中國(guó)美術(shù)史重點(diǎn)復(fù)習(xí)資料

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第一章原始美術(shù)

（一）原始器藝術(shù)

1、器及器的裝飾手段

早期：以有用為目的，簡(jiǎn)單粗劣、種類少，

第二個(gè)階段：既有有用價(jià)值又有作為藝術(shù)品存在的價(jià)值，采納了彩繪、紋飾等裝飾手段

第三個(gè)階段：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應(yīng)用。

2、我國(guó)新石器時(shí)代出土器的聞名文化遺址

仰韶文化（彩代表，公元前4100-前2500左右）、

馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類型）、半山類型器代表新石器彩藝術(shù)的最高水平

大汶口、龍山（素面突出代表），大汶口3大顯著特點(diǎn)：1、群澤多樣化，2、黑制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達(dá)鏤孔隨之進(jìn)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制術(shù)。

河姆渡文化等。

3、新石器時(shí)代器的要緊類型及風(fēng)格特征

（風(fēng)格上分黃河上游彩[仰韶、馬家窯]、下游素面[大汶口、龍山]）

仰韶器：在彩繪上表達(dá)美的意識(shí)和愿望，但受有用性的約束，形體變化別大。

龍山文化：表面裝飾相對(duì)簡(jiǎn)單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了有用目的。

（二）原始繪畫

1、原始繪藝術(shù)

分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，

2、早期地畫、壁畫、巖畫

82年，安灣仰韶晚期遺址發(fā)覺地畫。

巖畫：蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、將軍崖等

（三）原始雕塑

1、史前塑藝術(shù)品的造型種類

新石器時(shí)代雕塑有有用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和塑。塑造型有動(dòng)物和人物兩大種類。

2、新石器時(shí)代石雕刻的兩個(gè)中心及要緊風(fēng)格

南北兩個(gè)中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。

南方良渚：采納平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對(duì)象要緊為禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強(qiáng)的意味。

北方紅山：采納圓雕的技法，描繪日子中或神化中的動(dòng)物，造型生動(dòng)爽朗，帶有較強(qiáng)的裝飾性。

第二章先美術(shù)

（一）先青銅藝術(shù)

1、夏商周三代青銅器的進(jìn)展過程及各時(shí)期的風(fēng)格特征

2、青銅器的分類：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。

3、青銅器紋飾的要緊分類及其特征：

動(dòng)物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細(xì)部）兩大類，

造型裝飾特征：a、依照動(dòng)物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動(dòng)物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動(dòng)物形象作為青銅器的附件

（二）先雕塑藝術(shù)

1、青銅雕塑的兩種類型

a、以動(dòng)物形象舉行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。

b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。

2、簡(jiǎn)述先階段的雕塑藝術(shù)

就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、雕三類。

青銅雕塑要緊指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動(dòng)物形象造型和器物附件立體雕塑。

玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型石立雕，也有表現(xiàn)動(dòng)物的小型雕塑

塑相對(duì)青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期容逐漸增加，商代后期往后由于玉石雕塑顯著增多，塑大為減少。

（三）先繪畫

1、三幅先帛畫的名稱、容、性質(zhì)

《龍鳳人物圖》長(zhǎng)裙細(xì)腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)。

《人物御龍圖》危冠長(zhǎng)袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象

《繒書》以文字為主，四周畫有神及動(dòng)物的形象。最為突出的是三頭人物形象。

2、戰(zhàn)國(guó)帛畫對(duì)后世人物畫的妨礙

用筆用XXX等繪畫創(chuàng)作實(shí)踐上積存了一定的經(jīng)驗(yàn)，墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的進(jìn)展奠定了一定的基礎(chǔ)。

第三章漢美術(shù)

（一）漢繪畫

1、西漢馬王堆1號(hào)墓帛畫的主題、特點(diǎn)

主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信群彩，有機(jī)的將三部分貫通起來，罕見的表現(xiàn)手法，畫面突出了墓主的高貴身份。

2、西漢馬王堆3號(hào)墓帛畫的繪畫技巧

繪畫技巧：對(duì)人物形象的塑造能應(yīng)用正側(cè)半側(cè)等多種手法。

3、金雀漢帛畫的繪制辦法

靈便運(yùn)用淡墨線與朱砂線起稿，然后分不用各種群彩平涂。（沒骨畫法的先驅(qū)）4、漢墓室壁畫興起的緣故

受壁畫盛行風(fēng)氣的妨礙。

5、漢代墓室壁畫的重要代表、要緊表現(xiàn)題材

重要代表：望都1號(hào)東漢墓壁畫，漢代帛畫要緊反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫日子。題材有80多項(xiàng)，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等

6、漢代宮廷繪畫的要緊職能

出于宣傳或政治目的

7、漢代文人畫家代表人物

衡，褒，蔡邕，歧等

（二）漢雕塑

1、代塑兵馬俑的要緊藝術(shù)特點(diǎn)

皆為手塑，風(fēng)格寫實(shí)，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復(fù)，氣魄宏偉。

2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕

手法上采納因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》

3、漢代俑的要緊分類

王侯兵馬俑，民間日用俑

4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：《馬踏飛燕》

（三）漢畫像石、畫像磚

1、畫像石、畫像磚的概念

畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術(shù)。

畫像磚：漢時(shí)代的建造裝飾構(gòu)件

2、漢畫像石、畫像磚的兩種制作辦法

3、漢畫像石、畫像磚興旺的緣故

興旺的緣故：封建統(tǒng)治者為滿腳其奢靡日子或出于輔助政教的需要。

4、漢代畫像石、畫像磚的要緊分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征

畫像磚西漢以、為中心，東漢以、江浙為多；

畫像石大致分布在的北部等當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化重地。

藝術(shù)表現(xiàn)特征。。。。。。

5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)容

a、反映勞動(dòng)與日子的情景：如農(nóng)民勞動(dòng)場(chǎng)面、統(tǒng)治者奢華日子等。

b、反映歷史故事與神話傳奇的

（四）漢工藝美術(shù)

舉例講明漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就

如有名的“長(zhǎng)信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與有用完美的統(tǒng)一。

第四章晉南北朝美術(shù)

（一）南傳佛教美術(shù)

早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風(fēng)格特點(diǎn)

源于秣莵羅風(fēng)格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。

（二）北方佛教美術(shù)

北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成就及造像風(fēng)格特征

云岡石窟：造型氣魄宏偉，容豐富，繼承進(jìn)展?jié)h傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。

龍門石窟：云岡石窟的連續(xù)，風(fēng)格XXX，表現(xiàn)手法更加純熟，精致。

鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重在性情刻畫。

敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑

南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實(shí)等（三）晉南北朝繪畫

1、晉南北朝繪畫的代表人物及其風(fēng)格特點(diǎn)、代表作品

別興（較早的佛像知名畫家）

衛(wèi)協(xié)（別興之徒，《史記伍子胥圖》、《儀像》等等）

戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）

顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》

陸探微：風(fēng)格秀骨清像，從師顧愷之

僧繇：受佛教繪畫的妨礙

將少游、子華、仲達(dá)

2、顧愷之的三件傳世作品及要緊容、表現(xiàn)手法

《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文

《洛神賦圖》：以連環(huán)畫的長(zhǎng)卷形式表現(xiàn)植《洛神賦》，采納勾染的表現(xiàn)手法《列女仁智圖》：用筆剛勁，強(qiáng)調(diào)暈染

3、晉南北朝階段山水畫的進(jìn)展?fàn)顩r

三水畫在晉代成為了獨(dú)立的畫科，南北朝時(shí)，在理論和實(shí)踐上都得到了進(jìn)一步的成熟和完善，開啟了隋水畫的繁榮局面。

（四）繪畫理論

1、列舉晉南北朝階段要緊的幾篇畫論著作

顧愷之《畫論》《晉勝流畫贊》《畫云臺(tái)山記》，赫《古畫品錄》，宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》

2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作

宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》

3、顧愷之的三篇畫論及要緊論點(diǎn)

a、傳神論，

b、強(qiáng)調(diào)以形寫神，

c、遷想妙得。

4、赫的六法論

一、氣韻生動(dòng)，二、骨法用筆，三、應(yīng)物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營(yíng)位置，六、傳移模寫。

第五章隋唐五代美術(shù)

（一）隋唐五代人物畫

1、閻立本及其代表作品

唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、吳道子的作品、風(fēng)格特征、藝術(shù)成就

送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖

用筆遒勁神速，白描，以人物畫成就最著

3、尉遲乙僧的繪畫特點(diǎn)

佛教畫為主，西域特征。

4、萱、周昉的仕女畫作品及畫風(fēng)

萱：搗練圖、虢國(guó)老婆游春圖，

畫風(fēng)：工整而妍巧，胖碩而濃麗。

周昉：簪花仕女圖、紈扇