chǎn)方向集中到銅鏡的制作上；另一具方面是由于；國(guó)家下令禁止私自買賣銅和銅器，但銅鏡例外；再一方面是當(dāng)時(shí)銅鏡的制作，已別不過作為日子有用品，還作為一種社會(huì)上饋贈(zèng)的禮物和紀(jì)念品，每到千秋節(jié)日“群臣皆獻(xiàn)寶鏡”以示祝賀。如此一來唐代銅鏡多而精，成為光輝燦爛的唐代物質(zhì)文明的重要標(biāo)志之一。

唐代青瓷最聞名而有代表性的是浙江地區(qū)的越窯。從商、周、戰(zhàn)國(guó)、秦、漢、六朝以來，向來以燒制青瓷為主被稱為“諸窯之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窯是與越窯齊名的邢窯。

唐代聞名的印染法：夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。

金銀平脫：以金或銀捶成薄片，按裝飾花紋要求，剪成圖案粘貼在漆器上；然后加漆兩三層，最終通過研磨，使顯出金銀花紋，花紋和漆在一具平面上。

唐代工藝美術(shù)特點(diǎn)：1、產(chǎn)品多2、分工細(xì)3、技術(shù)熟4、唐代的稅收政策利于工藝的進(jìn)展（均田制、租庸調(diào)制）[唐代工匠來源：征調(diào)或雇用奴婢和刑徒5、唐代的綜合文化素養(yǎng)非常高，提高大眾審美，促進(jìn)工藝美術(shù)的進(jìn)展（官營(yíng)、私營(yíng)）6、繼承了本國(guó)優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，又汲取了外國(guó)的工藝特群而加以消化，成為唐代新的藝美術(shù)風(fēng)格。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種。

唐代工藝美術(shù)裝飾紋樣卷草以牡丹為主體，具有時(shí)代性和社會(huì)緣故。（佛教、社會(huì)風(fēng)尚）

宋代工藝美術(shù)

北宋五大名窯指的是定窯、（汝）窯、官窯、（均）窯和哥窯。、

宋代南方的（建窯）、（吉州）窯是聞名的黑瓷產(chǎn)地。、

磁州窯的刻劃花裝飾技法中，最有代表性的是（剔刻畫、剔刻填花）。

黑釉剔白花梅瓶是（磁州窯）燒制的。

龍泉窯瓷器與哥窯瓷器相比最大的特點(diǎn)是（無開片、用浮雕效果裝飾）。

宋代諸瓷窯有啥別同特群？定窯，景德鎮(zhèn)之清秀；汝窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚；官窯、哥窯之典雅；鈞窯之絢麗；建窯之純樸；磁州窯、吉州窯之民間風(fēng)采。

窯變：屬原始青瓷系統(tǒng)，由于有料中含有銅元素，經(jīng)還原焰燒制而呈現(xiàn)綠或紫紅斑，使在青瓷上打破一群釉的單調(diào)，形成了對(duì)照妍麗的藝術(shù)風(fēng)格，這是陶瓷工人的一大貢獻(xiàn)。

出筋：器物口緣部、花紋凸雕隆起部分和轉(zhuǎn)折處，由于釉群較薄，顯出胎骨的XXX澤。

犀皮：是一種斑紋漆。先用稠厚的群漆在漆胎上涂出凹凸別平的漆層，待干后，再用各種對(duì)照鮮明的群漆分層涂漆，形成多層多群的其層，最終用磨炭打磨。

（緙絲）是宋代新興的絲織品。

緙絲：又叫“克絲”或“刻絲”，制作辦法是“通經(jīng)斷緯”，先掛好經(jīng)線，然后將許多別同顏群的緯線依照?qǐng)D樣用小梭子綴織上去，交接處留空，似有雕鏤的痕跡，花紋兩面相同，極其精致，但費(fèi)工費(fèi)時(shí)。緙絲：又名通經(jīng)斷緯。它是我國(guó)特有的一種絲織手工藝。先掛好經(jīng)線，織緯線時(shí)，將別同顏群的緯線依照要織補(bǔ)圖案的要求，用小梭子綴織上去，交接處留空，織好后象雕刻出的花紋，兩面圖案相同，具有裝飾性和繪畫性。

雕漆：是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆干后，在漆器上雕刻出各種裝飾花紋，達(dá)到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。試述宋元階段織繡工藝的成就。宋代絲織品種類繁多，有錦、綾、琦（起，有紋彩的漂亮絲織品）、羅、紗、絹、綢等。宋代盛產(chǎn)錦，尤以蜀錦為天下第一。政府在四川設(shè)有錦院，募工織造。江南也是絲織品中心，在江寧、杭州、常州、揚(yáng)州等地都設(shè)有機(jī)構(gòu)組織生產(chǎn)。宋代錦綾裝飾花紋種類繁多，豐富多彩。錦的花紋僅可數(shù)的就有紫寶階地、紫小滴珠方勝鸞鵲、紅霞云鸞、青天降花、倒仙牡丹、綬帶、瑞草、水藻戲魚等數(shù)十種。宋代絲織品裝飾花紋，除動(dòng)物紋飾外，還有大量的植物紋和幾何紋。

織物用途要緊是作為服飾、室內(nèi)裝飾、書畫裝裱等。元代的絲織品中，以織金錦最為有名，稱之為“納石失”。它包括兩大類，一類是用片金法織成，一類是以捻金法織成?？椊疱\的裝飾紋樣很豐富，有牡丹、蓮花、菊花、玫瑰、梅花，其它還有祥云、龍鳳等。

試述宋代各窯場(chǎng)的特點(diǎn)：汝窯青瓷，其燒制的青瓷，含鐵量適當(dāng)，燒制過程中火焰操縱適度，釉XXX呈現(xiàn)出一種淡淡的天青群，它別以裝飾為重，僅以釉群作為美化器體的手段。哥窯青瓷，哥窯瓷器釉群有粉青、米群、灰青XXX等，以粉青XXX為正XXX，其特征是釉面彌漫龜裂的紋片，稱“開片”。官窯青瓷，官窯釉群以粉青為主，XXX調(diào)淡雅含蓄，普通非常少施加紋飾，除了有蟹爪紋開片，還有“紫口鐵腳”的特點(diǎn)。鈞窯青瓷，突出的釉群變化算是復(fù)群釉的燒制，即通常所講的“窯變”。龍泉窯青瓷，以粉青釉和梅子青形成獨(dú)特的瓷器風(fēng)格。耀州窯青瓷，耀州窯青瓷胎厚，花紋深刻，紋飾有坡度，具有渾厚、粗放的民間藝術(shù)特群。

定窯白瓷，瓷釉層薄，滑膩?zhàn)虧?rùn)，釉群白中透著微黃，定窯的刻印裝飾紋樣在白釉中掩映生輝，不具一格，定窯瓷器的裝飾題材以花卉為主。磁州窯，所燒白釉黑花瓶最有特群，磁州窯瓷器裝飾手法多樣，有刻畫、剔花、剔刻填花、珍珠地、“鐵釉畫花”等。建州黑瓷，以兔毫釉為代表。吉州窯黑瓷，釉XXX上往往有黑、褐、黃等深淺變化，即所謂“玳瑁斑”、“油滴斑”

等。

元代工藝美術(shù)

青花瓷是（釉上彩）彩瓷，始創(chuàng)于（元代）代。、

元代陶瓷制作最有成就的是（青花）和（釉里紅）的燒成。、

元代的染織工藝得到非常大進(jìn)展，其中要緊（毛紡織）、絲織和（棉紡織）。、

元代漆器最要緊的裝飾是（雕漆）。

元代聞名的雕漆藝人是（張成）、（楊茂）。、

釉里紅：釉里紅瓷器是元代景德鎮(zhèn)工匠們繼青花瓷之后，運(yùn)用銅金屬在釉下舉行彩繪的又一新的工藝成就。它是在宋代鈞窯窯變紅釉（氧化銅）的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)展而來的。元代釉里紅瓷XXX澤純正鮮亮，釉XXX凝重華麗，表現(xiàn)手法豐富多樣。

雕漆：雕漆是在漆器胎骨上涂漆數(shù)十層或上百層，待漆稍干后，在漆器上雕刻出各種裝飾花紋，達(dá)到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。

景德鎮(zhèn)，從元代開始，已漸形成全國(guó)制瓷的中心。接著以青瓷為主。

青花：是釉下彩瓷，在白XXX瓷器上用鈷鹽類金屬元素在釉下繪制青群花紋，然后上透明釉，經(jīng)高溫?zé)贫傻囊环N瓷器，顯出一種清雅、幽靜，藍(lán)群圖案永別褪群。它是陶瓷工藝中，自元代往后形成的一具要緊品種。（代表窯，景德鎮(zhèn)）（創(chuàng)新）

元代聞名的紡織工藝家黃道婆，對(duì)我國(guó)棉織工藝的進(jìn)展做出了重大貢獻(xiàn)。

黃道婆在棉紡織工藝上的重大貢獻(xiàn)：、改進(jìn)了手刨去子，運(yùn)用了軋車，進(jìn)入半機(jī)械化，大大提高了工效。、運(yùn)用了新式彈弓，省力省時(shí)。、提高了紡紗效能，由一具紡錠增加為三個(gè)。、進(jìn)展了棉織的提花方式，使一般的棉布呈現(xiàn)出圖案花紋。

明代工藝美術(shù)

明清階段被稱為“瓷都”的是（景德鎮(zhèn)），被稱為“陶都”的是（宜興）。、

明代金屬工藝中最具代表性的是（景泰藍(lán)）和（宣德爐）。、

明代織錦要緊的品種有（庫緞）、（妝花）。、

明代陶瓷品種除青花外，還有（斗彩）和（五彩）。、

簡(jiǎn)述明代家具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。明式家具具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，可用簡(jiǎn)、厚、精、雅四字來概括：簡(jiǎn)即造型洗練；厚即敦厚，有份量而別輕悄，莊重慷慨；精即作工精致；雅即典雅。

妝花：“妝花”是一種多彩的絲織品，分段換群提花，配群考究，XXX彩異常豐富，花頭大而醒目，有“走馬看妝花”之講。

明代絲織的四大產(chǎn)區(qū)：江浙、四川、山西、閩廣。

宋應(yīng)星的《天公開物》，是明代手工業(yè)的科學(xué)總結(jié)，詳細(xì)敘述了各種工藝，從原料到成品的全部生產(chǎn)過程，及其專業(yè)分工，是一

部極為重要的研究明代手工藝的珍貴資料，被外國(guó)學(xué)者譽(yù)為“中國(guó)十七世紀(jì)的工藝百科全書”。（考工記）

斗彩：在胎上先用“蘇泥勃青”青花釉料畫出部分花紋，又在釉上與之相習(xí)慣的加以彩繪，使青花和彩繪形成變化統(tǒng)一的裝飾效果。

上下斗合，構(gòu)成全體，稱為“斗彩”。

五彩：是明清彩瓷中群彩效果最濃艷的一種。用多種顏料在釉上繪制花紋，用群濃重，紅綠對(duì)照，墨線鉤邊，XXX彩效果具有非常強(qiáng)的感染力。明，萬歷年間制品為佳。

纏枝是明代甚為流行的一種圖案組織，具有時(shí)代特XXX。它以延續(xù)的波狀為骨架，相間羅列各種花朵，枝間飾以勾卷狀的葉片。

景泰藍(lán)：正式名稱是“銅胎掐絲琺瑯”，用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點(diǎn)各群琺瑯彩釉燒成，簡(jiǎn)稱“琺瑯”，俗稱“琺藍(lán)”。因其進(jìn)展于明代景泰年間，并以藍(lán)群為主而名之，具有富麗輝煌的藝術(shù)效果，故又稱作“景泰藍(lán)”。

景泰藍(lán)工藝的特點(diǎn)：形（良好造型取決于銅胎）、紋（優(yōu)美的飾紋取決于掐絲）、群（華麗的群彩取決于藍(lán)料的配制）、光（輝煌的光澤完成于打磨和鍍金）。

明代聞名制漆名家，黃大成總結(jié)漆藝生產(chǎn)創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，寫成了《髹漆錄》，這是我國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著。它詳細(xì)敘述了制漆的工具及材料，制漆的各種弊病，群漆的制配，以及豐富多彩變化萬千的裝飾辦法。

明代家具的特XXX：、注意材料的質(zhì)地，多采納硬質(zhì)的樹種，又通稱硬木家具。、充分體現(xiàn)木材的XXX澤和紋理，而別加油漆。、注意家具的造型，采納木結(jié)構(gòu)架的結(jié)構(gòu)，多用榫，而少用釘或膠。

明代家具進(jìn)展的緣故：、園林建造的興起。宋后期，李誡編修的建造專著《營(yíng)造法式》，是古代建造傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的寶貴文獻(xiàn)。明末，計(jì)成所著《園冶》一書，是當(dāng)時(shí)園林藝術(shù)的總結(jié)。園林建造的大量興起，家具作為室內(nèi)陳設(shè)的重要組成部分，也需要相應(yīng)的進(jìn)展。、木材的豐富。明代，鄭和七下西洋，為家具生產(chǎn)提供了良好的物質(zhì)條件。、木工具的提高。

明代家具具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，能夠用四個(gè)字概括：簡(jiǎn)即造型洗練；厚即敦厚，有份量，莊重慷慨；精即做工精致；雅即典雅。明代家具取得了高度的藝術(shù)成就，其設(shè)計(jì)原理是：、注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。、注意材料美：充分運(yùn)用木材的本群和紋理，而別加掩飾。、注意結(jié)構(gòu)美：別用釘、別用膠，而要緊是運(yùn)用榫結(jié)構(gòu)，別同部位用別同的榫，既符合功能要求，又使之堅(jiān)固。、注意工藝美：面的適當(dāng)比例和尺度，線的運(yùn)用簡(jiǎn)潔利降。

清代工藝美術(shù)

清代聞名的藍(lán)印花布產(chǎn)于（湖南長(zhǎng)沙）。

試述清代工藝美術(shù)的特點(diǎn)。技術(shù)的綜合運(yùn)用，制作上采納多種材料和技法，高度的制作技巧，纖細(xì)精致，有點(diǎn)作品逐漸走向純玩賞性道路，在制作上追求奇特的工藝技術(shù)，風(fēng)格上一味追求繁縟綺麗的形式。舉例

清代新創(chuàng)的彩瓷是（粉彩）和（琺瑯彩）。、

銅胎掐絲琺瑯：銅胎掐絲琺瑯是用銅作胎，掐銅絲勾畫輪廓，然后填點(diǎn)各群琺瑯彩釉燒成，簡(jiǎn)稱“琺瑯”，俗稱“琺藍(lán)”。因它盛行于明代景泰年間，而且通常都以翠藍(lán)釉為底群，故又稱作“景泰藍(lán)”。

琺瑯彩：所用的XXX料，XXX彩晶瑩，質(zhì)地凝厚，用作裝飾花紋有微凸之感?，m瑯彩的制作，瓷胎是在景德鎮(zhèn)生產(chǎn)，運(yùn)到北京加施彩繪和二次燒制。具有“輕、薄、堅(jiān)、細(xì)”的特點(diǎn)?，m瑯彩往常俗稱“古月軒”。（乾隆階段）又稱“洋瓷”或“古月軒”，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，特點(diǎn)是“輕、薄、堅(jiān)、細(xì)”，畫法細(xì)而碎，有立體感，其原料來自西洋，由內(nèi)宮古月軒燒制。

畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區(qū)不：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然后填以琺瑯料。

《大禹治水圖玉山》乾隆階段玉器的特XXX多巨型玉雕。（√）

粉彩：在明代五彩的基礎(chǔ)上進(jìn)展而來。因?yàn)閄XX料中加入了鉛粉，燒后圖案略有凸起，群度也因涂了粉底而變淺。群調(diào)柔和，題材多以近乎寫實(shí)的人物、花鳥為主，筆工極細(xì)，風(fēng)格淡雅，因此又稱“軟彩”。（雍正階段）

畫琺瑯：也稱銅胎畫琺瑯，它是和明代的銅胎掐絲琺瑯相比較而言的。畫琺瑯是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。實(shí)際是由銅胎掐絲琺瑯演變而來的。

畫琺瑯與銅胎掐絲琺瑯的區(qū)不：畫琺瑯，是先涂以琺瑯，再在上面繪制花紋。銅胎掐絲琺瑯，是先掐絲顯現(xiàn)出花紋，然后填以琺瑯料。

中國(guó)工藝美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

一、名詞解釋

1彩陶繁榮于新石器時(shí)代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其聞名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）

2新石器在打制的基礎(chǔ)上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時(shí)代要緊的生產(chǎn)工具，（1）注重材料的挑選，（1）并體現(xiàn)了對(duì)稱、質(zhì)感等重要的工藝美術(shù)法則。（1）其材料、技術(shù)和若干器形為原始玉器繼承。（1）

3青銅器基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，能夠落低熔點(diǎn)、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂器、工具、兵器等多種。（1）起源于商代往常，（1）商周時(shí)代繁榮，漢代開始衰降。（1）

4金銀錯(cuò)青銅等金屬器物的裝飾辦法，又稱“錯(cuò)金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國(guó)，兩漢及其往后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精致華麗的裝飾效果。（1）

5銅鏡以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑璀璨，背面常有裝飾圖案。（1）中國(guó)早期的銅鏡已見于齊家文化遺址，（1）經(jīng)戰(zhàn)國(guó)兩漢、唐兩個(gè)高峰后，藝術(shù)轉(zhuǎn)向衰降，（1）入清，為玻璃鏡取代。（1）

6帶鉤古人扣接腰帶或隨身佩掛小物品的器具，（1）形如微曲的長(zhǎng)條或琵琶等。（1）因展示性強(qiáng)，往往制作考究、裝飾華麗，（1）材質(zhì)雖以青銅居多，但也常見金銀、玉石。（1）浮現(xiàn)于西周晚期，戰(zhàn)國(guó)秦漢風(fēng)靡。（1）

7夾纻一種輕巧漆器胎體的制作辦法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成內(nèi)胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干層，干實(shí)后，去掉內(nèi)胎，（1）再于麻布?xì)ど削燮?。?）始于戰(zhàn)國(guó)，流行于兩漢。（1）魏晉以來，多用于制作塑像。（1）

8玻璃中國(guó)古代，常稱“琉璃”等，（1）入清，又稱“料器”。（1）曾長(zhǎng)期屬于鉛鋇玻璃，（1）其透明度及耐熱性都別及西方的鈉鈣玻璃，（1）這種事情直到清代才改變。（1）

9《考工記》中國(guó)已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作。（1）應(yīng)成書于戰(zhàn)國(guó)時(shí)的齊國(guó)，（1）西漢，補(bǔ)入《周禮》，今存7100余字。（1）系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)時(shí)的手工業(yè)技術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想。（1）提出的手工業(yè)制作原則是“天有時(shí)，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后能夠?yàn)榱肌?。?）

10釭燈漢代流行的一種設(shè)計(jì)優(yōu)秀的銅燈。（1）設(shè)吸煙管能將煙氣吸入燈身，（1）燈身?？墒⑺?，令煙氣溶于水，以落低空氣污染。（1）燈罩能開合，以調(diào)節(jié)光線的強(qiáng)弱和光照的方向。（1）河北滿城漢墓出土的長(zhǎng)信宮燈即屬釭燈。（1）

11多子奩盒一種設(shè)計(jì)優(yōu)秀的容器形式。（1）可在一件較大的容器中，密切地放置若干較小的容器，（1）如多子妝奩、具杯盒（1）。節(jié)約空間、攜帶方便，清潔衛(wèi)生。（1）今見的作品多為漢代漆器。（1）

12云氣紋成熟別晚于戰(zhàn)國(guó)，是漢代要緊的裝飾紋樣，（1）其流行同神仙思想有關(guān)。（1）它增加了圖案的動(dòng)感，既可分割畫面，（1）又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。（1）常與動(dòng)物紋搭配，組成“云虡”圖案。（1）

13漢代四神紋即青龍、白虎、朱雀、玄武，也稱“四靈紋”。（1）分不象征著東西南北四個(gè)方位（1）和春秋夏冬四個(gè)季節(jié)。（1）是漢代流行的裝飾題材，（1）體現(xiàn)了漢人的神仙思想和辟邪求福的觀念。（1）

14瓷器以瓷石或瓷石加高嶺土制坯，（1）上釉后，經(jīng)1200℃以上的高溫?zé)傻钠魑?。?）胎體致密堅(jiān)實(shí)，扣擊發(fā)音清脆。（1）發(fā)明于中國(guó)，歷史別晚于漢代，（1）兩宋是其藝術(shù)頂峰。（1）

15越窯窯址在浙江紹興、寧波一帶，是東漢至北宋的重要窯場(chǎng)。（1）要緊燒造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的質(zhì)感，器物常帶各類裝飾。（1）作品被《茶經(jīng)》形容為“類冰”、“類玉”。（1）

16何稠北周至唐初的工藝美術(shù)家。（1）祖籍應(yīng)為中亞，（1）長(zhǎng)期主持宮廷營(yíng)建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金線錦袍比原作更精美，（1）又以綠瓷仿制玻璃，效果“與真別異”。（1）

17竇師綸初唐聞名絲綢紋樣設(shè)計(jì)家。（1）設(shè)計(jì)的瑞錦、宮綾“章彩奇麗”，（1）常以對(duì)雞、斗羊、翔鳳、游麟為題材，（1）圖案多取對(duì)稱形式。（1）因竇爵封陵陽公，故他設(shè)計(jì)的圖案被稱為“陵陽公樣”。（1）

18夾纈唐代開始流行的一種絲綢等織物的印染辦法。（1）做法是，以兩塊圖案相同的鏤空花版（1），將按幅寬對(duì)折的織物夾住，從兩面施染，（1）花紋對(duì)稱。（1）有的作品因多次施染，能形成多種彩XXX的圖案。（1）

19聯(lián)珠紋中國(guó)6世紀(jì)中期到7世紀(jì)后期流行的裝飾題材。（1）由延續(xù)的圓珠構(gòu)成，（1）典型為絲綢上的聯(lián)珠圈紋，（1）應(yīng)受經(jīng)中亞傳入的薩珊波斯妨礙。（1）8世紀(jì)初，逐漸退出中心地區(qū)的裝飾主流。（1）

20金銀平脫唐代流行的高檔裝飾辦法，（1）由漢代的貼金銀片進(jìn)展而來。（1）做法是，將金銀片剪刻成花紋，粘貼在

漆地上，拼成圖案，（1）再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。（1）用以裝飾漆器、銅鏡，以至瓷器。（1）

21雕漆相傳始于唐的漆器品類。（1）做法是，在器胎上涂以幾十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻圖案。（1）分剔紅、剔黑、剔犀、剔彩等多種。（1）元往后，以剔紅為典型的雕漆成為中國(guó)漆器的代表。（1）

22磁州窯窯址在河北邯鄲一帶，是典型的民間窯場(chǎng)。（1）宋金時(shí)代繁榮。（1）裝飾手法豐富，以白地黑花最為典型，（1）圖案往往簡(jiǎn)潔瀟灑（1）。在中原妨礙非常大。（1）

23影青宋元稱“青白瓷”，（1）釉群白中泛青。（1）器物多帶刻花、劃花、印花等裝飾，（1）大量燒造于宋元時(shí)南方，（1）景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品最具代表性。（1）

24皮囊壺遼代最有代表性的陶瓷器形，（1）又稱“馬鐙壺”、“雞冠壺”。（1）有多種樣式，（1）造型和裝飾常摹仿皮質(zhì)容器。（1）造型的演進(jìn)體現(xiàn)了契丹民族的日子從游牧到半定居的轉(zhuǎn)變。（1）

25戧金銀傳統(tǒng)漆器品種。（1）做法是，在漆地上刻劃出圖案，（1）于刻紋內(nèi)上漆后，再填以金銀箔。（1）源頭可上溯到西漢的針刻，（1）宋代作品已極精美。（1）

26青花以氧化鈷為呈群劑，（1）在坯體上繪畫圖案，上釉后，入窯燒制的瓷器。（1）器物呈白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚藍(lán)，（1）在元后期成熟，并從此成為中國(guó)陶瓷的代表。（1）

27滿池嬌表現(xiàn)“池塘小景”的繪畫性圖案。（1）池塘中，蓮荷盛開，并常配鴛鴦等水禽。（1）圖案因元文宗的御衣刺繡而定型，（1）是元青花等的重要裝飾主題，（1）并連續(xù)到后世。（1）

28瀆山大玉?，F(xiàn)存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宮廷貯酒器。（1）呈群青黑，雜以白斑。（1）外壁碾琢波濤中的海龍、海馬等。（1）形象豐滿，造型雄武碩大，重約3500千克。（1）

29斗彩明以來的一種彩繪瓷器。（1）裝飾以釉下的青花和釉上的彩群組成。（1）創(chuàng)始別晚于宣德年間。（1）成化斗彩最負(fù)盛名，（1）產(chǎn)品多為秀雅的小型器。（1）

30顧繡明清的一種聞名刺繡。（1）明后期，住在上海露香園的顧氏女眷多擅長(zhǎng)刺繡，其繡稱“顧繡”或“露香園繡”。（1）繡針、繡線極其纖細(xì)，配XXX自然，（1）繡稿多取自繪畫，作品以觀賞品為主。（1）韓希孟是顧繡的代表人物。（1）

31宣德爐明宣德年間（1）官府鑄造的一批香爐等精妙銅器。（1）銅料經(jīng)多次熔煉，（1）有時(shí)，加入金銀做裝飾，（1）XXX澤美觀，造型古雅、器形豐富。（1）仿制品非常多。（1）

32掐絲琺瑯?biāo)追Q“景泰藍(lán)”。（1）以銅為胎，（1）經(jīng)掐絲、燒焊、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成。（1）花紋精致，風(fēng)格富麗華貴，（1）是明以來重要的工藝美術(shù)品種。（1）

33《髹飾錄》中國(guó)現(xiàn)存唯一的古代漆藝專著，（1）作者為明代新安的聞名漆工黃成。（1）詳細(xì)記錄了制作漆器的工具、材料和辦法，（1）也涉及了漆器的創(chuàng)作原則和漆器史。（1）明末，嘉興的楊明為它逐條作注。（1）

34明式家具以明代硬木家具為代表的優(yōu)質(zhì)家具，（1）制作年代連續(xù)到清初，（1）以蘇州作品為典型。（1）品類繁多、注重選材、做工考究，裝飾簡(jiǎn)潔，（1）造型洗練，尺度合宜，風(fēng)格典雅。（1）

35琺瑯彩清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）基本為御用器，（1）普通先在景德鎮(zhèn)燒成白瓷，（1）運(yùn)到北京后，由宮廷畫師以琺瑯料繪制圖案，再入窯第二次焙燒。（1）作品精細(xì)華艷，富有宮廷藝術(shù)氣息。（1）雍正、乾隆時(shí)的水平最高。（1）

36粉彩清康熙時(shí)創(chuàng)始的彩繪瓷品種。（1）用“玻璃白”在一些裝飾部位打底，（1）以增加XXX彩的明暗對(duì)照，（1）繪制圖案采納渲染法，又稱“軟彩”。（1）雍正、乾隆粉彩聲譽(yù)最高。（1）

37吉祥圖案一類表達(dá)美好日子愿望的圖案。（1）內(nèi)容由題材的諧音、（1）寓意等手法組合而成。（1）品類繁多，反映的觀念也非常龐雜。（1）起源非常早，到明清已極流行。（1）

38大禹治水圖玉山乾隆后期制作的陳設(shè)品，（1）為現(xiàn)存古代最大的玉雕。（1）青玉質(zhì)，高兩米多，重逾五噸。（1）據(jù)清宮藏宋代同名繪畫設(shè)計(jì)，在揚(yáng)州雕成。（1）表現(xiàn)傳奇時(shí)代,開山治水的宏大場(chǎng)面。（1）

二、簡(jiǎn)答

1原始陶器的要緊成型辦法及其效果要緊有捏制、泥條盤筑和輪制三種。（1）捏制適于制作小型器物，（1）造型普通別規(guī)整。（1）較大的器物常用泥條盤筑，（1）器物大多胎壁較厚。（1）輪制浮現(xiàn)較晚，它可使器物造型規(guī)整，胎體厚薄均勻。（1）輪制有慢輪、快輪之分，前者早于后者。（1）以快輪拉坯成型，可使胎體極薄。（1）

2漢代漆器西漢前期至東漢中期為中國(guó)漆器的黃金時(shí)代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和廣漢郡最為聞名。（1）廣泛進(jìn)入

日子，社會(huì)上層往往擁有極多。（1）胎有木胎、竹胎和輕巧的夾紵胎，（1）器形豐富，浮現(xiàn)了多子奩盒等優(yōu)秀設(shè)計(jì)。（1）裝飾辦法以彩繪為主，（1）也有針刻、釦口、金銀片貼花和鑲嵌等（1）。裝飾或嚴(yán)謹(jǐn)，或飄逸，題材以云氣紋及云虡居多。（1）

3兩宋陶瓷風(fēng)格典雅優(yōu)美，（1）是中國(guó)陶瓷藝術(shù)的頂峰。（1）瓷窯眾多，并涌現(xiàn)了一批面貌獨(dú)特，藝術(shù)卓越的聞名瓷窯，（1）造型大多洗練清新，仿古成為重要潮流。（1）裝飾題材千姿百態(tài)，纏枝花和折枝花浮現(xiàn)最多。（1）裝飾技法無所別包，刻花、劃花、印花、繪畫應(yīng)用最廣。（1）釉XXX豐富，在傳統(tǒng)的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉質(zhì)滋潤(rùn)粹美，很多高檔產(chǎn)品甚至僅以釉為飾。（1）

4元青花和蒙古族的關(guān)系中國(guó)的青花瓷起源雖早，但長(zhǎng)期低靡。（1）元代，驀地繁榮，這與蒙古族文化關(guān)系緊密：（1）蒙古族尚藍(lán)尚白，青花瓷恰為白地藍(lán)花或藍(lán)地白花效果；（1）蒙古族飲食豪放，元青花中大型器物數(shù)量眾多；（1）蒙古族惡七重九，元青花的裝飾帶沒有七層的，而九層的為數(shù)很多；（1）蒙古族適應(yīng)于遷徙，元青花中便于攜帶的造型頗多；（1）角端、云肩等一些題材也同蒙古族有關(guān)。（1）多數(shù)元青花又燒造于浮梁磁局所在的景德鎮(zhèn)。（1）

三、短語

1玉龍是紅山文化玉器的聞名作品，作為禮器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。

2黑陶產(chǎn)生于新石器時(shí)代。山東龍山文化和良渚文化的作品最為聞名。

3蛋殼陶通常指新石器時(shí)代晚期的一種黑陶，采納快輪成型，器壁薄如蛋殼，造型規(guī)整周正。

4原始玉器繁榮于新石器時(shí)代中晚期，紅山文化和良渚文化的作品水平最高。

5在商晚期的殷墟婦好墓出土了大量的青銅器和玉器。

6司母戊鼎屬商晚期青銅器，應(yīng)是商王為其配偶鑄造的四腳方鼎，為中國(guó)已知最大的古代青銅容器。

7漆器指以木、竹等為胎，用大漆髹飾的器物。已知中國(guó)最早的漆器發(fā)覺于河姆渡文化遺址。

8長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓時(shí)代屬西漢中期，墓中出土了大批的絲綢和漆器等。

9南北朝裝飾的變化要緊是植物紋樣的大量浮現(xiàn)和題材的寫實(shí)傾向，北朝作品表現(xiàn)尤其明顯。這兩個(gè)變化都有西方文明東漸、佛教?hào)|傳的大背景。

10經(jīng)錦與緯錦分不采納經(jīng)線起花和緯線起花的技術(shù)，唐往常的中國(guó)錦要緊是經(jīng)錦，入唐往后，多屬緯錦。

11邢窯窯址在河北內(nèi)丘，以白瓷著稱。精品釉面雪白如雪，器物普通別施裝飾。12秘群瓷特指晚唐至北宋中期的越窯貢瓷，釉面為呈群別一的青群，釉質(zhì)溫潤(rùn)如玉。

13長(zhǎng)沙窯窯址在長(zhǎng)沙市望城縣，器物以青釉為主，裝飾手法以彩繪最具代表性。

14唐三彩是唐代的一種低溫鉛釉陶器。釉面彩群斑斕，常裝飾華麗。

15唐代銀器常為在要緊裝飾部位鎏金的金花銀器，金銀交輝，華美異常。

16香囊通常指一種設(shè)計(jì)巧妙的金屬焚香器具，今見的作品多為唐代的銀器。

17定窯窯址在河北曲陽。以白瓷著稱，器物釉群乳白，鼎盛于北宋，妨礙非常大。18鈞窯窯址在河南禹縣，以燒造窯變釉器物著稱。

18建窯窯址在福建建陽，以燒造黑釉碗、盞等茶具著稱，南宋階段鼎盛。

19刻絲又作“緙絲”、“克絲”等。以通經(jīng)斷緯辦法織成，宋代開始成為文明中心地區(qū)的絲綢精品。

20納石失是波斯語金錦的音譯。在中國(guó)，特指元代的一種金錦。圖案以金線織出，富麗華美。

21朱碧山是元代聞名的銀匠。

22陸子剛是明代蘇州聞名的玉工，他還有一些作品傳世。

23紫砂陶是江蘇宜興燒造的一種細(xì)陶器。普通別施釉，器物多為造型考究、陶群美觀的茶壺。

24古彩即清以來的五彩瓷器。圖案多用單線平涂法繪成，群彩濃艷，故又稱“硬彩”。

第一章

一、原始社會(huì)的工藝美術(shù)

1．彩陶

（1）、彩陶，是指新石器中晚期的一種繪有黑XXX、紅群、或紅黑兩群紋飾的陶器。彩陶要緊分布在黃河中上游地區(qū)，以仰韶文化

和馬家窯文化為代表。

（2）、仰韶文化因1921年在河南澠（mian）池仰韶村首先發(fā)覺而得名。分為半坡類型和廟底溝類型。

（3）、半坡類型：首先發(fā)覺于西安東郊半坡村。從其造型來看，要緊以圓為其造型語言。從其紋飾來看，多采納動(dòng)物紋，以魚紋最具代表性。普通采納直線，并多組成直邊三角形，非常少運(yùn)用曲線。

（4）、原始藝術(shù)和原始人類的日子有啥關(guān)系？

原始藝術(shù)和原始人類的日子有緊密的關(guān)系。原始藝術(shù)是原始人類日子的直截了當(dāng)表現(xiàn)或反映，對(duì)日子的寄托的憧憬。在紋飾上選用和日子息息相關(guān)的人和事物作為原形。如動(dòng)物紋，人面紋等。因?yàn)樗麄冊(cè)跐O獵日子中，對(duì)這些動(dòng)物比較熟悉，以及再現(xiàn)日子中的活動(dòng)的場(chǎng)景，客觀上有利于表現(xiàn)，主觀上普通對(duì)某些動(dòng)物有某種原始宗教性的崇拜，寄予他們對(duì)日子的某種憧憬。

（5）、廟底溝類型：以河南陜縣廟底溝的發(fā)覺為代表。在半坡類型的基礎(chǔ)上進(jìn)展起來的，水平較高，妨礙也較大。從造型上看，廟底溝典型器型為“小底鼓腹缽”，有折唇和斂口兩種。從紋飾上來看，一變半坡類型的直線紋為曲線紋，廣泛使用曲線和圓點(diǎn)，形成爽朗多邊的裝飾效果。并浮現(xiàn)蛇紋裝飾。

（6）、馬家窯文化受仰韶文化妨礙，要緊浮現(xiàn)在甘肅，青海地區(qū)。有馬家窯型、半山型和馬廠型三種類型。

（7）、馬家窯型：馬家窯型飾在廟底溝的基礎(chǔ)上獲得了更高的進(jìn)展。從造型上，較前更為豐富多樣。從紋飾上，將曲線紋進(jìn)展到了極致。其中以旋渦紋最為典型。

（8）、半山型：以甘肅寧定半山的發(fā)覺為代表，其造型和裝飾技術(shù)都到達(dá)了彩陶工藝的頂峰。造型短肥敦厚。紋飾依照別同裝飾部位做別同的處理。

（9）、馬廠型：首見于青海樂都馬廠。

（10）、進(jìn)展趨勢(shì)：由中原進(jìn)展到西北。半坡型具有濃厚的原始文化群彩，馬家窯和半山型則是彩陶造型與紋飾裝飾工藝的頂峰，馬廠型為彩陶文化的終結(jié)。

2．黑陶

黑陶存在于黃河中下游和渤海灣地區(qū)。于1928年發(fā)覺于山東章丘龍山鎮(zhèn)，故名為龍山文化。

特點(diǎn)：黑如漆、薄如紙、亮如鏡、硬如瓷

黑陶與彩陶相比，采納輪制等技術(shù)，造型更復(fù)雜精巧，表現(xiàn)出挺拔的陽剛之美。典型器型有高腳杯。

小結(jié)：彩陶工藝的藝術(shù)成就和特點(diǎn)

不管其造型依然其文飾，不管是其品種依然其功能都達(dá)到了很高的文明水平。雖然某些文飾具有一定的宗教群彩，但大都帶有強(qiáng)烈的裝飾性，而且還體現(xiàn)出對(duì)裝飾藝術(shù)的總多法則的運(yùn)用，如對(duì)照、均衡、變化、統(tǒng)一、虛實(shí)等。其抽象性的造型語言至今仍具有非常強(qiáng)的觀賞性和借鑒意義，并為后來的青銅藝術(shù)提供了豐富而精美的范本。

原始工藝中，有用性重于裝飾性，認(rèn)識(shí)意義大于審美意義，并充分的統(tǒng)一。技術(shù)對(duì)藝術(shù)的決定性的妨礙，這在人類社會(huì)的初期是一種必定的規(guī)律。由于受到技術(shù)水平的限制，人們常采納表號(hào)性的手法，抽象性的語言來突出形象特征和裝飾效果。

夏商周的工藝