余秋雨散文《戲劇需要激情》閱讀參考答案

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余秋雨散文《戲劇需要激情》閱讀參考答

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余秋雨散文《戲劇需要激情》閱讀參考答案

現(xiàn)代文閱讀（9分，每小題3分）

戲劇需要激情

余秋雨

戲劇需要激情。列·托爾斯泰對“藝術(shù)”下了一具

簡單明確的定義：“作者所體驗過的感情感染了觀眾或

聽眾，這算是藝術(shù)?！辈涣炙够詾椤凹で椤笔且磺性?/p>

歌體裁所必有的，而且，他還講：“（激情）那個字眼，在談戲劇時最經(jīng)常地被人采納，因為就其本質(zhì)來講，戲

劇是最富有激情的詩歌體裁……”劇作家和觀眾交流的

媒介是形象，而惟獨用激情熔鑄起來的形象，才具有真

正的審美價值。

劇作家從現(xiàn)實日子中發(fā)掘出來的思想是一部劇作的

靈魂，正是它，給予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會價值；

戲劇最忌的是理性講教，思想必須飽含激情，才干對觀

眾產(chǎn)生巨大的感染力。戲劇的基本手段是動作，而動作

只是是激發(fā)感情共鳴的有力手段，假如動作別能產(chǎn)生感

情反應(yīng)，它就失去了自個兒固有的意義。在別同種類的劇

作中，激情也許產(chǎn)生別同的效果，它有時引起觀眾熱淚

盈眶，有時使他們開懷大笑，有時促使他們深思冥想；

但卻別能沒有它，失去了它，劇本就別能喚起觀眾的共鳴。在別同風(fēng)格的劇作中，有的激情洶涌澎湃，有如奔

騰咆哮的江水；有的感情含而別露，就像水滲沙石之中……可是，假如沒有它，劇本就成了一片龜裂的干河，是沒有生命的。

劇作家需要技巧，但更需要激情。一位技巧嫻熟但

卻沒有激情的作家，最多只能成為熟練的匠人。劇本別

能沒有戲劇性，可是，戲劇更需要激情的滋養(yǎng)，否則，

它就會是沒有生命的枯木干枝，難成茂葉繁花之美。

戲劇需要戲劇性，但也需要抒情性。兩者應(yīng)該是并

行別悖，水XXX融，相得益彰的。

只是，談到“抒情”，人們首先會想到詩，特殊是

抒情詩。抒情詩要求經(jīng)過凝練．節(jié)奏鮮亮．感情群彩濃

厚的語言，抒發(fā)詩人對現(xiàn)實世界的心里感覺，引起讀者．聽眾的強烈共鳴。戲劇要求的是貫通的動作，是鮮

明的人物性格，是完整．緊湊的情節(jié)，而這些卻是抒情

詩所別能容納的；假如別顧戲劇的特性，在劇本中讓人

物脫離劇情進展去大抒其情，又會造成劇情的停滯。從

那個角度來講，戲劇和抒情大概是對立的。

可是，各種文學(xué)樣式在內(nèi)容和形式上的對立，基本上

相對的。不林斯基把抒情性稱為“一切詩的生命和靈魂”，他以為“抒情性像元素一樣進入一切其他種類的

詩中，使之活躍起來，有如普羅米修斯的火焰鼓勵了宙斯的造物”。他還講：“假如沒有抒情性，史詩和戲劇就會過于平淡，變得對自個兒的內(nèi)容冷漠無情。”他的看法無疑是正確的。

1．依照文意，下列講法錯誤的一項是（）（3分）A．戲劇的真正的審美價值，在于劇作家用激情熔鑄起來的形象和觀眾之間的情感交流。

B．一部劇作的靈魂是劇作家從自我情感世界提煉而升華的思想理念。

C．思想給予劇作家的產(chǎn)品以一定的社會價值，戲劇需要理性，又最忌理性講教。

D．戲劇的基本手段是動作，它是激發(fā)感情共鳴的有力手段。

2．下列內(nèi)容別能用來講明“戲劇需要激情”的緣故的一項是（）（3分）

A．劇作家和觀眾交流的媒介是形象，而惟獨用激情熔鑄起來的形象，才具有真正的審美價值。

B．劇作家從現(xiàn)實日子中發(fā)掘出來的思想是一部劇作的靈魂，思想必須飽含激情，才干對觀眾產(chǎn)生巨大的感染力。

C．戲劇性是劇本的基本特征，因此戲劇別能沒有戲劇性。

D．戲劇的基本手段是動作，而動作是激發(fā)感情共鳴的有力手段，假如動作別能產(chǎn)生感情反應(yīng)，它就失去了自個兒固有的意義。

3．下列對文章的分析別正確的一項是（）（3分）A．戲劇和抒情詩在內(nèi)容和形式上的差異，必定導(dǎo)致戲劇性和抒情性的對立。

B．第一段引述不林斯基的話，是為了講明了富于激情的劇作才具有真正的審美價值。

C．最終一段引述不林斯基的話，是為了講明戲劇少了抒情性，就失去了生命和靈魂。

D．戲劇和抒情詩的表現(xiàn)形式及其特點有差異性，戲劇經(jīng)過動作、人物性格、情節(jié)來抒情，別同于詩歌用語言來抒情。

參考答案：

1．本題考查篩選信息．明白文意的能力。答案：B（信息來源于第二段，劇作的靈魂是作家從現(xiàn)實日子中發(fā)現(xiàn)出來的思想。）

2．本題考查分析文章結(jié)構(gòu)．把握文章思路和分析概括作者在文中的觀點態(tài)度的能力。答案：C（戲劇性是戲劇的基本特征，但別能闡述戲劇更需要激情。別合