電影《趙氏孤兒》中的服飾造型對角色的塑造,電影論文

電影(趙氏孤兒）中的服飾造型對角色的塑造,電影論文陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的電影(趙氏孤兒〕敘述的是春秋時期諸國爭霸的殘酷現(xiàn)實,該劇沒有出現(xiàn)氣勢恢宏的戰(zhàn)爭場景,而是以人物的內(nèi)心沖突為主線,從側(cè)面敘述了歷史中的故事情節(jié).與劇情之相適應(yīng)的則是劇中的服裝風(fēng)格跳出了以往古裝題材電影中過于夸大、另類且過于華美的服裝造型形式,服裝設(shè)計師獨具匠心,巧妙運用了服飾的色彩搭配,呈現(xiàn)出了新穎的視覺色彩,揭示了劇中主要人物內(nèi)心的矛盾沖突,也塑造了人物的氣場、性格.一、暗示性服飾造型與悲情主角--程嬰色彩是表現(xiàn)人類情感的最佳途徑,不同的色彩能夠使觀眾產(chǎn)生不同的情感愛好.該劇中主角程嬰一出場便是一身白色麻質(zhì)長袍外加一件紅色背心.這種看似簡單的造型實則是設(shè)計師的點睛之處:其很容易讓人聯(lián)想道陶淵明筆下采菊東籬下,悠然見南山的安定祥和,而這也正是對人物性格的暗示:聽?wèi){外界驚濤駭浪,我自處變不驚.紅色是富含熱情、具有強大沖擊力的色彩,它不僅引人矚目,更傳達了著裝者的熱誠暖和、積極前進、活力無比的性格形象.在白色麻質(zhì)長袍外加一件土紅色背心,無色系的白與彩色系的紅是視覺效果絕佳的經(jīng)典搭配,也是反襯效果的最好詮釋,紅得愈發(fā)明艷,白得愈發(fā)簡潔,顯得朝氣蓬勃,明快無比.明顯跳躍的色彩搭配,讓觀眾的視覺很好地感受了色彩的動態(tài)效果,具體表現(xiàn)出了形態(tài)美學(xué)的規(guī)律,升華了電影的藝術(shù)價值.這套白色與土紅色的服飾搭配,已經(jīng)化為一種符號,無形地融進了觀眾心中.這個造型代表了程嬰的生活狀況,他是一個安于現(xiàn)在狀況的小男人,擁有溫順賢惠的妻子,并即將為人父,他正處于人生中最幸福最知足的時刻;作為一個醫(yī)者他醫(yī)術(shù)高超,胸有成竹.這些都是一個自立自信,有著拘謹?shù)谋ж摵拖敕ǖ男∧腥说恼鎸崒懻?所以,程嬰去莊姬府替莊姬切脈時,還是這身打扮,暗示著他很幸福.(趙氏孤兒〕是一部悲劇,所謂悲劇在某種意義上講,就是把美妙的東西撕碎.程嬰是一個對生活充滿等待的人,一個幸福的丈夫,一個即將做父親的人,一個自信的醫(yī)生,所有這一切都在程嬰的妻兒慘死后,成為一個支離破碎的夢.從幸福的高峰跌入人生最悲慘的谷底,理想與現(xiàn)實如此宏大的落差使得人物的內(nèi)心世界跌宕起伏,產(chǎn)生劇烈沖突.這時黑色恰如其分地表現(xiàn)了程嬰萬念俱灰的心情,影片通過灰暗的服裝與晦暗的環(huán)境營造出壓抑的、令人窒息的感覺,積滿怨恨憤懣的情緒一齊傳達給了觀眾,淋漓盡致地展現(xiàn)了主角的內(nèi)心世界.在影片即將結(jié)束的時候,須發(fā)皆白的程嬰身著一身潔白的長袍,行走于觀眾的視線中.此刻,他即將擺脫這個令他無比憎惡的世界,他將無需再擔(dān)憂趙氏孤兒的身份被揭穿,也無需再防范陰險多疑的屠岸賈.突然間,他的世界仿fo一下子空靈了,他的靈魂即將騰空而去,通過近乎白得透明的服飾與無任何飾物的人物造型,我們感遭到了程嬰此刻超脫的心情,有些悲戚,有些解脫,卻令人觸目驚心.通過簡潔輕盈的白,強烈地顯示了主角的內(nèi)心世界和高尚純潔的精神世界,將服飾色彩的運用在電影制作中的作用提升到了一個新的高度.二、新穎的服裝造型與殘忍主角--屠岸賈作為反面角色的屠岸賈是一個冷酷虛偽、反復(fù)無常、心狠手辣的形象.一出場,屠岸賈身著黑色鎧甲,閃爍著清冷的光芒,這種低明度的后退色,在色光的控制下,近乎朦朧的暗色調(diào)使屠岸賈看起來充滿了捉摸不透的神秘感覺,顯示了屠岸賈的性格特征,可見服飾色彩的搭配,在影片具體表現(xiàn)出人物個性方面有多么強大的表現(xiàn)力.隨著劇情的發(fā)展,屠岸賈自以為他已經(jīng)摔死了趙氏孤兒,趙家三百多口人已全部死亡,在政治上已經(jīng)沒有能夠與他抗衡的勢力,他的權(quán)利已經(jīng)無人能動搖,終于能夠松一口氣了.此時,他的服裝色差開場轉(zhuǎn)向彩色搭配,個人形象也漸漸軟化,甚至讓人不再能夠感遭到他的殘忍與冷漠,加之設(shè)計師豐富色彩的漸變與渲染處理,屠岸賈的形象也越來越飽滿起來.享受天倫之樂是人類的本性.在陪年幼時的趙氏孤兒玩耍時,屠岸賈目光慈祥,笑容單純,是最放松最生活化的時候,此時的屠岸賈將自個的父愛全部投入到了趙氏孤兒身上.在這一時刻,屠岸賈的服裝色彩豐富,使用的是暖色系的色彩搭配,不僅將他的線條軟化得異常溫馨,更具體表現(xiàn)出了父愛的暖和與偉大.在這種情況下,觀眾能夠強烈地感遭到影片中人物的心情,突出了愛的強大氣力.三、象征性的服裝造型與富有母性光芒的角色--莊姬莊姬出身高貴,是國君的姐姐,大將軍的妻子,地位顯赫.她的出場更是令人驚艷,可謂是光彩照人,華美非凡.她身著紫色服飾,搭配金色花紋,顯得優(yōu)雅美麗、貴氣逼人.眾人皆知,紫色是帝王皇族才能穿著的色彩,在春秋時期,由于齊桓公鐘愛紫色,所以在當(dāng)時的貴族圈中掀起了一陣紫色流行風(fēng),以致于紫色成為往后的君王貴族御用的服色,讓紫色這種非知覺的顏色登上了大雅之堂.從物理學(xué)上講,紫色是波長最短的可見光,波長小于紫色光波長的光就再也不能被人的眼睛感覺.在影片中,莊姬出場于莊嚴隆重的出征典禮上,強盛的日光照射著大地,莊姬出場為丈夫送行.她的出現(xiàn),令人情不自禁地想要伏地朝拜.影片中,莊姬的服裝不僅具體表現(xiàn)出了她的高貴優(yōu)雅、神秘迷離,還暗含著她的孤單與獻身精神,絕對的權(quán)利與精神領(lǐng)域的征服,正是紫色具體表現(xiàn)出的價值.這種處于冷暖之間游離的色彩,令這一低明度的色彩也釋放了心理上的消極感覺.在紫色底色上采用金色的圖文,恰如其分地具體表現(xiàn)出了莊姬的沉穩(wěn)與優(yōu)雅.金色代表著燦爛、輝煌和太陽般的光芒,是照亮黑暗的智慧之色,它也是財富與權(quán)利的象征,是驕傲的色彩.這些色彩用在莊姬的服裝上,極致地具體表現(xiàn)出了莊姬的身份地位、個性特征和內(nèi)心世界,讓人不得不稱贊一聲服裝設(shè)計師精妙絕倫的設(shè)計構(gòu)思.重點顯示莊姬身為人母,即將分娩時的服裝也頗具匠心.白色與嫩綠色搭配的長袍,不具備視覺沖擊力的圖紋配合莊姬清淡的妝容,映襯了莊姬慵懶的形象,將莊姬身為人母的那種安詳與神圣的女性氣場顯示得無比強大.美妙的嫩綠色,代表著希望,代表著新生,為趙氏孤兒的誕生做好了鋪墊,也為他以后坎坷曲折的生命拉開了帷幕.在莊姬生完孩子后,她披上的那件絨質(zhì)質(zhì)感的披風(fēng),采用紅與綠的色彩搭配,給人強烈的視覺沖擊力,象征著她剛烈的性格,最后她放棄自個的生命,為孩子的逃跑爭取時間,證實了她厄運難逃的宿命.這種通過服裝傳達出的情感與可預(yù)見的結(jié)局如同一張網(wǎng),將觀眾的情感完全覆蓋華而不實,具體表現(xiàn)出了電影服裝色彩運用的宏大能量.當(dāng)然,除了母性光芒的女主人公外,影片中段部分也有男主人公的象征性服飾造型設(shè)計.華而不實有一幕令人印象深入的畫面:上山砍柴的趙氏孤兒與程嬰歸家時,在街頭遇見一群嬉鬧玩耍的孩子.那些孩子們都穿著白色的衣衫、笑聲天真無邪,與身著灰白二色服飾、面容沉靜的趙氏孤兒構(gòu)成了鮮明比照:同齡的其他孩子無憂無慮,而趙氏孤兒卻從小知曉自個身兼重任,身上負有整個家族的血海深仇,具體表現(xiàn)出了趙氏孤兒與其他同齡孩子同齡不同命的沉重宿命.上述可見,服裝色彩、服裝款式、服裝面料是影片中服飾的三大要素.而影視服裝在電影藝術(shù)中占有舉足輕重的地位.所以,精細的影視服裝設(shè)計師會根據(jù)電影的歷史背景,認真研究當(dāng)時社會背景下的服飾文化,對每位人物的性格特征進行揣測分析,甚至是洞察、研究人物的心理活動,在服裝款式和面料確定之前更會對人物服裝進行色彩的設(shè)計與搭配.在這一基礎(chǔ)上,為我們創(chuàng)造出了既符合歷史背景又能展現(xiàn)人物特性的服裝造型,為整部影片的成功奠定堅實的基礎(chǔ).以下為參考文獻:[1]張朝陽.(談服裝設(shè)計與電影藝術(shù)的融合〕.電影文學(xué),2020(17