光與影的詩句

本文格式為Word版，下載可任意編輯——光與影的詩句《不曾記得你》是我和導(dǎo)演林旭堅(jiān)合作的第三部短片，這一次的拍攝我們采用ARRIALEXAPULASXT及蔡司MP鏡頭。這一次在題材和手法上，都涉及到了較前兩部更多的嘗試，在此我就概括執(zhí)行方面與大家交流。

題材敏感

這部短片的題材分外更加和敏感。

劇本通過兩位仆人公兩小時(shí)發(fā)生的情感變化，試圖去用某種關(guān)切描述一種情感開頭的可能。畫面要求分外細(xì)膩和壓抑。

由于整部影片并無更加強(qiáng)的外部戲劇沖突，甚至沒有臺詞。如何才能讓觀眾感受到仆人公心理的繁雜及變化，成了《不曾記得你》最大的難度。因而，鏡頭處理的切實(shí)性，光影的內(nèi)在聯(lián)系，聲音的延遲感，場景道具顏色和空間格局給人的感受以及剪接的節(jié)奏就承受了較之其他劇本更多的敘事工作，并且要時(shí)時(shí)刻刻扣住劇本的氣息。

場景和照明

故事的時(shí)間地點(diǎn)發(fā)生在某個(gè)普遍家庭里的某個(gè)下午。因此我們找到了一個(gè)40平方米左右的房間。這個(gè)景的原底很好，房間格局以及大片面的現(xiàn)有裝潢都對比有生活的痕跡，甚至墻紙都很有味道。我們只是根據(jù)拍攝需要，做了微弱調(diào)整就達(dá)成了拍攝的要求。如將墻紙顏色加深；擺放大量生活細(xì)節(jié)道具，如窗簾、窗紗、床上用品等。這期間我們更加留神道具的材質(zhì)和顏色，譬如窗簾和墻紙的搭配，墻紙對光線的反射程度，床單的顏色。作為一個(gè)攝影師，務(wù)必對這些道具和陳設(shè)有所把控。

在照明的考慮上，我在此前與燈光師做過大量打定，我夢想試圖營造一種具有造型感，但又不太直接的光感。由于更加寫實(shí)的造型感會增加演員的表演難度以及場景質(zhì)感的難度，所以確定的柔嫩處打理減輕好多壓力。

影調(diào)求統(tǒng)一性

另外就是影調(diào)統(tǒng)一性的難度較大。

故事全部發(fā)生在下午的兩小時(shí)內(nèi)，而我們的拍攝周期是四天。場景房間的窗戶朝東北方向，因而室外的散射光從早上到晚上照射進(jìn)房間，會讓整個(gè)房間呈現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌。所以我們需要遮擋好多不需要的散射，再從外圍打光進(jìn)來以穩(wěn)定室內(nèi)的光感。

最大的難度就是場景選擇在五樓，全體的照明設(shè)備務(wù)必高空作業(yè)，但由于預(yù)算及樓下空間問題，我們只能使用一輛吊車。好在燈光師前期詳盡的打定，讓這個(gè)問題也得到了解決。

拍攝

在攝影的處理上，我首先使用了大量的短焦鏡頭。這是由于影片中有大量的空鏡，這些空鏡承載了相當(dāng)一片面敘事功能，而短焦鏡頭那么能帶給觀眾更大的信息量。

圍圍著鞏固環(huán)境的空間感及心緒，和適當(dāng)回避表演難度的考慮，我們采用了運(yùn)動鏡頭。在拍攝難度上有空間過小等問題存在。導(dǎo)演提出的好多運(yùn)動鏡頭，最終用到了Panther等設(shè)備。由于是實(shí)景拍攝，所以我們前期的打定工作需要做得更加細(xì)致，甚至在軌道擺放的尺寸都要提前量好，錯(cuò)一點(diǎn)都可能導(dǎo)致拍攝的困難。

結(jié)果，ARRIALEXAPULASXT無壓縮的記錄格式給了我更大的后期空間，無論從操作性還是后期的流程都給攝影師供給了更大的便當(dāng)